Wilhelmine “Minna” Planer (1835), por Alexander von Otterstedt

Em 1833, de Wagner, o irmão Albert conseguiu obter para ele uma posição como regente do coro no teatro em Würzburg. No mesmo ano, aos 20 anos, Wagner compôs sua primeira ópera completa, Die Feen (as fadas). Esta obra, que imitava o estilo de Weber, ficou improdutiva até meio século depois, quando estreou em Munique logo após a morte do compositor em 1883.tendo voltado para Leipzig em 1834, Wagner realizou uma breve nomeação como diretor musical na Ópera de Magdeburg, durante a qual escreveu Das Liebesverbot (a proibição do amor), baseado na medida de Shakespeare para a medida. Isso foi encenado em Magdeburg em 1836, mas fechado antes da segunda performance; isso, juntamente com o colapso financeiro da companhia de teatro empregando-o, deixou o compositor em falência. Wagner tinha caído para um dos líderes de senhoras em Magdeburg, a atriz Christine Wilhelmine “Minna” Plaina e após o desastre de das Liebesverbot ele a seguiu para Königsberg, onde ela o ajudou a conseguir um contrato no teatro. Os dois se casaram na Igreja de Tragheim em 24 de novembro de 1836. Em maio de 1837, Minna deixou Wagner para outro homem, e este foi apenas a primeira estreia de um casamento tempestuoso. Em junho de 1837, Wagner mudou-se para Riga (então no Império Russo), onde se tornou diretor musical da ópera local.; tendo nessa capacidade contratado a irmã de Minna, Amalie (também cantora), para o teatro, ele atualmente retomou as relações com Minna durante 1838.em 1839, o casal acumulou dívidas tão grandes que fugiu de Riga fugindo dos credores. As dívidas atormentariam Wagner durante a maior parte da sua vida. Inicialmente, eles tomaram uma passagem do mar tempestuoso para Londres, a partir do qual Wagner atraiu a inspiração para sua ópera Der fliegende Holländer (O Holandês Voador), com um enredo baseado em um esboço de Heinrich Heine. Os Wagners estabeleceram-se em Paris em setembro de 1839 e ficaram lá até 1842. Wagner viveu pouco escrevendo artigos e novelas curtas, como uma peregrinação a Beethoven, que esboçou seu conceito crescente de “drama musical”, e um fim em Paris, onde ele retrata suas próprias misérias como um músico alemão na metrópole Francesa. Ele também forneceu arranjos de óperas por outros compositores, em grande parte em nome da Editora Schlesinger. Durante esta estadia, ele completou sua terceira e quarta óperas Rienzi e Der fliegende Holländer.

Dresden (1842-1849)Editar

Wagner c. 1840, por Ernest Benedikt Kietz

Wagner tinha concluído Rienzi em 1840. Com o forte apoio de Giacomo Meyerbeer, foi aceito para ser apresentado pelo Teatro da Corte de Dresden (Hofoper) no Reino da Saxônia e, em 1842, Wagner mudou-se para Dresden. Seu alívio em retornar à Alemanha foi registrado em seu “Sketch autobiográfico” de 1842, onde ele escreveu que, a caminho de Paris, “pela primeira vez eu vi o Reno—com lágrimas quentes nos meus olhos, eu, pobre artista, jurei fidelidade eterna à minha pátria alemã. Rienzi foi encenado para aclamação considerável em 20 de outubro.Wagner viveu em Dresden durante os seis anos seguintes, sendo eventualmente nomeado maestro da Corte Real saxã. Durante este período, ele encenou Ali Der fliegende Holländer (2 de janeiro de 1843) e Tannhäuser (19 de outubro de 1845), as duas primeiras de suas três óperas de período médio. Wagner também se misturou com círculos artísticos em Dresden, incluindo o compositor Ferdinand Hiller e o arquiteto Gottfried Semper.o envolvimento de Wagner na política de esquerda terminou abruptamente a sua recepção em Dresden. Wagner era ativo entre os nacionalistas socialistas alemães, recebendo regularmente convidados como o maestro e editor radical August Röckel e o anarquista russo Mikhail Bakunin. Ele também foi influenciado pelas ideias de Pierre-Joseph Proudhon e Ludwig Feuerbach. O descontentamento generalizado chegou à cabeça em 1849, quando o mal sucedido Levante de Maio em Dresden eclodiu, no qual Wagner desempenhou um papel secundário menor. Foram emitidos mandados de prisão para os revolucionários. Wagner teve de fugir, primeiro visitando Paris e depois instalando-se em Zurique, onde inicialmente se refugiou com um amigo, Alexander Müller.

