foundations
apogee
industrialisering og revolusjon
bibliografi

Europas «lange nittende århundre» vitne til både apogee av det russiske Imperiet og begynnelsen av sin kollaps. Å dele rikets skjebne i alle store henseender var hovedstaden, St. Petersburg. Grunnlagt I 1703 Av Peter Den Store som en marinebase Og handelspost, St. Petersburg hadde i 1914 blitt rikets største by, så vel som dets administrative hovedkvarter, en livlig Baltisk havn og blomstrende industriområde, et internasjonalt senter for kunst og mote, og smeltedigelen til en revolusjon som mange historikere ville dømme den viktigste hendelsen i det påfølgende tjuende århundre.

stiftelser

Ingen større by i den moderne verden er nærmere knyttet til grunnleggeren enn St. Petersburg er Med Peter i (Kjent Som Peter Den Store), tsar og første russiske keiser (r. 1682-1725), hvis skytshelgen er feiret i byens navn. Mange av St. Petersburgs bevarte bygninger daterer seg direkte fra Peters tid, inkludert den sentrale festningen og dens kirke, hvor Han er gravlagt; hans domik, eller det lille huset som var hans første hjem i byen; Sommerpalasset, bygget for ham fra 1710 til 1714 av byens første arkitekt, Domenico Trezzini; og forstad Peterhof, Som Peter kalte det, komplekset av palasser og parker med utsikt over den finske Bukta som var hans favoritt retrett. Opprinnelsen til mange andre viktige bygninger, om ikke alltid deres nåværende strukturer, går også tilbake Til Peters tid: Vinterpalasset; Admiralty; Vitenskapsakademiet; Kunstkamera eller naturhistorisk museum; Menshikov-Palasset, residensen til regionens første guvernør; Alexander Nevsky-Klosteret, gravsted for russiske helter; Og Byggingen Av De Tolv Høyskoler, reist for å huse de administrative kontorer-av krig, rettferdighet, utenrikssaker, og så videre-skapt i forbindelse Med Peters drastiske omorganisering Av Russlands sentralregjering og nå, som Peterhof, en del Av St. Petersburg State University. Utallige andre minner Fra Russlands første keiser finnes også i byen—museumsutstillinger, historiske steder, butikkskilt, gatenavn og monumentale statuer, inkludert, mest kjent, statuen Av Peter kjent som Bronze Rytter, som ble dedikert I 1782 Av Katarina II (kjent Som Katarina Den Store) og senere feiret i et langt dikt med det navnet Av Alexander Pushkin (1799-1837), som ofte kalles Russlands største poet. Selv den populære kallenavn på russisk For St. Petersburg, «Piter», fra den nederlandske formen av hans navn som han likte å bruke når han korresponderte med sine nære følgesvenner, fremkaller sjømann-tsaren. Disse elementene i St. Petersburg i dag utgjør alle konkrete forbindelser Med Peter Den Store; alle er varige påminnelser om hans liv og regjering. Enda mer, Både i begynnelsen og dens etterfølgende historie, legemliggjør St. Petersburg revolusjonen I Russlands regjering, kultur og internasjonale stilling som ble konstruert av hans regime. Hele byen har en varig historisk betydning, med andre ord, som går langt utover sine forbindelser med personen til grunnleggeren.

"I love thee, creation of Peter,
Thy severe and stately aspect,
The mighty Neva coursing
'Twixt its granite banks;
The iron lacework of thy fences,
Thy wistful, moonless nights…."

Alexander Pushkin, Bronse Rytteren: En Petersburg Fortelling, 1833.Russland før Peters styre var et stort, men likevel tynt befolket kongedømme sentrert i middelalderens Moskva, dens eneste by av betydelig størrelse og tilgjengelig fra sentrene Til Enten Europeisk eller Asiatisk sivilisasjon bare ved en veldig lang og farlig reise. Russlands relative isolasjon var således både kulturell og geografisk: en «frekk og barbarisk rike,» i ordene til en senere sekstende århundre engelsk besøkende; hovedstaden, i de av en senere syttende århundre tysk bosatt, » bygget uten arkitektonisk orden eller kunst.»Dermed Fra begynnelsen st. Petersburgs elegante parker og offentlige bygninger, brede boulevarder, og symmetrisk layout skarpt skille sin arkitektur fra den klostre, rotete, pittoreske gamle Moskva (eller noen annen russisk by). Selv selve beliggenheten, Der Neva-Elven renner ut I Finskebukta I Østersjøen, i Den ekstreme vestlige utkanten Av Russland-faktisk på land som nylig er erobret fra Sverige og opprinnelig bebodd av Finnene – er en indikasjon På Peters vilje til å gjøre byen til hovedstaden i et kosmopolitisk europeisk imperium.

