BeginningsEdit

Jackson Haines, „ojciec łyżwiarstwa figurowego”

Taniec na lodzie, podobnie jak jazda w parach, ma swoje korzenie w „łyżwiarstwie kombinowanym” rozwijanym w XIX wieku przez kluby i organizacje łyżwiarskie oraz w rekreacyjnym łyżwiarstwie społecznym. Pary i przyjaciele jeździli razem na walcach, marszach i innych tańcach towarzyskich. Według pisarki Ellyn Kestnbaum taniec na lodzie rozpoczął się od XIX-wiecznych prób wiedeńczyków i Brytyjczyków, aby stworzyć spektakle w stylu sali balowej na łyżwach. Jednak historyk Łyżwiarstwa Figurowego James Hines twierdzi, że taniec lodowy miał swoje początki w łyżwiarstwie ręcznym, krótkotrwałej, ale popularnej dyscyplinie łyżwiarstwa figurowego w Anglii w 1890 roku; wiele pozycji używanych we współczesnym tańcu lodowym można prześledzić do łyżwiarstwa ręcznego. Pierwsze kroki w tańcu na lodzie były podobne do tych stosowanych w tańcu towarzyskim, więc w przeciwieństwie do współczesnego tańca na lodzie, łyżwiarze Zwykle trzymali obie stopy na lodzie przez większość czasu, bez „długich i płynnych krawędzi związanych z wdziękiem łyżwiarstwa figurowego”.

pod koniec XIX wieku Amerykanin Jackson Haines, znany jako „ojciec Łyżwiarstwa Figurowego”, sprowadził swój styl jazdy na łyżwach do Europy. Uczył ludzi w Wiedniu tańca na lodzie, zarówno pojedynczo, jak i z partnerami. Korzystając z popularności walca w Wiedniu, Haines wprowadził walca amerykańskiego, prostą czterostopniową sekwencję, każdy krok trwający jeden takt muzyki, powtarzaną, gdy partnerzy poruszali się w kolistym wzorze. Do 1880 roku, to i Jackson Haines Walc, wariacja walca amerykańskiego, były jednymi z najbardziej popularnych tańców lodowych. Inne popularne kroki taneczne na lodzie to Mazurek, wersja walca Jacksona Hainesa opracowana w Szwecji, oraz Walc trójstopniowy, który Hines uważał za „bezpośredni poprzednik tańca na lodzie we współczesnym znaczeniu”.

pod koniec XIX wieku Walc trójstopniowy, zwany w Europie walcem angielskim, stał się standardem w konkursach walcowych. Po raz pierwszy został skatowany w Paryżu w 1894 roku; Hines stwierdził, że jest odpowiedzialny za popularność tańca lodowego w Europie. Walc trójstopniowy był łatwy i mógł być wykonywany przez mniej wykwalifikowanych łyżwiarzy, chociaż bardziej doświadczeni łyżwiarze dodali wariacje, aby było to trudniejsze. Dwa inne stopnie, killian i ten-step, przetrwały do XX wieku. Dziesięciostopniowy, który stał się czternastostopowym, został po raz pierwszy skatowany przez Franza Schöllera w 1889 roku. Również w latach 90. Łyżwiarstwo kombinowane i ręczne przeniosło łyżwiarstwo z podstawowych figur do ciągłego ruchu tancerzy lodu wokół lodowiska. Hines podkreśla, że popularność walców łyżwiarskich, która zależała od prędkości i przepływu przez lód par w pozycjach tanecznych, a nie tylko od trzymania się za ręce z partnerem, zakończyła popularność jazdy ręcznej. Hines pisze, że Wiedeń był „taneczną stolicą Europy, zarówno na łyżwach, jak i poza nimi” w XIX wieku; pod koniec wieku zawody walcowe stały się popularne na całym świecie. Killian, po raz pierwszy skatowany w 1909 roku przez Austriaka Karla Schreitera, był ostatnim tańcem lodowym wynalezionym przed I wojną światową, wykonywanym jeszcze w XXI wieku.