In exile: Switzerland (1849-1858)Edit

Mandado para a prisão de Richard Wagner, emitido em 16 de Maio de 1849

Wagner era passar os próximos doze anos no exílio da Alemanha. Ele tinha completado Lohengrin, a última de suas óperas do período médio, antes da Revolta de Dresden, e agora escreveu desesperadamente para seu amigo Franz Liszt para encená-lo em sua ausência. Liszt conduziu a estreia em Weimar em agosto de 1850.no entanto, Wagner estava em dificuldades pessoais, isolado do mundo musical alemão e sem qualquer renda regular. Em 1850, Julie, esposa de seu amigo Karl Ritter, começou a pagar-lhe uma pequena pensão que ela manteve até 1859. Com a ajuda de sua amiga Jessie Laussot, isso deveria ter sido aumentado para uma soma anual de 3.000 Thalers por ano; mas este plano foi abandonado quando Wagner começou um caso com Mme.Laussot. Wagner até planejou uma fuga com ela em 1850, o que seu marido impediu. Enquanto isso, a esposa de Wagner, Minna, que não gostava das óperas que escreveu depois de Rienzi, estava caindo em uma depressão profunda. Wagner foi vítima de problemas de saúde, de acordo com Ernest Newman “em grande parte uma questão de nervos exagerados”, o que tornou difícil para ele continuar escrevendo.

A principal produção publicada por Wagner durante seus primeiros anos em Zurique foi um conjunto de ensaios. Em” the Artwork of the Future “(1849), ele descreveu uma visão da ópera como Gesamtkunstwerk (“total work of art”), na qual as várias artes, como música, música, dança, poesia, artes visuais e teatro foram unificadas. “Judaism in Music” (1850) foi o primeiro dos escritos de Wagner a apresentar visões anti-semitas. Nesta polêmica Wagner argumentou, frequentemente usando abuso anti-semita tradicional, que os judeus não tinham nenhuma conexão com o espírito alemão, e eram, portanto, capazes de produzir apenas música superficial e artificial. De acordo com ele, eles compuseram música para alcançar popularidade e, assim, sucesso financeiro, em oposição à criação de verdadeiras obras de arte.em” Opera and Drama ” (1851), Wagner descreveu a estética do drama que ele estava usando para criar as óperas do anel. Antes de deixar Dresden, Wagner havia esboçado um cenário que eventualmente se tornou o ciclo de quatro óperas Der Ring des Nibelungen. Ele inicialmente escreveu o libreto para uma única ópera, Siegfrieds Tod (morte de Siegfried), em 1848. Depois de chegar em Zurique, ele expandiu a história com a ópera Der junge Siegfried (jovem Siegfried), que explorou o fundo do herói. Ele completou o texto do ciclo escrevendo os libretti para Die Walküre (A Valquíria) e Das Rheingold (o ouro do Reno) e revisando os outros libretti para concordar com seu novo conceito, completando-os em 1852. O conceito de ópera expresso em” Opera and Drama ” e em outros ensaios efetivamente renunciou às óperas que ele havia escrito anteriormente, até e incluindo Lohengrin. Em parte na tentativa de explicar sua mudança de opinião, Wagner publicou em 1851 a autobiografia “A Communication to My Friends”. Isto continha seu primeiro anúncio público do que se tornaria o ciclo do anel:

i shall never write an Opera more. Como não desejo inventar um título arbitrário para as minhas obras, chamarei-lhes Dramas …proponho produzir o meu mito em três dramas completos, precedidos por um longo prelúdio (Vorspiel). …num Festival especialmente designado, proponho, em algum momento futuro, produzir esses três Dramas com o seu prelúdio, ao longo de três dias e uma noite .

