cikk tartalom
ok, ez lesz a fajta furcsa, így medve velem…
a különbségek stúdió mérnöki és élő hang, mint a különbség a pornó és a szex.
az egyiket gyártják. Úgy tervezték, hogy a lehető legvonzóbb legyen, és kevés aggodalomra ad okot a realizmus. A másik arról szól, hogy megtapasztaljon valamit a pillanatban, és valós időben reagáljon a helyzetekre. Mindkettőnek megvannak a hullámvölgyei (*wink wink*), és bár alapvetően ugyanolyannak tűnhetnek, mindannyian tudjuk, hogy van egy különbség a világban.
amit itt próbálok mondani, csak azért van, mert tudod, hogy a Pro Tools körül jársz, nem jelenti azt, hogy jogosult vagy egy élő show futtatására. Ez egyenlő rész jeláramlás, miking technika, fül képzés, problémamegoldó, pszichológia és ügyfélszolgálat.
vegyük felülről.
Jeláramlás
az élő hangmérnökként a legfontosabb készség a jeláramlás szilárd megértése. Enélkül nincs zene, és te egyáltalán nem vagy mérnök.
tudnia kell, honnan jön a jel, hová kell mennie, és hogyan juthat el oda mindenkor. Ehhez tudnia kell, hogy a PA rendszer összes darabja hogyan működik együtt.
e cikk alkalmazásában passzív analóg PA rendszert fogunk használni a ház és a monitorok előtt történő futtatáshoz annak érdekében, hogy bemutassuk, hogyan működik minden részletesen.
Keverőpult
a keverő az otthoni bázis. Ez az, ahol az összes bemenet (Mic, instruments, FX, stb) vezérelt, feldolgozott, majd irányítva a megfelelő kimenetek. Minden konzol más, de mindegyik ugyanazt a funkciót szolgálja.
a legtöbb konzolnak 8-32 csatornája, néhány alcsoportja, sztereó “fő” kimenete és több “aux” kimenete van színpadi monitorokhoz és külső effektekhez.
általában az analóg konzolokat félparaméteres EQ-kkel szerelik fel minden csatornán, a külső processzorokat pedig dinamika és effektek feldolgozására használják (kapuk, kompok, reverbek, késések stb.).
szerző megjegyzése: Ezzel szemben a legmodernebb digitális konzolok minden csatornán teljesen parametrikus EQ-val, kapukkal és kompresszorokkal rendelkeznek, a több effekt processzor mellett.
a jelfeldolgozás után az összes csatornát végül a sztereó fő kimenetekre irányítják, majd elküldik a pa rendszerbe, hogy a tömeg élvezhesse, de először a konzolt kell csatlakoztatnia a hangszórókhoz.
grafikus Equalizers
konzol fő kimenetek > grafikus EQS
grafikus EQS (GEQs) a hangszóró frekvenciaválaszának kijavítására szolgál.
csatlakoztassa a konzol fő kimeneteit egy GEQ-hoz, majd használja a “szoba beállításához” vagy a helyiségben álló hullámok által okozott problémás frekvenciák kijavításához.
csatlakoztassa mindegyik aux kimenetet egy GEQ-hoz, mielőtt jelet küld a színpadra, majd használja a monitorok “csengetésére”, vagy kiküszöbölheti azokat a frekvenciákat, amelyek valószínűleg visszajelzést okoznak.
(További információ arról, hogyan kell hangolni a PA rendszer Élő hang)
*szerző Megjegyzés:A legtöbb digitális íróasztalok közé tartozik a digitális GEQs minden fő és Aux kimenet. Minden belsőleg történik az asztalon, így nincs szükség külső felszerelésre.
