par Darcy Pattison

Dans mon livre, COMMENCEZ VOTRE ROMAN, j’énumère douze façons de commencer des romans et donne des exemples parmi les 100 premières lignes d’ouverture de tous les temps. Ici, j’ai mis à jour les exemples en regardant le top 10 des livres les plus vendus de USA TODAY pour la semaine se terminant le 9 août 2013, et comment ils ouvrent leurs histoires.

Les types d’ouvertures possibles incluent ceux-ci:

1. C’était / C’est / C’est
2. Point de vue sur la vie
3. Mi-action
4. Parole ou Dialogue
5. Paysage
6. Mise en place
7. Rencontrons Jack et Jill
8. Rencontrons Joe, mon ami
9. JE SUIS
10. Lignes trompeuses
11. Médias alternatifs
12. Format scénario ou roman graphique

Voyons ce que les meilleurs écrivains contemporains utilisaient pour ouvrir leurs histoires.

Classé #1: Burn by Maya Banks

« Mia, le portier vient de bourdonner pour dire qu’une voiture est là pour toi », a appelé Caroline de l’autre pièce.

Dialogue

Certaines histoires commencent par un dialogue, généralement une scène en cours. Le risque avec cette ouverture est que le lecteur ne se soucie pas encore assez des personnages. Le meilleur d’entre eux a également mis en place l’histoire. Ici, on nous présente deux personnages, et un soupçon de décor.

Classé #2: Mistress par James Patterson et David Ellis

Voyons ce qu’elle a dans son armoire à pharmacie.

Mi-action / Mise en place

Une chose que je souligne en utilisant ces catégories de lignes d’ouverture est qu’il est parfois difficile de catégoriser une ouverture. En fin de compte, peu m’importe si vous obtenez la bonne catégorie, tant que vous apprenez de l’exemple. Dans cette ouverture à la première personne, il peut s’agir d’une ouverture à mi-action ou d’une configuration plus générique, selon ce qui vient ensuite.

Le démarrage à mi-action entraîne le lecteur dans une scène en cours et fait avancer les choses rapidement. Ici, l’implication est que le narrateur ouvrira l’armoire à pharmacie et trouvera quelque chose. Si vous préférez appeler cela une ouverture de configuration, cela met en place ce qui va se passer dans l’histoire. Ou, vous pourriez même l’appeler, Rencontrons Joe, mon ami, parce que nous sommes sur le point de découvrir quelque chose sur un personnage secondaire. En fait, cette ligne accomplit beaucoup dans la manière de fixer, d’établir la curiosité du narrateur et de mettre en place le personnage secondaire — en seulement neuf mots.

Classé #3: L’Appel du Coucou par Robert Galbraith

Bien que les vingt-cinq années de vie de Robin Ellacott aient connu leurs moments de drame et d’incident, elle ne s’était jamais réveillée en sachant qu’elle se souviendrait du jour à venir aussi longtemps qu’elle vivrait.

Rencontrons Jack / Jill

L’introduction spécifique ici au personnage principal est un type d’ouverture typique de Let’s Meet Jack / Jill. Nous rencontrons Robin, 25 ans, un jour précis qui va changer sa vie.

Classé #4: High Heat par Lee Child

L’homme avait plus de trente ans, pensait Reacher, et solide, et chaud, évidemment.

Rencontrons Jack / Jill

Nous rencontrons en fait le narrateur, Jack Reacher, ainsi qu’un personnage secondaire qui est décrit à travers le point de vue de Reacher. Remarquez le moment où vous commencez à vraiment faire attention: « . . .chaud, évidemment. »Les phrases d’ouverture avec des zingers sont plus susceptibles d’attirer l’attention d’un lecteur. Ça ne doit pas être grand-chose, juste quelque chose pour susciter l’intérêt.

Classé #5: Inferno par Dan Brown

(Il y a d’abord un poème en 3 lignes, alors j’ai sauté à la première ligne de l’histoire.)

Le long des rives de l’Arno, je me démène, à bout de souffle. . . tourner à gauche sur la Via dei Castellani, me diriger vers le nord, en me blottissant dans l’ombre des Offices.

Mi-Action / Paysage

C’est évidemment une histoire qui commence par Mi-Action, mais elle se combine aussi bien avec une approche Paysagère, de sorte que nous savons tout de suite quelque chose du cadre spécifique.