wczesne latyedit

Eva Romanová i Pavel Roman w 1965 roku

na początku XX wieku taniec na lodzie był popularny na całym świecie i był przede wszystkim sport rekreacyjny, choć w 1920 roku, lokalne kluby w Wielkiej Brytanii i USA. prowadzone nieformalne konkursy taneczne w ten-step, czternaście-step i killian, które były tylko trzy tańce używane w konkurencji aż do 1930 roku. Jazda na łyżwach rekreacyjnych stał się bardziej popularny w 1930 roku w Anglii, a nowe i trudniejsze set-pattern tańce, które później były używane w tańcach obowiązkowych podczas konkursów, zostały opracowane. Według Hinesa, rozwój nowych tańców lodowych był konieczny, aby rozszerzyć się na trzy tańce już opracowane; trzy brytyjskie zespoły w latach 30. – Erik van der Wyden i Eva Keats, Reginald Wilkie i Daphne B. Wallis, wraz z Robertem Denchem i Rosemarie Stewart-stworzyli jedną czwartą tańców używanych w zawodach Międzynarodowej Unii łyżwiarskiej (ISU) do 2006 roku. W 1933 roku Westminster Skating Club przeprowadził konkurs zachęcający do tworzenia nowych tańców. Począwszy od połowy lat 30. organizacje narodowe zaczęły wprowadzać testy biegłości w łyżwiarstwie w tańcach set-pattern, ulepszać sędziowanie testów tanecznych i nadzorować konkursy. Pierwsze krajowe zawody odbyły się w Anglii w 1934 roku, Kanadzie w 1935 roku, Stanach Zjednoczonych w 1936 roku i Austrii w 1937 roku. Zawody te obejmowały jeden lub więcej tańców obowiązkowych, taniec oryginalny i taniec wolny. Pod koniec lat 30. tancerze na lodzie zdobywali członkostwo w klubach łyżwiarskich na całym świecie, a w słowach Hinesa „stali się kręgosłupem klubów łyżwiarskich”.

ISU zaczęło opracowywać Zasady, standardy i międzynarodowe testy tańca na lodzie w 1950 roku. pierwszy międzynarodowy konkurs tańca na lodzie wystąpił jako specjalne wydarzenie podczas Mistrzostw Świata w Łyżwiarstwie Figurowym w 1950 roku w Londynie; Lois Waring i Michael McGean z USA. wygrał imprezę, ku zażenowaniu Brytyjczyków, którzy uważali się za najlepszych tancerzy na lodzie na świecie. Druga impreza była zaplanowana w następnym roku, na Mistrzostwach Świata w 1951 w Mediolanie; Jean Westwood i Lawrence Demmy z Wielkiej Brytanii zajęli pierwsze miejsce. Taniec lodowy, z segmentami CD i FD, został formalnie włączony do Mistrzostw Świata w 1952 roku. Westwood i Demmy zwyciężyli w tym roku i zdominowali taniec na lodzie, wygrywając kolejne cztery Mistrzostwa Świata. Zespoły Brytyjskie zdobyły wszystkie Mistrzostwa Świata w tańcu na lodzie do 1960 roku. Eva Romanova i Pavel Roman z Czechosłowacji byli pierwszymi nie-brytyjskimi tancerzami na lodzie, którzy zdobyli tytuł mistrza świata w 1962 roku.

lata 70. do 90. XX wieku taniec na lodzie stał się sportem olimpijskim w 1976 roku; Ludmiła Pakhomova i Aleksandr Gorszkow ze Związku Radzieckiego byli pierwszymi złotymi medalistami. Sowieci zdominowali taniec na lodzie przez większość lat 70., podobnie jak w łyżwiarstwie parowym. W latach 1970-1978 zdobyli wszystkie tytuły światowe i Olimpijskie, a w latach 1976-1982 zdobywali medale w każdej konkurencji. W 1984 roku brytyjscy tancerze Jayne Torvill i Christopher Dean, nazywani przez Hinesa „największymi tancerzami na lodzie w historii sportu”, na krótko przerwali radziecką dominację w tańcu na lodzie, zdobywając złoty medal na Igrzyskach Olimpijskich w Sarajewie. Ich wolny taniec do Boléro Ravela został nazwany „prawdopodobnie najbardziej znanym pojedynczym programem w historii tańca na lodzie”. Hines twierdzi, że Torvill i Dean, dzięki swojej innowacyjnej choreografii, dramatycznie zmienili „ustalone koncepcje tańca na lodzie”.

Torvill i Dean występowali w 2011 roku

w latach 70.nastąpił ruch w tańcu na lodzie z dala od korzeni balowych do bardziej teatralnego stylu. Czołowe zespoły radzieckie były pierwszymi, które podkreślały dramatyczne aspekty tańca na lodzie,a także pierwszymi, które układały swoje programy wokół głównego tematu. Włączyli również elementy technik baletowych, zwłaszcza „klasyczny balet pas de deux o sztuce wysokiej instancji mężczyzny i kobiety tańczących razem”. Występowali jako przewidywalni bohaterowie, w tym pozycje ciała, które nie były już zakorzenione w tradycyjnych salach balowych i wykorzystywali muzykę o mniej przewidywalnych rytmach.

