korai évekSzerkesztés
Richard Wagner egy lipcsei Német Nemzetiségi családban született, aki a 3.helyen, a Brühlben (a vörös és fehér oroszlánok Háza) élt a zsidó negyedben. A Szent Tamás templomban keresztelték meg. Ő volt Carl Friedrich Wagner kilencedik gyermeke, aki a Lipcsei rendőrség jegyzője volt, felesége, Johanna Rosine (née Paetz), egy pék lánya. Wagner apja, Carl hat hónappal Richard születése után tífuszban halt meg. Ezután édesanyja, Johanna Carl barátjával, a színész-drámaíróval, Ludwig Geyerrel élt együtt. 1814 augusztusában Johanna és Geyer valószínűleg összeházasodtak—bár erről a Lipcsei templom nyilvántartásában nem találtak dokumentációt. Családjával Geyer Drezdai rezidenciájára költöztek. Tizennégy éves koráig Wagner Wilhelm Richard Geyer néven volt ismert. Szinte biztosan azt gondolta, hogy Geyer a biológiai apja.
Geyer színház iránti szeretetét mostohafia osztotta meg, Wagner pedig részt vett előadásaiban. Önéletrajzában Mein Leben Wagner emlékeztetett arra, hogy egyszer egy angyal szerepét játszotta. 1820 végén Wagner beiratkozott Wetzel lelkész iskolájába a Drezda melletti Possendorfban, ahol latin tanárától zongoraoktatást kapott. Küzdött, hogy megfelelő léptékben játsszon a billentyűzeten, és inkább a színházi nyitányokat választotta fülön. Geyer 1821-es halálát követően Richardot a Kreuzchule-ba, a Dresdner Kreuzchor bentlakásos iskolájába küldték Geyer testvére rovására. Kilenc éves korában rendkívül lenyűgözte Carl Maria von Weber Der Freischütz című operájának gótikus elemei, amelyeket Weber magatartásának látott. Ebben az időszakban Wagner drámaíróként szórakoztatta ambícióit. A Wagner-Werk-Verzeichnis (Wagner műveinek standard felsorolása) első alkotói munkája, a WWV 1, leubald nevű tragédia volt. 1826-ban, amikor iskolába járt, a darabot erősen befolyásolta Shakespeare és Goethe. Wagner eltökélt szándéka, hogy zenére adja, és rábeszélte családját, hogy engedjen neki zenei órákat.
1827-re a család visszatért Lipcsébe. Wagner első harmónialeckéit 1828-31 között Christian Gottlieb Müllerrel vette fel. 1828 januárjában először Beethoven 7. szimfóniáját hallotta, majd márciusban ugyanez a zeneszerző 9. szimfóniáját (mindkettő a Gewandhausban). Beethoven nagy inspirációvá vált, Wagner pedig a 9. szimfónia zongoraátiratát írta. Nagy hatással volt rá Mozart Requiemjének előadása is. Wagner korai zongoraszonátái és első zenekari próbálkozásai ebből az időszakból származnak.
1829-ben Wilhelmine Schröder-Devrient drámai szoprán előadását látta, és az opera drámájának és zenéjének fúziójának eszményképévé vált. A Mein Leben-ben Wagner ezt írta: “amikor visszatekintek egész életemre, nem találok olyan eseményt, amely mellett ezt a benyomást keltené”, és azt állította, hogy” ennek a páratlan művésznek a mély emberi és eksztatikus teljesítménye “szinte démoni tüzet gyújtott benne.”
1831-ben Wagner beiratkozott a lipcsei egyetemre, ahol a Szász Diákszövetség tagja lett. Kompozíciós órákat vett Theodor Weinlig Thomaskantorral. Weinlig annyira lenyűgözte Wagner zenei képességét, hogy megtagadta a leckék kifizetését. Tanítványa B-dúr zongoraszonátáját (amelyet ennek megfelelően neki szenteltek) Wagner op.1-ként adta ki. Egy évvel később Wagner C-dúr szimfóniáját komponálta, 1832-ben Prágában, 1833-ban pedig a Lipcsei Gewandhausban. Ezután elkezdett dolgozni egy Operán, a Die Hochzeit (az esküvő), amelyet soha nem fejezett be.
