Begynnelseredit
Jackson Haines, «far til kunstløp» Isdans, som parskøyter, har sine røtter i «kombinert skøyter» utviklet i det 19.århundre av skøyteklubber og Organisasjoner Og i rekreasjons sosial skøyter. Par og venner ville skate valser, marsjer, og andre sosiale danser sammen. Ifølge forfatteren Ellyn Kestnbaum, is dans begynte med slutten av det 19. århundre forsøk Fra Wien og Britene for å skape ballroom-stil forestillinger på skøyter. Imidlertid hevder Kunstskøytehistorikeren James Hines at isdans hadde sin begynnelse i hånd-i-hånd skøyter, en kortvarig, men populær disiplin av kunstskøyter i England på 1890-tallet; mange av stillingene som brukes i moderne isdans kan spores tilbake til hånd-i-hånd skøyter. De første trinnene i isdans var lik de som ble brukt i ballroom dancing, så i motsetning til moderne isdans hadde skatere en tendens til å holde begge føttene på isen mesteparten av tiden, uten «lange og flytende kanter forbundet med grasiøs kunstskøyter».på slutten av 1800-tallet brakte Amerikanske Jackson Haines, kjent som «Far til Kunstskøyter», sin skøytestil Til Europa. Han lærte Folk i Wien hvordan å danse på isen, både enkeltvis og med partnere. Utnytte populariteten til vals I Wien, Haines introduserte American waltz, en enkel fire-trinns sekvens, hvert trinn varig en beat av musikk, gjentatt som partnere flyttet i et sirkulært mønster. Ved 1880-tallet var Det Og Jackson Haines waltz, en variant Av Den Amerikanske valsen, blant de mest populære isdansene. Andre populære isdansetrinn inkluderte mazurka, en versjon av Jackson Haines-valsen utviklet i Sverige, og tretrinnsvalsen, som Hines betraktet som «den direkte forgjengeren til isdans i moderne forstand».
ved slutten av det 19.århundre ble tre-trinns valsen, kalt den engelske valsen I Europa, standard for valsekonkurranser. Det ble først skøytet I Paris i 1894; Hines uttalt at det var ansvarlig for populariteten til isdans i Europa. Tretrinnsvalsen var enkel og kunne gjøres av mindre dyktige skatere, selv om mer erfarne skatere la til variasjoner for å gjøre det vanskeligere. To andre trinn, killian og ti-trinns, overlevde inn i det 20. århundre. Ti-trinns, som ble fjorten trinn, ble først kjørt Av Franz Schö i 1889. Også på 1890-tallet flyttet kombinert og hånd i hånd skøyter skøyter bort fra grunnleggende figurer til kontinuerlig bevegelse av isdansere rundt en skøytebane. Hines insisterer på at populariteten til skøyter valser, som var avhengig av hastighet og flyt over isen av par i danseposisjoner og ikke bare på å holde hender med en partner, endte populariteten til hånd-i-hånd skøyter. Hines skriver At Wien var» den dansende hovedstaden I Europa, Både på og av skøyter » i det 19. århundre; ved slutten av århundret ble valsekonkurranser populære over hele verden. Killian, først skatet I 1909 Av Østerrikske Karl Schreiter, var den siste isen dans oppfunnet før Første Verdenskrig fortsatt blir gjort som i det 21. århundre.
Tidlige årrediger
Eva Romanová Og Pavel Roman i 1965 ved begynnelsen av 1900-tallet var isdans populær over hele verden og var først og fremst en rekreasjons sport, men I løpet av 1920-tallet, lokale klubber i storbritannia og usa gjennomført uformelle dansekonkurranser i ti-trinns, fjorten trinn og killian, som var de eneste tre dansene som ble brukt i konkurranse til 1930-tallet. Rekreasjonsskøyter ble mer populære i 1930-tallet i England, og nye og vanskeligere settmønsterdanser, som senere ble brukt i obligatoriske danser under konkurranser, ble utviklet. Ifølge Hines var utviklingen av nye isdanser nødvendig for å utvide de tre dansene som allerede var utviklet; tre Britiske lag på 1930-tallet-Erik van Der Wyden Og Eva Keats, Reginald Wilkie Og Daphne B. Wallis, Og Robert Dench og Rosemarie Stewart—skapte en fjerdedel av dansene som ble brukt I International Skating Union (ISU) konkurranser av 2006. I 1933 gjennomførte Westminster Skating Club en konkurranse som oppmuntret til etableringen av nye danser. Fra midten av 1930-tallet begynte nasjonale organisasjoner å introdusere skøyteferdighetstester i settmønsterdanser, forbedre dømmingen av dansetester og overvåke konkurranser. De første nasjonale konkurransene fant sted I England i 1934, Canada I 1935, USA i 1936 og Østerrike I 1937. Disse konkurransene omfattet en eller flere obligatoriske danser, den opprinnelige dansen og den frie dansen. Ved slutten av 1930-tallet svulmet isdansere medlemskap i skøyteklubber over hele verden, og I Hines ‘ ord «ble ryggraden i skøyteklubber».ISU begynte å utvikle regler, standarder og internasjonale tester for isdans på 1950-tallet. Den første internasjonale isdansekonkurransen skjedde som en spesiell begivenhet under 1950-Verdensmesterskapet I Kunstløp I London; Lois Waring Og Michael McGean FRA USA. vant arrangementet, mye Til forlegenhet Av Britene, som betraktet seg som de beste isdansere i verden. Et annet arrangement ble planlagt året etter, Under Vm I Milano I 1951; Jean Westwood og Lawrence Demmy fra Storbritannia kom på førsteplass. Ice dance, MED cd-og FD-segmentene, ble formelt lagt til Vm i 1952. Westwood og Demmy vant det året, og fortsatte å dominere isdans, og vant de neste Fire Vm også. Britiske lag vant hver world ice dance tittel gjennom 1960. Eva Romanova og Pavel Roman Av Tsjekkoslovakia var de første ikke-Britiske isdansere til å vinne en verdensmestertittel, i 1962.
