BeginningsEdit
a Jég tánc, mint pár korcsolya, gyökerei a “kombinált korcsolyázás” fejlett a 19-ik században, korcsolyázás, klubok, szervezetek, valamint a szociális szolgáltatásokat, korcsolyázás. A párok és a barátok együtt korcsolyáztak a sétákon, a felvonulásokon és más társadalmi táncokon. Ellyn Kestnbaum író szerint a jégtánc a 19. század végi bécsi és brit kísérletekkel kezdődött, hogy bálterem stílusú előadásokat hozzanak létre korcsolyákon. Azonban, műkorcsolya történész James Hines azt állítja, hogy a jégtánc volt a kezdetektől kéz a kézben korcsolyázás, egy rövid életű, de népszerű fegyelem műkorcsolya Angliában az 1890-es években; sok a pozíciók használt modern jégtánc vezethető vissza kéz a kézben korcsolyázás. Az első lépések a jég tánc volt, hasonló használt társastánc, tehát ellentétben a modern ice dance, mondjuk inkább, hogy mindkét lábbal a jég a legtöbb időt, anélkül, hogy a “hosszú, áramló élek kapcsolódó kecses műkorcsolya”.
az 1800-as évek végén az amerikai Jackson Haines, a” Műkorcsolya atyja ” néven ismert, Európába hozta korcsolyázási stílusát. Bécsben megtanította az embereket, hogyan kell táncolni a jégen, mind egyedül, mind partnerekkel. Kihasználva a bécsi keringő népszerűségét, Haines bemutatta az American waltz-t, egy egyszerű négylépcsős szekvenciát, mindegyik lépés egy zenei ütemet tartott, megismételve, amikor a partnerek körkörös mintában mozogtak. Az 1880-as évekre az amerikai keringő egyik variációja, az it és a Jackson Haines waltz a legnépszerűbb jégtáncok közé tartozott. Más népszerű jégtánclépések közé tartozott a mazurka, a Svédországban kifejlesztett Jackson Haines keringő változata, valamint a háromlépcsős keringő, amelyet Hines “a modern értelemben vett jégtánc közvetlen elődjének”tartott.
a 19. század végére a háromlépcsős keringő, az úgynevezett angol keringő Európában, a waltzing versenyek szabványává vált. Először Párizsban korcsolyáztak 1894-ben; Hines kijelentette, hogy felelős az Európai jégtánc népszerűségéért. A háromlépcsős keringő könnyű volt, a kevésbé képzett korcsolyázók is meg tudták csinálni, bár a tapasztaltabb korcsolyázók variációkat adtak hozzá, hogy megnehezítsék. Két másik lépés, a killian és a ten-step, túlélte a 20. században. A tízlépcsős, amely tizennégy lépésből állt, először Franz Schöller korcsolyázott 1889-ben. Az 1890-es években a kombinált és a kéz a kézben korcsolyázás az alapfiguráktól a jégtáncosok folyamatos mozgásához vezetett a Műjégpálya körül. Hines ragaszkodik ahhoz, hogy a népszerűsége korcsolyázás keringő, amely függött a sebesség és áramlás a jégen a párok táncpozíciókban, és nem csak kézen fogva egy partner, véget ért a népszerűsége kéz a kézben korcsolyázás. Hines azt írja, hogy Bécs “Európa tánc fővárosa volt, mind a korcsolyákon, mind a korcsolyákon” a 19. században; a század végére a keringő versenyek népszerűvé váltak az egész világon. A killian, amelyet először 1909-ben korcsolyázott az osztrák Karl Schreiter, volt az utolsó jégtánc, amelyet az első világháború előtt találtak fel, még a 21.század óta.