Korai karrier és házasság (1833-1842)Edit
1833-ban Wagner testvére, Albert megszerezte számára a würzburgi Színház kórusvezetői pozícióját. Ugyanebben az évben, 20 éves korában Wagner komponálta első teljes operáját, a Die Feen-t (a tündérek). Ez a munka, amely Weber stílusát utánozta, fél évszázaddal később, amikor röviddel a zeneszerző 1883-as halála után Münchenben mutatták be.
miután 1834-ben visszatért Lipcsébe, Wagner rövid zenei igazgatói kinevezést tartott a magdeburgi Operaházban, amelynek során das Liebesverbotot (a szerelem tilalma) írta, Shakespeare intézkedési intézkedése alapján. Ezt Magdeburgban rendezték 1836-ban, de a második előadás előtt bezárták; ez az őt foglalkoztató színházi társaság pénzügyi összeomlásával együtt csődöt mondott a zeneszerzőnek. Wagner Magdeburg egyik vezető hölgyének, Christine Wilhelmine “Minna” Planer színésznőnek esett áldozatul, majd a Das Liebesverbot katasztrófája után Königsbergbe követte, ahol segített neki eljegyzést szerezni a színházban. 1836.November 24-én házasodtak össze a Tragheimi templomban. 1837 májusában Minna elhagyta Wagnert egy másik férfiért, és ez csak az első débâcle volt a viharos házasságból. 1837 júniusában Wagner Rigába (majd az orosz birodalomba) költözött, ahol a helyi opera zenei igazgatója lett; miután ebben a minőségben Minna nővére, Amalie (szintén énekes) részt vett a színházban, 1838-ban folytatta kapcsolatait Minnával.
1839-re a pár olyan nagy adósságokat halmozott fel,hogy elmenekültek Rigából a hitelezők elől. A tartozások élete nagy részében Wagnert sújtanák. Kezdetben viharos tengeri átjárót vittek Londonba, ahonnan Wagner inspirálta a Der fliegende Holländer (a repülő Holland) operáját, Heinrich Heine vázlatán alapuló telekkel. A Wagnerek 1839 szeptemberében telepedtek le Párizsban, és 1842-ig maradtak ott. Wagner a “zenekritika” egyre növekvő koncepcióját vázoló Beethoven-zarándoklathoz hasonló cikkek és novellák írásával, valamint a párizsi végkifejlettel élt, ahol német zenészként ábrázolja saját nyomorúságait a francia metropoliszban. Más zeneszerzők operáinak rendezését is ellátta, nagyrészt a Schlesinger kiadó nevében. Ez alatt a tartózkodás alatt befejezte harmadik és negyedik operáit Rienzi és Der fliegende Holländer.
Dresden (1842-1849)Edit
Wagner 1840-ben fejezte be Rienzit. Giacomo Meyerbeer erős támogatásával a Szász Királyságban a Drezdai udvari színház (Hofoper) elfogadta, 1842-ben pedig Wagner Drezdába költözött. A Németországba való visszatérés megkönnyebbülését az 1842—es “Autobiográfiai vázlatában” rögzítették, ahol azt írta, hogy Párizsból úton “először láttam a Rajnát-forró könnyekkel a szememben, én, szegény művész, örök hűséget esküdtem német hazámnak.”Rienzi október 20-án jelentős elismerést kapott.
Wagner A következő hat évben Drezdában élt, végül a szász királyi udvari karmester lett. Ebben az időszakban, ő rendezte van Der fliegende Holländer (január 2-1843), valamint a Tannhäuser (október 19-1845), az első kettő a három közép-időszak operát. Wagner a Drezdai Művészeti körökkel is vegyült, köztük Ferdinand Hiller zeneszerzővel és Gottfried Semper építészmérnökkel.