og så ble det gradvis. Mellom 1703 Og Peters død i 1725 arbeidet alt fra ti tusen til tretti tusen arbeidere årlig på byggingen av byen, deres innsats ledet av tusen eller flere arkitekter, murere og interiørarkitekter rekruttert til formålet I Italia, Tyskland, Holland og Frankrike. Arkitektene inkluderte, foruten Trezzini, En Sveitsisk-italiensk lokket Fra den danske kongens tjeneste i 1703, Alexandre Le Blond, ansatt av tsarens agenter I Paris i 1716; Andreas Schlü, en skulptør og arkitekt kjent for sitt arbeid I Polen Og Preussen; Niccolò Michetti, rekruttert I Roma; Og Mikhail Zemtsov, den dyktigste av sine russiske elever. Nesten like viktig var de første ingeniørene, ansatt I England og Nederland, som bygde sluser, kanaler, og diker som trengs For å temme neva delta som den nye byen oppsto. De ulike ferdigheter og nasjonaliteter av disse og de andre første utbyggere Av St. Petersburg formidlet til sin arkitektur en særegen barokk stil, en som kombinert med sin kanalisert kyst området for å produsere, som det snart ble sagt, en «andre Amsterdam» eller » en Annen Venezia.»St. Petersborgs første byggere gjorde også byen til den arkitektoniske trendsetter av det russiske Imperiet. Helt ned til imperiets død i 1917, ville nybygging selv I Moskva gjenskape de suksessive europeiske arkitektoniske stilene-barokk, neoklassisk, imperium, modernistisk-dominerende I Hovedstaden Av Østersjøen.»Petersbourg kan med fornuft bli sett På som Et Under av Verden, vurderer sine praktfulle palasser, seksti odde tusen hus, og den korte tiden som ble ansatt i byggingen av det.»(F. C. Weber, 1720)

» rikdom og prakt av den russiske retten overgår beskrivelsen. Den beholder mange spor av Sin Antient Asiatiske pomp, blandet Med Europeisk raffinement. En enorm følge av hoffmenn alltid foran og fulgte keiserinne ; costliness og blende av deres klær, og et vell av edelstener, skapte en prakt, som prakt av andre domstoler kan gi oss bare en svak ide.»(Dr. William Coxe , 1784)

» den rådende smaken her er den strålende og slående: spir, forgylt og avsmalnende som elektriske ledere; søyler som synes tapt i den enorme plassen som omgir dem; antikke statuer, karakter og antrekk som så syk samsvar med aspektet av dette landet, fargetone av himmelen, cos tumes og oppførsel av innbyggerne, som å sug gest fange helter i et fiendtlig land….»

(Marquis De Custine , 1839)

«Er det noe mer flytende, mer strålende, mer strålende enn denne vakre gaten i hovedstaden vår?… De homofile vognene, de kjekke mennene, de vakre kvinnene-alle gir det en karnevalluft, en luft som du nesten kan inhalere i det øyeblikket Du setter foten på Nevsky Prospect!»(Nikolai Gogol , 1842)

» Petersburg levde et rastløs, kaldt, satiated, semi-nattlig liv. Fosforiserende, gal, volup tøffe sommernetter; grønne bord og klirring av gull; musikk, hvirvlende par bak vinduer, gal loping troikas, sigøynere—dueller ved daggry, ceremo nial militære parader marsjerte til plystring av isete vind og angiveri av fifes før Bysantinske blikk Av Keiseren-slik var livet i byen… i 1914.»(Alexei Tolstoy, Veien til Golgata, 1921)

