Early yearsEdit
Richard Wagner s-a născut într-o familie etnică germană din Leipzig, care locuia la nr.3, br Inkthl (Casa leilor roșii și albi) din cartierul evreiesc. A fost botezat la Biserica Sf. El a fost al nouălea copil al lui Carl Friedrich Wagner, care era funcționar în serviciul de poliție din Leipzig, și al soției sale, Johanna Rosine (n inquste Paetz), fiica unui brutar. Tatăl lui Wagner, Carl, a murit de tifos la șase luni după nașterea lui Richard. Ulterior, mama sa Johanna a locuit cu prietenul lui Carl, actorul și dramaturgul Ludwig Geyer. În August 1814 Johanna și Geyer s—au căsătorit probabil-deși nu s-a găsit nicio documentație în acest sens în registrele bisericii din Leipzig. Ea și familia ei s-au mutat la Reședința lui Geyer din Dresda. Până la vârsta de paisprezece ani, Wagner era cunoscut sub numele de Wilhelm Richard Geyer. Aproape sigur a crezut că Geyer era tatăl său biologic.
dragostea lui Geyer pentru teatru a ajuns să fie împărtășită de fiul său vitreg, iar Wagner a luat parte la spectacolele sale. În autobiografia sa, Mein Leben Wagner și-a amintit că a jucat odată rolul unui înger. La sfârșitul anului 1820, Wagner a fost înscris la școala pastorului Wetzel la Possendorf, lângă Dresda, unde a primit câteva instrucțiuni de pian de la profesorul său de latină. S-a străduit să cânte la o scară adecvată la tastatură și a preferat să joace uverturi de teatru după ureche. După moartea lui Geyer în 1821, Richard a fost trimis la kreuzschule, internatul din Dresdner Kreuzchor, în detrimentul fratelui lui Geyer. La vârsta de nouă ani a fost extrem de impresionat de elementele gotice ale Carl Maria von Weberopera Der Freisch Inktz, pe care l-a văzut comportându-se Weber. În această perioadă, Wagner a avut ambiții ca dramaturg. Primul său efort creativ, listat în Wagner-Werk-Verzeichnis (lista standard a operelor lui Wagner) ca WWV 1, a fost o tragedie numită Leubald. Începută când era la școală în 1826, piesa a fost puternic influențată de Shakespeare și Goethe. Wagner era hotărât să-l pună pe muzică și și-a convins familia să-i permită lecții de muzică.până în 1827, familia s-a întors la Leipzig. Primele lecții de armonie ale lui Wagner au fost luate în perioada 1828-31 cu Christian Gottlieb m Oktolller. În ianuarie 1828 a auzit prima dată Simfonia a 7-A a lui Beethoven și apoi, în martie, Simfonia a 9-a a aceluiași compozitor (ambele la Gewandhaus). Beethoven a devenit o inspirație majoră, iar Wagner a scris o transcriere la pian a Simfoniei a 9-a. El a fost, de asemenea, foarte impresionat de o interpretare a lui Mozart Requiem. Sonatele timpurii pentru pian ale lui Wagner și primele sale încercări de uverturi orchestrale datează din această perioadă.
în 1829 a văzut un spectacol al sopranei dramatice Wilhelmine Schr-Devrient, iar ea a devenit idealul său de fuziune a dramei și muzicii în operă. În Mein Leben, Wagner a scris:” Când mă uit înapoi în întreaga mea viață, nu găsesc niciun eveniment care să plaseze în afară de aceasta în impresia pe care mi-a produs-o „și a susținut că” performanța profund umană și extatică a acestui artist incomparabil „a aprins în el un” foc aproape demonic.”