Wagner részvétele a baloldali politikában hirtelen véget vetett drezdai fogadtatásának. Wagner aktív tagja volt az ottani Szocialista Német nacionalistáknak, rendszeresen fogadott olyan vendégeket, mint August Röckel karmester és radikális szerkesztő, valamint Mihail Bakunin orosz anarchista. Pierre-Joseph Proudhon és Ludwig Feuerbach elképzelései is befolyásolták. 1849-ben széles körű elégedetlenség merült fel, amikor a drezdai sikertelen májusi felkelés kitört, amelyben Wagner kisebb támogató szerepet játszott. Elfogatóparancsot adtak ki a forradalmárok letartóztatására. Wagnernek menekülnie kellett, először Párizsba látogatott, majd Zürichben telepedett le, ahol először egy barátjával, Alexander Müllerrel menekült.
száműzetésben: Svájc (1849-1858) Edit
Wagner a következő tizenkét évet német száműzetésben töltötte. A Drezdai felkelés előtt fejezte be Lohengrint, a középkor utolsó operáit, és most kétségbeesetten írt barátjának, Liszt Ferencnek, hogy távollétében rendezze meg. Liszt 1850 augusztusában Weimarban vezényelte a premiert.
Mindazonáltal Wagner a német zenei világtól elszigetelten, rendszeres jövedelem nélkül, komor személyes szorosokban volt. 1850-ben Julie, barátja, Karl Ritter felesége elkezdett fizetni neki egy kis nyugdíjat, amelyet 1859-ig tartott fenn. Barátja, Jessie Laussot segítségével ezt évente 3,000 Thalers összegre bővítették; de ezt a tervet elhagyták, amikor Wagner kapcsolatba kezdett Laussot-mmel. Wagner 1850-ben még szökést is tervezett vele, amelyet férje megakadályozott. Eközben Wagner felesége, Minna, aki nem szerette az operákat, amelyeket Rienzi után írt, mélyülő depresszióba esett. Wagner a rossz egészségi állapot áldozata lett, Ernest Newman szerint “nagyrészt a túlterhelt idegek kérdése”, ami megnehezítette számára az írás folytatását.
Wagner első, Zürichben töltött évei alatt kiadott publikációja esszékészlet volt. “A Mű a Jövő” (1849), leírta, hogy egy látomásom, az opera, mint Gesamkunstwerk (“teljes műalkotás”), amely a különböző művészetek, mint például a zene, a dal, a tánc, a költészet, képzőművészet, valamint színpadtechnika volt egységes. “Judaizmus a zenében” (1850) volt az első Wagner írásai közül, amelyek antiszemita nézeteket mutattak. Ebben a vitatkozó Wagner azzal érvelt, gyakran a hagyományos antiszemita visszaélés, hogy a Zsidók nem volt kapcsolata a német szellem, s így képes előállítani csak sekély, mesterséges zene. Elmondása szerint azért komponáltak zenét, hogy elérjék a népszerűséget és ezáltal a pénzügyi sikert, szemben a valódi műalkotások létrehozásával.
