the souring of the swinging 60s sai kunnolla käyntiin tämän radioactively törkeän elokuvan kanssa, joka nyt julkaistiin uudelleen osana Stanley Kubrickin kautta Lontoon BFI Southbankissa; tämä oli Kubrickin sensaatiomaisen rupinen, deklamatorinen, epiikallis ja mieletön sovitus vuonna 1962 julkaistusta Anthony Burgessin novellista, joka kertoo erittäin väkivaltaisista nuorisojengeistä dystopisessa tulevaisuuden Britanniassa puhuen turskan-Venäjää sekoitettuna outoon versioon Cockney rhyming slangista. (Burgess cheekily trolled the public väittämällä hänen otsikko oli otettu tietty Cockney lause – ”queer kuin kellopeli oranssi” – ilmeisesti tiedossa vain hänelle.)

rauhan, rakkauden ja vaurauden tilalle Kellopeliappelsiini tarjosi uuden zeitgeist-väkivallan, vihan, naisvihan vuosikymmenen, julkisen tilan rappion kolkoissa esikaupunkialueilla ja vandalisoidun modernistiset asumismallit. John Barryn tuotantosuunnittelu näytti meille ”rauniopornon” ennen kuin lause oli keksitty.

kaikkea elokuvan provokaatiota ja kyllästynyttä seksuaalipolitiikkaa on maustettu histrionisella kyynisyydellä ja pettymyksellä. Kubrick kielsi sen itse.: Warner Bros vetäytyi Ison-Britannian jakelusta ohjaajan vaatimuksesta, mikä on poikkeuksellinen esimerkki ohjaajan vallasta studiossa. Kubrickia olivat järkyttäneet pahasti lehtiuutiset tosielämän rikoksista, joiden väitetään saaneen innoituksensa elokuvasta. Kielto pysyi teoriassa voimassa Kubrickin kuolemaan asti vuonna 1999, vaikka 90-luvulla oli helppoa saada käsiinsä Yhdysvalloista tuotuja DVD-levyjä.

on outoa katsella Kellopeliappelsiinia taas, minun tapauksessani ensimmäistä kertaa 20 vuoteen. Se on edelleen loistava, edelleen uskalias, edelleen ilkeä, mutta ehdottomasti päivätty, ja kauemmin kuin muistin. Kubrickin Pop-klassisten partituurien käyttö voi tuntua epävarman räikeältä ja vähemmän kiinnostavalta kuin vuonna 2001: Avaruusseikkailu. Mutta hänen allekirjoituksensa on siellä läpi, erityisesti perustamisesta laukausta luolamaisen sisätilat, niiden vertiginous linjat katoamassa kaukaisuuteen. Mikä on myös Kubrickin selvä heikkous pehmopornon alastomuuteen, selvä mieltymys pukemattomien nuorten naisten näyttämiseen koristeellisen kauniilla tavoilla, mikä tekee hänen raiskauskuvauksestaan epämukavan, vaikka rikos on tarkoituksellisesti keksitty. Ensimmäisessä raiskauskohtauksessa naisen yläosaan tehty ikävä rinnan muotoisten reikien leikkaus toistuu oudosti toisessa: naisella on seinällään maalaus naisesta, jolla on samanlainen saksipuku.

peruslähtökohta on edelleen potentti: nuori” droog ” nimeltä Alex, jota Malcolm McDowell näyttelee loistavasti, johtaa rikollisjengiä groteskin väkivallan teoissa-mikä kääntyy häntä vastaan, kun hänet vangitaan ja pakotetaan kestämään kliinistä korjaavaa kidutusta. Uhmakas hyökkääjä pakotetaan katsomaan järkyttäviä elokuvia vastenmielisyysterapiana, kun hänen silmäluomensa on leikattu auki ja voideltu silmätipalla-aidosti kauhistuttava kohtaus, joka vastaa un Chien Andaloun silmien viiltämistä. Beethovenin käyttö ääniraidalla saa kuitenkin Alexin vihaamaan raiskauksen ja väkivallan lisäksi myös Beethovenin musiikkia, joka oli ollut hänen elämänsä rakkaus ja hänen yksi lunastava piirteensä.

tämä pöytien kääntäminen, tämä liberaalien tunteidemme haastaminen, tekee Kellopeliappelsiinista voimakkaan: väkivallan näkökulman yhtäkkinen laajentaminen. Pitäisikö meidän tuntea myötätuntoa Alexia kohtaan vai halveksua hänen ansaittua tuskaansa? Jos meitä kehotetaan olemaan tuntematta mitään, niin juuri tyhjyytemme, puolueettomuutemme, on koettelemuksemme. Olen katsonut monia sellaisten ohjaajien väkivaltaelokuvia, jotka ovat selvästi saaneet vaikutteita Kellopeliappelsiinista, mutta tuntuu kuin he olisivat nähneet vasta ensimmäisen puoliskon. Niissä on väkivaltaisia kohtauksia, väkivaltaisia ihmisiä, väkivaltaisia tekoja … eikä se johda mihinkään. Järkytys vain heijastuu seuraavaan järkytykseen. Kubrick loi ultraväkivallastaan ironiaa ja satiiria ja otti röyhkeästi yleisön Oman epämukavuuden näiden aikaisempien kohtausten katsomisessa osaksi tarinaa.

se on myös hyvin englantilainen elokuva: syntyperäinen newyorkilainen Kubrick oli oppinut perusteellisesti englantilaisen sanonnan, vaikka tämä johtunee osittain Warren Clarken ja Michael Batesin erinomaisista suorituksista, näyttelijöistä, jotka tulivat olemaan tuttuja Britannian TV: stä. Puutteellinen tai ei, se on pakottava ajatuskoe.

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}

Remind me in May

olemme yhteydessä muistuttaaksemme osallistumisesta. Varo viestiä sähköpostiisi toukokuussa 2021. Jos sinulla on kysyttävää osallistumisesta, ota meihin yhteyttä.

• Jaa Facebookissa

Jaa Facebookilla Jaa Twitterissä

• Jaa sähköpostilla

Jaa LinkedInissä

• Jaa Pinterestissä
• jaa WhatsAppissa

Jaa Messengerissä