POCHEN, POCHEN, POCHEN, POCHEN. „Hey Miss, eine Flasche Wein bitte. Was? Oh, dann eine Flasche Pils.“ POCHEN, POCHEN, POCHEN, POCHEN.
Der kleine, minderjährige Junge ist frustriert. Überall um ihn herum wechseln Getränke und Geld den Besitzer. Lautere, tiefere Stimmen überwältigen ständig seine schwachen Bitten. Selbst wenn er eine Chance findet, sich selbst zu äußern, gelingt es dem Pochen der Musik, seine Worte zu ertränken.
Vierzig Fuß hinter ihm steht eine Gruppe auf der Bühne. Der Bassist hat dem Publikum den Rücken zugewandt; er schwankt mit dem doomigen Rhythmus von einer Seite zur anderen. Der Leadgitarrist steht hinten tot still; neben ihm hämmern zwei Drumsticks in das zitternde Schlagzeug. Vorne auf der Bühne steht der Leadsänger mit der rechten Hand, die epileptisch herumwinkt. Er schreit ansteckend.: „Ich habe die wahren Gräueltaten gesehen, die im Sand vergraben sind, die Sicherheit für ein paar auf Lager haben, während wir Händchen haltend stehen …“
Der Name der Band ist Joy Division. Ein doomy, Mancunian Vierteiler, der Anfang 77 unter dem Namen Warschau entstand. Es ist Freitagabend / Samstagmorgen in Manchesters energischem Russell Club, und die Menge ist höflich unverbindlich. Sie scheinen sich hauptsächlich mit dem traditionellen Freitagabend-Zeitvertreib zu beschäftigen, sich unverschämt zu betrinken, und interessieren sich nicht für die Band. Die Band selbst ist weit unterdurchschnittlich und kann den hohen Standard ihrer üblichen Prahlerei nicht erreichen. Vor drei Wochen haben sie das Unmögliche geschafft, als sie vom normalerweise ultra-passiven Band on the Wall-Publikum stehende Ovationen erhielten. Heute Abend ist das Finish antiklimaktisch. Sie begannen in feiner Form, aber das Set verjüngt sich langsam zu einem mittelmäßigen Finish. Ich taumle gierig aus dem Club, umklammere mein kostenloses Exemplar der 12-Zoll-Single der Band und rase im wahren Springsteen-Stil in die Nacht, Maaan.
Der nächste Morgen kommt zu früh. Ich krieche mit einem dumpfen Pochen im Hinterkopf aus dem Bett und greife nach dem Plattendeck, um mich selbst zu verstümmeln. Joy Divisions EP wird grausam geschlagen. Ich zucke zusammen, als die Statik in den Lautsprechern klickt und auf mein Schicksal warte. Die Musik beginnt, dunkel und laut, fast schon früh Black Sabbath. Die Lyrics gehen mir durch den Kopf.
„Ich war dort im Backstage, als das erste Licht kam, / Ich bin wie ein Wechselbalg aufgewachsen, um das erste Mal zu gewinnen, / Ich kann all die Schwächen sehen, ich kann alle Fehler erkennen. / Aber ich gebe zu, dass alle Glaubensprüfungen nur in deinen Kehlen stecken …“
Ich habe in meinem ganzen Plattensammlerleben noch nie eine Platte gekannt, die so laut produziert wird wie diese. Der zweite Track ist laut, aber experimentell. Es ist schwer, es mit irgendjemandem zu vergleichen, aber vielleicht mit Draht. Es ist in jeder Hinsicht großartig und ich könnte nicht aufrichtiger sein. Die EP heißt An Ideal For Living und ist ab sofort auf Anonymous Records in 12in Form erhältlich. Es war Anfang des Jahres als 7in herausgekommen, aber die Leistung des Datensatzes fehlte. Dies ist, wie sie sagen, die reale Sache.Dreißig Stunden später gehe ich nervös in den Raum mit der Aufschrift Proberaum Nummer Sechs und studiere gedanklich die Jungs, die in der hintersten Ecke zusammengekauert sind. Sie sind Joy Division plus Manager Rob Gretton. Ich versuche, eine anständige Reihe von Fragen in meinem Kopf zusammenzustellen. Der Raum friert und die Atmosphäre ist ebenso eisig. Ich sitze auf dem dreckigen Boden und sammle die Namen der Band. Sie sind: Ian Curtis – Gesang, Bernard Albrecht – Gitarre, Pete Hook (Hookey) – Bass und Steve Morris (der aussieht wie John Maher) – Schlagzeug.
Nach etwa fünf Minuten Nicht-Kommunikation beschließen wir, in die Kneipe zu ziehen, wo das Eis gebrochen ist. Nur Pete Hook scheint bis zur völligen Gleichgültigkeit unbeteiligt zu sein. Er rollt sich auf dem Stuhl neben mir zusammen und grenzt an das Unbewusste. Ich versuche ihn zu ignorieren und beginne das seltsame Interview.
