stichtingen
apogee
industrialisatie en revolutie
bibliografie

Europa ‘s” lange negentiende eeuw ” was getuige van zowel het hoogtepunt van het Russische Rijk als het begin van zijn ineenstorting. Het delen van het lot van het rijk in elk belangrijk opzicht was de hoofdstad, St.Petersburg. Opgericht in 1703 door Peter de grote als marinebasis en handelspost, St. Petersburg was, in 1914, de grootste stad van het rijk, evenals zijn administratieve hoofdkwartier, een bruisende Baltische zeehaven en Bloeiende industriële site, een internationaal centrum van kunst en mode, en de smeltkroes van een revolutie die veel historici zouden beoordelen de belangrijkste gebeurtenis van de volgende twintigste eeuw.geen enkele grote stad van de moderne wereld is nauwer verbonden met zijn stichter dan Sint-Petersburg met Peter I (bekend als Peter de grote), tsaar en eerste Russische keizer (r. 1682-1725), waarvan de patroonheilige wordt herdacht in de naam van de stad. Veel van de bestaande gebouwen van Sint-Petersburg dateren direct uit de tijd van Peter, waaronder het centrale Fort en de kerk, waar hij begraven wordt; zijn domik, of het kleine huis dat zijn eerste huis in de stad was; het zomerpaleis, voor hem gebouwd van 1710 tot 1714 door de eerste architect van de stad, Domenico Trezzini; en voorstedelijke Peterhof, zoals Peter het noemde, het complex van paleizen en parken met uitzicht op de Finse Golf dat zijn favoriete retraite was. De oorsprong van tal van andere belangrijke gebouwen, zo niet altijd hun huidige structuren, gaat ook terug naar Peter ‘ s tijd: het Winterpaleis; de Admiraliteit; de Academie van Wetenschappen; de Kunstkamera, of natuurhistorisch museum; het Mensjikovpaleis, residentie van de eerste gouverneur van de regio; het Alexander Nevsky Klooster, begraafplaats van Russische helden; en het gebouw van de twaalf Colleges, opgericht om de administratieve kantoren te huisvesten-van oorlog, Justitie, Buitenlandse Zaken, enzovoort—gecreëerd in combinatie met Peter ‘ s drastische reorganisatie van de centrale regering van Rusland en nu, net als Peterhof, een deel van St.Petersburg State University. Talloze andere herinneringen aan de eerste keizer van Rusland zijn ook te vinden in de stad—museumtentoonstellingen, historische sites, winkelborden, straatnamen en monumentale standbeelden, waaronder, meest beroemde, het standbeeld van Peter bekend als de Bronzen Ruiter, dat werd gewijd in 1782 door Catharina II (bekend als Catharina de grote) en later gevierd in een lang gedicht van die naam door Alexander Poesjkin (1799-1837), die vaak wordt genoemd grootste dichter van Rusland. Zelfs de populaire bijnaam in het Russisch voor St. Petersburg,” Piter”, uit de Nederlandse vorm van zijn naam die hij graag gebruikte bij het corresponderen met zijn naaste metgezellen, roept de matroos-tsaar op. Deze elementen van Sint-Petersburg vormen vandaag de dag allemaal tastbare banden met Peter de Grote; ze zijn allemaal blijvende herinneringen aan zijn leven en Heerschappij. Nog meer, in zowel de oprichting en de daaropvolgende geschiedenis, St. Petersburg belichaamt de revolutie in de Russische regering, cultuur, en internationale status die werd ontworpen door zijn regime. De hele stad heeft een blijvende historische betekenis, met andere woorden, die veel verder gaat dan haar banden met de persoon van de stichter.

"I love thee, creation of Peter,
Thy severe and stately aspect,
The mighty Neva coursing
'Twixt its granite banks;
The iron lacework of thy fences,
Thy wistful, moonless nights…."

