OriginsEdit
O pictórica sátira foi creditado como o precursor da política desenhos animados na Inglaterra: John J. Richetti, em Cambridge história da literatura inglesa, 1660-1780, afirma que “o inglês gráfico sátira realmente começa com Hogarth Emblematical de Impressão no Mar do Sul, o Regime”. As imagens de William Hogarth combinaram críticas sociais com cenas artísticas sequenciais. Um alvo frequente de sua sátira foi a corrupção da política britânica do início do século XVIII. Um trabalho satírico inicial foi uma impressão emblemática sobre o esquema do mar do Sul (C. 1721), sobre a desastrosa queda do mercado de ações de 1720 conhecido como a bolha do mar do Sul, em que muitos ingleses perderam uma grande quantidade de dinheiro.sua arte muitas vezes tinha um forte elemento moralizante, como em sua obra-prima de 1732-33, um progresso de Rake, gravado em 1734. Consistia em oito imagens que retratavam a vida imprudente de Tom Rakewell, o filho de um comerciante rico, que gasta todo o seu dinheiro em vida luxuosa, serviços de trabalhadores do sexo e jogos de azar—a vida do personagem, em última análise, termina no Hospital Bethlem Royal.
no entanto, seu trabalho foi apenas tangencialmente politizado e foi principalmente considerado por seus méritos artísticos. George Townshend, 1º Marquês Townshend produziu alguns dos primeiros cartoons abertamente políticos e caricaturas na década de 1750.
DevelopmentEdit
O médio começou a se desenvolver na Inglaterra, na última parte do século 18, especialmente na época da Revolução francesa, sob a direção de seus grandes expoentes, James Gillray e Thomas Rowlandson, tanto a partir de Londres. Gillray explored the use of the medium for lampooning and caricature, and has been referred to as the father of the political cartoon. Chamando o rei, primeiros-ministros e Generais a prestar contas, muitas das sátiras de Gillray foram dirigidas contra Jorge III, retratando-o como um palhaço pretensioso, enquanto a maior parte de seu trabalho foi dedicado a ridicularizar as ambições da França revolucionária e de Napoleão. Os tempos em que Gillray viveu foram peculiarmente favoráveis ao crescimento de uma grande escola de caricatura. A guerra partidária foi levada a cabo com grande vigor e não um pouco de amargura; e as personalidades foram livremente cedidas em ambos os lados. A incomparável sagacidade e humor de Gillray, o conhecimento da vida, a fertilidade dos recursos, o sentido apurado do ridículo e a beleza da execução, deram-lhe imediatamente o primeiro lugar entre os caricaturistas.George Cruikshank tornou–se o cartunista principal no período após Gillray (1820-40). Seu início de carreira foi conhecido por suas caricaturas sociais da vida inglesa para publicações populares. Ele ganhou notoriedade com suas impressões políticas que atacaram a família real e líderes políticos e foi subornado em 1820 “para não caricaturar Sua Majestade” (Jorge IV) “em qualquer situação imoral”. Seu trabalho incluiu uma personificação da Inglaterra chamada John Bull, que foi desenvolvido a partir de 1790 em conjunto com outros artistas satíricos britânicos, como Gillray e Rowlandson.
Cartunista do magazinesEdit
a arte da caricatura editorial foi desenvolvida com a publicação do periódico britânico Punch em 1841, fundado por Henry Mayhew e pelo gravador Ebenezer Landells (uma revista anterior que publicou cartoons era folha mensal de caricaturas, impressa a partir de 1830 e uma importante influência na Punch). Foi comprada por Bradbury e Evans em 1842, que se aproveitaram das novas tecnologias de impressão em massa para transformar a revista em uma instituição nacional proeminente. O termo “cartoon” para se referir a desenhos em quadrinhos foi cunhado pela revista em 1843.; as casas do Parlamento deveriam ser decoradas com murais, e os “Cartons” para o mural foram exibidos para o público; o termo “cartoon”, em seguida, significava um esboço preliminar acabado em um grande pedaço de papelão, ou cartone em italiano. Punch humoristicamente se apropriou do termo para se referir a suas caricaturas políticas, e a popularidade das caricaturas Punch levou ao uso generalizado do termo.artistas que publicaram em Punch durante as décadas de 1840 e 50 incluíram John Leech, Richard Doyle, John Tenniel e Charles Keene. Este grupo ficou conhecido como” The Punch Brotherhood”, que também incluiu Charles Dickens que se juntou a Bradbury e Evans depois de deixar Chapman e Hall em 1843. Autores e artistas Punch também contribuíram para outra revista literária Bradbury e Evans chamada Once A Week (est.1859), criado em resposta à saída de Dickens das palavras domésticas.o cartoonista mais prolífico e influente dos anos 1850 e 60 foi John Tenniel, o principal cartoon artist for Punch, que aperfeiçoou a arte da caricatura física e representação a um ponto que mudou pouco até os dias atuais. Por mais de cinco décadas ele foi uma testemunha social firme das mudanças nacionais que ocorreram durante este período ao lado de seu companheiro cartunista John Leech. A revista lealmente capturou o humor do público em geral; em 1857, após a rebelião indiana e a indignação pública que se seguiu, Punch publicou ilustrações vingativas como a justiça de Tenniel e a vingança do Leão Britânico sobre o tigre de Bengala.
MaturationEdit
Como um cartunista político Thomas Nast exercia mais influência do que qualquer outro artista do século 19. Ele não só cativou uma vasta audiência com ousadia e sagacidade, como a influenciou repetidamente para a sua posição pessoal com a força de sua imaginação visual. Tanto Lincoln quanto Grant reconheceram sua eficácia em seu nome, e como um reformador civil cruzado ele ajudou a destruir o corrupto anel Tweed que enganou Nova York em milhões de dólares. De fato, seu impacto na vida pública americana foi formidável o suficiente para afetar profundamente o resultado de cada eleição presidencial durante o período de 1864 a 1884.cartoons editoriais notáveis incluem a junção de Benjamin Franklin, ou Die (1754), sobre a necessidade de unidade nas colônias americanas.; The Thinkers Club (1819), uma resposta à vigilância e censura de universidades na Alemanha sob os decretos Carlsbad; e E. H. Shepard’s The Goose-Step (1936), sobre o rearmamento da Alemanha sob Hitler. O Goose-Step é um dos desenhos animados publicados pela primeira vez na revista britânica Punch.