Wagner começou a compor a música de Das Rheingold entre novembro de 1853 e setembro de 1854, seguindo-se imediatamente com a Morrer Valkyrie (escrito entre junho de 1854 e Março de 1856). Ele começou a trabalhar na terceira ópera do anel, que ele agora chamou simplesmente Siegfried, provavelmente em setembro de 1856, mas em junho de 1857 ele tinha completado apenas os dois primeiros atos. Ele decidiu colocar o trabalho de lado para se concentrar em uma nova ideia: Tristan und Isolde, baseado na história de amor Arturiana Tristan e Iseult.

Retrato de Mathilde Wesendonck (1850) por Karl Ferdinand Sohn

Uma fonte de inspiração para Tristan und Isolde foi a filosofia de Arthur Schopenhauer, nomeadamente o seu O Mundo como Vontade e Representação, para que Wagner tinha sido introduzida em 1854 por seu amigo poeta Georg Herwegh. Wagner mais tarde chamou isso de o evento mais importante de sua vida. Suas circunstâncias pessoais certamente fizeram dele um fácil convertido ao que ele entendia ser a filosofia de Schopenhauer, uma visão profundamente pessimista da condição humana. Ele permaneceu um aderente de Schopenhauer pelo resto de sua vida.uma das doutrinas de Schopenhauer era que a música tinha um papel Supremo nas artes como uma expressão direta da essência do mundo, ou seja, a vontade cega e impulsiva. Esta doutrina contradizia a visão de Wagner, expressa em” ópera e Drama”, de que a música na ópera tinha que ser subserviente ao drama. Os estudiosos de Wagner argumentaram que a influência de Schopenhauer fez com que Wagner atribuísse um papel mais dominante à música em suas óperas posteriores, incluindo a segunda metade do ciclo do anel, que ele ainda tinha de compor. Aspectos da doutrina schopenhaueriana encontraram seu caminho nos seguintes libretti de Wagner.uma segunda fonte de inspiração foi a paixão de Wagner pelo poeta-escritor Mathilde Wesendonck, esposa do comerciante de seda Otto Wesendonck. Wagner conheceu os Wesendoncks, ambos grandes admiradores de sua música, em Zurique em 1852. A partir de maio de 1853 Wesendonck fez vários empréstimos a Wagner para financiar suas despesas domésticas em Zurique, e em 1857 colocou uma casa em sua propriedade à disposição de Wagner, que ficou conhecida como Asyl (“asilo” ou “lugar de descanso”). Durante este período, A crescente paixão de Wagner pela esposa de seu patrono inspirou-o a deixar de lado o trabalho sobre o ciclo do anel (que não foi retomado para os próximos doze anos) e começar a trabalhar no Tristão. Enquanto planejava a ópera, Wagner compôs o Wesendonck Lieder, cinco canções para voz e piano, definindo poemas de Mathilde. Duas dessas configurações são explicitamente legendadas por Wagner como “estudos para Tristan und Isolde”.entre os trabalhos que Wagner realizou para arrecadar receitas durante este período, Ele deu vários concertos em 1855 com a Sociedade Filarmônica de Londres, incluindo um antes da Rainha Vitória. A Rainha gostava de sua Tannhäuser abertura e falou com Wagner após o concerto, escrevendo sobre ele em seu diário que ele foi “curto, muito tranquilo, usa óculos & foi muito bem desenvolvido testa, um nariz adunco & projetando o queixo.no exílio: Venice and Paris (1858-1862)Edit

