OriginsEdit
satyra obrazkowa została uznana za prekursora kreskówek politycznych w Anglii: John J. richetti, w Cambridge History of English Literature, 1660-1780, stwierdza, że „angielska satyra graficzna naprawdę zaczyna się od symbolicznego druku Hogartha na south sea scheme”. Obrazy Williama Hogartha łączyły krytykę społeczną z sekwencyjnymi scenami artystycznymi. Częstym celem jego satyry była korupcja na początku XVIII wieku brytyjskiej polityki. Wczesną pracą satyryczną był emblematyczny Druk Na South Sea Scheme (ok. 1721), o katastrofalnym krachu na giełdzie w 1720 roku znanym jako South Sea Bubble, w którym wielu Anglików straciło dużo pieniędzy.
jego sztuka często miała silny element moralizujący, jak np. w jego arcydziele z lat 1732-33, „postęp Grabi”, wygrawerowanym w 1734 roku. Składał się z ośmiu obrazów, które przedstawiały lekkomyślne życie Toma Rakewella, syna bogatego kupca, który wydaje wszystkie swoje pieniądze na luksusowe życie, usługi od pracowników seksualnych i hazard—życie postaci ostatecznie kończy się w Bethlem Royal Hospital.
jednak jego twórczość była tylko stycznie upolityczniona i była traktowana przede wszystkim ze względu na jej walory artystyczne. George Townshend, 1. markiz Townshend wyprodukował niektóre z pierwszych jawnie politycznych kreskówek i karykatur w 1750 roku.
DevelopmentEdit
medium zaczęło się rozwijać w Anglii w drugiej połowie XVIII wieku—zwłaszcza w okresie rewolucji francuskiej—pod kierunkiem jego wielkich wykładowców, Jamesa Gillraya i Thomasa Rowlandsona, obu z Londynu. Gillray badał wykorzystanie medium do lampooningu i karykatury i był określany jako ojciec politycznej Kreskówki. Powołując króla, premierów i generałów do odpowiedzialności, wiele satyr Gillraya było skierowanych przeciwko George ’ owi III, przedstawiając go jako pretensjonalnego bufona, podczas gdy większość jego prac była poświęcona wyśmiewaniu ambicji rewolucyjnej Francji i Napoleona. Czasy, w których żył Gillray, były szczególnie korzystne dla rozwoju wielkiej szkoły karykatury. Walki partyjne toczyły się z wielkim zapałem i bez odrobiny goryczy, a po obu stronach swobodnie oddawano się osobowościom. Niezrównany dowcip i humor gillraya, wiedza o życiu, płodność zasobów, wyczucie absurdu i piękno egzekucji od razu dały mu pierwsze miejsce wśród karykaturzystów.
George Cruikshank stał się czołowym rysownikiem w okresie po Gillray (1820-40). Jego wczesna kariera była znana z karykatur społecznych życia angielskiego dla popularnych publikacji. Zyskał rozgłos dzięki swoim drukom politycznym, które atakowały rodzinę królewską i czołowych polityków, a w 1820 roku został przekupiony „aby nie karykaturalować Jego Królewskiej Mości” (Jerzego IV) „w jakiejkolwiek niemoralnej sytuacji”. Jego praca zawierała personifikację Anglii o imieniu John Bull, która była rozwijana od około 1790 roku we współpracy z innymi brytyjskimi artystami satyrycznymi, takimi jak Gillray i Rowlandson.