Det Var Faktisk Som den nye kulturelle hovedstaden I Russland At St. Petersburg best legemliggjorde petrine-revolusjonen. Den første systematiske opplæring I Russland i Moderne (Post-Renessanse) Europeisk maleri og skulptur, samt i arkitektur og grafikk ble innstiftet I St. Petersburg, en utvikling som kulminerte i stiftelsen Av Peters datter, Keiserinne Elizabeth, Av Imperial Academy Of Fine Arts (1757). St. Petersburg Academy Of Sciences, etter grunnleggelsen i 1724,

ble raskt den institusjonelle knutepunkt for utvikling av matematikk og naturvitenskap i Russland. Akademiet var også hjemmet Til Russlands første jusprofessorer, historikere, arkeologer, etnografer og moderne litterære spesialister. Like kritisk var St. Petersburgs funksjon, fra grunnleggerens tid, som kilden I Russland for moderne Europeisk musikk og dans så vel som visuell kunst, som alle ville blomstre briljant i den nye hovedstaden til de nådde sitt klimaks i «Sølvtiden» i tiårene før 1917, en alder forbundet med slike mestere Som Vasilij Kandinsky i maleri, Igor Stravinsky i musikk og Sergei Diaghilev i dans.

apogee

St. Petersborgs internasjonale prestisje, som for imperiet selv, nådde sitt høydepunkt i århundret eller så som gikk mellom katarina IIS tiltredelse i 1762 og Nicholas is død i 1855. Catherine forlot spesielt sitt merke på byen. Til Keiserinne Elizabeths kolossale, flamboyantly barokke Vinterpalass (designet Av Bartolomeo Rastrelli) La Katarina til en mer intim om fortsatt palassaktig «Hermitage», den første av tre slike tillegg (suksessivt utpekt Den Lille Hermitage, Store Hermitage og Nye Hermitage), sammen med et elegant hoffteater, som senere også ble knyttet Til Vinterpalasskomplekset og kalt Hermitage Theatre. Giacomo Quarenghi bygget teateret i behersket nyklassisistisk stil Som Catherine favoriserte, og han alene designet førtifem bygninger i byen, hovedsakelig aristokratiske palasser, men også et fantastisk nytt hjem For Academy Of Sciences og en annen for det som senere ble Imperial State Bank. Andre fremtredende arkitekter, russiske og utenlandske, designet det praktfulle Keiserlige Kunstakademiet, Marmorpalasset og Taurida-Palasset, hver bygget for en ledende hofffavoritt, og Smolny-Instituttet, en skole grunnlagt av Catherine for utdanning av edle kvinner, som Bolsjevikkerne under Vladimir Lenin overtok som hovedkvarter i 1917. Like om Ikke viktigere For St. Petersborgs fremtid var de massive granittbankene bygget på Catherines ordre om å begrense den turbulente Neva-Elven og dens bifloder, og dermed gi beskyttelse mot de gjentatte flomene som oversvømmet byen. Ved Katarinas død i 1796 hadde St. Petersburgs befolkning steget til mer enn to hundre tusen, opp fra førti tusen i 1725; dens fasiliteter rivaliserte de av enhver stor by i Europa; og besøkende hadde begynt å kalle det, fremkaller den sagnomsuste metropolen i det gamle Midtøsten, Palmyra I Nord.De tilsvarende lange styrene Til Katarinas barnebarn Aleksander I (1801-1825) og Nikolaj I (1825-1855) bekreftet St. Petersburgs status som sete for et mektig imperium, et imperium som i 1815 hadde beseiret, Mer enn noen annen landmakt i Europa, napoleons imperium. Denne store seieren ble vekslet minnet i den russiske hovedstaden, særlig ved oppføring Av den enorme Alexander Kolonne i den enorme plassen tilstøtende Vinterpalasset. To enorme kirker ble også bygget for å bekrefte, om ikke høyt proklamere, Russlands ankomst Som En Stor Europeisk makt. Den første, fullført Under Alexander I, var et strengt neoklassisk byggverk kalt Katedralen Til Vår Frue Av Kazan (etter et ærverdig ikon med det navnet) og fremtredende plassert På St. Petersburgs sentrale gjennomfartsåre, Nevsky Prospect, hvis evige folkemengder av enhver rang og nasjonalitet vitnet om rikets enorme størrelse, multietniske karakter og internasjonal betydning. En annen, enda større kirke, bygget i en sen neoklassisk stil av de mest overdådige materialene som er tilgjengelige, oppsto Under Nicholas i, hvis reaksjonære politikk i inn-og utland ga ham kallenavnet » Europas Gendarme.»Katedralen I St. Isaac, som den ble kalt, var mye mindre en kirke enn et fantastisk, romersk stil keiserlig monument. Kuppelen, den tredje største i verden, ga Et nytt fokuspunkt for Russlands stadig mer overdådige, om ikke overbærende hovedstad.

