stiftelser
apogee
industrialisering och revolution
bibliografi
Europas ”långa artonhundratalet” bevittnade både apogee av det ryska imperiet och början av dess kollaps. Att dela imperiets öde i alla större avseenden var dess huvudstad, St Petersburg. Grundades 1703 av Peter den Store som en marinbas och handelsplats, St. Petersburg hade 1914 blivit imperiets största stad samt dess administrativa huvudkontor, en livlig östersjöhamn och blomstrande industriområde, ett internationellt centrum för konst och mode och degeln i en revolution som många historiker skulle bedöma den enskilt viktigaste händelsen under det följande tjugonde århundradet.
stiftelser
ingen större stad i den moderna världen är närmare kopplad till grundaren än St Petersburg är med Peter I (känd som Peter den store), tsar och första ryska kejsaren (r. 1682-1725), vars skyddshelgon firas i stadens namn. Många av S: t Petersburgs befintliga byggnader går direkt från Peters tid, inklusive den centrala fästningen och dess kyrka, där han är begravd; hans domik, eller det lilla huset som var hans första hem i staden; Sommarpalatset, byggt för honom från 1710 till 1714 av stadens första arkitekt, Domenico Trezzini; och förorten Peterhof, som Peter kallade det, komplexet av palats och parker med utsikt över Finska viken som var hans favorit reträtt. Ursprunget till många andra viktiga byggnader, om inte alltid deras nuvarande strukturer, går också tillbaka till Peters tid: Vinterpalatset; Admiralitetet; Vetenskapsakademin; Kunstkamera eller Naturhistoriska museet; Menshikov-palatset, residens för regionens första guvernör; Alexander Nevsky-Klostret, begravningsplats för ryska hjältar; och byggandet av de tolv högskolorna, uppförda för att hysa administrativa kontor—krig, rättvisa, utrikesfrågor och så vidare—skapades i samband med Peters drastiska omorganisation av Rysslands centralregering och nu, som Peterhof, en del av St.Petersburg State University. Otaliga andra minnen av Rysslands första kejsare finns också i staden-museumsutställningar, historiska platser, butiksskyltar, gatunamn och monumentala statyer, inklusive, mest känt, statyn av Peter känd som Bronze Rider, som invigdes 1782 av Catherine II (känd som Catherine The Great) och senare firades i en lång dikt med det namnet av Alexander Pushkin (1799-1837), som ofta kallas Rysslands största poet. Även det populära smeknamnet på ryska för St. Petersburg, ”Piter”, från den nederländska formen av hans namn som han tyckte om att använda när han motsvarade sina nära följeslagare, framkallar sailor-tsaren. Dessa element i S: t Petersburg idag utgör alla konkreta kopplingar till Petrus den store; alla är bestående påminnelser om hans liv och regeringstid. Ännu mer, i både starten och dess efterföljande historia, förkroppsligar St Petersburg revolutionen i Rysslands regering, kultur och internationella ställning som konstruerades av hans regim. Hela staden har en bestående historisk betydelse, med andra ord, som går långt utöver dess förbindelser med grundaren.
"I love thee, creation of Peter,
Thy severe and stately aspect,
The mighty Neva coursing
'Twixt its granite banks;
The iron lacework of thy fences,
Thy wistful, moonless nights…."
Alexander Pushkin, Bronsryttaren: en Petersburg-berättelse, 1833.Ryssland före Peters regeringstid var ett stort men glesbefolkat rike centrerat i medeltida Moskva, dess enda stad av någon betydande storlek och tillgänglig från centra för antingen europeisk eller asiatisk civilisation endast genom en mycket lång och farlig resa. Muscovite Rysslands relativa isolering var således kulturell såväl som geografisk: ett ”oförskämt och barbariskt rike”, med orden från en senare sextonde-talets engelska besökare; dess huvudstad, i de av en senare sjuttonhundratalets tysk bosatt, ” byggd utan någon arkitektonisk ordning eller konst.”Från början skilde S: t Petersburgs eleganta parker och offentliga byggnader, breda boulevarder och symmetrisk layout skarpt sin arkitektur från den i klostrade, röriga, pittoreska gamla Moskva (eller någon annan rysk stad). Även dess mycket läge, där floden Neva rinner ut i Östersjöns Finska viken, vid Rysslands extrema västra kant-faktiskt på land som nyligen erövrats från Sverige och ursprungligen bebodd av finländare—är ett tecken på Peters beslutsamhet att göra sin stad till huvudstad i ett kosmopolitiskt europeiskt Imperium.
