Définition du dialogue

Qu’est-ce que le dialogue ? Voici une définition simple et rapide:

Le dialogue est l’échange de mots parlés entre deux personnages ou plus dans un livre, une pièce de théâtre ou une autre œuvre écrite. Dans l’écriture en prose, les lignes de dialogue sont généralement identifiées par l’utilisation de guillemets et d’une étiquette de dialogue, comme  » dit-elle. » Dans les pièces de théâtre, les lignes de dialogue sont précédées du nom de la personne qui parle. Voici un peu de dialogue des Aventures d’Alice au pays des merveilles:

• « Oh, tu ne peux pas t’en empêcher, dit le Chat : nous sommes tous fous ici. Je suis en colère. Tu es en colère. »
•  » Comment savez-vous que je suis en colère ? » dit Alice.
• « Vous devez l’être, dit le Chat, sinon vous ne seriez pas venu ici. »

Quelques détails clés supplémentaires sur le dialogue:

• Le dialogue est défini contrairement au monologue, lorsqu’une seule personne parle.
• Le dialogue est souvent essentiel pour faire avancer l’intrigue d’une histoire et peut être un excellent moyen de transmettre des informations clés sur les personnages et l’intrigue.
• Le dialogue est aussi un genre d’écriture spécifique et ancien, qui prend souvent la forme d’une enquête philosophique menée par deux personnes en conversation, comme dans les œuvres de Platon. Cette entrée, cependant, traite du dialogue comme un élément narratif, pas comme un genre.

Comment prononcer Dialogue

Voici comment prononcer dialogue:dye-uh-log

Dialogue en profondeur

Le dialogue est utilisé dans toutes les formes d’écriture, des romans aux articles de presse en passant par les pièces de théâtre — et même dans certaines poésies. C’est un outil utile pour l’exposition (i.e., transmettant les détails clés et les informations de base d’une histoire) ainsi que la caractérisation (c’est-à-dire étoffer les personnages pour les rendre réalistes et uniques).

Le dialogue en tant qu’outil d’exposition

Le dialogue est souvent un outil d’exposition crucial pour les écrivains — ce qui n’est qu’une autre façon de dire que le dialogue peut aider à transmettre au lecteur des informations importantes sur les personnages ou l’intrigue sans que le narrateur n’ait à énoncer directement les informations. Par exemple:

• Dans un livre avec un narrateur à la première personne, le narrateur peut s’identifier (comme dans Never Let Me Go de Kazuo Ishiguro, qui commence « Je m’appelle Kathy H. J’ai trente et un ans et je suis soignante depuis plus de onze ans. »).
• Mais si le narrateur ne s’identifie pas en indiquant directement son nom et son âge, le dialogue peut être un outil utile pour découvrir des choses importantes sur le narrateur. Par exemple, dans The Great Gatsby, le lecteur apprend le nom du narrateur (Nick) à travers la ligne de dialogue suivante:
  • Tom Buchanan, qui planait sans relâche dans la pièce, s’arrêta et posa sa main sur mon épaule.  » Qu’est-ce que tu fais, Nick?”

L’exemple ci-dessus n’est qu’un scénario dans lequel des informations importantes pourraient être transmises indirectement par le dialogue, permettant aux écrivains de montrer plutôt que de dire à leurs lecteurs les détails les plus importants de l’intrigue.

Le dialogue explicatif dans les pièces de théâtre et les films

Le dialogue est un outil particulièrement important pour les dramaturges et les scénaristes, car la plupart des pièces de théâtre et des films reposent principalement sur une combinaison de narration visuelle et de dialogue pour introduire le monde de l’histoire et de ses personnages. Dans les pièces en particulier, les informations les plus élémentaires (comme l’heure de la journée) doivent souvent être transmises par le dialogue, comme dans l’échange suivant de Roméo et Juliette:

BENVOLIO
Bonjour, cousin.
ROMÉO
Le jour est-il si jeune?
BENVOLIO
Mais new a frappé neuf.
ROMÉO
Ay moi! les heures tristes semblent longues.

Ici, vous pouvez voir que ce qui dans l’écriture en prose aurait pu être transmis avec une simple clause d’introduction comme « Tôt le lendemain matin… »au lieu de cela doit être transmis par le dialogue.

