Dialog Definisjon

hva er dialog? Her er en rask og enkel definisjon:

Dialog er utveksling av talte ord mellom to eller flere tegn i en bok, lek eller annet skriftlig arbeid. I prosa skriving, linjer med dialog er vanligvis identifisert ved bruk av anførselstegn og en dialog tag, slik som «hun sa.»I skuespill er dialoglinjer foran navnet på personen som snakker. Her er litt dialog fra Alice ‘ S Adventures in Wonderland:

• «Å, du kan ikke hjelpe det,» Sa Katten: «vi er alle gale her. Jeg er sint. Du er sint.»
• » Hvordan vet du at jeg er sint?»Sa Alice.»Det må Du være,» sa Katten, » ellers hadde Du ikke kommet hit.»

Noen ekstra viktige detaljer om dialog:

• Dialog er definert i motsetning til monolog, når bare en person snakker.
• Dialog er ofte avgjørende for å flytte handlingen i en historie fremover, og kan være en fin måte å formidle viktig informasjon om tegn og handlingen.
• Dialog Er også en spesifikk og gammel sjanger av skriving, som ofte tar form av en filosofisk undersøkelse utført av to personer i samtale, som I Platons verk. Dette innlegget omhandler imidlertid dialog som et fortellende element, ikke som en sjanger.

Hvordan Man Uttaler Dialog

slik uttaler man dialog: dye-uh-log

Dialog i Dybden

Dialog brukes i alle former for skriving, fra romaner til nyhetsartikler til skuespill—og til og med i noen poesi. Det er et nyttig verktøy for utstilling (dvs., formidle viktige detaljer og bakgrunnsinformasjon i en historie) samt karakterisering(dvs. fleshing ut tegn for å få dem til å virke livlige og unike).

Dialog som Et Utstillingsverktøy

Dialog er ofte et viktig utstillingsverktøy for forfattere—som bare er en annen måte å si at dialog kan bidra til å formidle viktig informasjon til leseren om tegnene eller plottet uten at fortelleren må oppgi informasjonen direkte. Eksempelvis:

• i en bok med en første person forteller, kan fortelleren identifisere seg direkte (Som I Kazuo Ishiguro ‘S Never Let Me Go, som begynner» mitt navn Er Kathy H. jeg er trettien år gammel, og jeg har vært omsorgsperson nå i over elleve år.»).Men hvis fortelleren ikke identifiserer seg ved å oppgi navn og alder direkte, kan dialog være et nyttig verktøy for å finne ut viktige ting om fortelleren. For Eksempel, i The Great Gatsby, leseren lærer navnet på fortelleren (Nick) gjennom følgende linje av dialog:
  • Tom Buchanan, som hadde svevet rastløs om rommet, stoppet og hvilte hånden på skulderen min. «Hva gjør Du, Nick?»eksemplet ovenfor er bare ett scenario der viktig informasjon kan formidles indirekte gjennom dialog, slik at forfattere kan vise i stedet for å fortelle sine lesere de viktigste detaljene i plottet.
    

    Utstillingsdialog i Skuespill og Filmer

    Dialog Er et spesielt viktig verktøy for dramatikere og manusforfattere, fordi de fleste skuespill og filmer hovedsakelig er avhengige av en kombinasjon av visuell historiefortelling og dialog for å introdusere historiens verden og dens tegn. Spesielt i skuespill må den mest grunnleggende informasjonen (som tid på døgnet) ofte formidles gjennom dialog, som i følgende utveksling Fra Romeo og Julie:

    BENVOLIO
    god morgen, fetter.
    ROMEO
    er dagen så ung?
    BENVOLIO
    men nye slo ni.
    ROMEO
    Ay meg! triste timer virker lange.

    Her kan du se at det i prosa skriving kan ha blitt formidlet med en enkel innledende klausul som » Tidlig neste morgen…»i stedet må formidles gjennom dialog .