În 1831, Wagner s-a înscris la Universitatea din Leipzig, unde a devenit membru al fraternității studențești saxone. A luat lecții de compoziție cu Thomaskantor Theodor Weinlig. Weinlig a fost atât de impresionat de abilitatea muzicală a lui Wagner încât a refuzat orice plată pentru lecțiile sale. El a aranjat ca Sonata pentru pian a elevului său în bemol major (care i-a fost dedicată în consecință) să fie publicată ca OP.1 al lui Wagner. Un an mai târziu, Wagner și-a compus Simfonia în Do major, o lucrare Beethovenescă interpretată la Praga în 1832 și la Leipzig Gewandhaus în 1833. Apoi a început să lucreze la o operă, Die Hochzeit (nunta), pe care nu a finalizat-o niciodată.
Cariera timpurie și căsătoria (1833-1842)Edit
în 1833, fratele lui Wagner, Albert, a reușit să obțină pentru el o funcție de cor la Teatrul din w Oktkrzburg. În același an, la vârsta de 20 de ani, Wagner a compus prima sa operă completă, die Feen (Zânele). Această lucrare, care a imitat stilul lui Weber, a rămas neprodusă până la o jumătate de secol mai târziu, când a avut premiera la Munchen la scurt timp după moartea compozitorului în 1883.după ce s-a întors la Leipzig în 1834, Wagner a avut o scurtă numire ca director muzical la opera din Magdeburg în timpul căreia a scris Das Liebesverbot (interzicerea iubirii), bazat pe măsura lui Shakespeare pentru Măsură. Aceasta a fost pusă în scenă la Magdeburg în 1836, dar s-a închis înainte de a doua reprezentație; acest lucru, împreună cu prăbușirea financiară a companiei de teatru care l-a angajat, l-au lăsat pe compozitor în faliment. Wagner se îndrăgostise de una dintre cele mai importante doamne de la Magdeburg, actrița Christine Wilhelmine „Minna” Planer și după dezastrul lui das Liebesverbot a urmat-o până la K-Nigsberg, unde l-a ajutat să obțină un angajament la teatru. Cei doi s-au căsătorit în Biserica Tragheim la 24 noiembrie 1836. În mai 1837, Minna l-a părăsit pe Wagner pentru un alt bărbat, iar acesta a fost doar primul D al unei căsătorii furtunoase. În iunie 1837, Wagner s-a mutat la Riga( pe atunci în Imperiul Rus), unde a devenit director muzical al Operei locale; având în această calitate angajată sora lui Minna Amalie (de asemenea cântăreață) pentru teatru, el a reluat în prezent relațiile cu Minna în 1838.
până în 1839, cuplul acumulase datorii atât de mari încât au fugit din Riga pe fugă de creditori. Datoriile l-ar afecta pe Wagner pentru cea mai mare parte a vieții sale. Inițial au luat un pasaj maritim furtunos la Londra, din care Wagner s-a inspirat pentru opera sa Der fliegende Holl (Olandezul zburător), cu un complot bazat pe o schiță de Heinrich Heine. Wagnerii s-au stabilit la Paris în septembrie 1839 și au rămas acolo până în 1842. Wagner a trăit puțin scriind articole și nuvele scurte, cum ar fi un pelerinaj la Beethoven, care a schițat conceptul său în creștere de „dramă muzicală” și un sfârșit la Paris, unde își descrie propriile mizerii ca muzician German în metropola Franceză. De asemenea, a oferit aranjamente de opere ale altor compozitori, în mare parte în numele Editura Schlesinger. În timpul acestei șederi, el și-a finalizat a treia și a patra operă Rienzi și Der fliegende Holl Xvnder.
Dresda (1842-1849)Edit
Wagner finalizase Rienzi în 1840. Cu sprijinul puternic al Giacomo Meyerbeer, a fost acceptat pentru spectacol de către Teatrul Curții din Dresda (Hofoper) în Regatul Saxoniei și în 1842, Wagner s-a mutat la Dresda. Ușurarea sa la întoarcerea în Germania a fost înregistrată în „schița autobiografică” din 1842, unde a scris că, în drum spre Paris, „pentru prima dată am văzut Rinul—cu lacrimi fierbinți în ochi, eu, săracul artist, am jurat fidelitate eternă patriei mele germane.”Rienzi a fost pus în scenă cu aprecieri considerabile pe 20 octombrie.
