The Smiths

The Smiths.

© Paul Slattery / Retna Sp. z o. o.

czołowi przedstawiciele brytyjskiego rocka alternatywnego, The Smiths opierali się na nieprawdopodobnym partnerstwie piosenkarza i autora tekstów Morrissey 'a (samotnego mola książkowego inspirowanego w równym stopniu przez Oscara Wilde’ a, jak i jego glam-rockowych bohaterów The New York Dolls) i początkującego guitar hero Marra. Z perkusistą Joyce ’em i basistą Rourke’ em, zespół wkroczył na scenę Manchesterską i szybko zdobył kultową popularność dzięki sesjom nagranym dla Radia British Broadcasting Corporation (BBC), występom na żywo i plangent folk-punk ich debiutanckiego singla, „Hand in Glove. The Smiths podpisali kontrakt z niezależną wytwórnią Rough Trade i nagrali kilka brytyjskich hitów, w szczególności „This Charming Man” I ” What Difference Does it Make?”Ekstrawagancka obecność na scenie Morrissey’ a, opuszczony croon i zniewalająco skonfliktowana persona (głośne głoszenie celibatu zrównoważone nieśmiałymi wskazówkami zamkniętego homoseksualizmu) uczyniły go osobliwym pogromcą serc, a piosenki takie jak” Still Ill ” przypieczętowały jego rolę rzecznika niezadowolonej młodzieży. Ale postawa Morrissey 'a” biada-to-ja „zainspirowała niektórych wrogich krytyków do odrzucenia Smithów jako „Nędzników”.”

Po genialnym debiucie tytułowym i błyskotliwej kolekcji sesji radiowej Hatful of Hollow (obie wydane w 1984), The Smiths wydali Meat Is Murder (1985), nierówny album, od ponderousego tytułowego utworu vegan rage do przejmującego ” well I Wonder.”Wyraźne przejście grupy od osobistego do politycznego, w połączeniu z starannie ukształtowanym outsiderowym wizerunkiem Morrisseya, sprawiło, że The Smiths stali się mistrzami dla tych, którzy są wyobcowani przez Torysowski materializm i zniesmaczeni jego popową refleksją (błyszczący, liryczny funk i soul). The Smiths’ non-rhythm-and-blues, whiter-than-white fusion of 1960s rock and postpunk was a preudiation of contemporary dance pop, postawa emblazed w hit singiel „Panic,” z jego kontrowersyjnym refrenem, ” Burn down the disco / Hang the blessed DJ.”Po 1986 roku The Queen is Dead, ich najdoskonalszym bilansie prywatnego gniewu i publicznego gniewu, The Smiths-sfrustrowani niepowodzeniem ich singli w dotarciu do pierwszej dziesiątki-porzucili Rough Trade na rzecz mięśni marketingowych dużej wytwórni EMI (w Stanach Zjednoczonych pozostali z Sire Records). Krótko przed wydaniem ostatniego albumu dla Rough Trade, Strangeways, Here We Come (1987), grupa niespodziewanie rozpadła się.

solowa kariera Morrisseya rozpoczęła się obiecująco od Viva Hate z 1988 roku (na którym wirtuoz gitary Vini Reilly okazał się zdolnym Marr surogatem); jednak na kolejnych singlach i Kill Uncle (1991) Morrissey, wspierany przez nieskrępowany rockabilly zespół, popadł w beztroską self-parodię. Jego muzą były glam-rock-wpływ na Twój Arsenał (1992) i delikatny Vauxhall i ja (1994). Te albumy, oraz mniej imponujące Southpaw Grammar (1995) i nieprzystosowane (1997), świadczyły o rosnącej homoerotycznej obsesji na punkcie przestępców, skinheadów i bokserów, zmianie równoległej do zmiany wizerunku piosenkarki z więdnącego wallflower na niedoszłego bandytę z bokobrodami i złotymi bransoletkami. Po siedmiu latach przerwy fani i krytycy ciepło powitali politykę i patos You Are The Quarry (2004), solidne rzemiosło przywódcy oprawców (2006) i pewność siebie lat odmowy (2009). Jego kolejne albumy, w tym Low in High School (2017) i I Am Not a Dog on a Chain (2020), zostały jednak mniej dobrze przyjęte. Pomimo wahań estetycznych Morrisseya w dziesięcioleciach po upadku Smithów, kult tego prawdziwego popowego oryginału przetrwał.

kariera Marra była równie produktywna, nawet jeśli brakowało jej teatralności Morrisseya. Po raz kolejny przyciągnięty do charyzmatycznego wokalisty z zamiłowaniem do mrocznych tekstów, Marr dołączył do Matta Johnsona w The The, gdzie jego podpisowe brzmienie zaowocowało dwoma najbardziej udanymi albumami zespołu-Mind Bomb (1989) i Dusk (1991). Marr współpracował z Bernardem Sumnerem Z New Order w supergrupie Electronic. Chociaż Marr i Sumner początkowo uważali swoją współpracę za tymczasową, sukces singla „Getting Away with it” z 1989 roku zainspirował ich do nagrania trzech dobrze przyjętych albumów tanecznych. Ponad dekadę po upadku The Smiths, Marr założył własną grupę, The Healers. Problemy z dystrybucją nękały jednak debiut zespołu i minęły trzy lata, zanim trafił on do sklepów jako Boomslang (2003). Marr dołączył następnie do amerykańskiego zespołu Modest Mouse-współtworzył jego album We Were Dead Before The Ship Even Sank (2007) – oraz brytyjskich rockowców The Cribs, zanim wydał swój pierwszy oficjalny solowy album, The Messenger, w 2013 roku. Karierę solową kontynuował w zespołach Playland (2014) I Call the Comet (2018).