Não é uma famosa fotografia de Christine e Léa Papin, tomadas antes que cometeu o duplo homicídio em 2 de fevereiro de 1933, que fez essas despretensioso criadas duas das mais infame das mulheres do século 20. Na fotografia, As irmãs, cabeças tocando e vestindo penteados idênticos e vestidos com coleiras brancas, olham para a câmera. É como se eles estivessem apresentando uma frente unida diante de algo que eles acham levemente perplexos e que só eles podem ver.
Depois de sua prisão, pelo assassinato de sua esposa empregador, Madame Lancelin, e sua filha Genoveva, a fotografia foi amplamente divulgado, com muitos comentando que parecia tão bom, meninas. Até mesmo Simone De Beauvoir intrigou-se sobre o que poderia ter transformado estas mulheres em tais “Fúrias haggard”vingativas. Provas de que as irmãs eram amantes alimentaram ainda mais a ideia de mulheres monstruosas e não naturais que tinham quebrado todos os códigos sociais de feminilidade não apenas matando, mas matando outras mulheres.
O assassino ato das irmãs Papin, tornou-se um eterno espetáculo dramático, e que, como Rachel Edwards e Keith Leitor observar em seu estudo As Irmãs Papin, tem “através do profuseness de sua textual reproduções … adquiriu uma terrível espécie de imortalidade.”A história foi recontada, reinterpretada e re-apresentada de várias maneiras, desde a minha irmã Wendy Kesselman nesta casa a Ruth Rendell’s a Judgment in Stone, e a pintura de Paula Rego de 1987 para a extraordinária peça de Jean Genet de 1947, The Maids. Genet jogar agora está sendo revivido em Londres por Jamie Lloyd, estrelado por Uzo Aduba (quem joga Suzanne “Louco Olhos” Warren na TV de Laranja É o Novo Preto) e Zawe Ashton (de Carne Fresca) como empregadas domésticas e Downton Abbey Laura Carmichael como a dona eles conspiração para assassinato.Nicole Ward Jouve salientou que, no caso das Irmãs Papin, “cada representação ou explicação que é oferecida” se torna parte do próprio ato. O assassinato é repetido através de suas manifestações culturais. Mas exactamente o que aconteceu na rua Bruyère, 6, em Le Mans, naquela noite, em 1933, permanecerá sempre escondido. Depois de sua prisão, Léa, de 21 anos, a mais nova de seis anos, disse à polícia: “a partir de Agora, eu sou surdo e mudo.”
o Que sabemos é que o drama começou quando Madame Lancelin e Genevieve não foi possível associar o Monsieur Lancelin para uma ceia de antemão. Ele voltou para a casa na Rue Bruyère para encontrar a porta da frente trancada contra ele e a casa na escuridão, embora uma luz fraca poderia ser vista na janela do sótão onde as criadas dormiam. Quando ele e a polícia eventualmente tiveram acesso, uma cena sangrenta encontrou seus olhos. A Madame Lancelin e a filha morreram no desembarque. Os seus olhos tinham sido arrancados das suas órbitas.havia receios de que as criadas tivessem sofrido um destino semelhante e que a porta do sótão aparafusada das mulheres tivesse aumentado a preocupação. Mas quando a porta foi forçada a abrir-se, Christine e Léa foram descobertas vivas e bem, deitadas tranquilamente juntas na cama. No chão estava um martelo ensanguentado. As irmãs imediatamente admitiram sua responsabilidade.
verificou-se que, pouco antes de a mãe e a filha chegou em casa, um fusível tinha explodido na casa causado por um ferro que tinha sido reparada depois de um incidente semelhante. Os custos do incidente anterior tinham sido deduzidos dos salários de Christine e Léa. Tal evento poderia realmente ter levado as irmãs a matar? Christine declarou: “Eu preferia ter tido a pele dos nossos chefes do que eles terem tido a nossa.”Isso levou a que seu caso fosse tomado por aqueles que viram o que tinham feito como um ato revolucionário, duas mulheres oprimidas golpeando contra seus patrões burgueses. O psicanalista Jacques Lacan melhorou sua reputação escrevendo sobre o caso, argumentando que as mulheres mataram suas amantes porque viram neles sua própria imagem de espelho.é uma ideia retomada na peça de Genet, na qual a fantasia e a realidade se dobram entre si. A história é reimaginada em uma ritualizada, hiper-teatral dança da morte, ou o que Jean-Paul Sartre descreveu como “uma massa negra”, em que as duas criadas renomeadas Claire e Solange – jogar um jogo mortal onde personalidades e identidades são fluidas e trocáveis, como o enredo do par para despachar sua amante mimada com chá envenenado.
Bento Andrews, que com Andrew Upton co-autor do salgado nova versão a ser utilizado, em Londres, e que foi produzido pela primeira vez na Austrália, em 2013, com Cate Blanchett e Isabelle Huppert, como as empregadas domésticas, descreveu Genet jogo como “uma falha drama de vingança”. É, mas é algo mais. Como diz Ward Jouve sobre Genet e sua peça: “é precisamente porque há tanto teatro sobre seu teatro que ele coloca o dedo nas verdades que outros estavam cegos para.”
Empregadas domésticas, geralmente, só de já começar um pé-no papel, no drama, mas Genet – que, como a irmãs Papin, em si, era um pária, considerado socialmente inaceitável desviantes – permite Claire e Solange tomar o centro do palco como grand divas dar um último grande desempenho antes de enfrentar a cortina final. Para a verdadeira Christine e Léa, não houve grande gesto ou Acto final. Menos de cinco anos após os assassinatos, Christine, cuja sentença de morte foi comutada para prisão perpétua, morreu em um asilo em Rennes. Léa cumpriu oito anos de sua sentença por trabalho duro antes de ser libertada na década de 1940 e silenciosamente escapando para a obscuridade.mas todas as noites na peça de Genet, eles voltam à vida e transcendem a feia realidade de suas vidas. Por uma breve hora, mais ou menos, eles deslumbram-nos de novo.
- At Trafalgar Studios, London, to 21 May. Comprar bilhetes theguardianboxoffice.com.
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