Mange andre store bygninger, også fortsatt står, ble satt opp I St. Petersburg under Alexander i og Nicholas I i empire-stilen – det nye Eller gjenoppbygde Admiralty, Departementer For Krig Og Utenrikssaker, kontorer For Senatet og Den Hellige Synode (administrasjon av kirkesaker), Generalstabens Hovedkvarter og Børs—sammen med flere teatre, en ballettskole, og enda flere militære kaserner, triumfbuer og heltestatuer. Store nye paradegrunnlag for å sette opp de forseggjorte militære øvelsene som begge keiserne likte godt, ble lagt ut. Etter bestemor Catherines eksempel gjorde begge herskerne også viktige tillegg Til Vinterpalasskomplekset, kjent i dag som Statens Hermitage Museum. Samtidig et stort arkitektonisk monument og kunstsamling i verdensklasse, Er Hermitage det mest imponerende Av St. Petersburgs mange minnesmerker til sin keiserlige fortid.

industrialisering og revolusjon

St. Petersborgs Slottsplass, ved Siden Av Vinterpalasset og Stedet For Alexander-Kolonnen, var også stedet for «Blodig søndag», da massakren av keiserlige tropper for å demonstrere arbeidere en søndag i januar 1905 raskt ble kalt. Byens befolkning hadde vokst enormt i et halvt århundre eller så siden Dødsfallet Til Nicholas I: fra en estimert fem hundre tusen innbyggere i 1857, hvorav det store flertallet var enten tjenestemenn, soldater eller tjenere og deres familier, til nesten en og en kvart million i 1900, hvorav omtrent en tredjedel var industriarbeidere og deres avhengige. St. Petersburg hadde alltid vært sentrum for rikets vognhandel, catering til den offisielle-edle eliten og utallige utenlandske besøkende, som vitne til den berømte smykker butikken grunnlagt Av Carl Fabergé (1846-1920). Men i 1900 var den overdådige kjernebyen omgitt av et raskt voksende belte av fabrikker, blant annet De gigantiske Putilov metallverkene alene ansatt rundt tretten tusen menn. Tungindustrien seiret, med tilhørende miljøforurensning; arbeiderslum hadde spratt opp; og trikker, telegraf og deretter telefonledninger, massive boligblokker og varehus, og alle de andre tilhørende industriell modernitet hadde trengt inn i byens sentrale distrikter. Stigende kriminalitet, arbeiderstreiker og andre manifestasjoner av folkelig uro hadde vært raske å følge, som kulminerte I Revolusjonen i 1905. Revolusjonen innledet Russlands korte periode med kvasi-konstitusjonell regjering (1906-1916), hvor det nedre lovgivende kammeret, Den Keiserlige Dumaen, møttes I Taurida-Palasset bygget Av Katarina II for Prins Grigorij Potemkin, erobrer Av Krim (Eller Taurida). Sommeren 1917 huset det Samme palasset Den Allrussiske Sovjetkongressen (arbeider -, bonde-og soldatråd), I hvis navn, I oktober samme år, Skulle Lenin ta makten fra Den Provisoriske Regjeringen som hadde tatt kontor i februar og møttes I Vinterpalasset.Ved begynnelsen av det tjuende århundre, med andre ord, hadde Den majestetiske keiserlige hovedstaden I Pusjkinens dikt blitt forvandlet til den turbulente metropolen avbildet I Andrei Belys allegoriske roman Petersburg, først publisert i seriell form i 1913, Og I Alexei Tolstoys darkly stemningsfulle Veien Til Golgata (en trilogi, den første delen ble publisert i 1921). Nicholas II, Russlands siste keiser, som kom til tronen i 1894 og abdikert i februar 1917, likte aldri byen Som St. Petersburg hadde blitt, mye foretrakk å leve i stedet i fred og ro i hans forstads palass-eiendom. Han og hans familie også brukt enestående mengder tid i den gamle hovedstaden, Moskva, i spesielt renoverte leiligheter I Kreml. Pittoreske Gamle Moskva hadde nok en gang blitt, i en tid med voldsom nasjonalisme, Russlands nasjonale hovedstad, den russiske nasjonens sentimentale hjerte, en holdning som ga lite oppmerksomhet til realitetene i det multietniske imperiet. Nikolaj II var knapt alene Blant Russerne i å oppleve den emosjonelle trekk av den gamle hovedstaden og i å gjøre sin del for å fremme en gjenoppliving av tradisjonelle Moskva former i kunst, arkitektur, og dekorasjon. Vekkelsesbevegelsen lyktes selv i å plante, i hjertet Av St. Petersburg selv, et gigantisk byggverk bygget i neo-Muscovite-stil, Oppstandelsens Kirke, som åpnet i 1907 (og er også kjent Som Frelserens Kirke på Spildt Blod, i anerkjennelse av beliggenheten på stedet Der Alexander II ble myrdet av revolusjonære terrorister i 1881). De høye kupler og rik utsmykning Av Kirken Oppstandelsen, restaurert i slutten av det tjuende århundre etter tiår Med Sovjetisk forsømmelse, står i ytterste arkitektonisk kontrast til den strenge, horisontal klassisisme av de omkringliggende bygningene. En annen indikasjon på den nasjonalistiske bevegelsen i slutten av det keiserlige Russland var omdøpet av hovedstaden selv, da krigen mot Tyskland brøt ut i 1914, fra Den Germanske «St. Petersburg» Til Peter Den Store, som nå følte seg uakseptabelt fremmed, til det mer rent russiske «Petrograd».»