Le dialogue comme outil de caractérisation

Dans toutes les formes d’écriture, le dialogue peut aider les écrivains à étoffer leurs personnages pour les rendre plus réalistes et donner aux lecteurs une meilleure idée de qui est chaque personnage et d’où ils viennent. Ceci peut être réalisé en utilisant une combinaison de:

• Expressions familières et argot: Le familialisme est l’utilisation de mots ou de phrases informels par écrit ou par discours. Cela peut être utilisé dans le dialogue pour établir qu’un personnage provient d’un moment, d’un lieu ou d’un arrière-plan de classe particulier. De même, l’argot peut être utilisé pour associer un personnage à un groupe social ou un groupe d’âge particulier.
• La forme que prend le dialogue: par exemple, plusieurs livres ont maintenant été écrits sous la forme de messages texte entre les personnages — une forme qui donne immédiatement aux lecteurs un indice sur la démographie des personnages du « dialogue. »
• Le sujet : C’est l’évidence. De quels personnages parlent les lecteurs peuvent en dire plus sur eux que sur la façon dont les personnages parlent. Ce dont parlent les personnages révèle leurs peurs et leurs désirs, leurs vertus et leurs vices, leurs forces et leurs défauts.

Par exemple, dans Orgueil et préjugés, le narrateur de Jane Austen utilise le dialogue pour présenter Mme et M. Bennet, leur relation et leurs attitudes différentes à l’égard de l’organisation de mariages pour leurs filles:

« Un homme célibataire de grande fortune; quatre ou cinq mille par an. Quelle belle chose pour nos filles! »

 » Comment ça ? Comment cela peut-il les affecter? »

« Mon cher M. Bennet, répondit sa femme, comment pouvez-vous être si fatiguant! Vous devez savoir que je pense à son mariage avec l’un d’eux. »

 » Est-ce son dessein de s’installer ici? »

 » Conception! Non-sens, comment pouvez-vous en parler! Mais il est très probable qu’il tombe amoureux de l’un d’eux, et vous devez donc lui rendre visite dès qu’il vient.”

Cette conversation est un exemple de l’utilisation du dialogue comme outil de caractérisation, montrant aux lecteurs — sans l’expliquer directement — que Mme. Bennet est préoccupé par l’organisation de mariages pour ses filles, et que M. Bennet a un sens de l’humour impassible et aime taquiner sa femme.

Reconnaître le dialogue dans Différents types d’écriture

Il est important de noter que la façon dont un écrivain utilise le dialogue change en fonction de la forme sous laquelle il écrit, il est donc utile d’avoir une compréhension de base de la forme que prend le dialogue dans l’écriture en prose (fiction et non—fiction) par rapport à la forme qu’il prend dans les pièces de théâtre et les scénarios – ainsi que des différentes fonctions qu’il peut remplir dans chacun. Nous aborderons cela plus en profondeur dans les sections qui suivent.

Dialogue en prose

Dans l’écriture en prose, qui comprend la fiction et la non-fiction, il existe certaines conventions grammaticales et stylistiques régissant l’utilisation du dialogue dans un texte. Nous ne les couvrirons pas tous en détail ici (nous sauterons le placement des virgules et autres), mais voici quelques règles de base pour organiser le dialogue en prose:

• Ponctuation: D’une manière générale, les lignes de dialogue sont entourées de guillemets doubles « tels que ceci », mais elles peuvent également être entourées de guillemets simples  » tels que cela. »Cependant, les guillemets simples sont généralement réservés aux citations dans une citation, par exemple, « Même quand je l’ai osé, il a dit « Pas question », alors j’ai laissé tomber le sujet. »
• Balises de dialogue: Les balises de dialogue (telles que « il a demandé » ou « elle a dit ») sont utilisées pour attribuer une ligne de dialogue à un orateur spécifique. Ils peuvent être placés avant ou après une ligne de dialogue, ou même au milieu d’une phrase, mais certaines lignes de dialogue n’ont aucune balise car il est déjà clair qui parle. Voici quelques exemples de lignes de dialogue avec des balises de dialogue :
  • « Où êtes-vous allé ? » demanda-t-elle.
  • J’ai dit :  » Laisse-moi tranquille. »
  •  » Répondez à ma question, dit Monica, ou je pars. »
• Sauts de ligne: Les lignes de dialogue prononcées par différents locuteurs sont généralement séparées par des sauts de ligne. Ceci est utile pour déterminer qui parle lorsque les balises de dialogue ont été omises.