Alexander Poesjkin, The Bronze Horseman: a Petersburg Tale, 1833.Rusland was voor Peter ‘ s regering een groot, maar dunbevolkt Koninkrijk in het middeleeuwse Moskou, de enige stad van enige significante omvang en toegankelijk vanuit de centra van de Europese of Aziatische beschaving alleen door een zeer lange en gevaarlijke reis. Het relatieve isolement van Moskoviet Rusland was dus zowel cultureel als geografisch: een “onbeschoft en barbaars Koninkrijk”, in de woorden van een latere zestiende-eeuwse Engelse bezoeker; zijn hoofdstad, in die van een latere zeventiende-eeuwse Duitse inwoner, ” gebouwd zonder enige architectonische orde of kunst.”Zo onderscheidde St.Petersburg’ s elegante parken en openbare gebouwen, brede boulevards en symmetrische lay-out zijn architectuur scherp van die van het kloosterachtige, rommelige, pittoreske oude Moskou (of een andere Russische stad). Zelfs de ligging, waar de rivier de Neva uitmondt in de Finse Golf van de Baltische Zee, aan de uiterste westelijke rand van Rusland—in feite op land dat onlangs van Zweden is veroverd en dat oorspronkelijk door Finnen wordt bewoond—wijst op Peter ‘ s vastberadenheid om van zijn stad de hoofdstad van een kosmopolitisch Europees rijk te maken.

en zo werd het geleidelijk. Tussen 1703 en de dood van Petrus in 1725 werkten jaarlijks tienduizend tot dertigduizend arbeiders aan de bouw van de stad, hun inspanningen geleid door de duizend of meer architecten, metselaars en binnenhuisarchitecten die voor dit doel in Italië, Duitsland, Nederland en Frankrijk werden aangeworven. Tot de architecten behoorden, naast Trezzini, een Zwitsers-Italiaan die in 1703 uit de Dienst van de Deense koning werd gelokt, Alexandre Le Blond, ingehuurd door de agenten van de tsaar in Parijs in 1716; Andreas Schlüter, een beeldhouwer en architect beroemd om zijn werk in Polen en Pruisen; Niccolò Michetti, gerekruteerd in Rome; en Mikhail Zemtsov, de beste van hun Russische leerlingen. Bijna even belangrijk waren de eerste ingenieurs, ingehuurd in Engeland en Nederland, die de sluizen, kanalen en dijken bouwden die nodig waren om de Neva delta te temmen waarop de nieuwe stad ontstond. De diverse vaardigheden en nationaliteiten van deze en de andere eerste bouwers van St.Petersburg gaven aan de architectuur een onderscheidende barokke stijl, een die gecombineerd met zijn gekanaliseerde kustplaats om, zoals al snel werd gezegd, een “tweede Amsterdam” of “een ander Venetië te produceren.”St. Petersburg ‘ s eerste bouwers maakten de stad ook de architectonische trendsetter van het Russische Rijk. Tot aan de ondergang van het keizerrijk in 1917 zou de nieuwbouw zelfs in Moskou de opeenvolgende Europese bouwstijlen nabootsen—barok, neoklassiek, rijk, modernistisch—dominant in de hoofdstad aan de Oostzee.”Petersbourg kan met reden gezien worden als een Wonder van de wereld, gezien zijn prachtige paleizen, zestig duizend huizen, en de korte tijd die werd gebruikt in de bouw ervan.”(F. C. Weber, 1720)

“The richness and splendour of the Russian court surpasses description. Het behoudt veel sporen van zijn antient Aziatische pracht, vermengd met Europese verfijning. Een immens gevolg van hovelingen ging altijd voor en volgde de keizerin; de kostelijkheid en schittering van hun kleding, en een overvloed aan kostbare stenen, creëerde een pracht, waarvan de pracht van andere Hoven ons slechts een flauw idee kan geven.”(Dr. William Coxe, 1784)

” de heersende smaak hier is het briljante en het opvallende: spires, gilded and tapering like electric conductors; porticoes, waarvan de bases bijna verdwijnen onder het water; pleinen, versierd met zuilen die verloren lijken in de immense ruimte die hen omringt; antieke standbeelden, waarvan het karakter en de kleding zo slecht aansluiten bij het aspect van dit land, de tint van de hemel, de Cos tumes en manieren van de inwoners, om gevangen helden te sug gest in een vijandig land….”