Wagner a locuit în Dresda în următorii șase ani, fiind în cele din urmă numit dirijor al Curții Regale saxone. În această perioadă, el a pus în scenă acolo Der fliegende Holl Xvnder (2 ianuarie 1843) și Tannh Oluxuser (19 octombrie 1845), primele două dintre cele trei opere ale sale din perioada mijlocie. Wagner s-a amestecat și cu cercurile artistice din Dresda, inclusiv Compozitorul Ferdinand Hiller și arhitectul Gottfried Semper.
implicarea lui Wagner în Politica de stânga a pus capăt brusc primirii sale la Dresda. Wagner a fost activ în rândul naționaliștilor germani socialiști de acolo, primind în mod regulat invitați precum dirijorul și editorul radical August R Incckel și anarhistul rus Mihail Bakunin. El a fost influențat și de ideile lui Pierre-Joseph Proudhon și Ludwig Feuerbach. Nemulțumirea larg răspândită a ajuns la capăt în 1849, când a izbucnit revolta nereușită din mai din Dresda, în care Wagner a jucat un rol minor de sprijin. Au fost emise mandate pentru arestarea revoluționarilor. Wagner a trebuit să fugă, vizitând mai întâi Parisul și apoi stabilindu-se în Z Oqustrich unde s-a refugiat la început cu un prieten, Alexander m Oqurller.
în exil: Elveția (1849-1858)Edit
Wagner urma să-și petreacă următorii doisprezece ani în exil din Germania. Finalizase Lohengrin, ultima sa operă din perioada mijlocie, înainte de revolta din Dresda, iar acum i-a scris cu disperare prietenului său Franz Liszt să o pună în scenă în absența sa. Liszt a condus premiera la Weimar în August 1850.
cu toate acestea, Wagner era în strâmtori personale sumbre, izolat de lumea muzicală germană și fără niciun venit regulat. În 1850, Julie, soția prietenului său Karl Ritter, a început să-i plătească o mică pensie pe care a menținut-o până în 1859. Cu ajutorul prietenei sale Jessie laussot, aceasta trebuia să fie mărită la o sumă anuală de 3.000 de taleri pe an; dar acest plan a fost abandonat când Wagner a început o aventură cu doamna Laussot. Wagner a planificat chiar o fugă cu ea în 1850, pe care soțul ei a împiedicat-o. Între timp, soția lui Wagner, Minna, căreia nu-i plăcuseră operele pe care le scrisese după Rienzi, cădea într-o depresiune din ce în ce mai profundă. Wagner a căzut victimă sănătății, potrivit lui Ernest Newman „în mare parte o chestiune de nervi suprasolicitați”, ceea ce i-a făcut dificilă continuarea scrisului.
producția primară publicată de Wagner în primii săi ani în Zequstrich a fost un set de eseuri. În ” opera de artă a viitorului „(1849), el a descris o viziune a operei ca Gesamtkunstwerk („opera totală de artă”), în care diferitele arte precum muzica, cântecul, dansul, poezia, artele vizuale și scenografia au fost unificate. „Iudaismul în muzică” (1850) a fost prima dintre scrierile lui Wagner care prezintă puncte de vedere antisemite. În această polemică, Wagner a susținut, folosind frecvent abuzul antisemit tradițional, că evreii nu aveau nicio legătură cu spiritul German și, prin urmare, erau capabili să producă doar muzică superficială și artificială. Potrivit acestuia, au compus muzică pentru a obține popularitate și, prin urmare, succes financiar, spre deosebire de crearea de opere de artă autentice.
