Ik ben meer dan eens gevraagd om de setup voor een synopsis op te stellen. Omdat de synopsis zo belangrijk is voor fictieschrijvers, zal ik dat ook doen. Voordat we naar de format details, echter, laten we eens kijken naar het doel van een synopsis. En laat me erop wijzen dat er zeer verschillende aanbevelingen zijn met betrekking tot de stijl en het doel van een synopsis, verschillen zo opvallend dat de twee kampen net zo goed verschillende stukken kunnen bespreken.

aan de ene kant is het idee dat de synopsis is een tease, een draw om de juiste personen (agenten, redacteuren, wedstrijd rechters) om het hele verhaal te lezen. Aanhangers van dit gezichtspunt adviseren u om de synopsis te schrijven in de stijl van uw verhaal en te schrijven om te vermaken. Als je ooit een schrijfwedstrijd hebt beoordeeld of een wedstrijd hebt ingevoerd die gebruik maakt van een synopsis, ben je waarschijnlijk gewend aan deze stijl. Je zou zelfs hebben opgemerkt op een bijzonder boeiende synopsis-ik kan niet wachten om dit verhaal te lezen!

degenen die deze stijl aanbevelen vertellen schrijvers dat alles wat naar een agent of editor of uitgever wordt gestuurd een voorbeeld is van de stijl van de schrijver, dus elk item moet creatief en onderhoudend zijn.

ze geven de schrijver de opdracht om zowel de verhaalboog als de hoofdpersonage-bogen op te nemen. Ze zeggen om gebruik te maken van pacing en de fictie elementen, zodat als ze dicht bij het einde van de synopsis, lezers het gevoel dat ze het einde van het verhaal naderen. Ze zeggen om dezelfde hoogte-en dieptepunten en opbouw op te nemen die je in je roman zou opnemen.

wat dit wordt is een mini-versie van uw verhaal met dezelfde gevoel en woord keuzes en emotionele impact.

aan de andere kant is het gezichtspunt dat zegt dat de synopsis is niet een tease om te verleiden, maar een verslag van wat er gebeurt in uw verhaal. Degenen die pleiten voor deze stijl zijn op zoek naar alleen de feiten-wat gebeurt er? waarom? hoe? hoe is het verhaal opgelost? Agenten of redacteurs die bekend zijn met uw werk kunnen een synopsis in deze stijl verwachten. De nadruk ligt hier niet op hoe je schrijft, maar echt op wat er gebeurt in het verhaal. Een populaire agent die online tips biedt aan schrijvers is een voorstander van deze stijl.

degenen die op zoek zijn naar deze stijl in een synopsis zijn niet op zoek naar een mini-versie van de roman te lezen; hoewel ze willen weten wat er gebeurt, ze niet nodig hebben om uw schrijfstijl te zien. Denk aan deze groep als willen ter zake komen.

Met deze echte verschillen tussen de benaderingen, is het dan verwonderlijk dat schrijvers zich verward voelen over wat ze moeten opnemen, wat ze moeten weglaten en hoe ze de synopsis moeten verwoorden wanneer de ene aanbeveling is om in de stijl van de roman te schrijven en de andere is om gewoon, in de stijl van een politierapport, over te brengen wat er gebeurt? Is het een wonder schrijvers kijken op het schrijven van een met angst?

is het niet erg genoeg dat schrijvers 350 pagina ‘ s moeten condenseren tot 3 zonder zich zorgen te hoeven maken of ze de stijl precies goed hebben gekregen terwijl er om te beginnen weinig overeenstemming is over die stijl?

Het is moeilijk. Maar je kunt het. Schrijvers doen het elke dag.

zelfs met de meningsverschillen tussen professionals die dagelijks met manuscripten en synopsen omgaan, moet je in gedachten houden dat er enkele absoluten zijn.

begin met de gemeenschappelijkheden en schrijf uw synopsis. Zodra je de basis hebt, kunt u de synopsis schaduw in de richting van een van de benaderingen. Als je een synopsis voor een wedstrijd toevoegt, heb je er een nodig die goed geschreven en aantrekkelijk is, die leest als jouw verhaal, die de lezer bezig houdt. Als je er een schrijft voor je oude redacteur, geef haar dan de feiten.

Ah, maar wat als je ergens tussenin zit en voor het eerst een agent of editor benadert bij een uitgever?