Bien sûr, certains auteurs ignorent complètement ces conventions, choisissant plutôt de mettre en italique les lignes de dialogue, par exemple, ou de ne pas utiliser de guillemets, laissant les lignes de dialogue indifférenciées des autres textes, à l’exception de l’utilisation occasionnelle d’une balise de dialogue. Cependant, les écrivains qui utilisent des moyens non standard de transmettre le dialogue le font généralement de manière cohérente, il n’est donc pas difficile de savoir quand quelqu’un parle, même si cela ne ressemble pas à un dialogue normal.

Indirect vs. Dialogue direct

En prose, il existe deux façons principales pour les écrivains de transmettre le contenu d’une conversation entre deux personnages: directement et indirectement. Voici un aperçu de la différence entre dialogue direct et dialogue indirect:

• Dialogue indirect: En prose, le dialogue est souvent résumé sans utiliser de citations directes (comme dans « Il lui a dit qu’il avait une liaison, et elle a répondu avec insistance qu’elle ne l’aimait plus, à quel moment ils se sont séparés »). Lorsque le dialogue est ainsi résumé, on parle de  » dialogue indirect. »C’est utile lorsque l’auteur veut que le lecteur comprenne qu’une conversation a eu lieu, et qu’il comprenne l’essentiel de ce que chaque personne a dit, mais ne pense pas qu’il soit nécessaire de transmettre ce que chaque personne a dit mot à mot.
  • Ce type de dialogue peut souvent aider à donner de la crédibilité ou de la vraisemblance au dialogue dans une histoire racontée à la première personne, car il est peu probable qu’une personne réelle se souvienne de chaque ligne de dialogue qu’elle avait entendue ou parlée.
• Dialogue direct: C’est ce à quoi la plupart des gens se réfèrent lorsqu’ils parlent de dialogue. Contrairement au dialogue indirect, le dialogue direct se produit lorsque deux personnes parlent et que leurs mots sont en citations.

De ces deux types de dialogue, le dialogue direct est le seul qui compte comme dialogue à proprement parler. Le dialogue indirect, en revanche, est techniquement considéré comme faisant partie de la narration d’une histoire.

Une note sur les balises de dialogue et les « Dits Bookismes »

Il est assez courant pour les écrivains d’utiliser des verbes autres que « dit » et « demandé » pour attribuer une ligne de dialogue à un locuteur dans un texte. Par exemple, il est parfaitement acceptable pour quelqu’un d’écrire:

• Robert commençait à s’inquiéter. « Dépêchez-vous! » cria-t-il.
• « Je me dépêche « , répondit Nick.

Cependant, selon la façon dont cela se fait, remplacer différents verbes par « dit » peut être assez distrayant, car cela détourne l’attention du lecteur du dialogue et sur la balise de dialogue elle-même. Voici un exemple où l’utilisation de balises de dialogue non standard commence à sembler un peu maladroite:

• Helen était ravie. « Ravi de vous rencontrer », a-t-elle rayonné.
• « Ravi de vous rencontrer aussi », a lancé Wendy.

Les balises de dialogue qui utilisent des verbes autres que l’ensemble standard (qui comprend généralement « dit », « demandé », « répondu » et « crié ») sont appelées « lesdits bookismes » et sont généralement mal avisées. Mais ces « bookismes » peuvent être facilement évités en utilisant des adverbes ou des descriptions simples en conjonction avec l’une des balises de dialogue les plus standard, comme dans:

• Helen était ravie. « Ravi de vous rencontrer », dit-elle, rayonnante.
• « Ravi de vous rencontrer aussi », répondit Wendy avec éclat.

Dans la version précédente, les verbes irréguliers (ou « lesdits bookismes ») attirent l’attention sur eux-mêmes, distrayant le lecteur du dialogue. En comparaison, cette deuxième version se lit beaucoup plus facilement.