Wagner em Paris, 1861

o caso inquieto de Wagner com Mathilde colapsou em 1858, quando Minna interceptou uma carta para Mathilde dele. Após o confronto resultante com Minna, Wagner deixou Zurique sozinho, indo para Veneza, onde alugou um apartamento no Palazzo Giustinian, enquanto Minna voltou para a Alemanha. A atitude de Wagner para com Minna mudou; o editor de sua correspondência com ela, John Burk, disse que ela era para ele “uma inválida, para ser tratada com bondade e consideração, mas, exceto à distância, uma ameaça à sua paz de espírito. Wagner continuou sua correspondência com Mathilde e sua amizade com seu marido Otto, que manteve seu apoio financeiro ao compositor. Em uma carta de 1859 para Mathilde, Wagner escreveu, meio satírico, de Tristão: “criança! Este Tristan está a tornar-se algo terrível. Este último acto!!!- Receio que a ópera seja banida … só actuações medíocres me podem salvar! Os perfeitamente bons vão levar as pessoas à loucura.em novembro de 1859, Wagner mais uma vez se mudou para Paris para supervisionar a produção de uma nova revisão de Tannhäuser, encenada graças aos esforços da princesa Pauline von Metternich, cujo marido foi o embaixador austríaco em Paris. As performances do Paris Tannhäuser em 1861 foram um fiasco notável. Este foi, em parte, uma consequência do conservador gosto do Jockey Club, que organizaram manifestações em teatro para protestar contra a apresentação do ballet recurso no ato 1 (em vez de seu tradicional local no segundo ato); mas a oportunidade foi também explorada por aqueles que queriam usar a ocasião como uma velada protesto político contra o pro-Austríaco políticas de Napoleão III. Foi durante esta visita que Wagner conheceu o poeta francês Charles Baudelaire, que escreveu um apreciativa folheto, “Richard Wagner et Tannhäuser à Paris”. A ópera foi retirada após a terceira apresentação e Wagner deixou Paris logo depois. Ele tinha procurado uma reconciliação com Minna durante esta visita a Paris, e embora ela se juntou a ele lá, a reunião não foi bem sucedida e eles novamente se separaram quando Wagner partiu.

Return and resurgence (1862-1871)Edit

The political ban that had been placed on Wagner in Germany after he had fled Dresden was fully lifted in 1862. O compositor instalou-se em Biebrich, no Reno, perto de Wiesbaden, em Hesse. Aqui Minna visitou-o pela última vez: eles se separaram irrevogavelmente, embora Wagner continuou a dar apoio financeiro a ela enquanto ela vivia em Dresden até sua morte em 1866.

Bayreuth (1871-1876)Edit

Em 1871, Wagner decidiu mudar-se para Bayreuth, que seria o local de sua nova casa de ópera. O Conselho Municipal doou uma grande parcela de terra—a “colina verde” – como local para o teatro. Os Wagners mudaram-se para a cidade no ano seguinte, e a pedra fundamental para o Bayreuth Festspielhaus (“Festival Theatre”) foi colocada. Wagner inicialmente anunciou o primeiro Festival de Bayreuth, no qual pela primeira vez o ciclo do anel seria apresentado completo, para 1873, mas como Ludwig havia se recusado a financiar o projeto, o início da construção foi adiado e a data proposta para o festival foi adiada. Para arrecadar fundos para a construção, “Wagner societies” foram formadas em várias cidades, e Wagner começou a fazer turnês na Alemanha conduzindo concertos. Na primavera de 1873, apenas um terço dos fundos necessários tinha sido levantado; outros apelos a Luís foram inicialmente ignorados, mas no início de 1874, com o projeto à beira do colapso, o rei cedeu e concedeu um empréstimo. O programa completo de construção incluiu a casa da família, “Wahnfried”, na qual Wagner, com Cosima e as crianças, se mudou de sua acomodação temporária em 18 de abril de 1874. O teatro foi concluído em 1875, e o festival agendado para o ano seguinte. Comentando sobre a luta para terminar o edifício, Wagner comentou com Cosima:”cada pedra é vermelha com meu sangue e seu”.

The Bayreuth Festspielhaus: photochrom print of C. 1895

para o projeto do Festspielhaus, Wagner apropriou-se de algumas das ideias de seu antigo colega, Gottfried Semper, que ele havia solicitado anteriormente para uma nova casa de ópera proposta em Munique. Wagner foi responsável por várias inovações teatrais em Bayreuth; estas incluem escurecer o auditório durante as performances, e colocar a orquestra em um poço fora da vista do público.

