Pop pop pop pop pop pop: het stopt niet, zelfs als je geest daalt. Soms is het ook best goed! Soms kan het je troosten in je verdriet en woede en verwarring; soms kan het die geesten weer omhoog brengen.

een prachtig popnummer kan je als niets anders weer tot leven brengen, waarbij je in emotionele en psychologische sferen tapt die alleen muziek kan bereiken. Zoals met elk genre, is er een hoop onverluisterbare dreck op de radio en de charts, maar ze bevatten ook nummers die je aan het denken zetten, “Holy shit,” en nummers die denken helemaal te omzeilen om pure fysieke opgetogenheid te wekken. Dit kan waar zijn voor elke muziek, maar pop is bijzonder in die zin dat het gericht is op dat effect ronduit. Het schildert in brede lijnen, en het streeft ernaar om iets groter te zijn dan het privé — moment van één persoon of zelfs de provincie van een kleine gemeenschap (beide nobele aspiraties in hun eigen recht-zie prediker en de Byrds voor verdere commentaar).

een dergelijke ambitieuze aanpak kan leiden tot monumentale afleidingen en lompe debacles met de laagste gemene deler, maar de drang om iets universeels te creëren voelt ook van vitaal belang in een tijd waarin eenheid moeilijk te verkrijgen is en subtiliteit niets voor niemand doet. En als het werkt, en muziek wordt omgezet in magie, kunnen we het allemaal delen.

dit jaar, zoals elk jaar, steeg de beste popmuziek tot zulke hoogten. Veel ervan kwam van A-lijst sterren werken met enorme teams van professionals uit de industrie; sommige van het werd gegenereerd thuis, door een persoon met een aantal grote ideeën. Veel van de resulterende tracks werden alomtegenwoordig; sommige van hen hadden alleen alomtegenwoordig moeten zijn-en gezien de manier waarop nummers als Omi ‘ s “Cheerleader” en Kiiara ‘ s “Gold” jaren later uit de vergetelheid zijn gekomen om smash hits te worden, misschien zullen sommige van hen nog steeds zijn.

Pop ‘ s overheersende valuta is de hitsingle, dus hoewel een beoordeling van het jaar vele vormen kan aannemen, is de meest plezierige een afspeellijst van jams — een overzicht van kwaliteit tracks die zullen blijven bestaan in het culturele geheugen plus een paar die ook in de geschiedenis zouden gaan in een superieure tijdlijn. Het volgende is zo ‘ n lijst.

voordat we verder gaan: Wat is een popnummer? Het is een vraag die ik vaak in overweging neem bij het schrijven van deze column, waarbij ik de voortdurend veranderende denkbeeldige grenzen van wat doorgaat voor de mainstream van muziek beoordeel. Toen het tijd werd om de beste singles van het medium af te lezen, moest ik volgens de traditie een aantal willekeurige lijnen trekken. Dus: de focus ligt hier strikt op nummers gericht op top-40 radio en hits die goed presteerden op Billboard ‘ s Hot 100 singles chart. Dat betekent geen land, geen ” alt-pop “of” indie pop ” of hoe je het ook wilt noemen, en geen moderne rock, hoewel alle drie de genres zijn geslopen hun weg in de week in de dekking van Pop dit jaar. Beschouw dit als een Jaarboek voor een monocultuur, met de nadruk op puur sonisch plezier over alles.

Little Mix – ” Shout To My Ex “

stel je Icona Pop ‘S” I Love It ” Voor zoals geherinterpreteerd door Fifth Harmony en je zou de uitbundige geest van dit punchy kiss-off volkslied kunnen oproepen.

Sia – “Cheap Thrills” (Feat. Sean Paul)

vreemd genoeg overtrof Cheap Thrills “Chandelier” om Sia ‘ s grootste hit ooit te worden, en wonderlijk bracht het Sean Paul voor het eerst in tien jaar terug naar de popradioverzadiging. Het is een internet cliché om kwaliteit singles te omschrijven als” een bop”, maar dat is precies wat dit nummer doet. De A-lijst artiest die het afwees heeft een grote fout gemaakt.

