por Darcy Pattison

En mi libro, COMIENZA TU NOVELA, enumero doce formas de comenzar novelas y doy ejemplos de las 100 primeras líneas de todos los tiempos. Aquí, he actualizado los ejemplos mirando los 10 mejores libros de los libros más vendidos de USA TODAY para la semana que termina el 9 de agosto de 2013, y cómo abren sus historias.

Los posibles tipos de aberturas incluyen estos:

1. Fue/Es/Esto es
2. Punto de vista sobre la vida
3. Acción intermedia
4. Palabra hablada o Diálogo
5. Paisaje
6. Configuración
7. Conozcamos a Jack y Jill
8. Conozcamos a Joe, mi amigo
9. SOY
10. Líneas engañosas
11. Medios alternativos
12. Formato de guion o novela gráfica

Veamos qué usaban los mejores escritores contemporáneos para abrir sus historias.

Ranked # 1: Burn by Maya Banks

«Mia, el portero acaba de zumbar para decir que un coche está aquí para ti», llamó Caroline desde la otra habitación.

Diálogo

Algunas historias comienzan saltando al diálogo, generalmente una escena en curso. El riesgo con esta apertura es que el lector no se preocupe lo suficiente por los personajes todavía. El mejor de ellos también preparó la historia. Aquí, se nos presentan dos personajes y un toque de un entorno.

Clasificado # 2: Amante por James Patterson y David Ellis

Veamos lo que tiene en su botiquín.

Mid-Action/Set-up

Una cosa que enfatizo al usar estas categorías de líneas de apertura es que a veces es difícil categorizar una apertura. Al final, no me importa si aciertas la categoría, siempre y cuando aprendas del ejemplo. En esta apertura en primera persona, podría ser una apertura de acción intermedia o una configuración más genérica, dependiendo de lo que venga a continuación.

Al comenzar la acción intermedia, el lector entra en una escena en curso y hace que las cosas funcionen rápidamente. Aquí, la implicación es que el narrador abrirá el botiquín y encontrará algo. Si prefieres llamarlo una apertura de montaje, establece lo que está a punto de suceder en la historia. O, incluso podrías llamarlo, Conozcamos a Joe, mi amigo, porque estamos a punto de descubrir algo sobre un personaje secundario. De hecho, esta línea logra mucho en la forma de establecer, establecer la curiosidad del narrador y configurar el personaje secundario, en solo nueve palabras.

Clasificado # 3: El llamado del Cuco por Robert Galbraith

Aunque los veinticinco años de vida de Robin Ellacott habían visto sus momentos de drama e incidente, nunca antes se había despertado con la certeza de que recordaría el día siguiente mientras viviera.

Let’s Meet Jack/Jill

La introducción específica aquí al personaje principal es un típico tipo de apertura Let’s Meet Jack / Jill. Conocemos a Robin de 25 años en un día específico que cambiará su vida.

Clasificado #4: High Heat por Lee Child

El hombre tenía más de treinta años, pensó Reacher, y sólido, y caliente, obviamente.

Vamos a conocer a Jack/Jill

En realidad estamos conociendo al narrador, Jack Reacher, junto con un personaje secundario que se describe a través del punto de vista de Reacher. Fíjate en el punto en el que empiezas a prestar realmente atención:». . .caliente, obviamente.»Es más probable que las oraciones iniciales con zingers de algún tipo capten la atención del lector. No tiene que ser mucho, solo algo para despertar el interés.

Clasificado #5: Inferno por Dan Brown

(Primero hay un poema de 3 líneas, así que salté a la primera línea de la historia.)

A lo largo de las orillas del río Arno, me revuelvo, sin aliento. . . girando a la izquierda en Via dei Castellani, dirigiéndome hacia el norte, acurrucándome en las sombras de los Uffizi.

Acción media/Paisaje

Esta es obviamente una historia que comienza con la Acción Media, pero también se combina muy bien con un enfoque de Paisaje, para que sepamos algo del entorno específico de inmediato.

