BeginningsEdit
Jackson Haines, ”taitoluistelun isä”
jäätanssilla, kuten pariluistelulla, on juurensa ”yhdistetyssä luistelussa” kehittyivät 1800-luvulla luisteluseurat ja-järjestöt sekä vapaa-ajan seuraluistelussa. Parit ja ystävät luistelivat yhdessä valsseja, marsseja ja muita seuratansseja. Kirjailija Ellyn Kestnbaumin mukaan jäätanssi sai alkunsa wieniläisten ja brittien 1800-luvun lopulla tekemistä yrityksistä luoda palloilutyylisiä esityksiä luistimilla. Taitoluisteluhistorioitsija James Hines väittää kuitenkin, että jäätanssi sai alkunsa käsi-in-hand skating, lyhytikäinen mutta suosittu kurinalaisuutta taitoluistelu Englannissa 1890-luvulla; monet kannat käytetään modernin jäätanssin voidaan jäljittää käsi-in-hand luistelu. Jäätanssin ensiaskeleet olivat samanlaisia kuin salitanssissa, joten nykyaikaisesta jäätanssista poiketen luistelijoilla oli tapana pitää molemmat jalat jäällä suurimman osan ajasta ilman ”siroon taitoluisteluun liittyviä pitkiä ja virtaavia reunoja”.
1800-luvun lopulla yhdysvaltalainen Jackson Haines, joka tunnetaan ”taitoluistelun isänä”, toi luistelutyylinsä Eurooppaan. Hän opetti Wienissä ihmisiä tanssimaan jäällä sekä yksin että parien kanssa. Hyödyntäen valssin suosiota Wienissä Haines otti käyttöön amerikkalaisen valssin, yksinkertaisen nelivaiheisen sarjan, jonka jokainen askel kesti yhden tahdin musiikkia, joka toistui kumppanien liikkuessa ympyränmuotoisesti. 1880-luvulle tultaessa se ja yhdysvaltalaisesta valssista muunnelma Jackson Hainesin valssi olivat suosituimpia jäätansseja. Muita suosittuja jäätanssiaskelia olivat masurka, joka oli Ruotsissa kehitetty versio Jackson Hainesin valssista, ja kolmivaihevalssi, jota Hines piti ”jäätanssin suorana edeltäjänä modernissa mielessä”.
1800-luvun loppuun mennessä kolmivaiheisesta valssista, jota kutsuttiin Euroopassa englantilaiseksi valssiksi, tuli valssikilpailujen standardi. Se luisteltiin ensimmäisen kerran Pariisissa vuonna 1894; Hines ilmoitti sen olevan vastuussa jäätanssin suosiosta Euroopassa. Kolmivaiheinen valssi oli helppo ja sen pystyivät tekemään vähemmän taitavat luistelijat, joskin kokeneemmat luistelijat lisäsivät variaatioita vaikeuttaakseen sitä. Kaksi muuta askelmaa, killian ja kymmenaskel, säilyivät 1900-luvulle. Kymmenottelun, josta tuli neljästoista vaihe, luisteli ensimmäisen kerran Franz Schöller vuonna 1889. Myös 1890-luvulla yhdistetty-ja käsiluistelu siirsivät luistelun pois perushahmoista jäätanssijoiden jatkuvaan liikkumiseen jäähallin ympärillä. Hines korostaa, että luisteluvalssien suosio, joka riippui tanssiasennoissa olevien parien vauhdista ja virtauksesta jään yli eikä vain parin kädestä pitämisestä, lopetti käsilläluistelun suosion. Hines kirjoittaa, että Wien oli 1800-luvulla” Euroopan tanssipääkaupunki sekä luistimilla että luistimilla”; vuosisadan loppuun mennessä valssikilpailuista tuli suosittuja kaikkialla maailmassa. Itävaltalaisen Karl Schreiterin vuonna 1909 luistelema killian oli viimeinen ennen ensimmäistä maailmansotaa keksitty jäätanssi, jota tehdään vielä 2000-luvulla.