Az “Opera és dráma” (1851) című műben Wagner leírta a dráma esztétikáját, amelyet a Gyűrűoperák létrehozására használt. Drezda elhagyása előtt Wagner olyan forgatókönyvet készített, amely végül a Der Ring des Nibelungen négy opera ciklusává vált. 1848-ban írta a librettót egyetlen Operához, Siegfrieds Tod-hoz (Siegfried halála). Zürichbe érkezés után kibővítette a történetet a Der junge Siegfried (fiatal Siegfried) operával, amely feltárta a hős hátterét. A ciklus szövegét a Die Walküre (a Valkyrie) és a Das Rheingold (a Rajna arany) librettójának megírásával, valamint a másik libretti átdolgozásával fejezte be, hogy egyetértsen új koncepciójával, kiegészítve azokat 1852-ben. Az opera koncepciója az “Opera és dráma” – ban és más esszékben gyakorlatilag lemondott az általa korábban írt operákról, egészen Lohengrinig. Részben azzal a céllal, hogy elmagyarázza nézeteinek változását, Wagner 1851-ben kiadta az önéletrajzi “kommunikáció a barátaimnak”című könyvet. Ez volt az első nyilvános bejelentése arról, hogy mi lesz a Gyűrűciklus:
soha többé nem írok operát. Mivel nem szeretnék önkényes címet találni a munkáimhoz, drámáknak hívom őket …
azt javaslom, hogy állítsam elő mítoszomat három teljes drámában, amelyet hosszadalmas előjáték (Vorspiel) előz meg. …
egy speciálisan kijelölt Fesztiválon azt javaslom, hogy valamikor a jövőben készítsük el ezt a három drámát Előjátékukkal, három nap alatt és egy előesten .
Wagner 1853 novembere és 1854 szeptembere között kezdte el komponálni a Das Rheingold zenéjét, ezt követően azonnal a Die Walküre-vel (1854 júniusa és 1856 márciusa között írták). A harmadik gyűrűs Operán kezdett dolgozni, amelyet most egyszerűen Siegfriednek hívott, valószínűleg 1856 szeptemberében, de 1857 júniusára csak az első két felvonást fejezte be. Úgy döntött, hogy félreteszi a munkát, hogy egy új ötletre összpontosítson: Tristan und Isolde, az Arthurian szerelmi történet alapján Tristan és Iseult.
a Tristan und Isolde egyik inspirációs forrása Arthur Schopenhauer filozófiája volt, nevezetesen a világ akarata és ábrázolása, amelyhez Wagnert költő barátja, Georg Herwegh vezette be 1854-ben. Wagner ezt később életének legfontosabb eseményének nevezte. Személyes körülményei minden bizonnyal megkönnyítették számára, hogy megértse Schopenhauer filozófiáját, az emberi állapot mélyen pesszimista nézetét. Élete végéig Schopenhauer híve maradt.
Schopenhauer egyik doktrínája az volt, hogy a zene a művészetekben a világ lényegének közvetlen kifejeződéseként, nevezetesen vak, impulzív akaratban volt a legfőbb szerepet. Ez a doktrína ellentmond Wagner “Opera és dráma” című nézetének, miszerint az opera zenéjének alárendeltnek kell lennie a drámához. A Wagner-tudósok azzal érveltek, hogy Schopenhauer befolyása arra késztette Wagnert, hogy a későbbi operáiban, köztük a Gyűrűciklus utolsó felében, amelyet még meg kellett komponálnia, parancsolóbb szerepet rendeljen a zenéhez. A Schopenhaueri doktrína szempontjai Wagner későbbi librettijébe jutottak.
a második inspirációs forrás Wagner lelkesedése volt Mathilde Wesendonck költő-íróval, Otto Wesendonck selyemkereskedő feleségével. Wagner 1852-ben Zürichben találkozott a wesendonckokkal, akik mindketten nagy csodálói voltak zenéjének. Wesendonck 1853 májusától több kölcsönt is nyújtott Wagnernek, hogy Zürichben finanszírozza háztartási kiadásait, 1857-ben pedig Wagner birtokára házat helyezett, amely Asyl (“menedékjog” vagy “pihenőhely”) néven vált ismertté. Ebben az időszakban, Wagner növekvő szenvedély pártfogója felesége inspirálta őt, hogy tegye félre a munka a Ring-ciklus (ami nem volt folytatódik, a következő tizenkét év), valamint megkezdik a Tristan. Az opera tervezésekor Wagner komponálta a Wesendonck Liedert, öt dalt hangra és zongorára, Mathilde verseit. Két ilyen beállítás kifejezetten felirattal Wagner, mint “tanulmányok Tristan und Isolde”.
