Salome, waar ze danste (1944-1945)Edit
div De Carlo werd getest door Universal, die op zoek waren naar een exotisch glamour meisje in de vorm van Maria Montez en Acquanetta. De test werd gezien door Walter Wanger die een avonturenfilm maakte in Technicolor, Salome, Where She Danced (1945). Wanger beweerde later dat hij de Carlo ontdekte bij het bekijken van beelden van een andere acteur waarin de Carlo ook toevallig verscheen (Milburn Stone).Wanger testte de Carlo meerdere keren en Universal tekende een contract voor een lange termijn van $150 per week. In september 1944 werd aangekondigd dat de Carlo werd gegoten in de leiding van Salome over een naar verluidt 20.000 andere jonge vrouwen.een andere bron zegt dat 21 studenten van de Royal Canadian Air Force bombardier die van haar hielden als een pinup star campagne voerden om haar de rol te geven. De Carlo zei later dat dit op haar verzoek was gedaan.; ze nam verschillende foto ’s van zichzelf in een onthullend kostuum en overtuigde twee jeugdvrienden uit Vancouver, Reginald Reid en Kenneth Ross McKenzie, die piloten waren geworden, om hun vrienden te regelen om namens haar te lobbyen, en schreef in haar memoires dat het hele ding Wanger’ s idee was.hoewel het geen kritiek succes was, was Salome een favoriet aan de kassa, en de sterk gepromoveerde De Carlo werd geprezen als een opkomende ster. In zijn recensie voor de film schreef Bosley Crowther van The New York Times:Miss De Carlo heeft een aangename mezzosopraan zangstem, alle ‘looks’ waar een meisje om kan vragen, en bovendien danst ze met een sensualiteit die het Hays-kantoor wat leed moet hebben bezorgd. Het script geeft haar echter niet veel kans om haar ActeerTalenten te bewijzen.
Universal-International (1945-1950)Edit
div Salome, waar ze danste, werd vrijgelaten door Universal, die de Carlo tekende voor een langlopend contract. Ze werd gebruikt door de studio als back-upster van Maria Montez, en haar tweede film voor de studio zag haar stap in een rol afgewezen door Montez: the Western Frontier Gal (1946) naast Rod Cameron. In 1946, exposanten verkozen De Carlo de negende-meest veelbelovende ” ster van morgen.”Net als Salome, werd het opgenomen in Technicolor.De Carlo volgde Frontier Gal met een Toprol in Walter Reisch ‘ s Technicolor musical Song of Scheherazade (1947), met Brian Donlevy en Jean-Pierre Aumont. Tilly Losch, een Oostenrijkse danser en vriend van Reisch, coachte de Carlo in haar drie danssolo ‘ s. De film was een hit en verdiende meer dan $ 2 miljoen.
De Carlo wilde optreden in verschillende soorten films. Ze solliciteerde om de rol van serveerster te spelen in a Double Life (1947), maar verloor van Shelley Winters. In plaats daarvan zette Universal haar terug in Technicolor voor Slave Girl (1947), gemaakt met de producers van Frontier Gal. Het was weer een solide commercieel succes. De Carlo kreeg een kleine rol in Brute Force (1947), een gevangenisfilm met Burt Lancaster en geproduceerd door Mark Hellinger. Het was haar eerste film in zwart-wit sinds ze een ster werd en haar eerste goede recensies kreeg.ze speelde Lola Montez in Black Bart (1948), een Technicolor Western met Dan Duryea voor regisseur George Sherman. Duryea en Sherman werkten opnieuw met haar aan River Lady (1948). De Carlo noemde deze films ” fysiek belastend maar niet creatief inspirerend.”The New York Times later samengevat ze als” een reeks van routine kostuum avonturen als een stoere maar goedmoedige minx uit over de tracks die wades in de samenleving en onvermijdelijk backtracks met een kerel van haar eigen kaliber.ze romanceerde Tony Martin in Casbah (1948), een muzikale remake van Algiers (1938), gemaakt voor Martin ‘ s eigen productiebedrijf, maar uitgebracht via Universal. De Carlo was terughoudend om te worden in het omdat, hoewel ze top facturering over Martin zou ontvangen, ze niet de vrouwelijke hoofdrol te krijgen. Dat deel ging naar de Zweedse nieuwkomer Märta Torén. Studiohoofd William Goetz stond er echter op dat de Carlo Inez zou spelen, de rol die Sigrid Gurie speelde in de versie van 1938. Ze zong ook het lied van de film voor Every Man There ‘ S a Woman, die werd genomineerd voor de Academy Award voor beste originele lied. De film flopte aan de kassa, De Carlo ‘ s eerste flop sinds hij een ster werd.
