în anul 1990, un medic american Frank Lynn Meshberger a publicat o observație comparativă într-o lucrare intitulată „O interpretare a creației lui Adam a lui Michelangelo bazată pe neuroanatomie”. El observă că mantia roșiatică care îl înconjoară pe Dumnezeu în partea dreaptă a frescei seamănă cu secțiunea sagitală a unui creier uman. Autorul emite ipoteza că Dumnezeu i-a dat lui Adam darul intelectului, iar mesajul a fost ascuns pictându-l în anatomia creierului.

vedere compozită a ipotezei lui F. L. Meshberger a creierului suprapus în crearea lui Adam. Sursă foto: F. L. Meshberger

sub mâna lui Dumnezeu îndreptată spre Adam, mantia roz are un pliu care poate fi recunoscut ca fisura Silviană așa cum se arată în imaginea compusă de mai sus. În mod similar, urmând în sens antiorar, genunchiul heruvimului își asumă forma chiasmei optice, iar partea din spate a Îngerului de sub Dumnezeu ia forma pons. Asemănările sunt remarcabile și lucrarea este destul de o lectură încântătoare. Savanții după Meshberger au descoperit că nu doar Michelangelo, ci picturile altor artiști renascentiști au ascuns detalii anatomice umane.Deci, ce l-ar fi putut urmări pe Michelangelo pentru a ascunde aceste detalii anatomice în frescele sale? Pentru a fi corect, Renașterea a văzut o renaștere în studiul anatomiei și fiziologiei umane, cum ar fi vremurile clasice. Disecția cadavrelor a fost o practică obișnuită pentru artiști de a învăța detalii anatomice. Leonardo da Vinci a injectat ceară fierbinte printr-un tub în cavitățile ventriculare ale unui creier de bou și a răzuit creierul după ce ceara s-a răcit, făcând astfel distribuții precise ale ventriculilor. El și-a desenat ventriculele nou vizualizate așa cum se arată mai jos. Jonathan Pevsner scrie în lucrarea sa publicată în Lancet (o lucrare pe care o recomand foarte mult fanilor Leonardo care sunt curioși de contribuțiile sale la neuroanatomia umană),

experimentul lui Leonardo părea cu atât mai remarcabil având în vedere toate lucrurile care îi lipseau: nu a existat niciun precedent pentru efectuarea acestui experiment, nu au existat îndrumări utile de la anatomiștii anteriori cu privire la locul injectării, nu a existat niciun atlas de anatomie de consultat, ar fi trebuit să-și fabrice propria seringă și nu există fixative disponibile pentru a ajuta la menținerea structurii. Ne putem imagina doar satisfacția pe care ar fi putut-o experimenta la a deveni prima persoană care injectează un mediu de solidificare în corp pentru a discerne forma și dimensiunea unei structuri interne a corpului. El a experimentat, de asemenea, o satisfacție de a-și extinde propria înțelegere a naturii structurii și funcției creierului.

În afară de Leonardo, există dovezi că atât Rafael, cât și Michelangelo au efectuat disecții pe cadavre pentru a câștiga experiență în anatomia umană pentru a obține perspective utile în artă și sculptură. Astfel, disecțiile cadavrelor umane nu au fost neobișnuite în timpul Renașterii. Mai mult, maeștrii au făcut din aceasta o problemă de mândrie și glorie dacă școlile lor desfășurau cursuri de anatomie umană. De exemplu, sculptorul Florentin Baccio Bandinelli (1493-1560), un rival al lui Michelangelo, în încercarea de a-și prezenta realizările, a comandat o gravură de la tipograful Enea Vico (1523-1567) înfățișând studenți înconjurați de schelete, cranii, instrumente de măsurare și diverse sculpturi în căutarea învățării anatomiei umane.

Academia de Baccio bandinellica de Enea Vico. 1544.

Să revenim încă o dată la creația lui Adam a lui Michelangelo. Ceea ce mă fascinează este că mâna lui Dumnezeu pare să fie poziționată prin partea creierului care a evoluat ultima în cursul evoluției creierului. Cortexul frontal, așa cum se arată mai jos, sediul funcțiilor cognitive superioare, cum ar fi planificarea analitică, creativitatea etc. Este touted ca parte a creierului care ne face diferiți de alte ființe.

deci, Dumnezeu dăruindu Adam cu capacități intelectuale mai mari, prin urmare, ceea ce a dus viața în corpul său altfel organic pare o interpretare semnificativă pentru simbolismul ascuns în pictura. Rămâne întrebarea cu privire la modul în care această funcție aparentă a cortexului frontal a fost cunoscută în timpul Renașterii sau a fost pur și simplu o coincidență faptul că Michelangelo a decis să-l picteze pe Dumnezeu în umbra acestei secțiuni particulare a creierului. O întrebare dificilă care poate să nu aibă răspunsuri. Dar, cu toții putem aprecia munca și curiozitatea pictorilor și sculptorilor renascentiști care au petrecut ani de zile în căutarea cunoașterii anatomiei umane și au ajuns să creeze unele dintre cele mai frumoase arte din toate timpurile.