Det var Som Petrograd At St. Petersburg opplevde traumer av Første Verdenskrig og Revolusjonen i 1917. Og Det var Den revolusjonære Regjeringen Til Lenin og Hans Bolsjevikker som i 1918, redd for en tysk erobring, flyttet Russlands hovedstad tilbake Til Moskva, hvor Den forblir. I 1924, etter Lenins død, ble Petrograd omdøpt Leningrad i et gjennomsiktig forsøk på å erstatte auraen Til Peter og alt det sto for med Den til grunnleggeren Av Sovjetunionen. Det Var Som Leningrad at byen utholdt de påfølgende tiårene Av Sovjetisk styre og gjennomgikk den forferdelige tyske beleiringen Av Andre Verdenskrig. Men Leningraders, som levde blant utallige minner fra byens kosmopolitiske fortid, glemte Aldri St. Petersburg; i 1991 stemte De for å gjenopprette byens opprinnelige navn. Russlands «Vindu Mot Europa», som det først ble kalt (av en italiensk besøkende) i 1739, hadde blitt gjenåpnet.

Se ogsåbyer Og Byer; Moskva; Pushkin, Alexander; Russland.

bibliografi

Bater, James H. St. Petersburg: Industrialisering Og Endring. Montreal, 1976.

Bely, Andrei. Petersburg. Oversatt av Robert A. Maguire Og John E. Malmstad. Bloomington, Ind., 1978.

Buckler, Julie A. Mapping St. Petersburg: Imperial Tekst Og Byform. Princeton, N. J., 2005. Nittende århundre St. Petersburg som en » levende kultursystem.»

Clark, Katerina. Petersburg: Smeltedigel Av Kulturrevolusjonen. Cambridge, Mass., 1995. Kulturelle utviklingen i begynnelsen av det tjuende århundre.

Cracraft, James. Petrine-Revolusjonen i russisk Arkitektur. Chicago, 1988. Kapittel 6 og 7 fokuserer på bygningen og Den tidlige historien Til St. Petersburg.

Cross, Anthony, red. St. Petersburg, 1703-1825. Houndmills, Basingstoke, STORBRITANNIA, 2003. En samling av essays utgitt til minne om byens tercentenary.

Kaganov, Grigory. Bilder Av Plass: St. Petersburg I Visuell Og Verbal Kunst. Oversatt Av Sidney Monas. Stanford, California., 1997.Lincoln, W. Bruce. Sollys Ved Midnatt: St. Petersburg og Fremveksten Av Det Moderne Russland. New York, 2000.Norman, Geraldine. Hermitage: Biografi Av Et Flott Museum. New York, 1998.

Shvidkovsky, Dmitri. St. Petersburg: Arkitektur Av Tsarene. Oversatt Av John Goodman. New York, 1996.

Volkov, Solomon. St. Petersburg: En Kulturhistorie. Oversatt Av Antonina W. Bouis. New York, 1995.

James Cracraft