Alkuvuosisadit
Eva Romanová ja Pavel Roman vuonna 1965
1900-luvun alussa jäätanssi oli suosittua ympäri maailmaa ja oli pääasiassa vapaa-ajan urheilua, vaikka 1920-luvulla paikalliset seurat Britanniassa ja Yhdysvalloissa. johti epävirallisia tanssikilpailuja kymmenen askeleen, neljäntoista askeleen ja killian, jotka olivat ainoat kolme tanssia käytetään kilpailussa kunnes 1930-luvulla. vapaa luistelu tuli suosittu aikana 1930 Englannissa, ja uusia ja vaikeampia set-kuvio tansseja, joita myöhemmin käytettiin pakollisia tansseja kilpailujen aikana, kehitettiin. Hinesin mukaan uusien jäätanssien kehittäminen oli välttämätöntä jo kehitettyjen kolmen tanssin laajentamiseksi; kolme brittiläistä joukkuetta 1930—luvulla-Erik van der Wyden ja Eva Keats, Reginald Wilkie ja Daphne B. Wallis, Robert Dench ja Rosemarie Stewart—loivat neljäsosan Kansainvälisen luisteluliiton (ISU) kilpailuissa käytetyistä tansseista vuoteen 2006 mennessä. Vuonna 1933 Westminsterin Luisteluklubi järjesti kilpailun, jossa kannustettiin uusien tanssien luomiseen. 1930-luvun puolivälistä alkaen kansalliset järjestöt alkoivat ottaa käyttöön luistelutaitokokeita lavastetansseissa, parantaa tanssitestien tuomarointia ja valvoa kilpailuja. Ensimmäiset kansalliset kilpailut järjestettiin Englannissa 1934, Kanadassa 1935, Yhdysvalloissa 1936 ja Itävallassa 1937. Näihin kilpailuihin kuului yksi tai useampi pakollinen tanssi, alkuperäinen tanssi ja vapaatanssi. 1930-luvun lopulla jäätanssijat kasvattivat jäsenmääriään luisteluseuroissa eri puolilla maailmaa, ja Hinesin sanoin siitä ”tuli luisteluseurojen selkäranka”.
ISU alkoi kehittää jäätanssin sääntöjä, standardeja ja kansainvälisiä testejä 1950-luvulla. ensimmäinen kansainvälinen jäätanssikilpailu järjestettiin erikoistapahtumana vuoden 1950 taitoluistelun maailmanmestaruuskilpailuissa Lontoossa; Lois Waring ja Michael McGean Yhdysvalloista. voitti tapahtuman, mikä oli paljon noloa briteille, joka piti itseään maailman parhaina jäätanssijoina. Seuraavana vuonna oli suunnitteilla toinen osakilpailu, vuoden 1951 MM-kisat Milanossa; ykköseksi sijoittuivat Ison-Britannian Jean Westwood ja Lawrence Demmy. Jäätanssi, jossa oli CD-ja FD-segmentit, lisättiin virallisesti MM-kilpailuihin vuonna 1952. Westwood ja Demmy voittivat samana vuonna ja jatkoivat jäätanssin dominointia voittaen myös seuraavat neljä maailmanmestaruutta. Brittijoukkueet voittivat kaikki jäätanssin maailmanmestaruudet vuoteen 1960 asti. Eva Romanova ja Tšekkoslovakian Pavel Roman olivat ensimmäiset Ei-Brittiläiset jäätanssijat, jotka voittivat maailmanmestaruuden vuonna 1962.
1970-1990-luvuilla
jäätanssista tuli olympialaji vuonna 1976; Neuvostoliiton Ljudmila Pakhomova ja Aleksandr Gorshkov olivat ensimmäiset kultamitalistit. Neuvostoliittolaiset hallitsivat jäätanssia lähes koko 1970-luvun pariluistelun tapaan. He voittivat jokaisen MM-ja olympiamitalin vuosina 1970-1978 ja saavuttivat mitaleita jokaisessa kilpailussa vuosina 1976-1982. Vuonna 1984 Brittitanssijat Jayne Torvill ja Christopher Dean, joita Hines kutsuu ”lajin historian suurimmiksi jäätanssijoiksi”, keskeyttivät hetkeksi Neuvostoliiton jäätanssin herruuden voittamalla kultamitalin Sarajevon olympialaisissa. Heidän vapaatanssiaan Ravelin Bolérolle on kutsuttu ”jäätanssin historian ehkä tunnetuimmaksi yksittäiseksi ohjelmaksi”. Hinesin mukaan Torvill ja Dean muuttivat innovatiivisella koreografiallaan dramaattisesti ”jäätanssin vakiintuneita käsityksiä”.
1970-luvulla jäätanssissa tapahtui liikehdintää pois tanssilavajuuriltaan teatraalisempaan tyyliin. Neuvostoliiton huippujoukkueet olivat ensimmäisiä, jotka korostivat jäätanssin dramaattisuutta, sekä ensimmäisiä, jotka koreografioivat ohjelmansa keskeisen teeman ympärille. Niihin sisällytettiin myös elementtejä balettitekniikoista, erityisesti ”Klassinen baletti pas de deux, jossa mies ja nainen tanssivat yhdessä”. He esiintyivät ennalta-arvattavina hahmoina, mukaan lukien kehon asennot, jotka eivät enää olleet juurtuneet perinteisiin tanssisalin pitoihin, ja käyttäen musiikkia, jossa oli vähemmän ennustettavia rytmejä.