De Carlo kreeg toen een aanbod van Mark Hellinger om een andere film met Burt Lancaster te maken: de film noir Criss Cross (1949). Deze keer had De Carlo een grotere rol, als een femme fatale, Anna. Bosley Crowther merkte op dat de Carlo “iets anders probeerde als Anna. De verandering is welkom, hoewel Miss De Carlo ‘ s prestaties ongelijk zijn. In dat opzicht, ze is gelijk in de pas met de meeste al het andere over Criss Cross.”De film is uitgegroeid tot een klassieker en De Carlo beschouwd de rol het hoogtepunt van haar carrière tot nu toe. Tony Curtis maakte zijn debuut in de film, in een scène dansen met de Carlo.De Carlo wilde graag meer films maken, maar Universal zette haar terug in Technicolor Westerns met Calamity Jane and Sam Bass (1949), als Calamity Jane, geregisseerd door Sherman, naast Howard Duff.ze speelde een rol voor Deanna Durbin in The Gal Who Took the West (1950), voor regisseur Fred de Cordova. De film gaf haar een kans om te pronken met haar zangstem. Opgeleid in opera en een voormalig kinderkoorster in St Paul ‘ s Anglican Church, Vancouver, bezat de Carlo een groot zangbereik. Ze zou in Bagdad (1949) zijn, maar kreeg een miskraam en was ziek, dus de cast van de studio was Maureen O ‘ Hara.de Cordova regisseerde de Carlo in Buccaneer ‘ s Girl (1950), een piratenfilm uit 1810 in New Orleans tegenover Philip Friend. De regisseur noemde De Carlo later een pop … ondergewaardeerd als actrice. Ze was het meest professioneel, werkte hard, was erg goed in haar vak, was mogelijk geen eersteklas ster, maar kwam op schema. Ze kende haar tekst, ze danste en zong vrij goed, en ze wilde heel graag een grotere ster zijn dan ze ooit werd.ze toerde op de US army bases singing, then was in the Desert Hawk (1950), een “Eastern” met Richard Greene. Ze maakte een Western met Sherman, Tomahawk (1951), tegenover Van Heflin, die populair was.de Carlo toerde uitgebreid om haar films te promoten en vermaakte Amerikaanse troepen in Europa. Ze begon ook op televisie te zingen.ze kreeg een aanbod van Engeland om een komedie te maken, Hotel Sahara (1951) met Peter Ustinov. Terwijl ze in Engeland was, vroeg ze Universal om haar te bevrijden van haar contract, hoewel het nog drie maanden te gaan had, en de studio stemde ermee in.
Post-Universal (1951-1954)Edit
terwijl in Engeland, De Carlo nam twee singles op, “say goodbye” en “I love a man”. In maart 1951 tekende ze een nieuw contract bij Universal om drie jaar lang één film per jaar te maken.De Carlo ging naar Paramount om een Western, Silver City (1951) te maken voor producer Nat Holt, samen met Edmond O ‘ Brien voor een vergoeding van $50.000.in 1951 accepteerde de Carlo een aanbod om het dertigste seizoen van de Hollywood Bowl te openen met de rol van Prins Orlovsky in vijf uitvoeringen van de opera Die Fledermaus (The Bat), van 10 tot 14 juli. De voorstellingen werden gedirigeerd door de bekende filmcomponist Franz Waxman. In haar autobiografie beschreef ze haar deelname aan Die Fledermaus als “een lonende ervaring, het esthetische hoogtepunt van mijn leven.in augustus 1951 was De Carlo de eerste Amerikaanse filmster die de Staat Israël bezocht en concerten gaf in Haifa, Ramat Gan, Jeruzalem, Tel Aviv en Jaffa. Ze trok capaciteitspubliek aan en werd “royaal ontvangen” door de Israëlische regering en het publiek. Haar optredens bestonden uit zang-en dansroutines uit haar films. Bovendien, ze vond dat haar films waren zeer populair daar, gezegde, ” elke keer als ik speelde een concert, iemand zou schreeuwen, ‘Zing iets van Casbah.””Over de warme ontvangst die ze in Israël kreeg, vertelde ze columnist Louella Parsons:
Iedereen in Israël was zo geweldig voor mij, En Ik zal nooit de toespraak vergeten die de burgemeester van Jeruzalem, Rabbi S. Z. Shragar, hield. Het moest vertaald worden omdat hij in het Hebreeuws sprak. Hij is een orthodoxe jood en doet zijn religie eer aan. Hij ontving me in zijn kantoor en serveerde me Turkse koffie, en mij werd verteld dat er nooit eerder een vrouw was uitgenodigd om koffie te drinken in zijn kantoor. Hij verwelkomde mij in Israël op een genadige, vriendelijke manier die ik nooit zal vergeten. Hij gaf me wat ze noemen een speciale zegen, niet alleen voor mezelf, maar voor alle kunstenaars die later zouden komen.
