Jag har blivit ombedd mer än en gång för att lägga ut installationen för en synopsis. Eftersom synopsis är så viktigt för fiction författare, jag kommer att göra just det. Innan vi kommer till formatspecifikationerna, låt oss dock titta på syftet med en synopsis. Och låt mig påpeka att det finns mycket olika rekommendationer om stil och syften med en synopsis, skillnader så slående att de två lägren lika gärna kan diskutera olika skrivstycken.

på ena sidan är tanken att synopsis är en retas, en dragning för att få rätt personer (agenter, redaktörer, tävlingsdomare) att vilja läsa hela historien. Anhängare av denna synvinkel råder dig att skriva synopsis i stil med din berättelse och att skriva för att underhålla. Om du någonsin har bedömt en skrivtävling eller gått in i en som använder sig av en synopsis, är du förmodligen van vid den här stilen. Du kanske till och med har noterat på en särskilt spännande synopsis—jag kan inte vänta med att läsa den här historien!

de som rekommenderar denna stil berättar för författare att allt som skickas till en agent eller redaktör eller utgivare är ett urval av författarens stil, så varje objekt måste vara kreativt och underhållande.

de riktar författaren till att inkludera berättelsebågen samt stora karaktärsbågar. De säger att använda sig av pacing och fiction element så att när de nära slutet av synopsis, läsare känner att de närmar sig slutet av historien. De säger att inkludera samma höjder och nedgångar och uppbyggnad som du skulle inkludera i din roman.

vad detta förvandlas till är en mini-version av din berättelse med samma känsla och ordval och känslomässig inverkan.

på andra sidan är synvinkeln som säger att synopsis inte är en retas för att locka men en rapport om vad som händer i din berättelse. De som förespråkar denna stil letar bara efter fakta-Vad händer? Varför? hur? hur löses historien? Agenter eller redaktörer som är bekanta med ditt arbete kan förvänta sig en synopsis i denna stil. Tyngdpunkten här är inte på hur du skriver utan verkligen på vad som händer i berättelsen. En populär agent som erbjuder online tips till författare är en förespråkare för denna stil.

de som letar efter den här stilen i en synopsis vill inte läsa en miniversion av romanen; medan de vill veta vad som händer behöver de inte se din skrivstil. Tänk på denna grupp som vill skära till jakten.

med dessa sanna skillnader mellan tillvägagångssätten är det konstigt att författare känner sig förvirrade över vad man ska inkludera, vad man ska lämna ut och hur man uttrycker synopsis när en rekommendation är att skriva i romanens stil och en annan är att helt enkelt förmedla, i stil med en polisrapport, vad händer? Är det konstigt att Författare ser på att skriva en med rädsla?

är det inte illa nog att författare måste kondensera 350 sidor till 3 utan att behöva oroa sig om de har fått stilen exakt rätt när det finns lite överenskommelse om den stilen till att börja med?

det är tufft. Men du kan göra det. Författare gör det varje dag.

även med oenigheterna bland yrkesverksamma som hanterar manuskript och synopser varje dag, kom ihåg att det finns några absoluter.

börja med gemensamheterna och skriv din synopsis. När du har grunderna kan du skugga synopsis mot någon av metoderna. Om du inkluderar en synopsis för en tävling behöver du en som är välskriven och tilltalande, som läser som din berättelse, som engagerar läsaren. Om du skriver en för din långvariga redaktör, ge henne fakta.

Ah, men vad händer om du är någonstans däremellan, närmar dig en agent eller redaktör hos en utgivare för första gången?

~ kontrollera agentens eller redaktörens webbplats och/eller blogg för rekommendationer.

~ Skriv en tilltalande synopsis som svarar på frågan Vad handlar den här historien om?

~ skriv två synopser, en för varje stil.

~ förstå att du kan skicka fel stil till en agent eller redaktör och att det är okej. Låt inte obeslutsamhet om stilen på din synopsis hålla dig från att skicka till din agent eller redaktör val. Fatta ett beslut och skicka inlämningen.

enkelt, eller hur? Eller kanske inte. Men jag menar det. Skriv din synopsis. Gör det så gott du kan. Låt andra läsa den. Och börja sedan skicka in.

Tänk på att förespråkare av varken stil letar efter en tvättlista med vanliga åtgärder eller inställningsdetaljer. Ingen letar efter en play-by-play.

ett sätt att hålla från att skriva en synopsis fylld med oviktiga detaljer är att öva med en bok du inte skrev eller att skriva en sammanfattning av en film.

