di Darcy Pattison
Nel mio libro, INIZIA IL TUO ROMANZO, elenco dodici modi per iniziare romanzi e dare esempi dalle prime 100 linee di apertura di tutti i tempi. Qui, ho aggiornato gli esempi guardando i primi 10 libri dagli USA TODAY Libri più venduti per la settimana che termina il 9 agosto 2013 e come aprono le loro storie.
I possibili tipi di aperture includono questi:
- e ‘/e ‘ /Questa è
- punto di Vista sulla Vita
- Mid-azione
- parola o di un Dialogo
- Panorama
- Set-up
- incontriamoci a Jack e Jill
- Let’s meet Joe, il mio amico
- SONO
- Fuorviante linee
- media Alternativi
- Sceneggiatura o graphic novel formato
vediamo cosa cima scrittori contemporanei utilizzato per aprire le loro storie.
- Classificato #1: Burn di Maya Banks
- Classificato #2: Mistress di James Patterson e David Ellis
- Classificato #3: The Cuckoo’s Calling di Robert Galbraith
- Classificato #4: High Heat di Lee Child
- Classificato #5: Inferno di Dan Brown
- Classificato #6: City of Bones di Cassandra Clare
- Classificato # 7: The Fault in Our Stars di John Green
- Classificato # 8: Zealot di Reza Aslan
- Classificato #9: Il segreto del marito di Liane Moriarty
- Classificato #10 The Inn at Rose Harbor di Debbie Macomber
Classificato #1: Burn di Maya Banks
“Mia, il portiere ha appena ronzato per dire che una macchina è qui per te”, ha chiamato Caroline dall’altra stanza.
Dialogo
Alcune storie iniziano saltando in dialogo, di solito una scena in corso. Il rischio con questa apertura è che il lettore potrebbe non preoccuparsi abbastanza per i personaggi ancora. Il meglio di questi impostare la storia, pure. Qui, siamo introdotti a due personaggi, e un accenno di un ambiente.
Classificato #2: Mistress di James Patterson e David Ellis
Vediamo cosa ha nel suo armadietto dei medicinali.
Mid-Action/Set-up
Una cosa che sottolineo nell’uso di queste categorie di linee di apertura è che a volte è difficile classificare un’apertura. Alla fine, non mi interessa se ottieni la categoria giusta, purché impari dall’esempio. In questa apertura in prima persona, potrebbe essere un’apertura a metà azione o un set-up più generico, a seconda di ciò che viene dopo.
Avvio Mid-Action tira il lettore in una scena in corso e ottiene le cose che vanno rapidamente. Qui, l’implicazione è che il narratore aprirà l’armadietto dei medicinali e troverà qualcosa. Se preferisci chiamarlo un’apertura di set-up, imposta ciò che sta per accadere nella storia. Oppure, si potrebbe anche chiamare, Incontriamo Joe, il mio amico, perché stiamo per scoprire qualcosa su un personaggio secondario. In realtà, questa linea compie molto nel modo di impostare, stabilire la curiosità del narratore e impostare il personaggio secondario—in sole nove parole.
Classificato #3: The Cuckoo’s Calling di Robert Galbraith
Sebbene i venticinque anni di vita di Robin Ellacott avessero visto i loro momenti di dramma e incidente, non si era mai svegliata nella certa consapevolezza che avrebbe ricordato il giorno successivo per tutto il tempo in cui visse.
Incontriamo Jack/Jill
L’introduzione specifica qui per il personaggio principale è un tipico Let’s Meet Jack/Jill tipo di apertura. Incontriamo Robin di 25 anni in un giorno specifico che cambierà la sua vita.
Classificato #4: High Heat di Lee Child
L’uomo aveva più di trent’anni, pensò Reacher, e solido, e caldo, ovviamente.
Incontriamo Jack/Jill
In realtà stiamo incontrando il narratore, Jack Reacher, insieme a un personaggio secondario che viene descritto attraverso il punto di vista di Reacher. Si noti il punto in cui si inizia a prestare realmente attenzione: “. . .caldo, ovviamente.”Le frasi di apertura con zingers di qualche tipo hanno maggiori probabilità di catturare l’attenzione di un lettore. Non deve essere molto, solo qualcosa per suscitare interesse.
Classificato #5: Inferno di Dan Brown
(C’è una poesia di 3 righe prima, quindi sono saltato alla prima riga della storia.)
Lungo le rive del fiume Arno, mi arrampico, senza fiato. . . svoltando a sinistra in Via dei Castellani, mi dirigo verso nord, rannicchiandomi all’ombra degli Uffizi.