a Wagner által ebben az időszakban bevételre vállalt karmesteri megbízások között 1855-ben több koncertet adott a londoni Filharmonikusokkal, köztük egyet Viktória királynő előtt. A királynő élvezte Tannhäuser nyitányát, és a koncert után Wagnerrel beszélt, naplójában azt írta róla ,hogy “rövid, nagyon csendes, szemüveget visel & nagyon finoman fejlett homloka van, akasztott orra & kiálló álla.”
száműzetésben: Velence és Párizs (1858-1862)Edit
Wagner nyugtalan viszonya Mathilde-val 1858-ban összeomlott, amikor Minna elfogott tőle egy levelet Mathilde-nak. A minnával való konfrontáció után Wagner egyedül hagyta Zürichet Velencébe, ahol lakást bérelt a Palazzo Giustinianban, míg Minna visszatért Németországba. Wagner minnához való hozzáállása megváltozott; a vele folytatott levelezésének szerkesztője, John Burk azt mondta, hogy ő neki ” érvénytelen, kedvességgel és megfontolással kell kezelni, de távolról kivéve, fenyegetést jelent a nyugalmára.”Wagner folytatta levelezését Mathildéval és férjével, Ottóval való barátságát, aki a zeneszerző anyagi támogatását is fenntartotta. Egy 1859-es Mathilde-i levélben Wagner félig szatirikusan írta Tristanról: “gyermek! Ez a Tristan valami szörnyűvé válik. Ez az utolsó felvonás!!!- Attól tartok, az operát betiltják … csak a középszerű előadások menthetnek meg! A tökéletesen jó emberek őrületbe kergetik az embereket.”
1859 novemberében Wagner ismét Párizsba költözött, hogy felügyelje a Tannhäuser új felülvizsgálatának gyártását, Pauline von Metternich hercegnő erőfeszítéseinek köszönhetően, akinek férje volt az osztrák párizsi nagykövet. A párizsi Tannhäuser 1861-es előadása figyelemre méltó fiaskó volt. Ez részben annak a következménye, hogy a konzervatív íze a Jockey Club, amely szervezett tüntetések a színház tiltakoztak a bemutatása a balett funkció törvény 1 (ahelyett, hogy a hagyományos helyen, a második felvonás); de a lehetőséget is kihasználva azok, akik akartam használni az alkalmat, mint egy burkolt politikai tiltakozás ellen, a pro-Osztrák politika Napóleon, III. Ez alatt volt ez a látogatás, hogy Wagner találkozott a francia költő, Charles Baudelaire, aki írt egy elismerő brosúra, “Richard Wagner et Tannhäuser à Paris”. Az operát a harmadik előadás után visszavonták, Wagner pedig nem sokkal később elhagyta Párizst. A párizsi látogatás során megbékélésre törekedett Minnával, és bár ott csatlakozott hozzá, a találkozás nem volt sikeres, és Wagner távozásakor ismét elváltak egymástól.
visszatérés és újjászületés (1862-1871) Edit
a Drezdából való távozása után Németországban Wagnerre kirótt politikai tilalmat 1862-ben teljesen feloldották. A zeneszerző Biebrichben telepedett le, a Rajnán, Wiesbaden közelében, Hesse-ben. Itt Minna utoljára látogatta meg: visszavonhatatlanul elváltak, bár Wagner továbbra is pénzügyi támogatást nyújtott neki, miközben Drezdában élt 1866-os haláláig.
