a Rake ‘ s Progress, Plate 8, 1735, and retouched by Hogarth in 1763 by adding the Britannia emblem

div John J. Richetti, in the Cambridge History of English Literature, 1660-1780, stelt dat “English graphic satire really begins with Hogarth’ s emblemical print on the south sea scheme”. William Hogarth ’s foto’ s combineerden sociale kritiek met sequentiële artistieke scènes. Een frequent doelwit van zijn satire was de corruptie van de Britse politiek in het begin van de 18e eeuw. Een vroeg satirisch werk was een emblematische prent op de South Sea Scheme (CA.1721), over de rampzalige beurscrash van 1720 bekend als de South Sea Bubble, waarin veel Engelsen veel geld verloren.zijn kunst had vaak een sterk moraliserend element, zoals in zijn meesterwerk van 1732-33, A Rake ‘ s Progress, gegraveerd in 1734. Het bestond uit acht foto ‘ s van het roekeloze leven van Tom Rakewell, de zoon van een rijke koopman, die al zijn geld uitgeeft aan luxueus leven, diensten van sekswerkers en gokken—het leven van het personage eindigt uiteindelijk in het Bethlem Royal Hospital.zijn werk werd echter slechts tangentieel gepolitiseerd en werd vooral gezien op zijn artistieke verdiensten. George Townshend, 1st Marquess Townshend produceerde enkele van de eerste openlijk politieke cartoons en karikaturen in de jaren 1750.

Ontwikkelingsedit

James Gillray ‘ s the Plumb-pudding in Danger (1805). De wereld wordt opgedeeld in invloedssferen tussen Pitt en Napoleon. Volgens Martin Rowson is het ” waarschijnlijk de beroemdste politieke cartoon aller tijden—het is sindsdien steeds opnieuw en opnieuw gestolen door cartoonisten.”

het medium begon zich te ontwikkelen in Engeland in het laatste deel van de 18e eeuw—vooral rond de tijd van de Franse Revolutie—onder leiding van zijn grote exponenten, James Gillray en Thomas Rowlandson, beide uit Londen. Gillray onderzocht het gebruik van het medium voor lampooning en karikatuur, en wordt aangeduid als de vader van de politieke cartoon. Veel van Gillray ‘ s satires waren gericht tegen George III, waarin hij werd afgeschilderd als een pretentieuze hansworst, terwijl het grootste deel van zijn werk was gewijd aan het belachelijk maken van de ambities van het revolutionaire Frankrijk en Napoleon. De tijd waarin Gillray leefde was bijzonder gunstig voor de groei van een grote school van karikatuur. Partijoorlog werd met grote kracht en niet een beetje bitterheid voortgezet; en persoonlijkheden werden aan beide zijden vrijelijk toegetakeld. Gillray ‘ s onvergelijkbare humor en humor, kennis van het leven, vruchtbaarheid van de hulpbronnen, scherp gevoel voor het belachelijke en schoonheid van de uitvoering, gaf hem meteen de eerste plaats onder karikaturisten.George Cruikshank werd de belangrijkste cartoonist in de periode na Gillray (1820-40s). Zijn vroege carrière stond bekend om zijn sociale karikaturen van het Engelse leven voor populaire publicaties. Hij verwierf bekendheid met zijn politieke prenten die de Koninklijke familie en vooraanstaande politici aanvielen en werd in 1820 omgekocht “niet om Zijne Majesteit te karikaturiseren” (George IV) “in een immorele situatie”. Zijn werk omvatte een personificatie van Engeland genaamd John Bull die werd ontwikkeld vanaf ongeveer 1790 in samenwerking met andere Britse satirische kunstenaars zoals Gillray en Rowlandson.

Cartoonist ‘ s magazinesEdit

1942 politieke cartoon van Dr. Seuss

Roosevelt introduceert Taft als zijn kroonprins: Puck magazine cover, 1906.

een redactionele cartoon van Andrew Johnson en Abraham Lincoln, 1865, getiteld The Rail Splitter at Work Repairing the Union. Het onderschrift luidt: (Johnson): “neem het rustig oom Abe en Ik zal het dichter dan ooit te trekken.”(Lincoln): “nog een paar hechtingen Andy en de goede oude Unie zal worden hersteld.”