och så blev det gradvis. Mellan 1703 och Peters död 1725 arbetade allt från tio tusen till trettio tusen arbetare årligen med byggandet av staden, deras ansträngningar riktade av de tusen eller fler arkitekterna, murarna och inredarna som rekryterades för ändamålet i Italien, Tyskland, Holland och Frankrike. Arkitekterna inkluderade, förutom Trezzini, en schweizisk-italiensk lockad från den danska kungens tjänst 1703, Alexandre Le Blond, anställd av tsarens agenter i Paris 1716; Andreas Schl Jacobter, en skulptör och arkitekt känd för sitt arbete i Polen och Preussen; Niccol Jacob Michetti, rekryterad i Rom; och Mikhail Zemtsov, den skickligaste av sina ryska elever. Nästan lika viktigt var de första ingenjörerna, anställda i England och Nederländerna, som byggde slussar, kanaler och vallar som behövs för att tämja Neva delta som den nya staden uppstod. De olika färdigheterna och nationaliteterna hos dessa och de andra första Byggarna i S: t Petersburg gav sin arkitektur en distinkt barockstil, en som kombinerades med sin kanaliserade kustplats för att producera, som det snart sagts, en ”andra Amsterdam” eller ”en annan Venedig.”St. Petersburgs första byggare gjorde också staden till det ryska rikets arkitektoniska trendsättare. Ända ner till imperiets bortgång 1917 skulle nybyggnation även i Moskva replikera de successiva europeiska arkitektoniska stilarna—barock, neoklassisk, Imperium, modernistisk—dominerande i huvudstaden av Östersjön.”Petersbourg kan med förnuft betraktas som ett underverk i världen, med tanke på dess magnifika palats, sextio udda tusen hus och den korta tid som användes vid byggandet av den.”(F. C. Weber , 1720)
”den ryska domstolens rikedom och prakt överträffar beskrivningen. Den behåller många spår av sin antienta asiatiska pomp, blandad med europeisk förfining. En enorm följe av hovmän alltid föregås och följde kejsarinnan ; costliness och bländning av deras kläder, och ett överflöd av ädelstenar, skapade en prakt, som den magnifika andra domstolar kan ge oss bara en svag uppfattning.”(Dr William Coxe , 1784)
”den rådande smaken här är den lysande och slående: spiror, förgyllda och avsmalnande som elektriska ledare; porticoes, vars baser nästan försvinner under vattnet; kvadrater, prydda med kolumner som verkar förlorade i det enorma utrymmet som omger dem; antika statyer, vars karaktär och klädsel så illa överensstämmer med aspekten av detta land, himmelens nyans, invånarnas cos tumes och sätt att sug gest fångade hjältar i ett fientligt land….”
(Marquis de Custine, 1839)
”Finns det något mer flytande, mer lysande, mer lysande än denna vackra gata i vår huvudstad?… De homosexuella vagnarna, de stiliga männen, de vackra kvinnorna—alla lånar den en karnevalsluft, en luft som du nästan kan andas in när du sätter foten på Nevsky Prospect!”(Nikolai Gogol , 1842)
” Petersburg levde ett rastlöst, kallt, mättat, semi-nattligt liv. Fosforescerande, galen, volup tuffa sommarnätter; gröna bord och klinken av guld; Musik, virvlande par bakom fönster, gal loping troikas, zigenare, dueller vid daggry, ceremo nial militära parader som marscherar till visslande av isiga vindar och skrikande av femor före Kejsarens Bysantinska blick—så var stadens liv… 1914.”(Alexei Tolstoy, vägen till Golgata, 1921)
det var faktiskt som Rysslands nya kulturhuvudstad som St Petersburg bäst förkroppsligade Petrine-revolutionen. Den första systematiska utbildningen i Ryssland i modern (efter renässansen) europeisk målning och skulptur samt i arkitektur och grafisk konst inrättades i St Petersburg, en utveckling som kulminerade i stiftelsen av Peters dotter, kejsarinnan Elizabeth, av Imperial Academy of Fine Arts (1757). St Petersburgs vetenskapsakademi, efter grundandet 1724, blev snabbt det institutionella navet för utveckling av matematik och naturvetenskap i Ryssland. Akademin var också hem för Rysslands första juristprofessorer, historiker, arkeologer, etnografer och moderna litterära specialister. Lika kritisk var S: t Petersburgs funktion, från dess grundares tid, som källan i Ryssland för modern europeisk musik och dans samt bildkonst, som alla skulle blomstra briljant i den nya huvudstaden tills de nådde sitt klimax i ”silveråldern” under årtiondena före 1917, en ålder förknippad med sådana mästare som Vasily Kandinsky i målning, Igor Stravinsky i musik och Sergei Diaghilev i dans.
