スミス,1980年代の最も人気があり、絶賛された英語のバンドの一つ.オリジナルのメンバーは、リードシンガー Morrisseyでした(元の名前スティーブン*パトリック*モリッシー;B.May22,1959,マンチェスター,イギリス),ギタリストジョニー*マー(元の名前ジョン*マー;b.October31,1963,マンチェスター),ベーシストアンディ*ローク(b.1963、マンチェスター）、およびドラマーのマイク-ジョイス（B.june1、1963、マンチェスター）。p>

英国のオルタナティヴ-ロックの主要な指数であるスミスは、歌手-作詞家のモリッシー（オスカー-ワイルドに触発された隠遁した本の虫）と新進のギターヒーローマーのパートナーシップをベースにしていた。 ドラマーのジョイスとベーシストのロークがラインナップを完成させると、バンドはマンチェスターのシーンに爆発し、イギリス放送公社（BBC）のラジオ、ライブショー、デビューシングル”Hand in Glove”のプランジェント-フォーク-パンクのセッションですぐにカルトを獲得した。”著名なインディペンデントレーベルRough Tradeと契約し、Smithsはいくつかの英国のヒットを記録し、特に”This Charming Man”と”What Difference Does It Make?”モリッシーの華やかな舞台の存在、絶望的なcroon、そして強制的に対立したペルソナ（大声で同性愛の親密なヒントによって相殺された独身を宣言した）は彼を独特の心の傷にし、”Still Ill”のような歌は不満を抱いた若者のスポークスマンとしての彼の役割を封印した。 しかし、モリッシーの”woe-is-me”姿勢は、スミスを”miserabilists”として却下する敵対的な批評家に影響を与えました。”

彼らの華麗な名を冠したデビューと輝くラジオセッションコレクションHatful of Hollow（どちらも1984年にリリース）の後、スミスは”Meat Is Murder”（1985年）をリリースした。”グループの個人的なものから政治的なものへの顕著なシフトは、モリッシーの慎重に作られた部外者のイメージと組み合わせて、トーリーの唯物主義に疎外され、そのポップミュージックの反映（光沢のある、叙情的に無意味なファンクと魂）にうんざりしている人々のためのチャンピオンにスミスを作った。 スミスの1960年代のロックとポストパンクの非リズム-アンド-ブルースは、コンテンポラリー-ダンス-ポップの否定であり、ヒット-シングル”パニック”に象徴されるスタンスであり、論争の的になっているコーラス”Burn down the disco/Hang the blessed DJ”であった。”1986年のクイーン—イズ—デッドの後、彼らの最も完璧なバランスのプライベートな不安と公共の怒り、スミス-彼らのシングルがトップ10をヒットしなかったことに不満を抱いた-メジャーレーベルEMIのマーケティング筋肉のための荒い貿易を放棄した（米国では彼らはSire Recordsに残った）。 1987年、ラフ-トレードの最後のアルバム”Strangeways,Here We Come”がリリースされる直前に、グループは予期せず解散した。モリッシーのソロのキャリアは1988年の”Viva Hate”（ギターの巨匠ヴィニ-ライリーがマーサロゲートを証明した）から始まったが、その後のシングルや”Kill Uncle”（1991年）では、モリッシーは目立たないロカビリーバンドに支えられて、チューニングレスの自己パロディに減少した。 彼のミューズは、グラムロックに影響を与えたYour Arsenal（1992）と繊細なVauxhallとI（1994）で結集しました。 これらのアルバム、およびあまり印象的なサウスポー文法（1995年）とMaladjusted（1997年）は、犯罪者、スキンヘッド、ボクサーとの同性愛的な強迫観念が高まっていることを証言し、歌手のイメージがしおれたウォールフラワーから、スポーツのもみあげや金のブレスレットにシフトしたことに平行して変化した。 7年間の活動休止が続き、ファンや批評家は「You Are The Quarry」（2004年）、「Ringleader of The Tormentors」（2006年）、「Years of Refusance」（2009年）の政治と哀愁を温かく迎えた。 しかし、その後のアルバム『Low in High School』（2017年）や『I Am Not a Dog on a Chain』（2020年）などはあまり評価されなかった。 スミスの終焉に続く数十年のモリッシーの審美的な変動にもかかわらず、この真のポップオリジナルのカルトは耐えました。

Marrのポストスミスのキャリアは、たとえそれがMorrisseyの演劇性を欠いていたとしても、同様に生産的でした。 暗い歌詞の傾向を持つカリスマ的なボーカリストに再び描かれ、マーはマット—ジョンソンに加わり、彼のシグネチャー-サウンドは、そのバンドの最も成功したアルバムの二つを運転した-マインド-ボム（1989年）と夕暮れ（1991年）。 MarrはスーパーグループElectronicのNew OrderのBernard Sumnerと提携しました。 マーとサムナーは当初、一時的なパートナーシップを構想していたが、1989年のシングル”Getting Away with it”の成功により、ペアは好評のダンスアルバムを録音するようになった。 スミスの終焉から10年以上後、マーは彼自身のグループ、ヒーラーを結成しました。 しかし、配給問題はバンドのデビューの努力を悩ませ、Boomslang（2003年）として店舗をヒットさせるまでに三年が経過した。 その後、アメリカのオルタナティヴ—ロック—アクト-モデスト-マウスに参加し、ヒット-アルバム”We Were Dead Before The Ship Even Sank”（2007年）やイギリスのロッカー”The Cribs”に貢献し、2013年に初の公式ソロ-リリース”The Messenger”を発表した。 彼のソロキャリアはPlayland（2014）とCall the Comet（2018）で続けられました。