Crossover
Konzol Legfontosabb eredmények > Grafikus EQs > Crossover
a keresztváltás eszközök szét a jel két — alacsony frekvencián megy a felirat, meg minden más megy a hálózatról.
csatlakoztassa a konzol fő kimeneteit a GEQ-hoz, majd a crossover bemeneteihez. Állítsa be azt a frekvenciát, amelyen meg szeretné osztani a jeleket, majd csatlakoztassa az “alacsony” kimeneteket az alegységek tápegységeihez, a “magas” kimeneteket pedig a hálózati erősítőkhöz.
egyes crossoverek közé tartozik a 3-utas felosztása alacsony, közepes és magas hangszórók, de ezek a fejlettebb rendszerek jellemzően csak olyan helyszíneken, ahol professzionálisan telepített.
*szerző megjegyzése: az aktív hangszórók beépített keresztezéssel rendelkeznek, így nincs szükség külső egységre.
végerősítőhöz
Konzol Legfontosabb eredmények > Grafikus EQs > Crossover > végerősítőhöz
Teljesítmény erősítők egy dolgod van: ők látják el a hatalom, hogy a passzív hangszórók. Nincs semmi divatos bennük — az egyetlen vezérlés a hangerő. Sok mérnök úgy dönt, hogy teljes robbanás mellett futtatja az erősítőket, bár ha nem megfelelően nyer, akkor alacsony jel-zaj arányhoz vezethet.
Power amperek létfontosságú, hogy a PA rendszer. A rossz teljesítményerősítő használata a hangszórók felrobbanását okozhatja, az erősítő tüzet okozhat, vagy mindkettő.
a hangszórók és az erősítők megfelelő párosításához a következőket kell tudnia:
- teljesítményerősítő impedancia
- teljesítményerősítő teljesítmény
- Hangszóró impedancia
hangszóró teljesítmény
Ohm az ellenállás mérése, és elmondják, hogy a teljesítményerősítők és a hangszórók mennyire ellenállnak a villamos energiának. A legfontosabb dolog az, hogy a hangszórók és az erősítők azonos ohm minősítéssel rendelkeznek.
a teljesítményt wattban mérik, néha program, folyamatos vagy RMS teljesítményértékelésnek nevezik. Olyan erősítőt kell használnia, amely 50% – kal erősebb, mint a hangszórók.
például, ha két 8 ohm, 1000 wattos hangszórót használ, akkor két 8 ohm, 1500 wattos teljesítményerősítőre vagy egyetlen 8 ohm, 2 csatornás 3000 wattos teljesítményerősítőre van szüksége.
miután csatlakoztatta a crossover kimeneteket a tápegységekhez, fejezze be a láncot úgy, hogy a tápegységeket a hangszórókhoz csatlakoztatja.
*szerző megjegyzése: az aktív hangszórók beépített teljesítményerősítőkkel rendelkeznek, így nincs szükség külső egységekre.
Fő Hangszórók
Konzol Legfontosabb eredmények > Grafikus EQs > Crossover > végerősítőhöz > Fő Hangszórók
A hangszórók a legvégén a jel lánc — az utolsó állomás előtt a villamos energia fordul vissza a zenét.
A hangszórók két alapvető típusból állnak: aktív és passzív.
aktív hangszórók működnek. Van egy erősítő a készülékbe, és csak annyit kell tennie, hogy csatlakoztassa az IEC kábelt a falba, hogy bekapcsolja őket. Ezek gyakoribbak a kisebb, hordozható rendszerekben.
az aktív hangszórók konzolhoz való csatlakoztatásához egyszerűen futtasson egy XLR vagy TRS kábelt a konzol fő kimeneteiről a hangszórók bemeneteire.
a passzív hangszórók nem működnek. Ezek megkövetelik, hogy vásárolni, majd csatlakoztassa a külső erősítő, hogy kapcsolja be őket. Ezek gyakoribbak a nagyobb állandó létesítményekben.
a passzív hangszórók konzolhoz való csatlakoztatásához futtasson egy XLR-t a konzol fő kimeneteiről az erősítők bemeneteire, majd csatlakoztassa a teljesítményerősítők kimeneteit a hangszórók bemeneteihez ts vagy Speakon kábelek segítségével.
ne feledje, hogy minden hangszórót egy GEQ-val és egy megfelelően illeszkedő teljesítményerősítővel kell párosítani.
mélynyomók
konzol fő kimenetek > grafikus EQs > Crossover > Power Amps > mélynyomók
sok rendszer több rendszert tartalmaz mélysugárzók extra alacsony végű megerősítéshez.
