EarlyEdit

de praktijk van het reproduceren van beroemde sculpturen in gips dateert oorspronkelijk uit de zestiende eeuw, toen Leone Leoni een verzameling afgietsels in Milaan verzamelde. Hij verzamelde “zoveel van de meest gevierde werken … gesneden en gegoten, antiek en modern als hij in staat was om overal te verkrijgen”. Dergelijke particuliere collecties bleven echter bescheiden en ongewoon tot in de 18e eeuw.het gebruik van dergelijke afgietsels kwam vooral voor bij classici uit de 18e en 19e eeuw, en tegen 1800 waren er uitgebreide collecties in Berlijn, Parijs, Wenen en elders. Door op deze manier kopieën te maken van oude Griekse en Romeinse sculpturen in verschillende musea in Europa, kon een referentiecollectie van de beste en meest representatieve sculpturale types worden gevormd, tegen een fractie van de kosten van de aankoop van originele sculpturen, die geleerden konden raadplegen zonder noodzakelijkerwijs naar het buitenland te reizen om alle originelen te zien. Deze afgietsels konden ook worden gebruikt voor experimenten in polychromie( reconstructie van verflagen gevonden op sculpturen), reconstructie (bijvoorbeeld Adolf Furtwängler ‘ s reconstructie van de Lemnische Athena uit stukken gevonden op verschillende plaatsen), en voor het vullen van gaten in de collecties van werkelijke beeldhouwkunst van een museum (bijvoorbeeld het British Museum stuurde afgietsels van een deel van zijn Mesopotamische collectie naar het Louvre in ruil voor een afgietselcode van het Louvre van Hammurabi).Formule gips van Parijs-CASO4.1 / 2H2O

Other ancient culturesEdit

The West Court of the Cast Courts of the Victoria and Albert Museum.de techniek werd later die eeuw ook toegepast op reliëfs uit het oude Egypte en Friezen uit Mesopotamië (voorbeelden van beide zijn te zien op de noordoostelijke trap en in Zaal 52 van het British Museum), evenals op Middeleeuwse en Renaissance sculpturen (zoals te zien is in de Cast hoven van het Victoria and Albert Museum, die een product waren van groeiende interesse in middeleeuwse kunst in die tijd en de daaruit voortvloeiende wens om een ‘referentiecollectie’ van dergelijke kunst te hebben). In het begin van de 19e eeuw, bijvoorbeeld, misschien als uitdrukking van nationale trots, werden afgietsels gemaakt van uitstekende nationale monumenten, met name in Frankrijk en Duitsland.