în „Opera și Drama” (1851), Wagner a descris estetica dramei pe care o folosea pentru a crea operele inelare. Înainte de a părăsi Dresda, Wagner a elaborat un scenariu care a devenit în cele din urmă ciclul de patru opere Der Ring des Nibelungen. El a scris inițial libretul pentru o singură operă, Siegfrieds Tod (moartea lui Siegfried), în 1848. După ce a ajuns în Z Elustrich, a extins povestea cu opera Der junge Siegfried( tânărul Siegfried), care a explorat fundalul eroului. El a completat textul ciclului scriind libretele pentru Die walk Otrivre (Valkyrie) și Das Rheingold (Aurul Rinului) și revizuind celelalte librete pentru a fi de acord cu noul său concept, completându-le în 1852. Conceptul de operă exprimat în” Operă și dramă ” și în alte eseuri a renunțat efectiv la operele pe care le scrisese anterior, până la Lohengrin și inclusiv. Parțial în încercarea de a explica schimbarea sa de opinii, Wagner a publicat în 1851 autobiografia „o comunicare către prietenii mei”. Aceasta conținea primul său anunț public despre ceea ce urma să devină ciclul inelului:
Nu voi mai scrie niciodată o operă. Deoarece nu doresc să inventez un titlu arbitrar pentru lucrările Mele, le voi numi Drame …
propun să-mi produc mitul în trei drame complete, precedate de un preludiu lung (Vorspiel). …
la un Festival special desemnat, propun, într-un timp viitor, să produc aceste trei drame cu preludiul lor, în cursul a trei zile și o seară înainte .
Wagner a început să compună muzica pentru Das Rheingold între noiembrie 1853 și septembrie 1854, urmând-o imediat cu die walk Otrivre (scrisă între iunie 1854 și martie 1856). A început să lucreze la a treia operă Ring, pe care acum o numește simplu Siegfried, probabil în septembrie 1856, dar până în iunie 1857 finalizase doar primele două acte. El a decis să lase lucrarea deoparte pentru a se concentra pe o nouă idee: Tristan și Isolda, bazată pe povestea de dragoste Arturiană Tristan și Iseult.
o sursă de inspirație pentru Tristan și Isolde a fost filosofia lui Arthur Schopenhauer, în special a lui lumea ca voință și reprezentare, la care Wagner fusese introdus în 1854 de prietenul său poet Georg Herwegh. Wagner a numit mai târziu acest eveniment cel mai important din viața sa. Circumstanțele sale personale l-au făcut cu siguranță un convertit ușor la ceea ce el a înțeles a fi filozofia lui Schopenhauer, o viziune profund pesimistă asupra condiției umane. A rămas un aderent al lui Schopenhauer pentru tot restul vieții sale.una dintre doctrinele lui Schopenhauer a fost că muzica deținea un rol suprem în arte ca expresie directă a esenței lumii, și anume, voința oarbă și impulsivă. Această doctrină contrazice punctul de vedere al lui Wagner, exprimat în „Operă și dramă”, că muzica din operă trebuia să fie subordonată dramei. Savanții Wagner au susținut că influența lui Schopenhauer l-a determinat pe Wagner să atribuie un rol mai comandant muzicii în operele sale ulterioare, inclusiv a doua jumătate a ciclului inelului, pe care încă nu îl compusese. Aspecte ale doctrinei Schopenhaueriene și-au găsit drumul în libretele ulterioare ale lui Wagner.o a doua sursă de inspirație a fost pasiunea lui Wagner pentru poeta-scriitoare Mathilde Wesendonck, soția negustorului de mătase Otto Wesendonck. Wagner i-a întâlnit pe Wesendoncks, care erau amândoi mari admiratori ai muzicii sale, în Z Elustrich în 1852. Din mai 1853, Wesendonck i-a acordat mai multe împrumuturi lui Wagner pentru a-și finanța cheltuielile gospodăriei în Z Elustrich, iar în 1857 a pus la dispoziția lui Wagner o cabană pe moșia sa, care a devenit cunoscută sub numele de Asyl („azil” sau „loc de odihnă”). În această perioadă, pasiunea crescândă a lui Wagner pentru soția patronului său l-a inspirat să lase deoparte munca la ciclul inelului (care nu a fost reluat în următorii doisprezece ani) și să înceapă să lucreze la Tristan. În timp ce planifica opera, Wagner a compus Wesendonck Lieder, cinci melodii pentru voce și pian, stabilind poezii de Mathilde. Două dintre aceste setări sunt subtitrate în mod explicit de Wagner ca „studii pentru Tristan și Isolda”.printre angajamentele de dirijat pe care Wagner le-a întreprins pentru venituri în această perioadă, a susținut mai multe concerte în 1855 cu Societatea Filarmonică din Londra, inclusiv unul înainte Regina Victoria. Regina s-a bucurat de uvertura lui Tannh Inktuser și a vorbit cu Wagner după concert, scriind despre el în jurnalul ei că este „scurt, foarte liniștit, poartă ochelari & are o frunte foarte fin dezvoltată, un nas agățat & care proiectează bărbia.”