Clasificado #6: City of Bones por Cassandra Clare

«Tienes que estar bromeando», dijo el portero, doblando los brazos sobre su enorme pecho.

Diálogo

Al igual que con el CALOR anterior, esta historia comienza con el diálogo. Una vez más, sabemos algo de carácter y entorno, incluso de esta breve frase.

Ocupa el puesto # 7: The Fault in Our Stars de John Green

A finales del invierno de mi decimoséptimo año, mi madre decidió que estaba deprimida, presumiblemente porque rara vez salía de casa, pasaba bastante tiempo en la cama, leía el mismo libro una y otra vez, comía con poca frecuencia y dedicaba un poco de mi abundante tiempo libre a pensar en la muerte.

SOY

Esta apertura con vista al ombligo para una historia en primera persona introduce a un personaje en sus propias palabras y nos da información sobre la visión que el personaje tiene de sí mismo.

Ocupa el puesto # 8: Zealot de Reza Aslan

La guerra con Roma no comienza con un sonido de espadas, sino con la lamida de una daga extraída de la capa de un asesino.

Configuración

¿Necesita una apertura flexible? Comience por configurar algo que sucederá más adelante en la historia. Puede ser casi cualquier cosa, siempre y cuando la oración de apertura atraiga al lector más profundamente en la historia. Aquí, descubrimos que un asesino estará involucrado en la historia.

Clasificado #9: El secreto del marido por Liane Moriarty

Todo fue por el Muro de Berlín.

It was/it is/this is

Este tipo de apertura permite al escritor libertad y flexibilidad porque cualquier cosa puede venir después de estas palabras: imágenes abstractas, una sinopsis, un escenario, etc. Para un lector esto indica autoridad. Tenga cuidado con este para evitar clichés y hacer que la última parte de la oración tenga sentido. Aquí, el lector se pregunta cómo se podría conectar este romance con el Muro de Berlín, de todas las cosas.

Clasificado #10 The Inn at Rose Harbor por Debbie Macomber

Anoche soñé con Paul.

Configuración

En esta apertura de configuración, aprendemos que el personaje principal sueña con un hombre específico. Parte del objetivo de una apertura es dejar claro al lector qué tipo de historia obtendrán en esta novela. Aquí, son las relaciones. Aunque sabemos poco más, está claro que hay un narrador en primera persona que está involucrado con cierto hombre.

Esta colección de líneas iniciales variaba de seis palabras a cincuenta y dos palabras. Además de las diferentes estrategias para abrir una novela, observe que cada una tiene una voz única. No hay que confundir la apertura de John Green con la de Debbie Macomber. La voz de cada historia indica que cada escritor tiene confianza en su historia y entregará una historia poderosa.

Si está atascado y no puede decidir cómo abrirlo, pruebe cada una de las formas posibles de abrir su historia y luego elija la que tenga la voz más fuerte. Esa es la manera de atraer lectores a tu historia.

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Sobre el Autor

Autor, bloguero, profesor de escritura, y el indie editor, Darcy Pattison tiene libros en ocho idiomas. Viaja por los Estados Unidos enseñando un retiro de revisión de novelas usando su libro de trabajo, NOVEL METAMORPHOSIS: Uncommon Ways to Review y su último libro de instrucciones, Start Your Novel : Six Winning Steps Toward a Compelling Opening Line, Scene and Chapter. Otros libros electrónicos para escritores incluyen Cómo Escribir un Libro Ilustrado para Niños y El Manual del Tráiler del Libro.

Los libros recientes de naturaleza para niños incluyen: WISDOM, EL ALBATROS DE MIDWAY (Mims House), ganador del primer lugar en la categoría de Libros Ilustrados para Niños de los Premios de Libros Autoeditados Writer’s Digest de 2013, y una reseña Destacada en Publisher’s Weekly; Desert BATHS (Sylvan Dell), un Libro de Comercio de Ciencia Sobresaliente de la NSTA de 2013; y PRAIRIE STORMS (Sylvan Dell). Darcy Pattison recibió en 2007 los Premios de Arte del Gobernador de Arkansas por su trabajo en Literatura Infantil.

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