Om du skulle skriva en sammanfattning på en sida om Gone with The Wind, skulle du inte börja det med Scarlett som underhåller de unga männen vid picknicken på Twelve Oaks-du har inte tid att täcka enskilda handlingar. Tänk på meningsfulla händelser snarare än vanliga handlingar. Lär dig själv hur man tittar på den stora bilden av dina egna berättelser.

vad är viktigt? Vem är viktig? Vad händer? Detta är vad läsaren av en synopsis, av någon stil, vill veta.

__________________________

uppgifter om en synopsis

dessa objekt är de allmänna objekt som du vill täcka i en sammanfattning av antingen stil, men med en lutande mot historien snarare än rapporten stil. Jag kommer inte att inkludera rekommendationer för alla möjligheter—inkludera temat, inkludera en scen eller dialogutdrag—eftersom det inte finns någon överenskommelse om vissa objekt.

vad som är viktigt är att du täcker relevanta plotpunkter. Men lista inte bara historiahändelser; anslut dem till meningar och ett flöde. För båda stilarna, gör din sammanfattning engagerande.

en synopsis, som mest grundläggande, är en sammanfattning av din berättelse.

~ Du måste täcka stora tecken, stora händelser, mål, motivation, konflikt och slutet.

Ja, du måste stava ut vad som händer i slutet. Nej, Du kan inte reta genom att lova att avslöja allt senare om agenten, redaktören eller utgivaren kontaktar dig.

agenter och utgivare måste veta att du kan avsluta historien. De behöver veta vad slutet är. Är din berättelse densamma som två andra som de publicerar? De behöver veta det.

Du kan peka på teckentillväxt eller teckeninsikter; båda kan vara viktigare för teckendrivna berättelser än för plotdrivna.

för synopsis som flyter i berättelsestilen, betrakta synopsis som ditt bete. Gör det tilltalande, särskilt om du är okänd för de agenter och utgivare du närmar dig. Infusera din synopsis med livet. Skapa bilder som ska ses och känslor som ska kännas.

~ för båda stilarna, identifiera tid (era) och plats för berättelsen.

~ skriv inte en plodding synopsis som rapporterar varje drag ett tecken gör—

detta har för många obetydliga detaljer—

TOM SWIFT går in i sin lokala bank. Tom rånar banken. BRENDA COLLINS, head teller, noterar den ovanliga tatueringen på handleden och skissar den snabbt på en pappersplatta, säker på att hon kan använda den för att identifiera rånaren senare. Tom kör iväg. När han kommer hem stänger han persiennerna så att han kan räkna pengarna. Han är chockad över att hitta mer än en miljon dollar, mycket mer pengar än han hade förväntat sig. Han är en hemlig DEA agent, men något har gått fel med den gemensamma planen för FBI och DEA att fånga en tjuv på banken.

fortfarande befuddled, Tom behandlar sina kompisar till middag och agerar ut manuset som hans chef har skrivit för honom. Brenda tillbringar natten på polisstationen, arbetar med en skissartist och svarar på frågor om rånet. Detektiverna erbjuder henne middag och hon beställer en veggie burger eftersom hon är vegetarian. Tom går och lägger sig den natten efter att ha räknat pengarna för tredje gången. Han sätter sin klocka för att gå upp tidigt . . .

du vill inte sova läsaren av din synopsis. Istället engagera din publik. Håll dig borta från det tråkiga.

detta är bättre –

Undercover agent TOM SWIFT berövar framgångsrikt banken FBI inrättat för honom. Men när han flyr med pengarna hittar han fem gånger det belopp han hade förväntat sig.

BRENDA COLLINS, Head teller vid banken, räknar ut att heist var en inställning. Beväpnad med ledtrådar till rånarens identitet går hon efter honom såväl som mannen hon misstänker är hans inre kontakt.




~ Du har alternativ. Börja med en uppmärksamhetslinje eller med en händelse eller med uppenbarelsen av en karaktär. Börja med ett visst ögonblick eller den allmänna bilden. Tänk specifika, men inte steg-för-steg-åtgärder. Tänk samtidigt allmänt, men inte vagt.

låter det svårt? Det behöver det inte vara. Håll ordet sammanfattning i åtanke. Förmedla smak och känslor och höjdpunkterna.

~ namnge stora tecken men inte mindre eller sekundära om det inte är viktigt att göra det. Ingen behöver veta huvudpersonens hunds namn är Fluffy.