în exil: Veneția și Paris (1858-1862) Edit
aventura neliniștită a lui Wagner cu Mathilde s-a prăbușit în 1858, când Minna a interceptat o scrisoare către Mathilde de la el. După confruntarea rezultată cu Minna, Wagner l-a părăsit pe Z Oqustrich singur, cu destinația Veneția, unde a închiriat un apartament în Palazzo Giustinian, în timp ce Minna s-a întors în Germania. Atitudinea lui Wagner față de Minna se schimbase; editorul corespondenței sale cu ea, John Burk, a spus că ea era pentru el „o invalidă, care trebuie tratată cu bunătate și considerație, dar, cu excepția distanței, o amenințare pentru liniștea sa sufletească.”Wagner și-a continuat corespondența cu Mathilde și prietenia cu soțul ei Otto, care și-a menținut sprijinul financiar pentru compozitor. Într-o scrisoare din 1859 către Mathilde, Wagner a scris, pe jumătate satiric, despre Tristan: „copil! Acest Tristan se transformă în ceva teribil. Acest act final!!!- Mă tem că opera va fi interzisă … doar performanțele mediocre mă pot salva! Cei perfect buni vor fi obligați să-i înnebunească pe oameni.”
în noiembrie 1859, Wagner s-a mutat din nou la Paris pentru a supraveghea producția unei noi revizuiri a Tannh-ului, pusă în scenă datorită eforturilor Prințesei Pauline von Metternich, al cărei soț era ambasadorul austriac la Paris. Performanțele Paris Tannh Inktokuser în 1861 au fost un fiasco notabil. Acest lucru a fost parțial o consecință a gusturilor conservatoare ale Jockey Club, care a organizat demonstrații în teatru pentru a protesta la prezentarea baletului în Actul 1 (în loc de locația sa tradițională în actul al doilea); dar oportunitatea a fost exploatată și de cei care au dorit să folosească ocazia ca un protest politic voalat împotriva politicilor Pro-austriece ale lui Napoleon al III-lea. în timpul acestei vizite, Wagner l-a întâlnit pe poetul francez Charles Baudelaire, care a scris o broșură apreciativă, „Richard Wagner et Tannh Inktivuser inktiv Paris”. Opera a fost retrasă după cea de-a treia reprezentație, iar Wagner a părăsit Parisul la scurt timp. El a căutat o reconciliere cu Minna în timpul acestei vizite la Paris și, deși ea i s-a alăturat acolo, reuniunea nu a avut succes și s-au despărțit din nou unul de celălalt când a plecat Wagner.
întoarcerea și renașterea (1862-1871)Edit
interdicția politică care fusese pusă lui Wagner în Germania după ce a fugit din Dresda a fost ridicată complet în 1862. Compozitorul s-a stabilit la Biebrich, pe Rin, lângă Wiesbaden, în Hesse. Aici Minna l-a vizitat pentru ultima oară: s-au despărțit irevocabil, deși Wagner a continuat să-i acorde sprijin financiar în timp ce locuia la Dresda până la moartea ei în 1866.