magazyn rysownika
Sztuka rysunkowa została rozwinięta wraz z publikacją brytyjskiego periodyku Punch w 1841 roku, założonego przez Henry ’ ego Mayhewa i grawera Ebenezera Landellsa (wcześniejszym czasopismem, które publikowało Kreskówki, był Miesięcznik arkusz karykatur, drukowany od 1830 roku i mający istotny wpływ na Punch). Został kupiony przez Bradbury ’ ego i Evansa w 1842 roku, którzy wykorzystali nowo rozwijające się technologie druku masowego, aby przekształcić czasopismo w wybitną instytucję narodową. Termin „kreskówka” w odniesieniu do rysunków komiksowych został ukuty przez magazyn w 1843 roku; Domy Parlamentu miały być ozdobione muralami, A” Kartony „dla muralu były wyświetlane dla publiczności; termin” kreskówka ” oznaczał wtedy gotowy wstępny szkic na dużym kawałku tektury lub kartonu po włosku. Punch humorystycznie przywłaszczył sobie termin odnoszący się do jego politycznych kreskówek, a popularność kreskówek Punch doprowadziła do powszechnego użycia tego terminu.
artyści, którzy publikowali w Punchu w latach 40.i 50., to John Leech, Richard Doyle, John Tenniel i Charles Keene. Grupa ta stała się znana jako „The Punch Brotherhood”, do której należał również Charles Dickens, który dołączył do Bradbury ’ ego i Evansa po opuszczeniu Chapman and Hall w 1843 roku. Autorzy i artyści Puncha współpracowali również z innym czasopismem literackim Bradbury ’ ego i Evansa o nazwie Once a Week (est.1859), stworzony w odpowiedzi na odejście Dickensa od słów domowych.
najbardziej płodnym i wpływowym rysownikiem lat 50.i 60. był John Tenniel, główny rysownik Puncha, który udoskonalił sztukę fizycznej karykatury i reprezentacji do momentu, który niewiele się zmienił aż do dnia dzisiejszego. Przez ponad pięć dekad był niezłomnym społecznym świadkiem zamiatających zmian narodowych, które zaszły w tym okresie wraz ze swoim kolegą rysownikiem Johnem Leechem. W 1857 roku, po rebelii indyjskiej i oburzeniu opinii publicznej, Punch opublikował mściwe ilustracje, takie jak sprawiedliwość Tenniela i zemsta brytyjskiego Lwa na tygrysie bengalskim.
Maturacjaedit
do połowy XIX wieku główne gazety polityczne w wielu krajach zawierały Kreskówki mające na celu wyrażenie opinii wydawcy na temat ówczesnej polityki. Jednym z najbardziej udanych był Thomas Nast w Nowym Jorku, który zaimportował realistyczne Niemieckie techniki rysunkowe do głównych zagadnień politycznych w dobie wojny secesyjnej i odbudowy. Nast był najbardziej znany ze swoich 160 kreskówek, atakujących kryminalne cechy machiny politycznej Bossa Tweeda w Nowym Jorku. Albert Boime twierdzi, że:
jako rysownik polityczny Thomas Nast miał większy wpływ niż jakikolwiek inny artysta XIX wieku. Nie tylko oczarował ogromną publiczność śmiałością i dowcipem, ale raz po raz kołysał ją do swojej osobistej pozycji na sile swojej wyobraźni wizualnej. Zarówno Lincoln, jak i Grant uznali jego skuteczność w ich imieniu i jako krzyżowy reformator cywilny pomógł zniszczyć skorumpowany tweedowy pierścień, który oszukał Nowy Jork na miliony dolarów. Rzeczywiście, jego wpływ na amerykańskie życie publiczne był na tyle ogromny, że głęboko wpłynął na wynik wszystkich wyborów prezydenckich w latach 1864-1884.
do ważniejszych rysunków redakcyjnych należy Książka Benjamina Franklina Join, or Die (1754), o potrzebie jedności w koloniach amerykańskich; The Thinkers Club (1819), odpowiedź na inwigilację i cenzurę uniwersytetów w Niemczech na mocy dekretów Carlsbad; i E. H. Shepard ’ s The Goose-Step (1936), o zbrojeniu Niemiec pod Hitlerem. The Goose-Step jest jedną z wielu znanych kreskówek opublikowanych po raz pierwszy w brytyjskim magazynie Punch.