korai évekSzerkesztés
az 1900-as évek elején a jégtánc világszerte népszerű volt, és elsősorban szabadidős sport volt, bár az 1920-as években a helyi klubok Nagy-Britanniában és az Egyesült Államokban. végzett informális verseny a tíz lépés, a tizennégy-lépés, a killian, amelyek csak három táncok használt versenyt, amíg az 1930-as években. Szabadidős korcsolyázás vált népszerűvé, az 1930-as években, Angliában, az új pedig még nehezebb set-minta táncol, amely később használták a kötelező táncok a versenyek során, fejlesztettek ki. Hines szerint az új jégtáncok kifejlesztésére azért volt szükség, hogy kibővítsék a már kialakult három táncot; az 1930—as években három brit csapat-Erik van der Wyden és Eva Keats, Reginald Wilkie és Daphne B. Wallis, Robert Dench és Rosemarie Stewart 2006-ra a nemzetközi Korcsolyázó Szövetség (ISU) versenyein használt táncok egynegyedét hozta létre. 1933-ban a Westminster korcsolyázó Klub versenyt szervezett, amely új táncok létrehozását ösztönözte. Az 1930-as évek közepétől kezdve a nemzeti szervezetek korcsolyázási jártassági teszteket kezdtek bevezetni a set-pattern táncokban, javították a tánctesztek megítélését, felügyelték a versenyeket. Az első országos versenyek 1934-ben Angliában, 1935-ben Kanadában, 1936-ban az Egyesült Államokban, 1937-ben pedig Ausztriában zajlottak. Ezek a versenyek tartalmaztak egy vagy több kötelező táncot, az eredeti táncot, valamint a szabad táncot. Az 1930-as évek végére a jégtáncosok a világ minden táján a korcsolyázó klubokban tagoltak, Hines szavaival “a korcsolyázó klubok gerincévé vált”.
az ISU az 1950-es években kezdett el szabályokat, szabványokat és nemzetközi teszteket kidolgozni a jégtáncra. az első nemzetközi jégtáncverseny különleges eseményként zajlott az 1950-es londoni Műkorcsolya-világbajnokságon; Lois Waring és Michael McGean az USA-ból. megnyerte az eseményt, sok a kínos a brit, akik tartották magukat a legjobb jégtáncosok a világon. A következő évben, az 1951-es Milánói világbajnokságon második alkalommal rendezték meg, Jean Westwood és a nagy-britanniai Lawrence Demmy lett az első. Az 1952-es világbajnokságra hivatalosan is bekerült a CD és az FD szegmensbe. Westwood és Demmy még abban az évben megnyerte a jégtáncot, és megnyerte a következő négy világbajnokságot is. A brit csapatok 1960-ban minden jégtánc világbajnoki címet megnyertek. Eva Romanova és a csehszlovákiai Pavel Roman voltak az első nem Brit jégtáncosok, akik világbajnoki címet nyertek 1962-ben.
1970 és 1990 közöttSzerkesztés
a jégtánc 1976-ban olimpiai sportág lett; Ljudmila Pakhomova és Alekszandr Gorshkov a Szovjetunióból voltak az első aranyérmesek. A szovjetek uralták a jégtáncot az 1970-es évek nagy részében, mint a páros korcsolyázás során. 1970 és 1978 között minden vb-és Olimpiai címet megnyertek, 1976 és 1982 között minden versenyen érmet szereztek. 1984-ben Jayne Torvill Brit táncosok és Christopher Dean, aki “a sport történetének legnagyobb jégtáncosainak” nevezte, rövid időre megszakította a jégtánc szovjet uralmát azzal, hogy aranyérmet nyert a szarajevói Olimpiai Játékokon. A Ravel ‘s Boléro szabad táncát” a jégtánc történetének talán legismertebb egyetlen programjának “nevezték. Hines azt állítja, hogy Torvill és Dean innovatív koreográfiájukkal drámaian megváltoztatták a “jégtánc fogalmait”.
Az 1970-es években, volt egy mozgás jégtánc távol a bálterem gyökerei egy színházi stílus. A legjobb szovjet csapatok voltak az elsők, akik hangsúlyozták a jégtánc drámai aspektusait, valamint az elsők, akik koreografálták programjaikat egy központi téma körül. A baletttechnikák elemeit is beépítették, különösen “a klasszikus balett pas de deux-t, amely egy férfi és egy nő együtt táncol”. Végeztek olyan kiszámítható, karakterek, beleértve a test pozíciók, hogy már nem gyökerezik a hagyományos bálterem rendelkezik, illetve a zene kevésbé kiszámítható ritmusok.