Nick Jonas – “Close” (Feat. Tove Lo)

Deze slurpende, synthetische staal-drum groove bevat overtuigende uitvoeringen van Jonas en Tove als twee mensen die tantalizingly dicht bij release komen. En ja, de video verheft het tot een compleet ander echelon.

Charli XCX – “After The Afterparty” (Feat. Lil Yachty)

Hier hebben we “We Can ‘ t Stop” en “Ignition (Remix)” en Charli ‘ s eigen bijdragen aan “Fancy” en zovele andere after-hours anthems allemaal opgerold in één muziekdoosje, bekroond met post-everything internet rap warbler Yachty die zijn ware roeping als pop sideman bevestigt.

Tove Lo – “Cool Girl”

Icy Swedish pop precision and the plot of Gone Girl catched up together in a burbling synthetic slipstream.

Ariana Grande – “Side To Side” (Feat. Nicki Minaj)

afgezwakte dancehall was het geluid van zoveel hits dit jaar, maar niet veel van hen waren zo leuk als Grande en Minaj ‘ s knipogende ode aan seks zo visceraal dat je nauwelijks kunt lopen.

Machine Gun Kelly – “Bad Things” (Feat. Camila Cabelo)

ben ik uit mijn hoofd, ben ik uit mijn hoofd, of is de botsing van een oude, vergeten Fastball lied, de grootste ster in de vijfde harmonie, en Cleveland ‘ s belangrijkste white trash rapper-draaide-acteur eigenlijk een goede zaak? Wat kan ik zeggen, het is ingewikkeld.

Daya – “Sit Still, Look Pretty”

Bubbly feministische synthpop van de beste Chainsmokers medewerker in het spel.

Lady Gaga – “Perfect Illusion”

Ik heb veel hits van deze lijst achtergelaten volgens de logica dat vastzitten in mijn hoofd niet noodzakelijk geweldige nummers maakt. Dat was het lot van “Perfect Illusion” op een gegeven moment, maar elke keer als ik mezelf betrapte met zingen, “It wasn’ t la-a-ahve, it wasn ‘ t la-a-ahve,” mijn hart vond een beetje meer ruimte voor Gaga ‘ s meedogenloos beukende rock-disco rave-up. Ook, “moccasin spel is sterk” is de beste verkeerd gehoord tekst van 2016 bar geen.

The Chainsmokers – ” Don ’t Let Me Down” (Feat. Daya)

tussen “Roses,” hun beste nummer, en “Closer,” hun grootste, De Chainsmokers gaf ons deze vreemde convergentie van xx gitaren en faux-Rihanna vocalen en vaag Eastern EDM drops. Het regeerde terecht over de zomer.

The Weeknd – “Starboy” (Feat. Daft Punk)

Het Toronto van mijn verbeelding voelt een stuk kouder als dit aan is.Desiigner – “Panda”

Kanye West geënt een wide-eyed 19-year-old Future impersonator ’s obscure SoundCloud loosie in zijn album, en dat nummer eindigde groter dan alles wat Kanye of Future dit jaar uitgebracht, vooral omdat er een soort van mystieke kracht in de manier waarop Desiigner strijkt samen de woorden,” I got broads in Atlanta.”

Bridgit Mendler – “Atlantis” (Feat. Kaiydo)

een masterclass in post-Imogen Heap pop vakmanschap waarin het leven onderwater zowel een metafoor als een esthetische dient.

DJ Snake – “Middle” (Feat. Bipolaire zonneschijn)

om te denken dat de man die ons “Turn Down For What” gaf ook verantwoordelijk is voor deze oefening in pulserende transcendente melancholie.

DJ Snake – “Let Me Love You” (Feat. Justin Bieber)

Bieber gaf dit jaar zoveel hits van dit type weg aan grote producenten dat je er zeker van kunt zijn dat zijn volgende album niet als Purpose zal klinken.