în Biebrich, Wagner a început în cele din urmă să lucreze la Die Meistersinger von n Inkrnberg, singura sa comedie matură. Wagner a scris o primă schiță a libretului în 1845 și a decis să o dezvolte în timpul unei vizite pe care o făcuse la Veneția cu wesendoncks în 1860, unde s-a inspirat din pictura lui Titian Adormirea Maicii Domnului. În toată această perioadă (1861-64) Wagner a căutat ca Tristan și Isolda să fie produse la Viena. În ciuda multor repetiții, opera a rămas neperformată și și-a câștigat reputația de a fi „imposibil” de cântat, ceea ce s-a adăugat la problemele financiare ale lui Wagner.
averile lui Wagner au luat o întorsătură dramatică în 1864, când regele Ludwig al II-lea a succedat la tronul Bavariei la vârsta de 18 ani. Tânărul rege, un admirator înflăcărat al operelor lui Wagner, l-a adus pe compozitor la Munchen. Regele, care era homosexual, și-a exprimat în corespondența sa o adorație personală pasională pentru compozitor, iar Wagner în răspunsurile sale nu avea scrupule cu privire la simularea sentimentelor reciproce. Ludwig a rezolvat datoriile considerabile ale lui Wagner și a propus să pună în scenă Tristan, Die Meistersinger, inelul și celelalte opere planificate de Wagner. Wagner a început, de asemenea, să-și dicteze autobiografia, Mein Leben, la cererea regelui. Wagner a remarcat că salvarea sa de către Ludwig a coincis cu vestea morții mentorului său anterior (dar mai târziu presupus dușman) Giacomo Meyerbeer și a regretat că „acest maestru de operă, care mi-a făcut atât de mult rău, nu ar fi trebuit să trăiască pentru a vedea această zi.”
după dificultăți grave în repetiție, Tristan und Isolde a avut premiera la Teatrul Național Munchen la 10 iunie 1865, prima premieră a operei Wagner în aproape 15 ani. (Premiera fusese programată pentru 15 mai, dar a fost întârziată de executorii judecătorești care acționau pentru creditorii lui Wagner și, de asemenea, pentru că Isolda, Malvina Schnorr von Carolsfeld, era răgușită și avea nevoie de timp pentru a-și reveni.) Dirijorul acestei premiere a fost Hans von B Oktoslow, a cărui soție, Cosima, a născut în aprilie acel an o fiică, pe nume Isolde, un copil nu al lui B Oktslow, ci al lui Wagner.Cosima era cu 24 de ani mai tânără decât Wagner și era ea însăși nelegitimă, fiica contesei Marie d ‘ Agoult, care își părăsise soțul pentru Franz Liszt. Liszt a dezaprobat inițial implicarea fiicei sale cu Wagner, deși cu toate acestea, cei doi bărbați erau prieteni. Afacerea indiscretă a scandalizat Munchenul, iar Wagner a căzut, de asemenea, în dizgrație cu mulți membri de frunte ai Curții, care erau suspicioși cu privire la influența sa asupra regelui. În decembrie 1865, Ludwig a fost în cele din urmă forțat să-i ceară compozitorului să părăsească Munchen. Se pare că s-a jucat și cu ideea de a abdica pentru a-și urma eroul în exil, dar Wagner l-a descurajat rapid.
Ludwig l-a instalat pe Wagner la Villa Tribschen, lângă Lacul Lucerna din Elveția. Die Meistersinger a fost finalizat la Tribschen în 1867 și a avut premiera la Munchen la 21 iunie anul următor. La insistența lui Ludwig, ” avanpremiere speciale „ale primelor două lucrări ale inelului, Das Rheingold și Die walk Otrivre, au fost interpretate la Munchen în 1869 și 1870, dar Wagner și-a păstrat visul, exprimat pentru prima dată în” o comunicare către prietenii mei”, de a prezenta primul ciclu complet la un festival special cu o nouă operă dedicată.