(Marquis de Custine , 1839)

” Is er iets bruisender, briljanter, schitterender dan deze prachtige straat van onze hoofdstad?… De homo rijtuigen, de knappe mannen, de mooie vrouwen-allemaal lenen het een carnaval lucht, een lucht die je bijna kunt inademen op het moment dat je voet op Nevsky Prospect!”(Nikolai Gogol , 1842)

” Petersburg leefde een rusteloos, koud, verzadigd, semi-nachtelijk leven. Fosforescerende, gek, volup tuous zomeravonden; groene tafels en het gerinkel van goud; Muziek, wervelende paren achter de ramen, gal loping Troika’ s, zigeuners, duels bij het aanbreken van de dag, ceremoniële militaire parades marcheren naar het fluiten van ijzige winden en het krijsen van fifes voor de Byzantijnse blik van de keizer—zo was het leven van de stad… in 1914.”(Alexei Tolstoj, the Road to Calvary, 1921) het was inderdaad als de nieuwe culturele hoofdstad van Rusland dat Sint-Petersburg het best de Petrinerevolutie belichaamde. De eerste systematische opleiding in Rusland in de moderne (post-Renaissance) Europese schilderkunst en beeldhouwkunst, evenals in architectuur en de grafische kunsten werd ingesteld in St.Petersburg, een ontwikkeling die culmineerde in de oprichting door Peter ‘ s dochter, keizerin Elizabeth, van de Keizerlijke Academie voor Schone Kunsten (1757). De Sint-Petersburg Academie van Wetenschappen, na de oprichting in 1724, werd al snel het institutionele Centrum voor de ontwikkeling van de wiskunde en de natuurwetenschappen in Rusland. De academie was ook de thuisbasis van Rusland ‘ s eerste recht professoren, historici, archeologen, etnografen, en moderne literaire specialisten. Even kritisch was de functie van Sint-Petersburg, vanaf de tijd van de stichter, als de bron in Rusland van de moderne Europese muziek en dans, evenals de beeldende kunst, die allemaal briljant gedijen in de nieuwe hoofdstad tot het bereiken van hun climax in de “Zilveren Eeuw” van de decennia voor 1917, een tijdperk geassocieerd met meesters als Vasili Kandinsky in de schilderkunst, Igor Stravinsky in de muziek, en Sergei Diaghilev in de dans.

