Frühbearbeiten
Die Praxis, berühmte Skulpturen in Gips zu reproduzieren, stammt ursprünglich aus dem sechzehnten Jahrhundert, als Leone Leoni in Mailand eine Sammlung von Abgüssen zusammenstellte. Er sammelte „so viele der berühmtesten Werke … geschnitzt und gegossen, antik und modern, wie er irgendwo bekommen konnte“. Solche Privatsammlungen blieben jedoch bis ins 18.Jahrhundert bescheiden und ungewöhnlich.
Klassische Bildhauerei
Die Verwendung solcher Abgüsse war besonders bei Klassizisten des 18. und 19.Jahrhunderts weit verbreitet, und um 1800 gab es umfangreiche Sammlungen in Berlin, Paris, Wien und anderswo. Durch die Erstellung von Kopien antiker griechischer und römischer Skulpturen, die auf diese Weise in verschiedenen Museen in ganz Europa aufbewahrt wurden, konnte eine Referenzsammlung der besten und repräsentativsten Skulpturentypen zu einem Bruchteil der Kosten für den Kauf von Originalskulpturen erstellt werden, die Wissenschaftler konsultieren konnten, ohne unbedingt ins Ausland reisen zu müssen, um alle Originale zu sehen. Diese Abgüsse könnten auch in Experimenten in der Polychromie (Rekonstruktion von Farbschichten auf Skulpturen), Rekonstruktion (z. B. Adolf Furtwänglers Rekonstruktion der lemnischen Athene aus Stücken, die an verschiedenen Orten gefunden wurden) und zum Füllen von Löchern in den Sammlungen eines Museums verwendet werden aktuelle Skulptur (z. B. Das British Museum schickte Abgüsse einiger seiner mesopotamischen Sammlung an den Louvre als Gegenleistung für einen Abguss des Code of Hammurabi des Louvre).Formel Gips von Paris- CASO4.1/2H2O
Andere antike Kulturenbearbeiten
Die Technik wurde später in diesem Jahrhundert auch auf Reliefs aus dem alten Ägypten und Friese aus Mesopotamien angewendet (Beispiele für beide sind auf der Nordosttreppe und im Raum 52 des British Museum zu sehen) sowie auf Skulpturen aus dem Mittelalter und der Renaissance (wie in den Gussöfen des Victoria and Albert Museum zu sehen, die ein Produkt des wachsenden Interesses an mittelalterlicher Kunst zu dieser Zeit und des daraus resultierenden Wunsches waren, eine Referenzsammlung solcher Kunst zu haben). Im frühen 19.Jahrhundert wurden zum Beispiel, vielleicht als Ausdruck des Nationalstolzes, Abgüsse herausragender Nationaldenkmäler insbesondere in Frankreich und Deutschland angefertigt.