Minna murise de un atac de cord la 25 ianuarie 1866 la Dresda. Wagner nu a participat la înmormântare. După moartea Minnei, Cosima i-a scris lui Hans von B Okticlow de mai multe ori cerându-i să-i acorde divorțul, dar B Okticlow a refuzat să recunoască acest lucru. El a consimțit numai după ce a mai avut doi copii cu Wagner; o altă fiică, pe nume Eva, după eroina lui Meistersinger, și un fiu Siegfried, numit după eroul inelului. Divorțul a fost în cele din urmă sancționat, după întârzieri în procesul legal, de către un tribunal din Berlin la 18 iulie 1870. Nunta lui Richard și Cosima a avut loc la 25 August 1870. În ziua de Crăciun a acelui an, Wagner a aranjat o reprezentație surpriză (premiera sa) a idilului Siegfried pentru ziua de naștere a lui Cosima. Căsătoria cu Cosima a durat până la sfârșitul vieții lui Wagner.
Wagner, stabilit în noua sa domesticitate, și-a îndreptat energiile spre finalizarea ciclului inelului. Nu abandonase polemicile: și-a republicat broșura din 1850 „Iudaismul în muzică”, emisă inițial sub un pseudonim, sub propriul nume în 1869. El a extins introducerea și a scris o lungă secțiune finală suplimentară. Publicația a dus la mai multe proteste publice la spectacolele timpurii ale Die Meistersinger în Viena și Mannheim.
Bayreuth (1871-1876)Edit
În 1871, Wagner a decis să se mute la Bayreuth, care urma să fie locația noii sale opere. Consiliul municipal a donat un teren mare— „dealul verde” – ca loc pentru teatru. Wagners s-au mutat în oraș în anul următor și a fost pusă piatra de temelie pentru Bayreuth Festspielhaus („Teatrul Festivalului”). Wagner a anunțat inițial primul Festival Bayreuth, la care pentru prima dată ciclul inelului va fi prezentat complet, pentru 1873, dar din moment ce Ludwig refuzase să finanțeze proiectul, începutul construcției a fost întârziat și data propusă pentru festival a fost amânată. Pentru a strânge fonduri pentru construcție, „societățile Wagner” s-au format în mai multe orașe, iar Wagner a început să facă turnee în Germania, dirijând concerte. Până în primăvara anului 1873, doar o treime din fondurile necesare fuseseră strânse; pledoariile suplimentare către Ludwig au fost inițial ignorate, dar la începutul anului 1874, cu proiectul pe punctul de a se prăbuși, Regele a cedat și a oferit un împrumut. Programul complet de construcție a inclus casa familiei,” Wahnfried”, în care Wagner, împreună cu Cosima și copiii, s-au mutat din cazarea lor temporară la 18 aprilie 1874. Teatrul a fost finalizat în 1875, iar festivalul a fost programat pentru anul următor. Comentând Lupta pentru a termina clădirea, Wagner i-a remarcat lui Cosima: „fiecare piatră este roșie cu sângele meu și al tău”.
pentru proiectarea Festspielhaus, Wagner și-a însușit câteva dintre ideile fostului său coleg, Gottfried Semper, pe care le solicitase anterior pentru o nouă operă propusă la Munchen. Wagner a fost responsabil pentru mai multe inovații teatrale la Bayreuth; acestea includ întunecarea auditoriului în timpul spectacolelor și plasarea Orchestrei într-o groapă în afara publicului.Festspielhaus s-a deschis în cele din urmă la 13 August 1876 cu Das Rheingold, ocupându-și în cele din urmă locul ca prima seară a ciclului complet al inelului; Festivalul Bayreuth din 1876 a văzut, prin urmare, premiera ciclului complet, interpretat ca o secvență așa cum intenționase compozitorul. Festivalul din 1876 a constat din trei cicluri complete de inel (sub bagheta lui Hans Richter). La final, reacțiile critice au variat între cea a compozitorului norvegian Edvard Grieg, care a crezut că opera este „compusă divin”, și cea a ziarului francez Le Figaro, care a numit muzica „visul unui nebun”. Deziluzionatul a inclus prietenul și discipolul lui Wagner Friedrich Nietzsche, care, după ce și-a publicat eseul elogios „Richard Wagner în Bayreuth” înainte de festival, ca parte a meditațiilor sale premature, a fost dezamăgit amar de ceea ce a văzut ca pandering-ul lui Wagner către naționalismul German din ce în ce mai exclusivist; încălcarea sa cu Wagner a început în acest moment. Festivalul l-a stabilit ferm pe Wagner ca artist de importanță europeană și, într-adevăr, mondială: printre participanți s-au numărat Kaiserul Wilhelm I, împăratul Pedro al II-lea al Braziliei, Anton Bruckner, Camille Saint-sa și Piotr Ilici Ceaikovski.