~ controleer de website en/of blog van de agent of editor voor aanbevelingen.

~ Schrijf een aansprekende synopsis die de vraag beantwoordt waar dit verhaal over gaat?

~ Schrijf twee synopsen, één voor elke stijl.

~ begrijp dat u de verkeerde stijl naar een agent of editor kunt sturen en dat dit goed is. Laat besluiteloosheid over de stijl van uw synopsis u niet weerhouden van het indienen bij uw agent of editor van keuze. Neem een beslissing en stuur de inzending.

eenvoudig, toch? Of misschien niet. Maar ik meen het. Schrijf je synopsis. Maak er het beste van. Laat anderen het lezen. En dan beginnen met indienen.

Houd er rekening mee dat voorstanders van geen van beide stijl op zoek zijn naar een waslijst van algemene acties of instellingsdetails. Niemand is op zoek naar een play-by-play.

een manier om te voorkomen dat een synopsis met onbelangrijke details wordt geschreven, is door te oefenen met een boek dat je niet hebt geschreven of door een samenvatting van een film te schrijven.

als je een samenvatting van één pagina zou schrijven over Gone with the Wind, zou je het niet beginnen met Scarlett die de jonge mannen vermaakt tijdens de picknick op Twelve Oaks-je hebt geen tijd om individuele acties te bespreken. Denk in termen van betekenisvolle gebeurtenissen in plaats van gemeenschappelijke acties. Leer jezelf hoe je naar het grote plaatje van je eigen verhalen moet kijken.

Wat is belangrijk? Wie is belangrijk? Wat gebeurt er? Dit is wat de lezer van een synopsis, van beide stijl, wil weten.

__________________________

bijzonderheden van een synopsis

deze items zijn de algemene items die u wilt behandelen in een synopsis van een van beide stijl, maar met een neiging naar het verhaal in plaats van de rapport stijl. Ik ben niet van plan om aanbevelingen voor elke mogelijkheid op te nemen—onder meer het thema, onder meer een scène of dialoog fragment—omdat er geen overeenstemming over Sommige items.

wat belangrijk is, is dat je de relevante plotpunten behandelt. Maar niet alleen een lijst verhaal gebeurtenissen; verbind ze in zinnen en een stroom. Voor beide stijlen, maak uw samenvatting boeiende.

een overzicht, op zijn meest basale, is een samenvatting van uw verhaal.

~ u moet belangrijke karakters, belangrijke gebeurtenissen, doelen, motivatie, conflicten en het einde behandelen.

Ja, u moet spellen wat er aan het einde gebeurt. Nee, je kunt niet plagen door te beloven om alles later te onthullen als de agent, editor of uitgever contact met u opneemt.

agenten en uitgevers moeten weten dat u het verhaal kunt beëindigen. Ze moeten weten wat het einde is. Is jouw verhaal hetzelfde als twee andere die ze publiceren? Dat moeten ze weten.

u kunt tekengroei of tekeninzichten aanwijzen; beide kunnen belangrijker zijn voor tekengedreven verhalen dan voor plotgedreven verhalen.

voor de synopsis die stroomt in de stijl van het verhaal, beschouw de synopsis als je aas. Maak het aantrekkelijk, vooral als je onbekend bent bij de agenten en uitgevers die je nadert. Vul je synopsis met leven. Maak beelden om te zien en emoties om te voelen.

~ voor beide stijlen, identificeer de tijd (era) en plaats van het verhaal.

~ schrijf geen plodding synopsis die elke beweging van een teken rapporteert –

Dit heeft te veel onbelangrijke details—

TOM SWIFT komt zijn lokale bank binnen. Dan berooft Tom de bank. BRENDA COLLINS, hoofdbediende, noteert de ongewone tatoeage op zijn pols en schetst het snel op een papiertje, zeker dat ze het later kan gebruiken om de overvaller te identificeren. Tom rijdt weg. Als hij thuis komt, doet hij de jaloezieën dicht zodat hij het geld kan tellen. Hij is geschokt om meer dan een miljoen dollar te vinden, veel meer geld dan hij had verwacht. Hij is een undercover DEA agent, maar er is iets mis gegaan met het gezamenlijke plan van de FBI en DEA om een dief te vangen bij de bank.