ISU wycofało się w latach 80.i 90. poprzez zaostrzenie zasad i definicji tańca na lodzie, aby podkreślić jego związek z tańcem towarzyskim, zwłaszcza w tańcu wolnym. Wprowadzone w tym okresie ograniczenia miały na celu podkreślenie umiejętności łyżwiarskich, a nie teatralnych i dramatycznych aspektów tańca na lodzie. Kestnbaum twierdzi, że w środowisku tańca na lodzie istniał konflikt między tańcem towarzyskim reprezentowanym przez Brytyjczyków, Kanadyjczyków i Amerykanów, a tańcem teatralnym reprezentowanym przez Rosjan. Początkowo dominowała historyczna i tradycyjna Szkoła tańca na lodzie, ale w 1998 roku ISU zmniejszyło kary za naruszenia i złagodzono zasady dotyczące treści technicznych, co Hines opisuje jako „ważny krok naprzód” w uznaniu ruchu w kierunku bardziej teatralnej jazdy na łyżwach w tańcu na lodzie.

na Igrzyskach Olimpijskich w 1998 roku, podczas gdy ice dance starał się zachować swoją integralność i legitymizację jako sportu, pisarz Jere Longman poinformował, że ice dance był „pogrążony w kontrowersjach”, w tym głosowanie bloc przez sędziów, którzy faworyzowali europejskie zespoły taneczne. Pojawiły się nawet wezwania do zawieszenia sportu na rok, aby rozwiązać spór, który wydawał się najbardziej oddziaływać na zespoły taneczne z Ameryki Północnej. Seria skandali sędziowskich na przełomie lat 90. i 2000., wpływających na większość dyscyplin łyżwiarstwa figurowego, zakończyła się kontrowersją na Igrzyskach Olimpijskich w 2002 roku.

XXI wiek

kanadyjscy łyżwiarze Tessa Virtue i Scott Moir są najbardziej utytułowanymi łyżwiarzami figurowymi w historii Olimpijskiej.

Europejska dominacja tańca na lodzie została przerwana na Zimowych Igrzyskach Olimpijskich 2010 w Vancouver przez Kanadyjczyków Tessę Virtue i Scotta Moira oraz Amerykanów Meryl Davis i Charlie White. Kanadyjska drużyna tańca na lodzie zdobyła pierwszy złoty medal olimpijski dla Ameryki Północnej, a Amerykanie zdobyli srebro. Rosjanie Oksana Domnina i Maksim Szabalin zdobyli brąz, ale był to pierwszy raz, gdy Europejczycy nie zdobyli złotego medalu w historii tańca na lodzie na Igrzyskach Olimpijskich. Stany Zjednoczone zaczęły wówczas dominować w międzynarodowych zawodach w tańcu na lodzie; na Igrzyskach Olimpijskich w Soczi w 2014 roku Davis i White zdobyli złoty medal olimpijski. W 2018 roku na Igrzyskach Olimpijskich w PyeongChang, Virtue i Moir zostali najbardziej utytułowanymi łyżwiarzami figurowymi w historii Olimpijskiej po zdobyciu tam złotego medalu.

według Caroline Silby, konsultantki z USA Łyżwiarstwo figurowe, zespoły tańca na lodzie i łyżwiarze parami mają dodatkowe wyzwanie wzmocnienia partnerstwa i zapewnienia, że zespoły pozostają razem przez kilka lat; nierozwiązany konflikt między partnerami często może powodować wczesne rozstanie zespołu. Silby twierdzi ponadto, że wczesny upadek lub rozpad zespołu jest często spowodowany konsekwentnym i nierozwiązanym konfliktem między partnerami. Zarówno tancerze na lodzie, jak i Łyżwiarze w parach stoją przed wyzwaniami, które utrudniają rozwiązywanie konfliktów i komunikację: mniej dostępnych chłopców dla dziewcząt; różne priorytety dotyczące zaangażowania i harmonogramu; różnice w wieku i etapach rozwoju partnerów; różnice w sytuacjach rodzinnych; wspólna konieczność jednego lub obu partnerów przeprowadzających się do szkolenia w nowej placówce; i różne poziomy umiejętności, gdy partnerstwo jest tworzone. Silby szacuje, że brak skutecznej komunikacji w zespołach tanecznych i par wiąże się z sześciokrotnym wzrostem ryzyka zakończenia ich związków partnerskich. Drużyny z silnymi umiejętnościami w komunikacji i rozwiązywaniu konfliktów mają jednak tendencję do uzyskiwania bardziej udanych medalistów na krajowych imprezach mistrzowskich.