Ha csak két aktív mélysugárzót használ, egyszerűen irányíthatja a konzol fő kimeneteit a mélysugárzók bemeneteire. Ezután a” thru “kimenetek segítségével csatlakoztassa a mélysugárzókat az aktív” csúcsokhoz ” az XLRs segítségével.
az aktív mélysugárzók közé tartozik a beépített “crossover”, amelyek olyan eszközök, amelyek a jelet két alacsony frekvencián osztják fel, a mélysugárzókra mennek, minden más pedig a hálózatra kerül.
passzív hangszórók használata esetén külső keresztezést kell vásárolnia, amely ugyanúgy működik, mint az aktív alegységek.
alkalmanként több mint 2 mélysugárzóra van szükség egy koncerthez, ebben az esetben hangszórókezelő rendszert kell használnia. Ezek általában a következők: sok DSP (digitális jelfeldolgozó processzorok), mint EQ, tömörítés, korlátozása, illetve a sztereo képalkotás: de ami a legfontosabb, ezek lehetővé teszik, hogy szét egy sztereó jel, hogy nyolc vagy több kimenet, amely megadja a szabadságot, hogy tartalmazhat több felirat.
monitorok
konzol aux kimenetek> grafikus EQs> teljesítményerősítők> monitorok
végül, de nem utolsósorban, most, hogy a PA rendszer fel-és fut, itt az ideje, hogy csatlakoztassa a színpadon, így a zenekar hallják magukat.
a színpadi monitorok lényegében ugyanúgy vannak csatlakoztatva, mint a hálózati csatlakozók, csak az AUX kimenetek használatával a fő kimenetek helyett.
minden színpadi monitornak szüksége lesz saját grafikus EQ és Aux Küldésre. Indítsa el a konzolt, majd csatlakoztassa az AUX kimeneteket a GEQs-hez XLR vagy TRS kábelek segítségével. Ezután csatlakoztassa a GEQ-kat a tápegységekhez XLRs vagy TRS kábelek segítségével, végül csatlakoztassa a tápegységeket a monitorokhoz TS vagy Speakon kábelek segítségével.
*szerző megjegyzése: az aktív monitorok beépített teljesítményerősítőkkel rendelkeznek, így nincs szükség külső egységekre.
indítási eljárások
most, hogy mindent összekapcsolt, mindent be kell kapcsolnia. Mindig kezdje a jellánc elején-a konzolon. Ezután egyszerűen kövesse a láncot a vonal mentén.
indítsa el a GEQs következő, majd a crossover, valamint minden további feldolgozás. Végül kapcsolja be utoljára a hangszórókat/erősítőket, különben csúnya pop jelenik meg a rendszerben, amikor bekapcsolja a hiányzó komponenst a hangszórók mögött.
csatorna csíkok
Az analóg konzolok valóban félelmetesek lehetnek. Némelyiknek 32 csatornája, több tucat gombja és több LED-es lámpája van, mint az átlagos karácsonyfának. Fontos megjegyezni, hogy ha meg tudja érteni, hogyan működik az egyik csatorna szalag, akkor megértheti, hogy a konzol nagyjából 80% – A működik.
a központtól vagy a “mester” szakasztól eltekintve a konzol többi része pontosan ugyanúgy működik, mint az 1.csatorna. Ha hozzászokott a keveréshez egy DAW-ben, örömmel fogja megtudni, hogy a csatornacsíkok szinte ugyanúgy vannak elrendezve egy analóg konzolon, és bár minden konzol egy kicsit más, mindegyik lényegében ugyanúgy működik.
előerősítő / erősítés
mindez az előerősítő bemenetével kezdődik. Függetlenül attól, hogy a mikrofonokat közvetlenül a tábla hátuljába dugja, vagy egy “színpadi kígyót” használ a jelek táplálására a színpadról, az első lépés a mikrofon erősítése az előerősítő gombjával.
tehát … amíg a témában vagyunk, mi is pontosan a nyereség? Először is beszéljünk arról, hogy mi a nyereség nem.