nog steeds verward, trakteert Tom zijn vrienden op een etentje, waarbij hij het script uitspeelt dat zijn baas voor hem heeft geschreven. Brenda, ondertussen, brengt de nacht door op het politiebureau, werken met een tekenaar en het beantwoorden van vragen over de overval. De rechercheurs bieden haar eten aan en ze bestelt een vegetarische burger omdat ze vegetariër is. Tom gaat die avond naar bed nadat hij het geld voor de derde keer heeft geteld. Hij zet zijn klok om vroeg op te staan . . .

u wilt de lezer van uw synopsis niet in slaap brengen. In plaats daarvan, betrek je publiek. Blijf uit de buurt van het vervelende.

Dit is beter—

Undercover agent TOM SWIFT berooft met succes de bank die de FBI voor hem heeft opgezet. Maar als hij ontsnapt met het geld, vindt hij vijf keer het bedrag dat hij verwachtte.

BRENDA COLLINS, hoofdbediende bij de bank, ontdekt dat de overval een val was. Gewapend met aanwijzingen naar de identiteit van de overvaller, gaat ze achter hem aan, evenals de man waarvan ze vermoedt dat het zijn inside contact is.




~ u hebt opties. Begin met een aandachttrekkende lijn of met een gebeurtenis of met de openbaring van een personage. Begin met een specifiek moment of het algemene beeld. Denk aan details, maar niet stap-voor-stap acties. Tegelijkertijd, denk algemeen, maar niet vaag.

klinkt dat moeilijk? Dat hoeft niet. Houd het woord samenvatting in gedachten. Breng smaak en emotie en de hoogtepunten.

~ Geef de belangrijkste karakters maar geen kleine of secundaire karakters, tenzij het van vitaal belang is om dit te doen. Niemand hoeft te weten dat de hond van de protagonist Fluffy heet.

~ geen volledige scènes of lange secties van de dialoog. De synopsis gaat niet over een moment, maar over alle momenten. Denk overzicht en een groter geheel. U kunt natuurlijk verwijzen naar emotionele of belangrijke scene momenten. Blijf er niet bij stilstaan. Je hebt geen tijd voor scènes; je hebt wel tijd voor beelden en gevoelens.

So you would not write –

tijdens het jaarlijkse diner om de zakelijke successen van de familie te vieren, kijkt Hans Marta aan met een frons en zegt: “You failed me. Je bent geen familie meer. Uitstappen.”

Marta ontmoet de in verlegenheid gebrachte blikken van vrienden en familie, tranen stromen, ze rent weg van het restaurant.maar je zou kunnen schrijven –

wanneer Hans Marta publiekelijk snijdt, keert ze haar rug toe aan haar familie en verdwijnt in het Boliviaanse regenwoud, vastbesloten om haar geloofwaardigheid en reputatie te herstellen door de verloren schat van la loca te vinden.




~ schrijf de synopsis in dezelfde stijl als uw verhaal—humoristisch, wrange, vloeiende, suspense-gevuld. Hou genre in gedachten. (Houd ook rekening met de verschillen tussen de synopsis stijlen die we al hebben besproken.)

~ refereer niet naar uzelf in de samenvatting. Het draait allemaal om het verhaal.

~ refereer niet naar andere verhalen in een serie. Het draait allemaal om dit verhaal.

~ geef het volledige verhaal. Geef je synopsis een opening, een Midden en een conclusie.

~ Gebruik de juiste presentatie. Het maakt niet uit wat het standpunt van uw verhaal en verhalende tijd, een synopsis is geschreven in de derde persoon, tegenwoordige tijd.

THOMAS GALE is een geniale safe-cracker, een competente tweede honkman, maar een blindganger met vrouwen. Wanneer ANGELICA PETERS in zijn bedrijf snijdt, nemen zowel zijn diefachtige instincten als zijn libido kennis.