De Carlo keerde vroeg terug uit Tel Aviv om The San Francisco Story (1952) te maken met Joel McCrea. Het was de eerste van een twee-picture deal met Fidelity Pictures; de tweede was the Scarlet Flame over Brazilië ‘ s strijd voor onafhankelijkheid, die nooit werd gemaakt.ze maakte haar live tv-debuut in “Another Country” Voor Lights Out (1952). De Carlo wilde een film maken voor Sydney Box genaamd Queen of Sheba met Peter Ustinov als Solomon, maar die werd nooit gemaakt.ze ging terug naar Universal voor de eerste film onder haar nieuwe contract, Scarlet Angel (1952) met Rock Hudson.in Paramount maakte ze nog een film voor nat Holt, Hurricane Smith (1952), daarna verscheen ze in “Madame 44″ voor het Ford Television Theatre (1952). Ze kondigde plannen aan om haar eigen productie bedrijf te vormen met haar agent, Vancouver Productions. Echter, zoals ze later schreef” absoluut niets ” kwam van dit.de Carlo ging naar MGM om Sombrero (1953) te maken, voornamelijk geschoten in Mexico. Ze hield van haar karakter omdat het was “bijna madonnalike.It is een rol die de meest oprechtheid vereist voor zijn juiste interpretatie. Veel foto ‘ s die ik heb gedaan bood me misschien typische outdoor onderdelen of westerse, heldin onderdelen. Zolang ik maar een flitsende indruk kon geven was het in orde… Ik ontken het belang van zulke onderdelen niet. Ze zijn uitstekend. Maar het is logisch dat men, terwijl men verder gaat, minder oppervlakkige opdrachten zoekt.De Carlo werd herenigd met Hudson voor Sea Devils (1953), een Napoleontisch avonturenverhaal dat in Groot-Brittannië en Frankrijk werd uitgebracht via RKO. Dit betekende dat ze een film moest uitstellen die ze ging maken voor Edward Small, Savage Frontier. Ze kreeg een rol aangeboden in Innocents in Paris (1953), maar verscheen uiteindelijk niet in de film.terug in de VS had ze een avonturenfilm in de woestijn, Fort Algiers (1953), voor United Artists, met in de hoofdrol Carlos Thompson, die de Carlo had aanbevolen.
ze maakte haar derde film in Groot-Brittannië met de komedie The Captain’ S Paradise (1953), als een van de twee vrouwen a ship captain (gespeeld door Alec Guinness)) blijft in afzonderlijke havens. De Carlo speelde Nita, de sensuele vrouw die in Marokko woont, terwijl Celia Johnson speelde Maud, de ingetogen vrouw die in Gibraltar woont. De film werd genomineerd voor een Academy Award voor beste verhaal, en de New York Times criticus Bosley Crowther prees haar optreden door te schrijven, “en Miss De Carlo, als de sirene, ‘de mate van de tijger’ in mr.G. , is heerlijk openhartig en suggestief van de hausfrau in elke dame.De Carlo maakte een vierde film in Engeland, Happy Ever After (1954) met David Niven, daarna werd hij teruggeroepen naar de VS om een hedendaagse komedie op TV te maken, the Backbone of America (1953) met Wendell Corey. In 1954, na het succes van The Captain ‘ S Paradise, sprak ze de wens uit om meer komedie te doen:
Ik heb mijn deel van sirenes gehad en ben blij om er van weg te komen, ongeacht het deel. Om er mooi uit te zien op het scherm als een romantische hoofdrol is waarschijnlijk goed, maar wat dan nog? Ik doe liever iets in een goede Western, mits er genoeg actie is. Actie is wat ik leuk vind.