    Dialog som Et Verktøy for Karakterisering

    i alle former for skriving, kan dialog hjelpe forfattere kjøttet ut sine karakterer for å gjøre dem mer naturtro, og gi leserne en sterkere følelse av hvem hver karakter er og hvor de kommer fra. Dette kan oppnås ved å bruke en kombinasjon av:

    • Colloquialisms og slang: Colloquialism er bruk av uformelle ord eller uttrykk i skriftlig eller tale. Dette kan brukes i dialog for å fastslå at et tegn er fra en bestemt tid, sted eller klassebakgrunn. På samme måte kan slang brukes til å knytte et tegn til en bestemt sosial gruppe eller aldersgruppe.
    • skjemaet dialogen tar: for eksempel har flere bøker nå blitt skrevet i form av tekstmeldinger mellom tegn – et skjema som umiddelbart gir leserne noen hint om den demografiske av tegnene i » dialog.»
    • emnet: Dette er den åpenbare. Hvilke tegn snakker om kan fortelle leserne mer om dem enn hvordan tegnene snakker. Hvilke tegn snakker om avslører deres frykt og ønsker, deres dyder og vices, deres styrker og deres feil.

    For Eksempel, I Pride and Prejudice, Bruker Jane Austens fortelleren dialog for å introdusere Mrs. Og Mr. Bennet, deres forhold, og deres ulike holdninger til å arrangere ekteskap for sine døtre:

    «en enkelt mann av stor formue; fire eller fem tusen i året. Hva en fin ting for våre jenter!»

    » Hvordan så? Hvordan kan det påvirke dem?»

    «Min kjære Mr. Bennet,» svarte sin kone, » hvordan kan du være så kjedelig! Du må vite at jeg tenker på å gifte seg med en av dem.»

    » Er det hans design i bosetting her?»

    » Design! Nonsens, hvordan kan du snakke så! Men det er svært sannsynlig at han kan bli forelsket i en av dem, og derfor må du besøke ham så snart han kommer.»

    denne samtalen er et eksempel på bruk av dialog som et verktøy for karakterisering, og viser leserne—uten å forklare det direkte-At Fru. Bennet er opptatt av å arrangere ekteskap for sine døtre, Og At Mr. Bennet har en deadpan sans for humor og liker å erte sin kone.

    Gjenkjenne Dialog i Ulike Typer Skriving

    det er viktig å merke seg at hvordan en forfatter bruker dialog endres avhengig av skjemaet der de skriver, så det er nyttig å ha en grunnleggende forståelse av skjemaet dialog tar i prosa skriving (dvs.fiksjon og sakprosa) versus skjemaet det tar i skuespill og manus—samt de ulike funksjonene det kan tjene i hver. Vi vil dekke det i større dybde i avsnittene som følger.

    Dialog i Prosa

    i prosaskriving, som inkluderer fiksjon og sakprosa, er det visse grammatiske og stilistiske konvensjoner som styrer bruken av dialog i en tekst. Vi vil ikke dekke dem alle i detalj her (vi hopper over plassering av kommaer og slikt), men her er noen av de grunnleggende reglene for å organisere dialog i prosa:

    • Tegnsetting: Generelt sett er dialoglinjer innkapslet i doble anførselstegn «slik som dette», men de kan også være innkapslet i enkelt anførselstegn, » slik som dette.»Men enkelt anførselstegn er vanligvis reservert for sitater i et sitat, f.eks, «Selv når jeg våget ham han sa ‘No way,’ så jeg droppet emnet.»
    • Dialog tags: Dialog tags (For eksempel «han spurte» eller «hun sa») brukes til å tildele en linje av dialog til en bestemt høyttaler. De kan plasseres før eller etter en dialoglinje, eller til og med midt i en setning, men noen dialoglinjer har ingen koder i det hele tatt fordi det allerede er klart hvem som snakker. Her er noen eksempler på linjer med dialog med dialogkoder:
      • «Hvor gikk du?»spurte hun.
      • jeg sa: «La meg være i fred.»
      • » Svar på spørsmålet mitt, «Sa Monica,» eller jeg drar.»
    • Linjeskift: Dialoglinjer som snakkes av forskjellige høyttalere, er vanligvis adskilt av linjeskift. Dette er nyttig for å avgjøre hvem som snakker når dialogkoder er utelatt.