Dialogue dans les pièces

Le dialogue dans les pièces (et les scénarios) est facile à identifier car, à part les directions de scène, le dialogue est la seule chose dont une pièce est faite. Voici un aperçu rapide des règles de base régissant le dialogue dans les pièces :

• Noms: Chaque ligne de dialogue est précédée du nom de la personne qui parle.
• Adverbes et directions de scène: Parfois, un adverbe ou une direction de scène sera inséré entre parenthèses ou entre parenthèses entre le nom de l’orateur et la ligne de dialogue pour spécifier comment il doit être lu, comme dans:
  • Maman (indignée): De quelle façon parle-t-on de ton frère?
• Sauts de ligne: Chaque fois que quelqu’un de nouveau commence à parler, comme dans la prose, la nouvelle ligne de dialogue est séparée de la précédente par un saut de ligne.

Tout cela ensemble, voici un exemple de ce à quoi ressemble le dialogue dans les pièces de théâtre, tiré de l’histoire du zoo d’Edward Albee:

JERRY: Et quelle est cette rue transversale là-bas, celle-là, à droite?

PETER: Ça ? C’est la soixante-quatorzième rue.

JERRY: Et le zoo se trouve autour de la soixante-5e rue; donc, j’ai marché vers le nord.

PETER: Oui ; il semblerait que oui.

JERRY : Bon vieux nord.

PIERRE : Ah, ah.

Exemples de dialogues

Les exemples suivants sont tirés de tous les types de littérature, des textes philosophiques anciens aux romans contemporains, montrant que le dialogue a toujours fait partie intégrante de nombreux types d’écriture.

Dialogue dans Othello de Shakespeare

Dans cette scène d’Othello, le dialogue a un but d’exposition, alors que le messager entre pour donner des nouvelles de la campagne militaire en cours des Ottomans contre la ville de Rhodes.

Copilote
Voici plus de nouvelles.

Entrez dans un Messager

Messager
Les Ottomans, révérend et gracieux,
Se dirigeant en temps voulu vers l’île de Rhodes,
Les y ont injectés d’une flotte arrière.

Premier Sénateur
Ay, alors j’ai pensé. Combien, comme vous le devinez?

Messager
De trente voiles: et maintenant, ils continuent Leur marche arrière, portant avec une apparence franche Leurs desseins vers Chypre. Seigneur Montano,
Votre fidèle et vaillant serviteur,
De son devoir gratuit vous recommande ainsi,
Et vous prie de le croire.

Dialogue dans A Wrinkle in Time de Madeleine L’Engel

Tiré du livre classique pour enfants A Wrinkle in Time, voici un bon exemple de dialogue qui utilise une description du ton de voix d’un personnage au lieu d’utiliser un verbiage non conventionnel pour marquer la ligne du dialogue. En d’autres termes, L’Engel ne suit pas la ligne de dialogue de Calvin avec une étiquette distrayante comme « Calvin a aboyé. »Au contraire, elle déclare simplement que sa voix était anormalement forte.

« Je suis différent, et j’aime être différent. » La voix de Calvin était anormalement forte.
« Peut-être que je n’aime pas être différent », a déclaré Meg, « mais je ne veux pas non plus être comme tout le monde. »

Il est également intéressant de noter que ce dialogue aide à caractériser Calvin comme un inadapté qui embrasse sa différence avec les autres, et Meg comme quelqu’un qui se préoccupe de s’intégrer.

Dialogue dans Une visite de la Bonne Équipe

Ce passage de La visite de la Bonne équipe de Jennifer Egan n’utilise pas du tout de balises de dialogue. Dans cet échange entre Alex et la femme sans nom, il est toujours clair qui parle même si la plupart des lignes de dialogue ne sont pas explicitement attribuées à un orateur utilisant des balises comme « , a-t-il déclaré. »

Alex se tourne vers la femme. « Où cela s’est-il passé? »
 » Dans la chambre des dames. Je pense. »
 » Qui d’autre était là? »
 » Personne. »
 » C’était vide ? »
« Il y avait peut-être quelqu’un, mais je ne l’ai pas vue. »
Alex se tourna vers Sasha. « Vous étiez juste dans la salle de bain”, a-t-il dit. « Avez-vous vu quelqu’un? »

Ailleurs dans le livre, Egan pimente son dialogue avec les termes familiers et l’argot pour aider à la caractérisation. Ici, la rock star alcoolique et délavée Bosco dit:

« Je veux des interviews, des reportages, vous l’appelez », a poursuivi Bosco. « Remplis ma vie de cette merde. Documentons chaque putain d’humiliation. C’est la réalité, non? Tu n’as plus l’air bien vingt ans plus tard, surtout quand tu t’es fait enlever la moitié des tripes. Le temps passe mal, n’est-ce pas ? N’est-ce pas l’expression ? »

Dans ce passage, le discours de Bosco est jonché de termes familiers, y compris de blasphèmes et son utilisation du mot « tripes » pour décrire son foie, l’établissant comme un personnage avec une façon unique de parler.