O Festspielhaus finalmente abriu em 13 de agosto de 1876 com Das Rheingold, finalmente tomando seu lugar como a primeira noite do ciclo completo do anel; O Festival de Bayreuth de 1876, portanto, viu a estréia do ciclo completo, realizada como uma sequência como o compositor tinha pretendido. O festival de 1876 consistiu de três ciclos completos (sob a batuta de Hans Richter). No final, as reações críticas variaram entre a do compositor norueguês Edvard Grieg, que achava a obra “divinamente composta”, e a do jornal francês Le Figaro, que chamou a música de “o sonho de um lunático”. Os desiludidos incluído Wagner, amigo e discípulo Friedrich Nietzsche, que, tendo publicado seu eulogistic ensaio “de Richard Wagner em Bayreuth” antes do festival, como parte de sua Prematura Meditações, foi amargamente desapontado com o que viu como Wagner, cedendo cada vez mais exclusivista nacionalismo alemão; a sua ruptura com o Wagner começou neste momento. O festival firmou Wagner como um artista Europeu e, na verdade, mundial: participantes incluíam Kaiser Guilherme I, O Imperador Pedro II do Brasil, Anton Bruckner, Camille Saint-Saëns e Pyotr Ilyich Tchaikovsky.Wagner estava longe de estar satisfeito com o Festival; Cosima gravou que meses depois, sua atitude para com as produções foi “nunca mais, nunca mais!”Além disso, o festival terminou com um déficit de cerca de 150 mil marcos. As despesas de Bayreuth e de Wahnfried significava que Wagner ainda buscava outras fontes de renda, conduzindo ou aceitando comissões como a marcha centenária para a América, para a qual ele recebeu US $5000.nos últimos anos (1876-1883)editou

após o primeiro Festival de Bayreuth, Wagner começou a trabalhar em Parsifal, sua ópera final. A composição demorou quatro anos, muitos dos quais Wagner passou na Itália por razões de saúde. De 1876 a 1878 Wagner também embarcou na última de suas ligações emocionais documentadas, desta vez com Judith Gautier, que ele conheceu no festival de 1876. Wagner também foi muito perturbado por problemas de financiamento Parsifal, e pela perspectiva do Trabalho ser executado por outros teatros além de Bayreuth. Ele foi mais uma vez assistido pela liberalidade do rei Luís, mas ainda foi forçado por sua situação financeira pessoal em 1877 a vender os direitos de várias de suas obras inéditas (incluindo o Siegfried Idyll) para a editora Schott.

Wagner escreveu vários artigos em seus últimos anos, muitas vezes sobre temas políticos, e muitas vezes em tom reacionário, repudiando algumas de suas visões anteriores, mais liberais. Estes incluem “religião e arte” (1880) e” heroísmo e Cristianismo ” (1881), que foram impressos no jornal Bayreuther Blätter, publicado por seu APOIADOR Hans von Wolzogen. Wagner súbito interesse no Cristianismo neste período, que infunde Parsifal, foi contemporâneo de sua crescente alinhamento com o nacionalismo alemão, e necessária da sua parte, e a parte de seus sócios, “a reconfiguração de alguns recentes Wagner história”, assim como para representar, por exemplo, o Anel como um trabalho refletindo os ideais Cristãos. Muitos desses artigos posteriores, incluindo ” o que é alemão?”(1878, mas baseado em um rascunho escrito na década de 1860), repetiu as preocupações anti-semitas de Wagner.Wagner completou Parsifal em janeiro de 1882, e um Segundo Festival de Bayreuth foi realizado para a nova ópera, que estreou em 26 de Maio. Wagner estava nessa época extremamente doente, tendo sofrido uma série de ataques de angina cada vez mais graves. Durante a décima sexta e última performance de Parsifal em 29 de agosto, ele entrou no poço sem ser visto durante o ato 3, tomou o bastão do maestro Hermann Levi, e levou a performance a sua conclusão.após o festival, a família Wagner viajou para Veneza durante o inverno. Wagner morreu de um ataque cardíaco aos 69 anos de idade em 13 de fevereiro de 1883 em Ca ‘ Vendramin Calergi, um palácio do século XVI no Grande Canal. A lenda de que o ataque foi motivado por uma discussão com Cosima sobre o interesse supostamente amoroso de Wagner na cantora Carrie Pringle, que tinha sido uma donzela de flores em Parsifal em Bayreuth, não tem provas credíveis. Após uma gôndola funerária ter os restos mortais de Wagner sobre o Grande Canal, seu corpo foi levado para a Alemanha, onde foi enterrado no jardim da Villa Wahnfried em Bayreuth.