Mid-Action/Landscape
Questa è ovviamente una storia che inizia con Mid-Action, ma si combina anche bene con un approccio paesaggistico, in modo da sapere subito qualcosa dell’impostazione specifica.
Classificato #6: City of Bones di Cassandra Clare
“Devi prendermi in giro”, disse il buttafuori, piegando le braccia sul suo enorme petto.
Dialogo
Come per il calore sopra, questa storia inizia con il dialogo. Ancora una volta, sappiamo qualcosa di carattere e di impostazione, anche da questa breve frase.
Classificato # 7: The Fault in Our Stars di John Green
Alla fine dell’inverno del mio diciassettesimo anno, mia madre decise che ero depresso, presumibilmente perché raramente uscivo di casa, trascorrevo molto tempo a letto, leggevo lo stesso libro più e più volte, mangiavo di rado e dedicavo un po ‘ del mio abbondante tempo libero a pensare alla morte.
IO SONO
Questa apertura ombelico-guardando per una storia in prima persona introduce un personaggio nelle loro stesse parole e ci dà informazioni sulla visione del personaggio di se stessi.
Classificato # 8: Zealot di Reza Aslan
La guerra con Roma inizia non con un clangore di spade ma con la leccata di un pugnale estratto dal mantello di un assassino.
Setup
Hai bisogno di un’apertura flessibile? Inizia impostando qualcosa che accadrà più avanti nella storia. Può essere quasi qualsiasi cosa fino a quando la frase di apertura tira il lettore più in profondità nella storia. Qui, scopriamo che un assassino sarà coinvolto nella storia.
Classificato #9: Il segreto del marito di Liane Moriarty
E ‘ stato tutto a causa del muro di Berlino.
It was/it is/this is
Questo tipo di apertura consente a uno scrittore libertà e flessibilità perché tutto può venire dopo queste parole: immagini astratte, una sinossi, un’impostazione, ecc. Per un lettore questo segnala autorità. Fai attenzione con questo per evitare i cliché e rendere significativa l’ultima parte della frase. Qui, il lettore si chiede come questa storia d ” amore potrebbe essere collegato al muro di Berlino, di tutte le cose.
Classificato #10 The Inn at Rose Harbor di Debbie Macomber
Ieri sera ho sognato Paul.
Set-up
In questa apertura di Set-Up, apprendiamo che il personaggio principale sogna un uomo specifico. Parte dell’obiettivo di un’apertura è quello di chiarire al lettore quale tipo di storia otterranno in questo romanzo. Qui, sono le relazioni. Anche se sappiamo poco altro, è chiaro che c’è un narratore in prima persona che è coinvolto con un certo uomo.
Questa raccolta di linee di apertura variava da sei parole a cinquantadue parole. Oltre alle diverse strategie per l’apertura di un romanzo, si noti che ognuno ha una voce unica. Non c’è nessuna confusione apertura di John Green con Debbie Macomber. La voce di ogni storia segnala che ogni scrittore ha fiducia nella sua storia e consegnerà una storia potente.
Se sei bloccato e non riesci a decidere come aprirlo, prova ciascuno dei modi possibili per aprire la tua storia, e poi vai con quello che ha la voce più forte. Questo è il modo per attirare i lettori nella tua storia.
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Informazioni sull’autore
Autore, blogger, insegnante di scrittura ed editore indipendente, Darcy Pattison ha libri in otto lingue. Viaggia negli Stati Uniti insegnando un ritiro di revisione del romanzo usando la sua cartella di lavoro, NOVEL METAMORPHOSIS: Uncommon Ways to Revise e il suo ultimo how-to book, Start Your Novel : Six Winning Steps Verso una linea di apertura avvincente, Scena e capitolo. Altri ebook per scrittori includono Come scrivere un libro illustrato per bambini e il manuale del trailer del libro.
I libri di natura recenti per bambini includono: WISDOM, THE MIDWAY ALBATROSS (Mims House), vincitore del primo posto nella categoria dei libri illustrati per bambini del 2013 Writer’s Digest Self-Published Book Awards, e una recensione stellata in Publisher’s Weekly; DESERT BATHS (Sylvan Dell), un NSTA Outstanding Science Trade Book 2013; e PRAIRIE STORMS (Sylvan Dell). Darcy Pattison è il 2007 destinatario di Arkansas Governor’s Arts Awards per il suo lavoro nella letteratura per bambini.
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