Biebrichben Wagner végre elkezdett dolgozni a Die Meistersinger von Nürnberg-en, az egyetlen érett komédiájában. Wagner 1845-ben írta meg a librettó első vázlatát, és 1860-ban a Wesendonckokkal Velencébe tett látogatása során elhatározta, hogy fejleszti, ahol Titian festménye, A Szűz Mennybemenetele ihlette. Ebben az időszakban (1861-64) Wagner arra törekedett, hogy Tristan und Isolde-t Bécsben állítsák elő. A sok próba ellenére az opera nem működött megfelelően, és úgy híresült el, hogy” lehetetlen ” énekelni, ami Wagner anyagi problémáihoz vezetett.
Wagner sorsa drámai fordulatot vett 1864-ben, amikor II. A fiatal király, Wagner operáinak lelkes csodálója, a zeneszerzőt Münchenbe vitte. A Király, aki homoszexuális, kifejezve a levelezés egy szenvedélyes személyes imádatát, a zeneszerző, Wagner a válaszok nem voltak aggályai a tanult kölcsönös érzelmek. Ludwig rendezte Wagner jelentős adósságait, és megkérte Tristant, a Die Meistersingert, a gyűrűt és a Wagner által tervezett többi operát. Wagner is elkezdte diktálni önéletrajzát, Mein Leben, a király kérésére. Wagner kell jegyezni, hogy a mentő által Ludwig egybeesett hír, hogy a halál a korábbi mentora (de később kellene ellenség) Giacomo Meyerbeer, meg is bánta, hogy “ez az operai mester, aki annyi kárt, nem éltek volna, hogy megérem ezt a napot.”
a próba súlyos nehézségei után Tristan und Isolde 1865.június 10-én mutatkozott be a müncheni Nemzeti Színházban, az első Wagner-opera premierje közel 15 év alatt. (A premiert május 15-re tűzték ki, de a Wagner hitelezői által megbízott végrehajtók késlekedtek, valamint azért is, mert az Isolde, Malvina Schnorr von Carolsfeld rekedt volt, és időre volt szüksége a helyreállításhoz.) A premier karmestere Hans von Bülow volt, akinek felesége, Cosima még abban az évben áprilisban adott életet egy Isolde nevű lánynak, aki nem Bülow, hanem Wagner gyermeke.
Cosima 24 évvel fiatalabb volt Wagnernél, és maga is törvénytelen volt, Marie d ‘ Agoult grófnő leánya, aki Liszt Ferencre hagyta férjét. Liszt kezdetben elutasította lánya Wagnerrel való kapcsolatát, bár ennek ellenére a két férfi barátok voltak. Az indiszkrét-ügy botrányt kavart Münchenben, és Wagner a bíróság számos vezető tagjával is meggyanúsította, akik gyanakodtak a királyra gyakorolt hatásáról. 1865 decemberében Ludwig végül kénytelen volt megkérni a zeneszerzőt, hogy hagyja el Münchent. Nyilvánvalóan azzal a gondolattal is játszott, hogy lemondjon hősének száműzetésbe követéséről, de Wagner gyorsan visszatartotta őt.
Ludwig telepítette Wagnert a Villa Tribschenbe, a svájci Luzern-tó mellett. A Die Meistersinger 1867-ben készült el a Tribschenben, és a következő év június 21-én mutatták be Münchenben. A Ludwig ragaszkodott ahhoz, hogy “különleges bemutatók” az első két működik a Gyűrűt, Das Rheingold, valamint Die Walküre, végezték a Müncheni 1869-ben, majd 1870-ben, de Wagner őrzi az álmát, első kifejezve, a “Közlemény -, hogy A Barátaim”, hogy bemutassa az első teljes ciklus egy speciális fesztivál egy új, dedikált, operaház.