apogee

st. Petersburg ‘ s internationale prestige, net als dat van het Keizerrijk zelf, bereikte zijn hoogtepunt in de eeuw of zo die tussen de troonsbestijging van Catharina II in 1762 en de dood van Nicolaas I in 1855. Catherine heeft vooral haar stempel gedrukt op de stad. Aan keizerin Elizabeth ‘ s kolossale, flamboyant barokke Winterpaleis (ontworpen door Bartolomeo Rastrelli) voegde Catherine een meer intieme, maar nog steeds vorstelijke “Hermitage” toe, de eerste van drie dergelijke toevoegingen (achtereenvolgens aangeduid als de kleine Hermitage, de grote Hermitage, en de nieuwe Hermitage), samen met een elegant Hoftheater, dat vervolgens ook aan het Winterpaleis complex werd gehecht en de naam Hermitage Theater kreeg. Giacomo Quarenghi bouwde het theater in de ingetogen neoklassieke stijl die Catherine de voorkeur gaf, en hij alleen ontwierp vijfenveertig gebouwen in de stad, meestal aristocratische paleizen, maar ook een prachtig nieuw huis voor de Academie van Wetenschappen en een ander voor wat later de keizerlijke Staatsbank werd. Andere vooraanstaande architecten, Russische en buitenlandse, ontwierpen de prachtige Keizerlijke Academie voor Schone Kunsten, Het Marmeren paleis, en het Taurida Paleis, elk gebouwd voor een toonaangevende Hof favoriet, en het Smolny instituut, een school opgericht door Catherine voor de opvoeding van adellijke vrouwen, die de bolsjewieken onder Vladimir Lenin nam als hun hoofdkwartier in 1917. Even zo niet belangrijker voor St. Petersburg ’s toekomst waren de enorme granieten dijken gebouwd op Catharina’ s orders om de turbulente Neva rivier en haar zijrivieren te bedwingen, waardoor ze bescherming boden tegen de terugkerende overstromingen die de stad overspoelden. Bij Catharina ‘ s dood in 1796 was de bevolking van Sint-Petersburg gestegen tot meer dan tweehonderdduizend, tegenover veertigduizend in 1725; de voorzieningen ervan waren gelijk aan die van elke grote stad in Europa; en bezoekers begonnen het te noemen, wat de legendarische metropool van het oude Midden-Oosten, de Palmyra van het noorden, oproept.de lange regeerperiode van Catharina ‘ s kleinzonen Alexander I (1801-1825) en Nicolaas I (1825-1855) bevestigde de status van Sint-Petersburg als de zetel van een machtig rijk, een rijk dat in 1815, meer dan enige andere Landmacht in Europa, het Keizerrijk Napoleon had verslagen. Deze grote overwinning werd herdacht in de Russische hoofdstad, met name door de bouw van de enorme Alexanderzuil op het immense plein naast het Winterpaleis. Twee enorme kerken werden ook gebouwd om de komst van Rusland als grote Europese macht te bevestigen, zo niet luid te verkondigen. De eerste, voltooid onder Alexander I, was een streng neoklassiek gebouw genaamd De Kathedraal van Onze-Lieve-Vrouw van Kazan (naar een gerespecteerde icoon van die naam) en prominent gelegen op St.Petersburg ‘ s centrale doorgaande weg, de Nevsky Prospect, wiens eeuwigdurende menigte van elke rang en nationaliteit getuigde van de enorme omvang van het rijk, multi-etnisch karakter, en internationale belang. Een tweede, nog grotere kerk, gebouwd in een late neoklassieke stijl van de meest weelderige materialen beschikbaar, ontstond onder Nicolaas I, wiens reactionaire beleid in binnen-en buitenland leverde hem de bijnaam “de Gendarme van Europa.”De Kathedraal van St. Isaac, zoals het werd genoemd, was veel minder een kerk dan een prachtig, Romeinse stijl Keizerlijk monument. De koepel, de op twee na grootste in de wereld, bood een nieuw brandpunt voor de steeds weelderiger, zo niet overheersende hoofdstad van Rusland.

talrijke andere grote gebouwen, die ook nog overeind stonden, werden in St. Petersburg onder Alexander I en Nicolaas I in de empire stijl—de nieuwe of herbouwde Admiraliteit, ministeries van oorlog en Buitenlandse Zaken, kantoren van de Senaat en de Heilige Synode (administratie van kerkzaken), hoofdkwartier van de Generale Staf, en de beurs-samen met verschillende

theaters, een balletschool, en nog meer militaire kazernes, triomfbogen en heldenbeelden. Grote nieuwe parade gronden voor het organiseren van de uitgebreide militaire oefeningen veel voorkeur van beide keizers werden aangelegd. Naar het voorbeeld van grootmoeder Catharina maakten beide heersers ook belangrijke toevoegingen aan het Winterpaleis complex, tegenwoordig bekend als het State Hermitage Museum. Tegelijkertijd een belangrijk architectonisch monument en kunstcollectie van wereldklasse, de Hermitage blijft de meest indrukwekkende van de vele gedenktekens van St. Petersburg aan het keizerlijke verleden.