apogee
st. Petersburgs internationella prestige, som imperiet själv, nådde sin apogee under århundradet eller så som förflutit mellan Katarinas II anslutning 1762 och Nicholas I död 1855. Catherine lämnade särskilt sitt märke på staden. Till kejsarinnan Elizabeths kolossala, flamboyant barock vinterpalats (designad av Bartolomeo Rastrelli) Catherine lade till en mer intim om fortfarande palatslig ”Hermitage”, den första av tre sådana tillägg (successivt betecknad Small Hermitage, Large Hermitage och New Hermitage), tillsammans med en elegant domstolsteater, som därefter också fästes vid Winter Palace-komplexet och namngavs Hermitage Theatre. Giacomo Quarenghi byggde teatern i den återhållsamma neoklassiska stilen som Catherine gynnade, och han designade ensam fyrtiofem byggnader i staden, mestadels aristokratiska palats men också ett fantastiskt nytt hem för vetenskapsakademin och en annan för vad som senare blev Imperial State Bank. Andra framstående arkitekter, ryska och utländska, designade den magnifika kejserliga Konstakademin, Marmorpalatset och Taurida-palatset, var och en byggd för en ledande domstolsfavorit, och Smolny Institute, en skola grundad av Catherine för utbildning av ädla kvinnor, som bolsjevikerna under Vladimir Lenin tog över som sitt huvudkontor 1917. Lika om inte viktigare för St. Petersburgs framtid var de massiva granitbankarna byggda på Katarinas order att begränsa den turbulenta Neva-floden och dess bifloder, vilket ger skydd mot de återkommande översvämningarna som översvämmade staden. Vid Katarinas död 1796 hade S: t Petersburgs befolkning stigit till mer än tvåhundra tusen, upp från fyrtio tusen år 1725; dess bekvämligheter konkurrerade med någon stor stad i Europa; och besökare hade börjat kalla det och framkallade den mytomspunna metropolen i det antika Mellanöstern, Palmyra i norr.
de lika långa regeringarna av Katarinas barnbarn Alexander I (1801-1825) och Nicholas i (1825-1855) bekräftade S: t Petersburgs status som säte för ett mäktigt imperium, ett imperium som 1815 hade besegrat, mer än någon annan landmakt i Europa, Napoleons imperium. Denna stora seger firades olika i den ryska huvudstaden, särskilt genom uppförandet av den enorma Alexanderkolonnen på det enorma torget intill Vinterpalatset. Två enorma kyrkor byggdes också för att bekräfta, om inte högt förkunna, Rysslands ankomst som en stor europeisk makt. Den första, färdigställd under Alexander I, var en strängt neoklassisk byggnad kallad Katedralen Our Lady of Kazan (efter en vördad ikon med det namnet) och framträdande belägen på St Petersburgs centrala genomfart, Nevsky Prospect, vars eviga skaror av varje rang och nationalitet vittnade om imperiets stora storlek, multietniska karaktär och internationell betydelse. En andra, ännu större kyrka, konstruerad i en sen neoklassisk stil av de mest överdådiga material som finns tillgängliga, uppstod under Nicholas I, vars reaktionära politik hemma och utomlands gav honom smeknamnet ”Europas Gendarme.”Katedralen i St. Isaac, som den kallades, var mycket mindre en kyrka än ett magnifikt Imperialistiskt monument i romersk stil. Dess kupol, den tredje största i världen, gav en ny kontaktpunkt för Rysslands alltmer överdådiga om inte överbärande kapital.