~ inkludera inte hela scener eller långa delar av dialogen. Synopsis handlar inte om ett ögonblick utan alla ögonblick. Tänk Översikt och stor bild. Du kan naturligtvis hänvisa till känslomässiga eller viktiga scenmoment. Bara inte bo på dem. Du har inte tid för scener; du har tid för bilder och känslor.

så du skulle inte skriva—

vid den årliga middagen för att fira familjens affärsframgångar möter Hans Marta med en rynka och säger: ”du misslyckades med mig. Du är inte längre familj. Ut med dig.”

Marta möter generade blickar av vänner och familj innan tårar strömmar, hon springer från restaurangen.

men du kan skriva –

när Hans skär Marta offentligt vänder hon ryggen på sin familj och försvinner in i den bolivianska regnskogen, fast besluten att återställa sin trovärdighet och rykte genom att hitta den förlorade skatten i la loca.




~ skriv synopsis i samma stil som din berättelse—humoristisk, skarp, flytande, spänningsfylld. Håll genre i åtanke. (Tänk också på skillnaderna mellan synopsisstilarna som vi redan har pratat om.)

~ hänvisa inte till dig själv i synopsis kropp. Det handlar om historien.

~ hänvisa inte till andra berättelser i en serie. Det handlar om den här historien.

~ täck hela historien. Ge din synopsis en öppning, en mitt och en slutsats.

~ använd rätt presentation. Oavsett vad din berättelse synvinkel och berättande spänd, en synopsis är skriven i tredje person, nutid.

THOMAS GALE är ett geni safe-cracker, en kompetent andra baseman, men en blindgångare med kvinnor. När ANGELICA PETERS skär in i sin verksamhet, både hans tjuvaktiga instinkter och hans libido ta notis.

_____________

rädsla går in i Liberty City med ankomsten av västens sista passagerartåg. Och med närvaron av BEAUMONT TRASK, ny ägare till stadens enda salong.

Trasks första drag är att ta på sheriffen; när han är död står bara MARK BALLYTON mellan Trask och en övertagande av staden.




alternativ—

en synopsis, speciellt för en lång roman, kan vara så lång som 10 sidor. Men en typisk synopsis är tre sidor (ibland två, ibland fyra eller fem), och du bör skriva dig själv en av en enda sida också. Du kan bli ombedd för en-personsökare; ha det klart innan du behöver det.

förutom synopsis, skapa en blurb för din berättelse, liknande baksidan kopia av boken. Det här kan vara ganska lätt att skriva—dra ut ett dussin böcker i samma genre, läs omslagen och skriv sedan din egen. Låt en författarvän eller kollega eller kritikpartner läsa din blurb och ge dig feedback. Läs ytterligare ett dussin cover blurbs och försök igen.

blurb är inte historien i sin helhet-det är den upphetsade annonsen som får dig pumpad för hela romanen. Det är den glada beskrivningen du delar med din bästa vän om filmen du såg igår kväll.

Du bör också ha en enda mening beskrivning av din berättelse. Tänk tilltalande översikt för den här. Det kan låta som en filmpromo om du vill ha det.

kvinnlig detektiv jagar ner he-man fugitive

bestämd tonårspojke jagar sin dröm i rymden

älskare separerade av krig och 25 år återförenas för att prova romantik igen

Du får aldrig bli ombedd för en sammanfattning i någon av de mest kända dessa andra format, men om du är, bör du vara redo. Du bör alltid kunna förklara din berättelse i bara en eller två meningar.

__________________________

Format (body of synopsis)

ett standardformat hjälper agenter och redaktörer som de vada genom hundratals inlagor. Följ reglerna.

Kontrollera med agent eller utgivare innan du skickar ditt inlämningspaket-många lägger upp sina riktlinjer på sina webbplatser eller deras personliga preferenser i bloggartiklar. I avsaknad av ett specificerat format, använd följande –

~ dubbel utrymme någon synopsis längre än en sida; single utrymme för en sida synopsis om inlämning riktlinjer tillåter det

det finns både oenighet och spelrum på avstånd, med vissa säger att aldrig single-space något annat än ett affärsbrev. Ändå tillåter många tävlingar synopser med en avstånd.

~ justera vänster (motivera inte)

~ en-tums marginaler på alla 4 sidor (1 1/4 är ibland acceptabelt eller föredraget)

~ indrag den första raden i punkterna 1/2 tum, precis som du gör manuskriptet

~ inga radavstånd mellan stycken om de är dubbla, men ett radutrymme mellan stycken om de är enstaka

det finns oenighet om denna punkt, med vissa säger att aldrig använda ett radutrymme mellan stycken utom i affärskorrespondens. Men om du ska enstaka texten, visa artighet till dina läsare och ge dem en radbrytning mellan stycken.