Minna 1866.január 25-én halt meg szívrohamban Drezdában. Wagner nem vett részt a temetésen. Minna halála után Cosima többször is írt Hans von Bülownak, kérve, hogy adja meg neki a válást, de Bülow ezt nem volt hajlandó elismerni. Csak azután vállalta, hogy még két gyermeke született Wagnerrel; egy másik lánya, Eva, Meistersinger hősnője után, és egy fia, Siegfried, akit a gyűrű hősének neveztek el. A válást végül a jogi eljárás elhúzódása után egy berlini bíróság 1870.július 18-án szankcionálta. Richárd és Cosima esküvőjére 1870.augusztus 25-én került sor. Az év karácsonyán Wagner meglepő előadást (premierjét) rendezett a Siegfried Idillről Cosima születésnapjára. A Cosimával kötött házasság Wagner életének végéig tartott.
Wagner az újonnan felfedezett háziasságába rendeződött, energiáit a Gyűrűciklus befejezése felé fordította. Nem volt elhagyatott polemics: ő újból az 1850 röpirat “a Zsidóság Zene”, eredetileg kibocsátott álnév alatt, saját neve alatt 1869-ben. Bővítette a bevezetést, és hosszadalmas kiegészítő fejezetet írt. A kiadvány a Die Meistersinger bécsi és Mannheimi előadása során több nyilvános tiltakozást váltott ki.
Bayreuth (1871-1876)Szerkesztés
1871-ben Wagner úgy döntött, hogy Bayreuthba költözik, amely az új Operaház helyszíne lesz. A városi tanács egy nagy telket—a “zöld dombot”—adományozott a színház helyszínéül. A Wagnerek a következő évben költöztek a városba, és lerakták a Bayreuth Festspielhaus (“Fesztivál Színház”) alapkövét. Wagner először 1873-ban jelentette be az első Bayreuth-i fesztivált, amelyen először mutatták be teljes körűen a körforgalmat, de mivel Ludwig nem volt hajlandó finanszírozni a projektet, az építkezés megkezdése késik, és a fesztivál tervezett időpontját elhalasztották. Az építéshez szükséges források előteremtése érdekében több városban” Wagner-társaságok ” alakultak, Wagner pedig koncerteket kezdett turnézni Németországban. A tavaszi 1873 -, csak egy harmadik, a szükséges alapok emelkedett; a további érvelést, hogy Ludwig kezdetben figyelmen kívül hagyni, de a korai 1874-ben, a projekt az összeomlás szélén, a Király a derekukat, illetve nyújtott kölcsön. A teljes építési program része volt a családi ház, a” Wahnfried”, amelybe 1874.április 18-án költöztek át a Cosimával és a gyerekekkel együtt. A színház 1875-ben készült el, a fesztivált a következő évre tervezték. Az épület befejezésére irányuló küzdelemről szólva Wagner megjegyezte Cosimának: “minden kő vörös az én véremmel és a tiéddel”.
a Festspielhaus tervezéséhez Wagner korábbi kollégája, Gottfried Semper néhány ötletét alkalmazta, amelyet korábban egy müncheni új Operaházra javasolt. Wagner számos színházi újításért volt felelős Bayreuthban; ezek közé tartozik az előadóterem elsötétítése az előadások során, valamint a zenekar elhelyezése a közönség láttán egy gödörbe.
a Festspielhaus végül 1876.augusztus 13-án nyílt meg das Rheingolddal, végül a teljes Gyűrűciklus első estéjén vette át a helyét; az 1876-os Bayreuth-i Fesztivál tehát a teljes ciklus premierjét látta, amelyet a zeneszerző tervezett sorozatként hajtottak végre. Az 1876-os fesztivál három teljes gyűrűs ciklusból állt (Hans Richter botja alatt). A kritikus reakciók végül Edvard Grieg norvég zeneszerző, aki “isteni összetételűnek” gondolta a munkát, valamint a Le Figaro francia újság, amely a zenét “őrült álmának”nevezte. A kiábrándult közé tartozott Wagner barátja és tanítványa Friedrich Nietzsche, aki, miután közzétette eulogisztikus esszé “Richard Wagner Bayreuthban” a fesztivál előtt részeként korai meditációk, keserűen csalódott, amit látott Wagner pandering egyre exkluzívabb német nacionalizmus; ő megsértése Wagner kezdődött ebben az időben. A fesztiválon Wagner európai, sőt világszínvonalú művész volt: a résztvevők között volt I. Vilmos császár, II. Pedro Brazil császár, Anton Bruckner, Camille Saint-Saëns és Pjotr Iljics Csajkovszkij.