många andra stora byggnader, som fortfarande står, sattes upp i St. Petersburg under Alexander I och Nicholas I i empire-stilen – det nya eller ombyggda Admiralitetet, Krigsministerier och utrikesfrågor, senatens och heliga synodens kontor (administrera kyrkans angelägenheter), Generalstabens huvudkontor och Börsen—tillsammans med flera teatrar, en balettskola och ännu fler militära kaserner, triumfbågar och hjältestatyer. Stora nya paradplatser för iscensättning av de utarbetade militära övningarna som gynnades av båda kejsarna lades ut. Efter mormor Katarinas exempel gjorde båda härskarna också viktiga tillägg till Winter Palace-komplexet, idag känt som State Hermitage Museum. Samtidigt ett stort arkitektoniskt monument och konstsamling i världsklass, är Hermitage fortfarande den mest imponerande av St Petersburgs många minnesmärken till dess kejserliga förflutna.
industrialisering och revolution
st. Petersburgs Palatstorg, intill Vinterpalatset och platsen för Alexander Column, var också platsen för ”blodig söndag”, eftersom massakern av kejserliga trupper för att demonstrera arbetare en söndag i januari 1905 snabbt kallades. Stadens befolkning hade vuxit enormt under ett halvt sekel eller så sedan Nicholas I död: från uppskattningsvis fem hundra tusen invånare 1857, av vilka den stora majoriteten antingen var tjänstemän, soldater eller tjänare och deras familjer, till nästan en och en kvarts miljon 1900, varav ungefär en tredjedel var industriarbetare och deras anhöriga. S: t Petersburg hade alltid varit centrum för imperiets transporthandel, catering till den officiella ädla eliten och otaliga utländska besökare, som vittne till den berömda smyckesbutiken grundad av Carl Fabergbig (1846-1920). Men år 1900 var den överdådiga kärnstaden omgiven av ett snabbt växande bälte av fabriker, bland vilka de jätte Putilov-Metallverken ensam anställde cirka tretton tusen män. Tung industri segrade, med åtföljande miljöföroreningar; arbetarnas slumområden hade vuxit upp; och spårvagnar, telegraf och sedan telefonledningar, massiva flerbostadshus och varuhus, och alla andra tillbehör till industriell modernitet hade trängt in även stadens centrala distrikt. Stigande brottsfrekvenser, arbetarstrejker och andra manifestationer av populär oro hade varit snabba att följa, som kulminerade i revolutionen 1905. Revolutionen inledde Rysslands korta period av kvasi-konstitutionell regering (1906-1916), under vilken den nedre lagstiftningskammaren, den kejserliga Duman, träffades i Taurida-palatset byggt av Katarina II för prins Grigory Potemkin, erövrare av Krim (eller Taurida). Sommaren 1917 höll samma palats den allryska sovjetkongressen (arbetar -, bonde-och soldatråd), i vars namn Lenin i oktober samma år skulle ta makten från den provisoriska regeringen som tillträdde föregående februari och träffades i Vinterpalatset.