~ Times New Roman, black, 12-punkts font

~ använd alla kepsar för första omnämnandet av stora tecken

~ inkludera en snigelrad i rubriken (till vänster, med början vid marginalen, inkludera författarens efternamn/titel eller nyckelord från titeln/ordet synopsis (för sidor utöver det första)/och sidnummer)

det finns alternativ här. Vissa rekommenderar att du separerar sidnumret och lägger det på höger sida av rubriken.

vissa stör inte med ordet synopsis.

sida ett Format

Du har några alternativ här, beroende på vad din synopsis är till för. Om du skickar in till en tävling kommer du vanligtvis inte att inkludera kontaktinformation i din synopsis (kontrollera din rubrik för att vara säker på att du inte inkluderade den där av misstag).

Om du inte behöver kontaktinformation om din synopsis (kanske du redan har inkluderat den med din inlämning) kommer sida Ett att innehålla—

~ sluglinjen i rubriken

~ titeln, en rad eller två under rubriken, centrerad (horisontellt, inte vertikalt)

~ ordet synopsis, två rader under titeln

~ synopsis, börjar tre eller fyra rader under ordet synopsis

om du behöver bifoga kontaktinformation kommer sidan att innehålla—

~ slug—raden i rubriken

~ kontaktinformation i det övre vänstra hörnet, ett radutrymme eller två under rubriken, med varje objekt på sin egen rad-namn, adress, telefonnummer, e-postadress (vad du än tänker inkludera)

~ titeln, en rad med en rad-namn, adress, telefonnummer, e-postadress eller två under kontaktinformationen, centrerad (horisontellt, inte vertikalt)

~ ordet synopsis, två rader under titeln

~ synopsis, börjar tre eller fyra rader under ordet synopsis

alternativ för synopsis första sidan inkluderar att lägga till antingen eller både genre och ordräkning. Denna information finns vanligtvis mittemot kontaktinformationen, längst upp till höger. Om du inkluderar båda, lista dem under varandra, genre först.

__________________________

om du blir ombedd att göra en synopsis, ange bara vad som begärs. Om en sidlängd inte anges, skicka inte mer än tre sidor. Kontrollera alltid agentens eller utgivarens webbplats för att se om de har specifika formatkrav.

en kort sammanfattning betyder kort, Ett stycke eller två eller en sida högst. En agent eller redaktör som vill ha en kort synopsis vill bara ha grunderna—Vad handlar den här historien om? Detta är definitivt en tid att skära till jakten.

Bottom Line

berätta vad historien handlar om utan att låta läsaren sova.

stressa inte över formatet. Agenter och redaktörer och utgivare är inte picky obsessives som kommer att markera dig för att inte hoppa över en rad. De är professionella, dock, och de förväntar dig att vara professionell. Visa dem artighet av att anstränga sig för att lära sig och följa de grundläggande riktlinjerna. Dessa riktlinjer finns för att hjälpa agenter och redaktörer att ge dina inlägg och berättelser den uppmärksamhet de förtjänar. Att följa riktlinjerna är till din fördel. Och det är ett sätt för dem som läser synopser och manuskript att komma igenom de många de får varje dag.

varje snabb kontroll av Internet visar att det finns standarder för den nya synopsis men det finns också sanna skillnader mellan proffs. Om du tänker på din publik, bör syftet med din synopsis (och därmed dess riktning och betoning) vara tydlig—

för en tävling vill du locka domaren till att önska att hon kunde läsa hela historien.

för en redaktör (på ett förlag) vill du visa vad historien handlar om så att han vet om de vill köpa den.

för en agent kan du markera din skrivstil och / eller ge henne en uppfattning om vilken typ av historia du skriver så att hon kan bestämma om du passar typen (inte nödvändigtvis genren) av boken hon representerar.

olika publik, olika behov. Känn din publik och skriv din synopsis därefter.

*******

medan jag detaljerade formatet på synopsis och berörde några av de element som ska inkluderas, finns det områden jag kunde expandera på. Det gör jag i en framtida artikel.

ta vad du vet och skriv en engagerande synopsis. Visa agenter och redaktörer och tävlingsdomare att du har erövrat synopsis och har ingen anledning att frukta det.

bevisa för dig själv att du kan skriva en tio-, fem-, tre-eller till och med en ensidig synopsis som lockar uppmärksamhet, lägger ut historien och får dig och din berättelse märkt, märkt av alla rätt skäl.

Skriv en bra synopsis för att komplettera ditt enastående romanmanuskript.

***

taggar: format, synopsis publicerat i: Hur man skriver Tips