1970-tallet til 1990-tallet
isdans ble En olympisk idrett i 1976; Lyudmila Pakhomova og Alexandr Gorshkov fra Sovjetunionen var de første gullmedaljevinnerne. Sovjettene dominerte isdans i det meste av 1970-tallet, som de gjorde i parskøyter. De vant Alle Verdensmesterskap og Olympiske titler mellom 1970 og 1978, og vant medaljer i hver konkurranse mellom 1976 og 1982. I 1984 avbrøt Britiske dansere Jayne Torvill og Christopher Dean, Som Hines kaller «de største isdansere i sportens historie», Kort Sovjetisk dominans av isdans ved å vinne en gullmedalje i Ol I Sarajevo. Deres gratis dans Til Ravels Bolé har blitt kalt «sannsynligvis det mest kjente enkeltprogrammet i isdansens historie». Hines hevder At Torvill og Dean, med sin innovative koreografi, dramatisk endret «etablerte konsepter av isdans».
I løpet av 1970-tallet var det en bevegelse i isen dans bort fra sine ballroom røtter til en mer teatralsk stil. De Øverste Sovjetiske lagene var de første til å understreke de dramatiske aspektene av isdans, samt de første til å koreografere sine programmer rundt et sentralt tema. De innlemmet også elementer av ballettteknikker, spesielt «den klassiske ballettpas de deux av høy kunsteksemplet av en mann og en kvinne som danser sammen». De oppførte seg som forutsigbare figurer, inkludert kroppsposisjoner som ikke lenger var forankret i tradisjonelle ballroom-hold, og brukte musikk med mindre forutsigbare rytmer.ISU presset TILBAKE i løpet av 1980-og 1990-tallet ved å stramme regler og definisjoner av isdans for å understreke sin tilknytning til ballroom dancing, spesielt i free dance. Restriksjonene som ble innført i denne perioden var utformet for å understreke skøyteferdigheter i stedet for de teatralske og dramatiske aspektene ved isdans. Kestnbaum hevder at det var en konflikt i isdanssamfunnet mellom sosial dans, representert Av Britene, Kanadiere og Amerikanere, og teatralsk dans representert Av Russerne. I begynnelsen var det den historiske og tradisjonelle kulturskolen for isdans, MEN I 1998 reduserte ISU straffene for brudd og avslappede regler for teknisk innhold, i Det Hines beskriver som et «stort skritt fremover» for å anerkjenne bevegelsen mot mer teatralsk skøyter i isdans.under Ol i 1998, mens isdansen strevde med å beholde sin integritet og legitimitet som sport, rapporterte forfatteren Jere Longman at isdansen var «fast i kontroverser», inkludert blokkavstemning av dommerne som favoriserte Europeiske danselag. Det var til og med samtaler om å suspendere sporten i et år for å håndtere tvisten, som syntes å påvirke isdanslag fra Nord-Amerika mest. En rekke bedømmelsesskandaler på slutten av 1990-tallet og tidlig på 2000-tallet, som påvirket de fleste kunstløpsdisipliner, kulminerte i en kontrovers under Ol I 2002.
21st centuryEdit
Ifølge Caroline Silby, en konsulent med USA Kunstløp, is dans lag og par skatere har den ekstra utfordringen med å styrke partnerskap og sikre at lagene holde sammen i flere år; uløste konflikter mellom partnere kan ofte føre til tidlig break-up av et team. Silby hevder videre at tidlig død eller break-up av et team er ofte forårsaket av konsekvent og uløst konflikt mellom partnere. Både isdansere og parskøytere står overfor utfordringer som gjør konfliktløsning og kommunikasjon vanskelig: færre tilgjengelige gutter for jenter å samarbeide med; ulike prioriteringer angående engasjement og planlegging; forskjeller i partnernes alder og utviklingsstadier; forskjeller i familiesituasjoner; den felles nødvendigheten av at en eller begge parter flytter for å trene på et nytt anlegg; og ulike ferdighetsnivåer når partnerskapet dannes. Silby anslår at mangelen på effektiv kommunikasjon innen dans og par lag er forbundet med en seks ganger økning i risikoen for å avslutte sine partnerskap. Lag med sterke ferdigheter i kommunikasjon og konfliktløsning har imidlertid en tendens til å produsere mer vellykkede medaljevinnere på nasjonale mesterskapsarrangementer.