De kunst van de redactionele cartoon werd verder ontwikkeld met de publicatie van het Britse tijdschrift Punch in 1841, opgericht door Henry Mayhew en graveur Ebenezer Landells (een eerder tijdschrift dat cartoons publiceerde was Monthly Sheet of Caricatures, gedrukt vanaf 1830 en een belangrijke invloed op Punch). Het werd gekocht door Bradbury en Evans in 1842, die profiteerden van de nieuwe evoluerende massadruktechnologieën om van het tijdschrift een vooraanstaande nationale instelling te maken. De term “cartoon” om te verwijzen naar komische tekeningen werd bedacht door het tijdschrift in 1843; de huizen van het Parlement moesten worden versierd met muurschilderingen, en “cartons” voor de muurschildering werden tentoongesteld voor het publiek; de term “cartoon” betekende dan een voltooide voorlopige schets op een groot stuk karton, of cartone in het Italiaans. Punch eigende zich de term humoristisch toe om te verwijzen naar zijn politieke cartoons, en de populariteit van de Punch cartoons leidde tot het wijdverbreide gebruik van de term.artiesten die in de jaren 1840 en 50 in Punch publiceerden waren onder andere John Leech, Richard Doyle, John Tenniel en Charles Keene. Deze groep werd bekend als “The Punch Brotherhood”, waaronder ook Charles Dickens die Bradbury en Evans na het verlaten van Chapman en Hall in 1843. Punch auteurs en kunstenaars ook bijgedragen aan een andere Bradbury en Evans literaire tijdschrift genaamd een keer per Week (est.1859), gemaakt naar aanleiding van Dickens’ vertrek van huishoudelijke woorden.de meest productieve en invloedrijke cartoonist van de jaren 1850 en 60 was John Tenniel, chief cartoon artiest voor Punch, die de kunst van fysieke karikatuur en representatie perfectioneerde tot een punt dat tot op de dag van vandaag weinig veranderd is. Gedurende meer dan vijf decennia was hij een standvastige sociale getuige van de ingrijpende nationale veranderingen die plaatsvonden tijdens deze periode samen met zijn collega cartoonist John Leech. In 1857, na de Indiase opstand en de publieke verontwaardiging die daarop volgde, publiceerde Punch wraakzuchtige illustraties zoals Tenniel ’s Justice en The British Lion’ s Vengeance on the Bengal Tiger.

MaturationEdit

Thomas Nast toont de Tweed Ring: “Who stole The people’ s money? Het was hem.”

1899 cartoon waarin Uncle Sam vier kinderen met het label Filipijnen, Hawaii, Puerto Rico en Cuba doceert. Het onderschrift luidt: School begint. Uncle Sam (naar zijn nieuwe klasse in de beschaving)!

1903 politieke cartoon. VS.de intenties om het gebied te beïnvloeden (met name de aanleg en controle van het Panamakanaal) leidden tot de scheiding van Panama en Colombia tegen het midden van de 19e eeuw hadden grote Politieke Kranten in veel landen cartoons die bedoeld waren om de mening van de uitgever over de politiek van die tijd uit te drukken. Een van de meest succesvolle was Thomas Nast in New York City, die realistische Duitse tekentechnieken importeerde naar belangrijke politieke kwesties in het tijdperk van de Burgeroorlog en de wederopbouw. Nast was het meest bekend om zijn 160 redactionele cartoons die de criminele karakteristieken van de politieke machine van Baas Tweed in New York City aanvielen. Albert Boime stelt dat:

als politiek cartoonist had Thomas Nast meer invloed dan enige andere kunstenaar van de 19e eeuw. Hij boeide niet alleen een groot publiek met durf en humor, maar zwaaide het keer op keer naar zijn persoonlijke positie op de kracht van zijn visuele verbeelding. Zowel Lincoln als Grant erkenden zijn effectiviteit in hun naam, en als een kruistochten burgerlijke hervormer hielp hij de corrupte Tweed Ring die New York City van miljoenen dollars oplichtte vernietigen. Zijn invloed op het Amerikaanse openbare leven was formidabel genoeg om de uitkomst van elke presidentsverkiezingen in de Periode 1864 tot 1884 grondig te beïnvloeden.

opmerkelijke redactionele cartoons zijn onder andere Benjamin Franklin ‘ s Join, or Die (1754), over de noodzaak van eenheid in de Amerikaanse koloniën; The Thinkers Club (1819), een reactie op de bewaking en censuur van universiteiten in Duitsland onder de Carlsbad Decreten; en E. H. Shepard ‘ s The Goose-Step (1936), over de herbewapening van Duitsland onder Hitler. The Goose-Step is een van de belangrijkste cartoons die voor het eerst in het Britse Punch magazine werd gepubliceerd.