Auf dem Plattenlabel steht „songs by Joy Division“. Schreibst du kollektiv? Wer kommt auf die Ideen?
Ian Curtis: „Es ist sehr unterschiedlich, musikalisch sowieso.“
Bernard: „Wir beginnen normalerweise mit einem Drum-Riff und fügen dann Bass und Gitarre hinzu. Ian liefert die Texte.“
Ian: „Ja, ich habe ein kleines Buch voller Texte und ich passe einfach etwas an. Ich habe viele Texte in Reserve, also werde ich sie verwenden, wenn die richtige Melodie kommt. Die Zeilen bestehen normalerweise aus allen möglichen ungeraden Bits. Führer von Männern zum Beispiel – einige der Linien sind zwei oder drei Jahre alt.“
Worum geht es in den Texten?
Ian: „Ich schreibe über nichts Bestimmtes, ich schreibe sehr unbewusst.“
Steve Morris: „Wenn es um etwas Bestimmtes ginge, würden sie veraltet sein.“
Ian: „Ja, ich überlasse es der Interpretation.“
Versuchen sie, etwas zu verbergen, denke ich mir, als ich den Allzeitklang fallen lasse.
Wenn alle an Joy Division denken, denken sie automatisch an dieses Nazi-Ding. Vielleicht liegt es an Ihrem vorherigen Namen (Warschau). Was haben Sie dazu zu sagen?
Bernard: „Wir haben Warschau ausgewählt, weil es ein sehr schöner Name ist. Wir wollten nicht ‚der‘ Jemand genannt werden.“
Rob Gretton: „Zurück zu diesem Nazi-Ding. Es ist gut, wenn die Leute voreilige Schlüsse ziehen können. Ich denke, dass Menschen manchmal sehr naiv sein können.“
Bernard: „Die Menschen neigen dazu, alles radikal zu betrachten, während sie, wenn sie nur zur Abwechslung nachdenken würden, sehen würden, dass es absolut nichts war.“
Rob: „Du hast in deiner Rezension geschrieben, dass ‚Joy Division immer noch in diesem Nazi-Geschichtsschick bestehen“. Was bedeutet das?“
Es ist ein Gefühl, das um dein Publikum herum zirkuliert, plus die Art, wie du auf der Bühne aussiehst. (Übrigens ruft Ian Curtis „Haben Sie alle Rudolph Hess vergessen?“ am Anfang des Joy Division Tracks auf dem Electric Circus Album?)
Rob: „Sie mögen auf der Bühne dunkel und geheimnisvoll aussehen, aber warum verbinden die Leute das mit den Nazis?“
Ian: „Jeder nennt uns Nazis.“Nein, ich habe nicht gesagt, dass ihr Nazis seid. Ich sagte, du scheinst dich für die Geschichte der Nazis zu interessieren.
They Walked In Line (Ian Curtis, 1978): „All dressed up in uniforms so fine, / they drank and killed to pass the time. / Sie trugen die Schande all ihrer Verbrechen, / Mit gemessenen Schritten gingen sie in einer Reihe…“
Bernard: „Jeder sagt das, aber im Vergleich zu Jimmy Pursey, der ein ausgesprochener Rassist war …“
Warum?
Bernard: „Nun, das denkst du nicht, das beweist meinen Standpunkt. Niemand kann sich an den Anfang von Sham 69 erinnern und an die Dinge, die er damals sagte. Jetzt versucht er, sich von seiner Vergangenheit zu trennen. Trotzdem sind seine Texte großartig.“ (Allgemeines Gelächter).
Habt ihr schon mal in London gespielt?
Rob: „Nein, niemals. Es war eine bewusste Sache, wirklich, wir wollen eine Weile warten, bis wir mehr Dinge zu Protokoll haben. Eigentlich könnte es in naher Zukunft etwas geben, aber ich kann nicht darauf eingehen.“
Wäre es fair zu behaupten, dass ihr dem Heavy Metal so nahe seid wie dem New Wave?
Rob: „Ich kann es wirklich nicht sagen, aber wir sind die einzige Band in Manchester, die sich nicht dem Pop zugewandt hat. Würden Sie zustimmen?“
Was ist mit dem Herbst?
Rob: „Oh ja, ich habe sie vergessen.“
Ian: „Magst du den Herbst?“
Ja, meine Lieblingsband.
Rob: „Wirklich, ich weiß nicht über sie. Sie sind in einer Hinsicht wie wir, weil sie das Publikum nicht verwöhnen. Ich verstehe nicht, warum Sie das Publikum verwöhnen sollten.“
Das Interview endet. Ich tausche „see yous“ mit ihnen und verlasse die Kneipe. Ich bin glücklich, ich halte sogar an, um den Hund zu streicheln, der den Eingang der Kneipe bewacht, bevor ich die Straße überquere. Ich bin glücklich, weil Joy Division eine der führenden Bands in der aktuellen Renaissance der mancunianischen Aktivität sind. Manchester mag im letzten Sommer gestorben sein, aber genau in diesem Moment bereitet es sich auf den zweiten Angriff vor.
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