az ISU az 1980-as és 1990-es években visszahúzódott a jégtánc szabályainak és meghatározásainak szigorításával, hogy hangsúlyozza annak kapcsolatát a bálterem tánccal, különösen a szabad táncban. Az ebben az időszakban bevezetett korlátozások célja a korcsolyázási készségek hangsúlyozása volt, nem pedig a jégtánc színházi és drámai aspektusai. Kestnbaum szerint a jégtáncközösségben konfliktus alakult ki a britek, a kanadaiak és az amerikaiak által képviselt társadalmi tánc és az oroszok által képviselt színházi tánc között. Kezdetben a történelmi és a hagyományos kulturális iskola jégtánc érvényesült, de 1998-ban az ISU csökkentett szankciókat megsértése és nyugodt szabályok technikai tartalom, amit Hines írja le, mint egy “nagy lépés előre” felismerve a lépés felé több színházi korcsolyázás jégtánc.
Az 1998-as olimpián, miközben a jégtánc küzd azért, hogy sportként megőrizze integritását és legitimitását, Jere Longman író arról számolt be, hogy a jégtáncot “ellentmondásokba keverték”, beleértve az Európai tánccsoportokat kedvelő bírák blokkszavazását. Még arra is felszólították, hogy egy évre függessze fel a sportot a vita kezelésére, ami úgy tűnt, hogy leginkább az észak-amerikai jégtánccsapatokat érinti. Az 1990-es évek végén és a 2000-es évek elején a legtöbb műkorcsolya-tudományágat érintő bíráló botrányok sorozata a 2002-es olimpia vitájában csúcsosodott ki.
21. századszerkesztés
Kanadai jégtáncosok Tessa Virtue és Scott Moir az olimpiai történelem legkiemelkedőbb műkorcsolyázói.
a jégtánc európai dominanciáját megszakították a 2010-es vancouveri téli olimpián a kanadaiak, Tessa Virtue és Scott Moir, valamint az amerikaiak Meryl Davis és Charlie White. A kanadai ice dance csapat nyerte az első olimpiai jégtánc aranyérmet Észak-Amerikában, az amerikaiak pedig az ezüstöt. Az oroszok Oksana Domnina és Maxim Shabalin bronzot nyertek, de ez volt az első alkalom, hogy az európaiak nem nyertek aranyérmet az olimpián a jégtánc történetében. Az Egyesült Államok ezután kezdett uralni a nemzetközi versenyeket a jégtáncban; a 2014-es szocsi olimpián Davis and White nyerte az olimpiai aranyérmet. 2018-ban a Pyeongchangi olimpián az erény és Moir lett az olimpiai történelem legjobban díszített műkorcsolyázója, miután megnyerte az aranyérmet.
Caroline Silby, az Egyesült Államok tanácsadója szerint. A műkorcsolya, a jégtánccsapat és a páros korcsolyázók további kihívást jelentenek a partnerségek megerősítése és annak biztosítása érdekében, hogy a csapatok több évig együtt maradjanak; a partnerek közötti megoldatlan konfliktus gyakran a csapat korai felbomlását okozhatja. Silby azt is állítja, hogy egy csapat korai halálát vagy felbomlását gyakran a partnerek közötti következetes és megoldatlan konfliktus okozza. Mind a jégtáncosok, mind a pár korcsolyázók olyan kihívásokkal szembesülnek, amelyek megnehezítik a konfliktusmegoldást és a kommunikációt: kevesebb elérhető fiú a lányok számára; az elkötelezettség és az ütemezés különböző prioritásai; különbségek a partnerek életkorában és fejlődési stádiumában; különbségek a családi helyzetekben; az egyik vagy mindkét partner közös szükségessége, hogy új létesítménybe vonuljon, és a partnerség kialakításakor különböző képzettségi szintek. Silby becslése szerint a dance and pairs csapatokon belüli hatékony kommunikáció hiánya a partnerségek megszüntetésének kockázatának hatszorosával jár. A kommunikációs és konfliktusmegoldási képességekkel rendelkező csapatok azonban általában sikeresebb medalistákat hoznak létre a nemzeti bajnoki rendezvényeken.