Classé #6: City of Bones par Cassandra Clare

« Tu dois te moquer de moi”, dit le videur en pliant les bras sur sa poitrine massive.

Dialogue

Comme pour HEAT ci-dessus, cette histoire commence par le dialogue. Encore une fois, nous savons quelque chose de caractère et de cadre, même à partir de cette brève phrase.

Classé #7: La faute à nos Étoiles de John Green

À la fin de l’hiver de ma dix-septième année, ma mère a décidé que j’étais déprimée, probablement parce que je sortais rarement de la maison, que je passais beaucoup de temps au lit, que je lisais le même livre encore et encore, que je mangeais rarement et que je consacrais pas mal de mon temps libre abondant à penser à la mort.

Je SUIS

Cette ouverture nombriliste pour une histoire à la première personne introduit un personnage dans ses propres mots et nous donne des informations sur la vision qu’il a d’lui-même.

Classé #8: Zélote de Reza Aslan

La guerre avec Rome ne commence pas par un claquement d’épées mais par le coup de poignard tiré d’une cape d’assassin.

Configuration

Besoin d’une ouverture flexible? Commencez par mettre en place quelque chose qui se produira plus tard dans l’histoire. Cela peut être presque n’importe quoi tant que la phrase d’ouverture entraîne le lecteur plus profondément dans l’histoire. Ici, nous découvrons qu’un assassin sera impliqué dans l’histoire.

Classé #9: Le secret du mari par Liane Moriarty

Tout était dû au Mur de Berlin.

C’était/ c’est/c’est

Ce type d’ouverture permet à un écrivain la liberté et la flexibilité car tout peut venir après ces mots : des images abstraites, un synopsis, un décor, etc. Pour un lecteur, cela signale l’autorité. Soyez prudent avec celui-ci pour éviter les clichés et donner du sens à la dernière partie de la phrase. Ici, le lecteur se demande comment cette romance pourrait être liée au mur de Berlin, de toutes choses.

Classé #10 The Inn at Rose Harbor par Debbie Macomber

Hier soir, j’ai rêvé de Paul.

Set-up

Dans cette ouverture de Set-Up, on apprend que le personnage principal rêve d’un homme spécifique. Une partie du but d’une ouverture est de faire comprendre au lecteur quel type d’histoire ils obtiendront dans ce roman. Ici, ce sont les relations. Bien que nous en sachions peu d’autre, il est clair qu’il y a un narrateur à la première personne qui est impliqué avec un certain homme.

Cette collection de lignes d’ouverture variait de six mots à cinquante-deux mots. Outre les différentes stratégies d’ouverture d’un roman, notez que chacune a une voix unique. Il n’y a pas de confusion entre l’ouverture de John Green et celle de Debbie Macomber.La voix de chaque histoire signale que chaque écrivain a confiance en son histoire et livrera une histoire puissante.

Si vous êtes bloqué et que vous ne pouvez pas décider comment l’ouvrir, essayez chacune des façons possibles d’ouvrir votre histoire, puis optez pour celle qui a la voix la plus forte. C’est la façon d’attirer les lecteurs dans votre histoire.

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À propos de l’auteur

Auteur, blogueur, professeur d’écriture et éditeur indépendant, Darcy Pattison a des livres en huit langues. Elle voyage aux États-Unis pour enseigner une retraite de révision de romans à l’aide de son classeur, NOVEL METAMORPHOSIS: Uncommon Ways to Revise et de son dernier livre pratique, Start Your Novel: Six Étapes gagnantes Vers une Ligne d’ouverture, une Scène et un chapitre convaincants. D’autres livres électroniques pour les écrivains comprennent Comment écrire un Livre d’images pour enfants et le Manuel de la Bande-annonce du livre.

Les livres de nature récents pour enfants incluent: WISDOM, L’ALBATROS DE MIDWAY (Mims House), lauréat de la première place dans la catégorie Livre d’images pour enfants des Writer’s Digest Self-Published Book Awards 2013, et une critique vedette dans Publisher Weekly; DESERT BATHS (Sylvan Dell), un livre de commerce scientifique exceptionnel de la NSTA 2013; et PRAIRIE STORMS (Sylvan Dell). Darcy Pattison est la lauréate 2007 du Prix des arts du gouverneur de l’Arkansas pour son travail dans la littérature pour enfants.

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