Dialogue dans le Ménon de Platon

Le passage suivant est extrait d’un dialogue de Platon intitulé Ménon. Ce texte est l’un des dialogues socratiques les plus connus. Les deux personnages qui parlent sont Socrate (en abrégé,  » Soc. ») et Meno (en abrégé,  » Hommes. »). Ils explorent ensemble le sujet de la vertu.

Soc. Maintenant, s’il y a une sorte de bien qui est distincte de la connaissance, la vertu peut être aussi bonne ; mais si la connaissance englobe tout le bien, alors nous aurons raison de penser que la vertu est la connaissance?

Hommes. Vrai.

Soc. Et la vertu nous rend bons ?

Hommes. Oui.

Soc. Et si nous sommes bons, alors nous sommes rentables; car toutes les bonnes choses sont rentables?

Hommes. Oui.

Soc. Alors la vertu est rentable?

Hommes. C’est la seule conclusion.

Dialogue indirect dans The Things They Carried de Tim O’Brien

Ce passage de The Things They Carried de O’Brien illustre l’utilisation du dialogue indirect pour résumer une conversation. Ici, le narrateur à la troisième personne raconte comment Kiowa raconte la mort d’un soldat nommé Ted Lavender. Remarquez comment le résumé du dialogue est entrelacé avec le reste du récit.

Ils ont marché jusqu’au crépuscule, puis ont creusé leurs trous, et cette nuit-là, Kiowa n’arrêtait pas d’expliquer comment il fallait être là, à quelle vitesse il était, comment le pauvre gars est tombé comme autant de béton. Boum-down, dit-il. Comme du ciment.

O’Brien prend des libertés dans son utilisation des guillemets et des balises de dialogue, rendant parfois difficile la distinction entre les voix des différents locuteurs et la voix du narrateur. Dans le passage suivant, par exemple, on ne sait pas qui est le locuteur de la dernière phrase :

La pommette avait disparu. Merde, a dit Rat Kiley, le gars est mort. Le gars est mort, il n’arrêtait pas de dire, ce qui semblait profond — le gars est mort. Je veux dire vraiment.

Pourquoi Les écrivains Utilisent-Ils Le Dialogue dans la Littérature?

La plupart des auteurs utilisent le dialogue simplement parce qu’il y a plus d’un personnage dans leur histoire, et le dialogue est une partie importante de la façon dont l’intrigue progresse et les personnages interagissent. Mais en plus du fait que le dialogue est pratiquement une composante nécessaire de la fiction, du théâtre et du cinéma, les écrivains utilisent le dialogue dans leur travail parce que:

• Il aide à caractériser, aidant à étoffer les différents personnages et à les rendre réalistes et individuels.
• C’est un outil d’exposition utile, car il peut aider à transmettre des informations clés sur le monde de l’histoire et ses personnages.
• Il déplace l’intrigue. Qu’elle prenne la forme d’une dispute, d’un aveu d’amour ou de la livraison d’une nouvelle importante, l’information véhiculée par le dialogue est souvent essentielle non seulement à la compréhension des lecteurs de ce qui se passe, mais à la génération de l’action qui fait avancer l’intrigue de l’histoire.

Autres Ressources de dialogue utiles

• La Page Wikipedia sur le dialogue: Une explication simple du dialogue par écrit, avec un ou deux exemples.
• La Définition du Dialogue dans le Dictionnaire: Une définition de base, avec un peu sur l’étymologie du mot (il vient du grec signifiant « par le discours. »La vidéo de Cinefix avec leur interprétation des 14 meilleurs dialogues de tous les temps: Un aperçu intelligent de ce que le dialogue peut accomplir au cinéma.