    selvfølgelig ignorerer noen forfattere disse konvensjonene helt, og velger i stedet å kursiv linjer med dialog, for eksempel, eller ikke å bruke anførselstegn, slik at dialoglinjer ikke blir differensiert fra annen tekst bortsett fra sporadisk bruk av en dialog-tag. Forfattere som bruker ikke-standardiserte måter å formidle dialog på, gjør det vanligvis på en konsekvent måte, så det er ikke vanskelig å finne ut når noen snakker, selv om det ikke ser ut som vanlig dialog.

    Indirekte vs. Direkte Dialog

    i prosa er det to hovedmåter for forfattere å formidle innholdet i en samtale mellom to tegn: direkte og indirekte. Her er en oversikt over forskjellen mellom direkte og indirekte dialog:

    • Indirekte Dialog: i prosa er dialog ofte oppsummert uten å bruke noen direkte sitater (Som i «Han fortalte henne at han hadde en affære, og hun svarte callously at hun ikke elsket ham lenger, på hvilket tidspunkt de skiltes måter»). Når dialog er oppsummert på denne måten, kalles det » indirekte dialog.»Det er nyttig når forfatteren vil at leseren skal forstå at en samtale har funnet sted, og for å få tak i hva hver person sa, men føler ikke at det er nødvendig å formidle hva hver person sa ord for ord. denne typen dialog kan ofte bidra til å låne troverdighet eller verisimilitude til dialog i en historie fortalt i første person, siden det er usannsynlig at en ekte person ville huske hver linje av dialog som de hadde overhørt eller snakket.
  • Direkte Dialog: dette er hva folk flest refererer til når de snakker om dialog. I motsetning til indirekte dialog er direkte dialog når to personer snakker og deres ord er i sitater.

  av disse to typer dialog er direkte dialog den eneste som teller som dialog strengt tatt. Indirekte dialog, derimot, anses teknisk å være en del av en historiefortelling.

  Et Notat Om Dialogkoder og»Said Bookisms»

  det er ganske vanlig for forfattere å bruke andre verb enn «sagt» og «bedt» for å tildele en dialoglinje til en høyttaler i en tekst. For eksempel er det helt akseptabelt for noen å skrive:

  • Robert begynte å bli bekymret. «Skynd deg!»ropte han.
  • «jeg skynder meg,» Svarte Nick.men avhengig av hvordan det gjøres, kan det å erstatte forskjellige verb med» sagt » være ganske distraherende, siden det skifter leserens oppmerksomhet bort fra dialogen og over på selve dialogmerket. Her er et eksempel hvor bruken av ikke-standard dialogkoder begynner å føle seg litt klumpete:
    • Helen var begeistret. «Hyggelig å møte deg,» strålte hun.
    • «Hyggelig å møte deg også,» ropte Wendy.

    Dialogkoder som bruker andre verb enn standardsettet (som generelt antas å inkludere «sagt», «spurt», «svarte» og «ropte») er kjent som «said bookisms», og er generelt dårlig råd. Men disse «bookisms» kan lett unngås ved å bruke adverb eller enkle beskrivelser i forbindelse med en av de mer standard dialog koder, som i:

    • Helen var begeistret. «Hyggelig å møte deg,» sa hun og strålte.
    • «Hyggelig å møte deg også,» Svarte Wendy sterkt.

    i den tidligere versjonen trekker de uregelmessige verbene (eller «nevnte bookisms») oppmerksomhet mot seg selv, distraherer leseren fra dialogen. Til sammenligning leser denne andre versjonen mye mer jevnt.