Wagner messze nem volt elégedett a fesztivállal; Cosima rögzítette, hogy hónapokkal később a produkciókhoz való hozzáállása ” soha többé, soha többé!”Ezenkívül a fesztivál mintegy 150 000 márka hiányával fejeződött be. Bayreuth és Wahnfried költségei azt jelentették, hogy Wagner még mindig további bevételi forrásokat keresett olyan jutalékok elvégzésével vagy átvételével, mint például az amerikai Centennial March, amelyért 5000 dollárt kapott.
Last years (1876-1883)Edit
Az első Bayreuthi fesztivált követően Wagner A Parsifalon, az utolsó operáján kezdett dolgozni. A kompozíció négy évig tartott, amelyek nagy részét Wagner egészségügyi okokból Olaszországban töltötte. 1876-tól 1878-ig Wagner az utolsó dokumentált érzelmi kapcsolatait is megkezdte, ezúttal Judith Gautier-rel, akivel az 1876-os Fesztiválon találkozott. Wagnert a Parsifal finanszírozásával kapcsolatos problémák, valamint a bayreuthon kívüli más színházak által végzett munka kilátása is nagyon zavarta. Ludwig király liberalitása ismét segítette, de 1877-ben személyes pénzügyi helyzete még mindig arra kényszerítette, hogy több kiadatlan művének (köztük a Siegfried idillnek) jogait eladja a Schott kiadónak.
Wagner több cikket is írt későbbi éveiben, gyakran politikai témákról, gyakran hangnemben reagálva, korábbi, liberálisabb nézeteinek némelyikét visszautasítva. Ezek közé tartozik a” vallás és művészet “(1880) és a” hősiesség és kereszténység ” (1881), amelyeket a Bayreuther Blätter című folyóiratban publikált támogatója, Hans von Wolzogen. Wagner hirtelen a Kereszténység ebben az időszakban, amely infuses Persival, volt kortárs, a növekvő igazodás német nacionalizmus, valamint szükséges a részéről, valamint a része a társainak, “a átírta néhány újabb Wagner történelem”, hogy képviselje, például a Gyűrű, mint egy munka, amely tükrözi a Keresztény eszmék. Sok ilyen későbbi cikkek, beleértve a ” mi a német?”(1878, de az 1860-as években írt tervezet alapján) megismételte Wagner antiszemita aggodalmát.
Wagner 1882 januárjában fejezte be a Parsifal-t, és egy második Bayreuth-fesztivált tartottak az új opera számára, amelynek premierje május 26-án volt. Wagner ebben az időben rendkívül beteg volt,miután egyre súlyosabb anginás támadásokat szenvedett. A Parsifal augusztus 29-i tizenhatodik és egyben utolsó fellépésén a 3.felvonás alatt észrevétlenül lépett be a gödörbe, Hermann Levi karmestertől vette át a stafétabototot, és az előadást a végéhez vezette.
a fesztivál után a Wagner család Velencébe utazott a télre. Wagner 69 éves korában, 1883.február 13-án halt meg szívrohamban a Ca’ Vendramin Calergi-ban, egy 16. századi palazzóban a Grand Canal-on. A legenda, hogy a támadást Cosimával folytatott vita váltotta ki Wagner állítólag szerelmi érdeklődése iránt Carrie Pringle énekes iránt, aki Bayreuth-ban Parsifalban volt, hiteles bizonyítékok nélkül. Miután egy temetkezési gondola Wagner maradványait a Grand Canal felett viselte, testét Németországba vitték, ahol a bayreuth-i Villa Wahnfried kertjében temették el.