Wagner a fost departe de a fi mulțumit de Festival; Cosima a înregistrat că luni mai târziu, atitudinea sa față de producții a fost „niciodată, niciodată!”Mai mult, festivalul s-a încheiat cu un deficit de aproximativ 150.000 de mărci. Cheltuielile lui Bayreuth și ale lui Wahnfried au însemnat că Wagner a căutat în continuare surse de venit prin efectuarea sau preluarea de comisioane precum Marșul Centenarului pentru America, pentru care a primit 5000 de dolari.
ultimii ani (1876-1883)Edit
după Primul Festival de la Bayreuth, Wagner a început să lucreze la Parsifal, opera sa finală. Compoziția a durat patru ani, o mare parte din care Wagner a petrecut în Italia din motive de sănătate. Din 1876 până în 1878 Wagner s-a angajat, de asemenea, în ultima dintre legăturile sale emoționale documentate, de data aceasta cu Judith Gautier, pe care o întâlnise la festivalul din 1876. Wagner a fost, de asemenea, mult tulburat de problemele de finanțare a lui Parsifal și de perspectiva ca Opera să fie interpretată de alte teatre decât Bayreuth. El a fost din nou asistat de liberalitatea regelui Ludwig, dar a fost încă forțat de situația sa financiară personală în 1877 să vândă drepturile mai multor lucrări nepublicate (inclusiv idila Siegfried) editorului Schott.
Wagner a scris mai multe articole în ultimii săi ani, adesea pe teme politice și adesea reacționare în ton, respingând unele dintre opiniile sale anterioare, mai liberale. Printre acestea se numără” religia și arta „(1880) și” eroismul și creștinismul ” (1881), care au fost tipărite în revista Bayreuther Blcktter, publicată de susținătorul său Hans von Wolzogen. Interesul brusc al lui Wagner pentru creștinism în această perioadă, care îl infuzează pe Parsifal, a fost contemporan cu alinierea sa crescândă la naționalismul German și a cerut din partea sa și a asociaților săi „rescrierea unor istorii wagneriene recente”, astfel încât să reprezinte, de exemplu, inelul ca o lucrare care reflectă idealurile creștine. Multe dintre aceste articole ulterioare, inclusiv „ce este germana?”(1878, dar pe baza unui proiect scris în anii 1860), a repetat preocupările antisemite ale lui Wagner.
Wagner a finalizat Parsifal în ianuarie 1882 și a avut loc un al doilea Festival Bayreuth pentru noua operă, care a avut premiera pe 26 mai. Wagner era în acest moment extrem de bolnav, suferind o serie de atacuri de angină din ce în ce mai severe. În timpul celei de-a șaisprezecea și ultima reprezentație a lui Parsifal pe 29 August, a intrat în groapă nevăzut în timpul actului 3, a luat ștafeta de la dirijor Hermann Levi, și a condus spectacolul la încheierea sa.
după festival, familia Wagner a călătorit la Veneția pentru iarnă. Wagner a murit de un atac de cord la vârsta de 69 de ani la 13 februarie 1883 la Ca’ Vendramin Calergi, un palat din secolul 16 de pe Marele Canal. Legenda că atacul a fost determinat de argumentul cu Cosima asupra interesului presupus amoros al lui Wagner față de cântăreața Carrie Pringle, care fusese floare-fecioară în Parsifal la Bayreuth, este fără dovezi credibile. După ce o gondolă funerară a purtat rămășițele lui Wagner peste Marele Canal, corpul său a fost dus în Germania, unde a fost îngropat în grădina vilei Wahnfried din Bayreuth.