    Dialog i Skuespill

    Dialog i skuespill (og manus) er lett å identifisere fordi, bortsett fra sceneanvisningene, er dialog det eneste et spill er laget av. Her er en rask oversikt over de grunnleggende reglene for dialog i skuespill:

    • Navn: hver dialoglinje foregår av navnet på personen som snakker.
    • Adverb og sceneveiledning: Noen ganger vil et adverb eller scenretning bli satt inn i parentes eller parentes mellom høyttalerens navn og dialoglinjen for å spesifisere hvordan det skal leses, som i : Mama (rasende): Hva slags måte er det å snakke om broren din?
  • Linjeskift: Hver Gang noen nye begynner å snakke, akkurat som i prosa, skilles den nye linjen med dialog fra den forrige ved et linjeskift.

  Ruller alt sammen, her er et eksempel på hvilken dialog som ser ut i skuespill, Fra Edward Albees Dyrehagehistorie:

  JERRY: Og hva er det som krysser gaten der; at en, til høyre?

  PETER: Det? Det Er Syttifjerde Gate.JERRY: og dyrehagen er rundt Sixty-5th Street; så jeg har gått nordover.

  PETER: Ja; det virker slik.

  JERRY: Gode gamle nord.

  PETER: Ha, ha.

  Dialogeksempler

  følgende eksempler er hentet fra alle typer litteratur, fra gamle filosofiske tekster til samtidige romaner, og viser at dialog alltid har vært et integrert trekk ved mange forskjellige typer skriving.

  Dialog i Shakespeares Othello

  i denne scenen fra Othello tjener dialogen et eksponerende formål, da budbringeren går inn for å levere nyheter om den utfoldende militære kampanjen Av Osmannittene mot Byen Rhodos.

  Første Offiser
  her er flere nyheter.

  Skriv Inn En Budbringer

  Budbringer
  Ottomittene, pastor og nådig,
  Styring med tiden mot øya Rhodos,
  Har det injointed dem med en etter flåte.

  Første Senator
  Ay, så jeg tenkte. Hvor mange, som du gjetter?

  Messenger
  av tretti seil: og nå gjør de restem
  deres bakover kurs, bærer med frank utseende
  sine formål Mot Kypros. Signor Montano,
  din trofaste og mest tapre servitor,
  med sin frie plikt anbefaler deg dermed,
  og ber deg om å tro ham.

  Dialog I Madeleine L ‘ Engels A Wrinkle in Time

  Fra den klassiske barneboken A Wrinkle in Time, her Er et godt eksempel på dialog som bruker en beskrivelse av et tegns tone i stemmen i stedet for å bruke ukonvensjonelle ordgyteri for å merke linjen av dialog. Med Andre ord følger L ‘ Engel Ikke Calvins dialoglinje med en distraherende tag som «Calvin barked.»Snarere sier hun bare at stemmen hans var unaturlig høy.

  » jeg er annerledes, og jeg liker å være annerledes.»Calvins stemme var unaturlig høy.»Kanskje jeg ikke liker å være annerledes, «sa Meg,» men jeg vil heller ikke være som alle andre.»

  Det er også verdt å merke Seg at Denne dialogen bidrar til å karakterisere Calvin som en misfit som omfavner sin forskjell fra andre, Og Meg som en som er opptatt av å passe inn.

  Dialog I Et Besøk fra Den Gode Troppen

  Dette avsnittet fra Jennifer Egans Et Besøk fra Den Gode Troppen bruker ikke dialogkoder i det hele tatt. I denne utvekslingen Mellom Alex og den ikke navngitte kvinnen er det alltid klart hvem som snakker, selv om de fleste dialoglinjer ikke eksplisitt tilskrives en høyttaler ved hjelp av tagger som » sa han .»

  Alex vender seg til kvinnen. «Hvor skjedde dette?»
  » på dametoalettet. Tror jeg.»
  » Hvem andre var der?»
  » Ingen.»
  » det var tomt?»
  » Det kan ha vært noen, men jeg så henne ikke.»
  Alex svingte rundt Til Sasha. «Du var bare på badet,» sa han. «Så du noen?»