i början av det tjugonde århundradet, med andra ord, hade den majestätiska kejserliga huvudstaden i Pushkins dikter förvandlats till den turbulenta metropolen som avbildades i Andrei Belys allegoriska roman Petersburg, som först publicerades i serieform 1913, och i Alexei Tolstoys mörkt stämningsfulla vägen till Golgata (en trilogi, vars första del publicerades 1921). Nicholas II, Rysslands sista kejsare, som kom till tronen 1894 och abdikerade i februari 1917, gillade aldrig staden som st. Petersburg hade blivit, mycket föredrar att leva i stället i lugn och ro i hans förorts palats-estate. Han och hans familj tillbringade också oöverträffade mängder tid i den gamla huvudstaden, Moskva, i specialrenoverade lägenheter i Kreml. Pittoreska gamla Moskva hade ännu en gång blivit, i en tid av skenande nationalism, Rysslands nationella huvudstad, den ryska nationens sentimentala hjärta, en attityd som var lite uppmärksam på det multietniska imperiets realiteter. Nicholas II var knappast ensam bland Ryssarna när han upplevde den gamla huvudstadens känslomässiga drag och gjorde sin del för att främja en återupplivning av traditionella Muskovitiska former inom konst, arkitektur och dekoration. Den återupplivande rörelsen lyckades till och med plantera, i hjärtat av St Petersburg själv, en gigantisk byggnad byggd i neo-Muscovite-stil, Uppståndelsens kyrka, som öppnade 1907 (och är också känd som Frälsarens kyrka på det spillda blodet, som ett erkännande av dess läge på platsen där Alexander II mördades av revolutionära terrorister 1881). De stigande kupoler och rika utsmyckning av kyrkan uppståndelsen, återställd i slutet av nittonhundratalet efter årtionden av sovjetiska försummelse, stå i yttersta arkitektoniska kontrast till strama, horisontella klassicism av de omgivande byggnaderna. Också mycket vägledande för den nationalistiska rörelsen i slutet av kejserliga Ryssland var att byta namn på huvudstaden själv, när krig mot Tyskland bröt ut 1914, från den germanska ”St Petersburg” av Peter den Store, nu kände sig oacceptabelt främmande, till den mer rent ryska ”Petrograd.”
det var som Petrograd att st. Petersburg bevittnade trauman av första världskriget och revolutionen 1917. Och det var Lenins och hans Bolsjevikers revolutionära regering som 1918, rädd för en tysk erövring, flyttade Rysslands huvudstad tillbaka till Moskva, där den återstår. År 1924, efter Lenins död, döptes Petrograd om till Leningrad i ett öppet försök att ersätta Peters aura och allt det stod för med Sovjetunionens grundare. Det var som Leningrad att staden uthärde de efterföljande decennierna av sovjetiskt styre och genomgick den fruktansvärda tyska belägringen av andra världskriget. Ändå glömde Leningraders, som bodde bland otaliga minnen från deras stads kosmopolitiska förflutna, aldrig St Petersburg; 1991 röstade de för att återställa stadens ursprungliga namn. Rysslands ”fönster mot Europa”, som det först kallades (av en italiensk besökare) 1739, hade öppnats igen.
se ävenstäder och städer; Moskva; Pushkin, Alexander; Ryssland.
bibliografi
Bater, James H. St. Petersburg: industrialisering och förändring. Montreal, 1976.
Bely, Andrei. Petersburg. Översatt av Robert A. Maguire och John E. Malmstad. Bloomington, Ind., 1978.
Buckler, Julie A. kartläggning St. Petersburg: Imperial Text och Cityshape. Princeton, N. J., 2005. Artonhundratalet St Petersburg som ett ” levande kultursystem.”Clark, Katerina. Petersburg: degel av kulturrevolutionen. Cambridge, Massa., 1995. Kulturell utveckling i början av nittonhundratalet.
Cracraft, James. Petrine-revolutionen i rysk arkitektur. Chicago, 1988. Kapitlen 6 och 7 fokuserar på St Petersburgs byggnad och tidiga historia.
kors, Anthony, ed. St Petersburg, 1703-1825. Houndmills, Basingstoke, Storbritannien, 2003. En samling uppsatser publicerade för att fira stadens Jubileum.
Kaganov, Grigory. Bilder av rymden: St Petersburg i visuell och Verbal konst. Översatt av Sidney Monas. Stanford, Calif., 1997.
Lincoln, W. Bruce. Solljus vid midnatt: St Petersburg och uppkomsten av det moderna Ryssland. New York, 2000.
Norman, Geraldine. Hermitage: Biografi av ett stort Museum. New York, 1998.
Shvidkovsky, Dmitri. St Petersburg: Tsars arkitektur. Översatt av John Goodman. New York, 1996.
Volkov, Solomon. St Petersburg: En Kulturhistoria. Översatt av Antonina W. Bouis. New York, 1995.
James Cracraft