Gain ≠ Volume
Ha meg akarja növelni a jel hangerejét, akkor a csatorna fader-jét kell elérnie, nem a nyereséggombot.
a nyereség mic érzékenységnek tekinthető. Növeli annak intenzitását, amit a mikrofon “Hall”, és az egyes eszközök megfelelő intenzitásának tárcsázására szolgál.
túl sok a nyereség, és a jel is klip, torzítja. Túl kevés a nyereség és a jel gyenge és zajos.
a csatorna nyereségének beállításához a zenész kezdje el játszani a hangszerét, majd a csatorna fader le, lassan kapcsolja be a nyereség gombot, amíg meg nem találja a konzol “édes helyét.”
minden íróasztal más, de általában ez az, ahol a jel zöldről sárgára vagy narancsra vált. Csak győződjön meg róla, hogy tartsa ki a piros!
miután beállította az előerősítő szintjét, lassan emelje fel a csatorna fadert, amíg a műszer a megfelelő hangerőn van.
szerző megjegyzése: az előerősítő is otthont ad a phantom power (+48V) kapcsolónak, valamint a phase flip kapcsolónak.
innen a jel általában a “Beszúrás” szakaszon halad át, ahol külső processzorokat (például kapukat és kompresszorokat) csatlakoztathat, mielőtt az EQ szakaszon keresztül futna. Sok analóg konzolnak van egy pre / post gombja, amely lehetővé teszi a Beszúrás pont mozgatását az EQ előtt vagy után.
a legtöbb nagy formátumú konzolon a csatornák 1/4″” insert send “kimenettel rendelkeznek, hogy a jelet elküldjék a processzornak, a 1/4” “insert return” bemenettel pedig a feldolgozott jel visszaadásához.
néhány kompaktabb konzol egyetlen 1/4″ “y-kábel” beszúrási pontot használ, amelynek három vége van: az egyik a konzol hátulján lévő beszúrási pontba dugódik, az egyik a processzor bemenetébe dugódik (küldés), az egyik pedig a processzor kimenetébe csatlakozik (visszatérés).
EQ
a következő az EQ szakasz. A legtöbb analóg konzol négysávos félparaméteres EQ-vel van felszerelve, ami félelmetesnek hangzik, de nem, igazán.
általában fix alacsony sáv és magas sáv van, állítható erősítéssel és frekvenciákkal. Időnként egy gomb segítségével válthatnak a polc és a harang alakja között.
ezután harang alakú, alacsony-közép és nagy-közép sávok lesznek, teljesen állítható erősítéssel, frekvenciával és Q (sávszélesség) paraméterekkel.
végül általában van egy fix, magas áteresztésű szűrőkapcsoló, ami egy adott lejtőre és frekvenciára van beállítva (általában 80 Hz körül).
aux Sends
ezután a jel az Aux Send szakaszon fut. A legtöbb analóg konzolnak 4 vagy több aux-küldése van, amely a jelek másolására használható, és két hely egyikére irányíthatja őket: színpadi monitorok vagy FX processzorok (például reverb vagy delay).
jel küldéséhez egy AUX küldéshez egyszerűen keresse meg a kívánt csatorna aux küldési szakaszát, majd kapcsolja be a küldést a megfelelő Aux-hoz.
természetesen meg kell győződnie arról, hogy a tábla hátulján található aux kimenetek a megfelelő stage monitorokhoz és/vagy FX processzorokhoz vannak csatlakoztatva.