  Andre steder I boken, egan paprika hennes dialog med colloquialisms og slang for å hjelpe med karakterisering. Her, vasket opp, alkoholisert rockestjerne Bosco sier:

  «jeg vil ha intervjuer, funksjoner, du heter Det,» Fortsatte Bosco. «Fyll opp livet mitt med den dritten. La oss dokumentere hver jævla ydmykelse. Dette er virkeligheten, ikke sant? Du ser ikke bra ut lenger tjue år senere, spesielt når du har fått halvparten av tarmene dine fjernet. Tiden er en goon, ikke sant? Er ikke det uttrykket?»

  I dette avsnittet Er Boscos tale strødd med talemåter, inkludert banning og hans bruk av ordet» guts » for å beskrive hans lever, og etablerte Ham som et tegn med en unik måte å snakke på.

  Dialog I Platons Meno

  følgende avsnitt er hentet fra en dialog Av Platon med tittelen Meno. Denne teksten er en av De mer kjente Sokratiske dialogene. De to tegnene som snakker er Sokrates (forkortet, » Soc.») og Meno (forkortet, » Men.»). De utforsker temaet dyd sammen.

  Soc. Hvis det finnes noe godt som er forskjellig fra kunnskap, kan dyd være det gode; men hvis kunnskap omfatter alt godt, så skal vi ha rett i å tenke på at dyd er kunnskap?

  Menn. Sann.

  Soc. Og dyd gjør oss gode?

  Menn. Ja.

  Soc. Og er vi gode, da er vi gode; for alt godt er det gode?

  Menn. Ja.

  Soc. Så dyd er lønnsomt?

  Menn. Det er den eneste slutningen.

  Indirekte Dialog I Tim O ‘Briens The Things They Carried

  dette avsnittet fra O’ Briens The Things They Carried eksemplifiserer bruken av indirekte dialog for å oppsummere en samtale. Her forteller tredjepersonsfortelleren Hvordan Kiowa forteller om en soldat Som Heter Ted Lavender. Legg merke til hvordan sammendraget av dialogen er sammenvevd med resten av fortellingen.

  de marsjerte til skumringen, gravde hullene sine, Og Den kvelden fortsatte Kiowa å forklare hvordan du måtte være der, hvor fort det var, hvordan den stakkars fyren bare falt som så mye betong. Boom-down, sier han. Som sement.

  O ‘ Brien tar seg friheter i sin bruk av anførselstegn og dialogkoder, noe som gjør det til tider vanskelig å skille mellom stemmene til forskjellige høyttalere og stemmen til fortelleren. I det følgende avsnittet er det for eksempel uklart hvem som er taleren til den endelige setningen:

  kinnbenet var borte. Å faen, Rat Kiley sa, fyren er død. Fyren er død, han fortsatte å si—som virket dyp-fyren er død. Jeg mener virkelig.

  Hvorfor Bruker Forfattere Dialog i Litteratur?

  de fleste forfattere bruker dialog bare fordi det er mer enn ett tegn i historien deres, og dialog er en stor del av hvordan plottet utvikler seg og tegn samhandler. Men i tillegg til det faktum at dialog er praktisk talt en nødvendig del av fiksjon, teater og film, bruker forfattere dialog i sitt arbeid fordi:

  • det hjelpemidler i karakterisering, bidrar til å kutte ut de forskjellige tegnene og få dem til å føle seg livlige og individuelle.
  • Det er et nyttig verktøy for utstilling, siden det kan bidra til å formidle nøkkelinformasjon mot historiens verden og dens tegn.
  • den beveger plottet sammen. Enten det tar form av et argument, en innrømmelse av kjærlighet eller levering av et viktig stykke nyheter, er informasjonen som formidles gjennom dialog ofte viktig, ikke bare for lesernes forståelse av hva som skjer, men for å generere handlingen som fremmer historiens plottlinje.

  Andre Nyttige Dialog Ressurser

  • Wikipedia-Siden Om Dialog: en bare-bein forklaring av dialog skriftlig, med ett eller to eksempler.
  • Ordbokdefinisjonen Av Dialog: En grunnleggende definisjon, med litt på etymologien av ordet (det kommer fra gresk betyr » gjennom diskurs.»
  • Cinefix video med deres ta på de 14 beste dialoger gjennom tidene: en smart oversikt over hva dialog kan oppnå i film.