industrialisatie en revolutie

st. Het Paleisplein van Petersburg, grenzend aan het Winterpaleis en de plaats van de Alexanderzuil, was ook de plaats van “Bloedige Zondag”, zoals het bloedbad door Keizerlijke troepen van demonstrerende arbeiders op een zondag in januari 1905 al snel werd genoemd. De bevolking van de stad was enorm gegroeid in de halve eeuw of zo sinds de dood van Nicolaas I: van naar schatting vijfhonderdduizend inwoners in 1857, van wie de grote meerderheid ambtenaren, soldaten of bedienden en hun families waren, tot bijna een kwart miljoen in 1900, van wie ongeveer een derde industriële arbeiders en hun afhankelijke personen waren. Sint-Petersburg was altijd het centrum geweest van de rijtuighandel van het Keizerrijk, waar de officiële-nobele elite en ontelbare buitenlandse bezoekers aan deelnamen, getuige de beroemde juwelierszaak opgericht door Carl Fabergé (1846-1920). Maar tegen 1900 werd de weelderige kernstad omringd door een snel groeiende gordel van fabrieken, waaronder de gigantische Putilov-metaalfabriek alleen al zo ‘ n dertienduizend man in dienst had. Zware industrie heerste, met de daarmee gepaard gaande milieuvervuiling; arbeider sloppenwijken waren ontstaan; en straatwagens, Telegraaf en vervolgens telefoondraden, enorme flatgebouwen en warenhuizen, en alle andere atturtenances van industriële moderniteit waren zelfs de centrale wijken van de stad doorgedrongen. Stijgende misdaadcijfers, stakingen en andere uitingen van onrust onder de bevolking volgden snel, met als hoogtepunt de revolutie van 1905. De revolutie luidde de korte periode van quasi-constitutionele regering van Rusland in (1906-1916), waarin de lagere wetgevende kamer, de keizerlijke Doema, bijeenkwam in het Taurida-paleis dat door Catharina II werd gebouwd voor Prins Grigori Potemkin, veroveraar van de Krim (of Taurida). In de zomer van 1917 huisvestte hetzelfde paleis het Al-Russische Congres van Sovjets (arbeidersraden, boerenraden en soldatenraden), in wiens naam Lenin in oktober van dat jaar de macht zou grijpen van de Voorlopige Regering die in Februari daarvoor in functie was getreden en in het Winterpaleis bijeen was gekomen.tegen het begin van de twintigste eeuw, met andere woorden, was de majestueuze keizerlijke hoofdstad van Poesjkin ’s gedichten getransformeerd in de turbulente metropool afgebeeld in Andrei Bely’ s allegorische roman Petersburg, voor het eerst gepubliceerd in seriële vorm in 1913, en in Alexei Tolstoj ‘ s donkere evocatief The Road to Calvary (een trilogie, waarvan het eerste deel werd gepubliceerd in 1921). Nicolaas II, de laatste keizer van Rusland, die in 1894 op de troon kwam en in februari 1917 aftrad, hield nooit van de stad die St. Petersburg was geworden, veel liever om in plaats daarvan te leven in de rust en stilte van zijn voorstedelijke paleis-landgoed. Hij en zijn familie brachten ook ongekende hoeveelheden tijd door in de oude hoofdstad Moskou, in speciaal gerenoveerde appartementen in het Kremlin. Het pittoreske oude Moskou was in een tijdperk van ongebreideld nationalisme opnieuw de nationale hoofdstad van Rusland geworden, het sentimentele hart van de Russische natie, een houding die weinig oog had voor de realiteit van het multi-etnische rijk. Nicolaas II was nauwelijks de enige onder de Russen in het ervaren van de emotionele aantrekkingskracht van de oude hoofdstad en in het doen van zijn bijdrage aan het bevorderen van een heropleving van de traditionele Moskovitische vormen in kunst, architectuur en decoratie. De revivalistische beweging slaagde er zelfs in om in het hart van Sint-Petersburg zelf een gigantisch gebouw te planten, gebouwd in neo-Moskovitische stijl, De Kerk van de Wederopstanding, die in 1907 werd geopend (en ook bekend staat als de Kerk van de Verlosser op het vergoten bloed, als erkenning van zijn locatie op de plaats waar Alexander II werd vermoord door revolutionaire terroristen in 1881). De stijgende koepels en rijke versiering van de Kerk van de Verrijzenis, gerestaureerd in de late twintigste eeuw na decennia van Sovjet verwaarlozing, staan in het uiterste architectonische contrast met de sobere, horizontale classicisme van de omliggende gebouwen. Ook zeer kenmerkend voor de nationalistische beweging in het late keizerlijke Rusland was de hernoeming van de hoofdstad zelf, toen de oorlog tegen Duitsland uitbrak in 1914, van het Germaanse “Sint-Petersburg” van Peter de Grote, nu als onaanvaardbaar buitenlands beschouwd, naar het meer zuiver Russische “Petrograd.”