_____________

Fear komt Liberty City binnen met de aankomst van de laatste passagierstrein van het Westen. En met de aanwezigheid van BEAUMONT TRASK, nieuwe eigenaar van de enige saloon van de stad.Trask ‘ s eerste stap is om de sheriff te pakken; als hij dood is, staat alleen MARK BALLYTON tussen Trask en een overname van de stad.




opties—

een synopsis, vooral voor een lange roman, kan zo lang zijn als 10 pagina ‘ s. Maar een typische synopsis is drie pagina ‘ s (soms twee, soms vier of vijf), en je moet jezelf ook een van een enkele pagina te schrijven. U kunt worden gevraagd om de one-pager; zorg dat het klaar voordat je het nodig hebt.

maak naast de synopsis een blurb voor je verhaal, vergelijkbaar met de achterkant van het boek. Dit kan vrij gemakkelijk te schrijven zijn-trek een dozijn boeken in hetzelfde genre, lees de covers, en schrijf dan je eigen. Laat een schrijver vriend of collega of kritiek partner lees je blurb en geef je feedback. Lees nog een dozijn cover blurbs en probeer het opnieuw.

de blurb is niet het volledige verhaal—Het is de opgewonden advertentie die je enthousiast maakt voor de volledige roman. Het is de opgewonden beschrijving die je deelt met je beste vriend over de film die je gisteravond zag.

u moet ook een enkele zin beschrijving van uw verhaal. Denk aantrekkelijk overzicht voor deze. Het kan klinken als een film promo als je wilt.

vrouwelijke detective achtervolgt he-man fugitive

vastberaden tienerjongen achtervolgt zijn droom de ruimte in

geliefden gescheiden door oorlog en 25 jaar herenigd om opnieuw romantiek te proberen

u mag nooit om een samenvatting worden gevraagd in een van deze andere formaten, maar als dat zo is, moet je er klaar voor zijn. Je moet altijd in staat zijn om je verhaal uit te leggen in slechts een of twee zinnen.

__________________________

Format (body of synopsis)

een standaardformaat helpt agenten en editors bij het doorlopen van honderden inzendingen. Volg de regels.

neem contact op met agent of uitgever voordat u uw inzendingspakket verzendt—velen plaatsen hun richtlijnen op hun websites of hun persoonlijke voorkeuren in blogartikelen. Bij gebrek aan een bepaald formaat, gebruik de volgende –

~ dubbele spatie elke synopsis langer dan één pagina; Eén spatie voor een synopsis van één pagina als de indieningsrichtlijnen het toestaan

er is zowel onenigheid als speelruimte over spatie, met sommigen die zeggen dat nooit een enkele spatie iets anders dan een zakelijke letter mag zijn. Maar veel wedstrijden maken synopsen mogelijk met enkele spaties.

~ links uitlijnen (niet te rechtvaardigen)

~-inch marges aan alle 4 zijden (1 1/4 is soms aanvaardbaar is of aanbevolen)

~ inspringen van de eerste regel van de alinea ‘ s 1/2 inch, net als het manuscript

~ geen lijn ruimtes tussen de alinea ’s als dubbele regelafstand, maar één regel ruimte tussen de alinea’ s als single-spaced

Er is verschil van mening op dit punt, sommige zeggen nooit een regel witruimte tussen alinea ‘ s, behalve in zakelijke correspondentie. Maar als je naar single-space de tekst gaat, toon hoffelijkheid aan je lezers en geef ze een regelafbreking tussen alinea ‘ s.

~ Times New Roman, zwart, 12-punts lettertype

~ gebruik hoofdletters voor de eerste vermelding van de belangrijkste karakters.

~ omvatten een slak regel in de header (links, te beginnen bij de marge, zijn auteur achternaam/titel of belangrijke woorden uit de titel/het woord synopsis (voor pagina ‘ s dan de eerste)/en paginanummer)

Er zijn hier mogelijkheden. Sommigen raden aan het paginanummer te scheiden en het aan de rechterkant van de koptekst te plaatsen.

sommigen maken zich geen zorgen over de synopsis van het woord.

Page One Format

u hebt hier enkele opties, afhankelijk van waar uw synopsis voor is. Als je je inschrijft voor een wedstrijd, zal je normaal gesproken geen contactgegevens opnemen in je synopsis (controleer je header om er zeker van te zijn dat je deze per ongeluk niet hebt opgenomen).

Als u geen contactgegevens nodig hebt op uw synopsis (misschien hebt u deze al bij uw inzending opgenomen), zal pagina één—

~ de slug regel in de header

~ de titel, een regel of twee onder de header, gecentreerd (horizontaal, niet verticaal)

~ the word synopsis, two rules below the title

~ the synopsis, beginning three or four rules below the word Synopsis