ne feledje, hogy külső FX processzorok használatakor jelet küldhet az Aux-tól, de ha valóban meg akarja hallani a hatást, akkor azt is vissza kell adnia. A legtöbb konzolok dedikált sztereó Aux visszatér kifejezetten FX, bár szó szerint minden csatorna bemenet fog tenni.
a konzol középső részén található egy” Aux Master ” szakasz is, amely minden aux küldéshez mester hangerőszabályzóval rendelkezik, csak abban az esetben, ha az egyensúly éppen megfelelő, de összességében egy kicsit több vagy kevesebb hangerőre van szüksége. Győződjön meg róla, hogy felbukkant (általában az egységhez), vagy nem küld semmilyen jelet!
Pan gomb, Fader és Routing gombok
up next is the pan pot, the volume fader and the routing assigment gombok.
eltekintve attól, hogy a sztereó jeleket balra és jobbra pásztázzák, nincs sok haszna az élő hangzás pásztázásához. Biztos, egyes mérnökök úgy döntenek, hogy kissé megdöntik a toms-ot, vagy áthelyeznek egy billentyűzetet oda, hogy egy forgalmas keverékben kikerüljenek az útból, de összességében a legtöbb jelet a közepén húzzák.
a Pásztázásnak akkor van értelme, ha mindenki fejhallgatót visel, de amikor a szobában mindenki más helyet foglal el a sztereó spektrumban, akkor több problémát okoz, mint amennyit érdemes.
a csatornacsík következő darabja a fader. Ismerje meg, hogyan érzi magát a fader az ujjai alatt. Legyen az egyik a fader.
onnan meg kell mondania a jelet, hová menjen. Analóg konzolok általában van néhány gomb (M, 1+2, 3+4, stb) közvetlenül az egyes fader, amely lehetővé teszi, hogy küldje el a jelet a hálózati és/vagy egy vagy több alcsoport.
gyakran előfordul, hogy a mérnökök csatornacsíkokat használnak az egyes jelek feldolgozására, és alcsoportokat használnak a keverék kiegyensúlyozására. Gondolj bele; mit fogsz csinálni, húzza fel nyolc mikrofont egyszerre a dobszóló alatt?
routolási hasonló jeleket alcsoportok (mint a dob, basszus, gitár, ének, stb.), akkor az egyensúly szinten szabályozásával több mikrofon egyszerre, így a másik keze szabad összekeverni a hatások, fuss fények, vagy harcolni ki a tömegesen a rajongók, hogy mindig azért harcol, hogy lógni a hangmérnök.
Board Mix
míg minden mérnök csinál dolgokat egy kicsit másképp, itt van egy példa, amit egy tipikus 16 csatornás tábla mix nézhet ki, beleértve a közös mikrofon lehetőségek, betétek,és aux küld.
demonstrációs célokra tegyük fel, hogy egy 5 tagú rockzenekarral dolgozik: dobok, basszusok, 2 gitár, billentyűzetek és 4 ének.
jelenleg 4 stage monitor: stage left, center stage, stage right and upstage (next to the drummer). 1-4-gyel vannak összekötve.
2 FX processzorral is rendelkezik: egy a reverb-hez, egy pedig a késleltetéshez. A reverb egység az Aux 5-hez van csatlakoztatva, a késleltető egység pedig az Aux 6-hoz van csatlakoztatva.
Ez a sablon nem fog működni minden zenekar számára, de kiindulási pontként vagy referenciakalauzként használja a beállítás során, és fel kell készülnie a legtöbb koncertre.
most, hogy megvan PA létre, itt az ideje a load-in, soundcheck and show time!
Brad Pack
hiányzik a legjobb cuccunk?
regisztráljon, hogy elsőként tudjon meg új cikkeket, videókat, tanfolyamokat, versenyeket, freebies, kedvezmények & több. Ön is kap egy ingyenes ajándék azonnal.