Het was als Petrograd dat St. Petersburg was getuige van het trauma van de Eerste Wereldoorlog en de revolutie van 1917. En het was de revolutionaire regering van Lenin en zijn bolsjewieken die in 1918, bang voor een Duitse verovering, De Russische hoofdstad terug naar Moskou verplaatsten, waar het blijft. In 1924, na de dood van Lenin, werd Petrograd omgedoopt tot Leningrad in een transparante poging om de aura van Peter en alles waar het voor stond te vervangen door die van de stichter van de Sovjet-Unie. Het was als Leningrad dat de stad doorstond de daaropvolgende decennia van Sovjet-Heerschappij en onderging de verschrikkelijke Duitse belegering van de Tweede Wereldoorlog. Toch vergaten Leningraders, temidden van talloze herinneringen aan het kosmopolitische verleden van hun stad, St.Petersburg nooit; in 1991 stemden ze om de oorspronkelijke naam van de stad te herstellen. Rusland ‘ S “venster op Europa”, zoals het voor het eerst werd genoemd (door een Italiaanse bezoeker) in 1739, was heropend.zie ook steden en gemeenten; Moskou; Poesjkin, Alexander; Rusland.

bibliografie

Bater, James H. St. Petersburg: Industrialization and Change. Montreal, 1976.

Bely, Andrei. Petersburg. Vertaald door Robert A. Maguire en John E. Malmstad. Bloomington, Ind., 1978.

Buckler, Julie A. Mapping St. Petersburg: Imperial Text and Cityshape. Princeton, N. J., 2005. Negentiende-eeuwse St. Petersburg als een ” levend cultureel systeem.”

Clark, Katerina. Petersburg: Crucible of Cultural Revolution. Cambridge, Mass., 1995. Culturele ontwikkelingen in het begin van de twintigste eeuw.

Cracraft, James. De Petrine revolutie in de Russische architectuur. Chicago, 1988. Hoofdstukken 6 en 7 richten zich op het gebouw en de vroege geschiedenis van St.Petersburg.

Cross, Anthony, ed. St. Petersburg, 1703-1825. Houndmills, Basingstoke, U. K., 2003. Een verzameling van essays gepubliceerd ter herdenking van het eeuwfeest van de stad.

Kaganov, Grigory. Beelden van de ruimte: St. Petersburg in de beeldende en verbale Kunsten. Vertaald door Sidney Monas. Stanford, Calif., 1997.

Lincoln, W. Bruce. Zonlicht om middernacht: St. Petersburg en de opkomst van het moderne Rusland. New York, 2000.

Norman, Geraldine. De Hermitage: de biografie van een groot Museum. New York, 1998.

Shvidkovsky, Dmitri. St. Petersburg: architectuur van de tsaren. Vertaald door John Goodman. New York, 1996.

Volkov, Solomon. St. Petersburg: Een Culturele Geschiedenis. Vertaald door Antonina W. Bouis. New York, 1995.

James Cracraft