De Carlo ging terug naar Universal om een Western te maken met McCrea, Border River (1954), geregisseerd door Sherman. Ze ging naar Italië voor The Contessa ‘ s Secret (1954) en keerde terug naar Hollywood voor de onafhankelijk geproduceerde Passion (1954). Ze schreef een 42 pagina ‘ s tellende behandeling voor een sciencefictionfilm operatie Sram, die niet werd gemaakt. De Carlo maakte the Western Shotgun (1955) met Sterling Hayden voor geallieerde kunstenaars. Ze deed “Hot Cargo” voor Screen Director ‘ s Playhouse (1956) met Rory Calhoun geregisseerd door Tay Garnett.de Carlo maakte haar derde film voor Universal onder haar nieuwe contract in Raw Edge (1956). Republic starred haar als Minna Wagner in een biopic van Richard Wagner, Magic Fire (1956). Op TV speelde ze in” the Sainted General ” voor Star Stage (1956). Republic herenigde haar met Duff in Flame of the Islands (1956), geschoten op de Bahama ‘ s.
The Ten Commandments and last notable film roles (1954-1963)Edit
B. DeMille castte haar als Zipporah, the wife of Moses (gespeeld door Charlton Heston) in zijn bijbelse epos the Ten Commandments, een Paramount Pictures-productie die in november 1956 in première ging. In zijn autobiografie legde DeMille uit dat hij besloot om de Carlo als Moses’ vrouw te casten nadat zijn casting director, Bert McKay, zijn aandacht vestigde op een scène die ze speelde in Sombrero. Hoewel de film “een afbeelding was ver verwijderd in thema van de Tien Geboden”, schreef DeMille, “ik voelde in haar een diepte, een emotionele kracht, een vrouwelijke kracht die het deel van Sephora nodig had en die ze gaf het.= = biografie = = ze werd geboren in Los Angeles, Californië en studeerde weverij aan de Universiteit van Californië, Los Angeles en herderslessen in de San Fernando Valley. Maanden voor het filmen begon, ze had gewerkt aan de rol met een drama coach. Haar scènes werden opgenomen op Paramount ‘ s soundpodia in 1955. Haar optreden werd geprezen door critici. Crowther, de criticus van de New York Times, was onder de indruk: “Yvonne De Carlo als de midianitische herderin met wie Moses is getrouwd is bijzonder goed in een ernstige rol.”The Hollywood Reporter schreef dat ze erg goed is als de eenvoudige Sephora, “en New York Daily News merkte op dat ze” de vrouw van Mozes met overtuiging speelt.ze werd verliefd op stuntman Bob Morgan tijdens het filmen van de tien geboden in Egypte in 1954. Ze trouwden in 1955 en hun eerste zoon, Bruce, werd geboren in 1956. DeMille werd Bruce ‘ s peetvader. Haar tweede zwangerschap betekende dat ze de rol van de vrouwelijke piraat die DeMille haar had gegeven in zijn volgende productie, The Buccaneer (1958), moest afwijzen.er werd aangekondigd dat ze zou samenwerken met Vittorio De Sica in een bewerking van de vrouw van de bakker om te worden opgenomen in het Engels en Italiaans, maar de film werd nooit gemaakt. Evenmin waren twee projecten De Carlo was bedoeld om te maken in Italië na Raw Edge, The Mistress of Lebanon Castle met Trevor Howard en Honeymoon in Italië.in plaats daarvan speelde De Carlo samen met George Sanders en Zsa Zsa Gabor in Death of a Scoundrel (1956). The New York Times prees haar prestaties als Bridget Kelly: “Yvonne De Carlo doet een solide en professionele baan als de aanbiddende kruimeldief die stijgt tot eminentie met hem .”On the small screen she was in” Skits & Sketches ” for Shower of Stars (1957). Ze was ook in Schlitz Playhouse (1957)
De Carlo bracht in 1957 een LP-plaat uit onder de naam Yvonne De Carlo Sings op Masterseal Records, een dochteronderneming van Remington Records. Geregisseerd door toekomstige filmcomponist John Williams onder het pseudoniem “John Towner”, het album bevat tien nummers, “End Of A Love Affair”, “in the Blue of Evening”, “I Got It Bad (and That Ain’ t Good)”, “Am I Blue?”, “Little Girl Blue”, “Blue Moon”, “But Not for Me”, “My Blue Heaven”,” Mood Indigo”,”One for My Baby (and One More for the Road)”.