ISU painosti 1980-ja 1990-luvuilla kiristämällä jäätanssin sääntöjä ja määritelmiä korostaakseen sen yhteyttä tanssisalitanssiin, erityisesti vapaatanssiin. Tänä aikana käyttöön otettujen rajoitusten tarkoituksena oli korostaa luistelutaitoa jäätanssin teatraalisten ja dramaattisten puolien sijaan. Kestnbaumin mukaan jäätanssiyhteisössä oli konflikti brittien, kanadalaisten ja amerikkalaisten edustaman seuratanssin ja venäläisten edustaman teatteritanssin välillä. Aluksi jäätanssin historiallinen ja perinteinen kulttuurikoulu voitti, mutta vuonna 1998 ISU lievensi rikkomusten rangaistuksia ja lievensi teknisiä sisältöjä koskevia sääntöjä, mitä Hines kuvailee ”merkittäväksi edistysaskeleeksi” tunnustaessaan jäätanssin siirtymisen kohti teatraalisempaa luistelua.
vuoden 1998 olympialaisissa jäätanssin kamppaillessa säilyttääkseen koskemattomuutensa ja oikeutuksensa lajina, kirjailija Jere Longman kertoi jäätanssin ”sotkeutuneen kiistoihin”, mukaan lukien eurooppalaisia tanssijoukkueita suosineiden tuomareiden blokkiäänestykset. Kiistan ratkaisemiseksi vaadittiin jopa lajin hyllyttämistä vuodeksi, mikä näytti vaikuttavan eniten Pohjois-Amerikan jäätanssijoukkueisiin. 1990-luvun lopun ja 2000-luvun alun tuomariskandaalien sarja, joka vaikutti useimpiin taitoluistelun lajeihin, huipentui vuoden 2002 olympialaisissa tapahtuneeseen kohuun.
21st centuryEdit
jäätanssin Euroopan herruuden katkaisivat Vancouverin talviolympialaisissa 2010 kanadalaiset Tessa Virtue ja Scott Moir sekä amerikkalaiset Meryl Davis ja Charlie White. Kanadan jäätanssijoukkue voitti Pohjois-Amerikalle ensimmäisen olympialaisten jäätanssin kultamitalin, ja amerikkalaiset voittivat hopeaa. Venäläiset Oksana Domnina ja Maksim Shabalin voittivat pronssia, mutta kyseessä oli ensimmäinen kerta jäätanssin historiassa, kun eurooppalaiset eivät voittaneet olympiakultaa. Tämän jälkeen Yhdysvallat alkoi dominoida jäätanssin kansainvälisiä kilpailuja; Sotšin olympialaisissa 2014 Davis ja White voittivat olympiakultaa. Pyeongchangin olympialaisissa 2018 Virtue ja Moir nousivat olympiahistorian ansioituneimmiksi taitoluistelijoiksi voitettuaan siellä kultamitalin.
yhdysvaltalaisen konsultin Caroline Silbyn mukaan Taitoluistelu, jäätanssi joukkueet ja pari luistelijoita on lisähaasteena vahvistaa kumppanuuksia ja varmistaa, että joukkueet pysyvät yhdessä useita vuosia; ratkaisematon konflikti kumppaneiden voi usein aiheuttaa varhaisen hajoamiseen joukkue. Silby väittää edelleen, että joukkueen varhainen hajoaminen tai hajoaminen johtuu usein jatkuvasta ja ratkaisemattomasta konfliktista kumppaneiden välillä. Sekä jäätanssijat että pariluistelijat kohtaavat haasteita, jotka vaikeuttavat konfliktien ratkaisemista ja kommunikointia: vähemmän saatavilla olevia poikia tytöille kumppaneiksi; erilaiset painopisteet sitoutumisessa ja aikataulutuksessa; erot kumppaneiden Iissä ja kehitysvaiheissa, erot perhetilanteissa, yhteinen tarve, että toinen tai molemmat kumppanit siirtyvät harjoittelemaan uuteen laitokseen, ja erilaiset taitotasot, kun kumppanuus muodostetaan. Silby arvioi, että tehokkaan kommunikaation puute tanssi-ja parivaljakon sisällä liittyy siihen, että parisuhteen päättymisen riski kuusinkertaistuu. Joukkueilla, joilla on vahva kommunikaatio-ja konfliktinratkaisutaito, on kuitenkin taipumus tuottaa enemmän menestyneitä mitalisteja kansallisissa mestaruustapahtumissa.