l, hogy r, Everett Shinn, Robert Henri, John francia Sloan
A nagy nulla Iskola volt, egy csoport a New York művész, aki arra törekedett, hogy elfog az érzés, a korai 20-századi New York Város, realista portréi a mindennapi élet. Ezek a művészek inkább a gazdag és kulturálisan texturált alsó osztályú bevándorlókat ábrázolták, mint a gazdag és ígéretes Fifth Avenue-i szocialistákat. A kor egyik kritikusa nem szerette a témaválasztást, amely magában foglalta a sikátorokat, bérházakat, nyomornegyedeket, valamint John Sloan esetében a munkásosztály által látogatott kocsmákat. Ők lettek a forradalmi fekete banda és a csúfság apostolai.
George BellowsEdit
George Bellows (1882-1925), festett városi élet New Yorkban. Festményei expresszionista merészséggel és kockázatvállalási hajlandósággal rendelkeztek. Lenyűgözte az erőszak, amint az 1909-es festményében látható, mindkét tagja ennek a klubnak, amely meglehetősen véres boksz jelenetet ábrázol. Az 1913-as Cliff Dwellers című festménye egy olyan városképet ábrázol, amely nem egy adott nézet, hanem sok nézet kompozitja.
Robert HenriEdit
Robert Henri (1865-1921) fontos amerikai realista és az Ashcan iskola tagja volt. Henri érdeklődött a közös élet látványa iránt. Az egyénekre, idegenekre összpontosított, gyorsan elhaladva a városok utcáin. Az ő szimpatikus volt, nem pedig az emberek komikus ábrázolása, gyakran sötét háttérrel, hogy hozzáadja az ábrázolt személy melegét. Henri munkáit erőteljes ecsetvonások és merész impasto jellemezte, amelyek a festék lényegességét hangsúlyozták. Henri hatással volt Glackensre, Luksra, Shinnre és Sloanra. 1906-ban megválasztották a National Academy of Design, de amikor a festők a kör elutasították az Akadémia 1907 kiállítás, azzal vádolta, hogy a fickó zsűri, elfogultság, majd elsétált a zsűri, megoldása, hogy szervezzen egy műsor a saját. Később művészeti temetőként emlegette az Akadémiát.
Everett ShinnEdit
Everett Shinn (1876-1953), tagja a nagy nulla Iskola, volt híres, hogy a számos festményét a New York-i, valamint a színház, illetve a különböző szempontok, a luxus, a modern élet ihlette a haza New Yorkban. Színházi jeleneteket festett Londonból, Párizsból és New Yorkból. Érdeklődött az élet Városi látványossága iránt, párhuzamot vonva a színház és a zsúfolt ülések és az élet között. Degas-szal ellentétben Shinn a közönség és az előadó közötti interakciót ábrázolta.
George Benjamin LuksEdit
George B. Luks (1866-1933) egy Ashcan iskolai művész volt, aki Manhattan alsó-keleti oldalán élt. Luks festményén, a Hester Streeten (1905) azt mutatja be, hogy a gyerekeket egy férfi szórakoztatja egy játékkal, míg egy nő és egy boltos beszélgetnek a háttérben. A néző inkább a tömeg között van, mint felette. Luks pozitív fordulatot tesz az alsó-keleti oldalon azáltal, hogy két fiatal lányt táncol a Spielersben, ami egyfajta tánc, amelyet a munkásosztály bevándorlói folytatnának; a szegénység ellenére, gyerekek táncolnak az utcán. Inkább a szegények örömét és szépségét keresi, mintsem a tragédiát.
William GlackensEdit
pályája Elején William Glackens (1870-1938) festett a környék visszhangzott a stúdió a Washington Square Parkban. Sikeres kereskedelmi illusztrátor volt, számos rajzot és akvarellt készített Kortárs magazinoknak, amelyek humorosan ábrázolták a New York-iakat mindennapi életükben. Később ” az amerikai Renoir “néven ismerték, impresszionista nézetei miatt a tengerpartra és a francia Riviérára.
John SloanEdit
John Sloan (1871-1951) volt, egy korán-20. századi Realista a nagy nulla Iskola, kinek érinti az Amerikai társadalmi feltételek vezette őt, hogy csatlakozzon a Szocialista Párt 1910-ben. Eredetileg Philadelphiából, 1904 után New Yorkban dolgozott. 1912-től 1916-ig a szocialista havilap, a The Masses munkatársa volt. Sloan nem szerette a propagandát, a tömegek rajzaiban, mint festményeiben, az emberek mindennapi életére összpontosított. A munkásosztály szabadidejét ábrázolta, hangsúlyt fektetve a női témákra. Legismertebb művei közé tartozik a piknik és a vasárnap, a nők szárítják a hajukat. Nem tetszett neki az Ashcan School címke, és kifejezte bosszúságát művészettörténészek, akik azonosították őt, mint egy festő Az Amerikai jelenet: “Néhányan közülünk kevés meglehetősen érzékeny megjegyzést festettünk a körülöttünk lévő életről. Nem tudtuk, hogy ez az amerikai jelenet. Nem tetszik a név … A nacionalizmus tünete, amely nagy bajt okozott ebben a világban.”
Edward HopperEdit
Edward Hopper (1882-1967) neves amerikai realista festő és nyomdász volt. Hopper az amerikai realisták közül a legmodernebb,a legmodernebb. A legismertebb olajfestményei mellett akvarell-és nyomdászként is jártas volt a rézkarcolásban. Mind a városi, mind a vidéki jelenetekben a tartalék és a finoman kiszámított megjelenítések tükrözték a modern amerikai életről alkotott személyes elképzeléseit.
Hopper tanára, Robert Henri arra ösztönözte diákjait, hogy művészetüket használják, hogy “felkavarják a világot”. Azt is tanácsolta tanítványainak, hogy nem a téma számít, hanem az, hogy mit érzel róla, és elfelejted a művészetet, és festesz képeket arról, hogy mi érdekli az életben. Ezen a módon, Henri befolyásolta Hopper, valamint a híres diákok George Bellows -, illetve Rockwell Kent, valamint motiválta őket, hogy tegyék reális ábrázolása városi élet. Henri körének néhány művésze, köztük Hopper másik tanára, John Sloan, a “The Eight” tagjai lettek, más néven az Ashcan School of American Art. Az első létező olajfestmény, amely híres belső tereire utalt, magányos alak volt egy színházban (c. 1904). Diákévei alatt Hopper több tucat aktot, csendéletet, tájképet és portrét is festett, beleértve önarcképeit is.
egyéb vizuális művészekszerkesztés
Joseph Stella, Charles Sheeler, Jonas Lie, Edward Willis Redfield, Joseph Pennell, Leon Kroll, B. J. O. Nordfeldt, Gertrude Käsebier, Alfred Stieglitz, Edward Steichen, E. J. Bellocq
-
Alfred Stieglitz, Winter – Fifth Avenue, 1893, photograph
-
Edward Steichen, The Flatiron Building, 1904, photograph
-
Joseph Pennell, The Waldorf-Astoria, c. 1904-1908, szén, pasztell, a barna papír
-
Edward Willis Redfield, Brooklyn-Híd Este, 1909, olaj, vászon
-
A Régi Hajók Felhívni, hogy Újra Itthon vagy, 1920, Jonas Hazugság, Brooklyn Múzeum