als gevolg van het grote succes en de positieve recensies van de Tien Geboden, kreeg De Carlo hoofdrollen aangeboden in twee Warner Bros films die tegelijkertijd zouden worden opgenomen: the Helen Morgan story and band of Angels, gebaseerd op Robert Penn Warren ‘ s roman. De Carlo koos voor de laatste omdat haar co-ster Clark Gable zou zijn, een van haar favoriete acteurs. De titel verwijst naar de korte levensverwachting van de zwarte soldaten die vochten met de Noordelijke troepen in de Burgeroorlog, maar het verhaal gaat vooral over Amantha “Manty” Starr, een mixed-race Zuidelijke belle die wordt verkocht als een slaaf na de dood van haar vader en ontdekt dat haar overleden moeder was een zwarte slaaf op de plantage van haar vader. Amantha wordt vervolgens naar New Orleans gebracht, waar ze wordt gekocht door plantage-eigenaar Hamish Bond (Gable), die verliefd op haar wordt. De film was zowel een kritische als financiële teleurstelling op het moment van de release.
De Carlo was in “Verdict of Three” voor Playhouse 90 (1958). Ze maakte een Frans Vreemdelingenlegioen film met Victor Mature, Timboektoe, geregisseerd door Jacques Tourneur (1958). Ze deed tevergeefs auditie voor de Broadway musical Destry Rides opnieuw verliezen van Dolores Gray.in mei 1958 tekende De Carlo een contract om Maria Magdalena te spelen in het Italiaanse bijbelse epos The Sword and the Cross, met Jorge Mistral als haar liefde, de Romeinse Gaius Marcellus en Rossana Podestà als haar zus Martha. De regisseur van de film, Carlo Ludovico Bragaglia, herinnerde zich later dat ” Producer Ottavio Poggi, het voorlopige script naar Amerika had gestuurd, zodat Yvonne De Carlo het kon lezen en beslissen over haar deelname aan de film. Ze Las het en werd erg enthousiast, akkoord om de rol van Magdalena te spelen. De film werd in het Engels opgenomen en later in het Italiaans nagesynchroniseerd.
De Carlo stelde een nachtclubact samen en toerde ermee door Zuid-Amerika. Ze speelde gastrollen in Bonanza (1959), Adventures in Paradise (1960), Death Valley Days (1960), The Lady Was an M.D”, 1961), Follow The Sun (“The Longest Crap Game in History “en” Annie Beeler ’s Place”, 1962) en Burke ‘ s Law (“Who Killed Beau Sparrow?”, 1963). Ze speelde ook weer Destry Rides in summer stock.
De Carlo ‘ s man was permanent kreupel geweest tijdens het werken als stuntman op How the West Was Won (1963), uiteindelijk verloor hij zijn been. De Carlo nam elke baan gaan, verschijnen in Nachtclub acts in het hele land, evenals een spel op voorraad, derde beste Sport.om te helpen bood John Wayne haar de ondersteunende rol aan van Louise Warren, de kok van het titelpersonage in McLintock! (1963), met Wayne en Maureen O ‘ Hara. Ze werd tweede gefactureerd in a Western Law of the Lawless (1964) en speelde de Spaanse danseres Dolores in de Bob Hope komedie A Global Affair (1964).de Carlo speelde in” the Night The Monkey Died ” voor The Greatest Show on Earth (1964). Ze nam een rol op Enter Laughing op Broadway voor een week, en speelde in het toen de productie ging op tournee.