初期の映画編集

Lugosiの最初の映画出演は映画Az ezredes（大佐、1917）でした。 ハンガリーのサイレント映画に出演する際には、アリシュティッド-オルトという芸名を使用していた。 ルゴシは1917年から1918年にかけてハンガリーで12本の映画を製作し、ドイツに向けて出発した。 1919年にベーラ-クンのハンガリー-ソビエト共和国が崩壊すると、左翼と労働組合主義者は脆弱になった。 Lugosiは俳優組合の形成に参加したために演技から禁止された。 ヴァイマル時代のドイツに追放され、彼は少数の好評を得た映画に出演し始め、その中でドラ-ガーソン（ユダヤ人であったガーソンはアウシュヴィッツで死亡した）とカール-メイの小説”楽園の危機に瀕して”（Auf den Trümmern des Paradieses、1920年）や”死のキャラバン”（Die Todeskarawane、1920年）を翻案した。

ルゴシは1920年にドイツを離れ、米国に移住することを意図し、1920年にニューオーリンズで入国した。 彼はニューヨークに向かい、1921年3月にエリス島の入国管理官によって検査された。 彼は1928年に米国市民になる意向を表明し、1931年6月26日に帰化した。

彼がアメリカに到着すると、6フィート1インチ（1.85m）、180ポンド（82kg）のルゴシは労働者としてしばらく働いた後、ニューヨーク市のハンガリー移民植民地の劇場に入った。 同郷のハンガリー人俳優と一緒に、彼は移民の観客のために演奏し、東部の都市をツアーする小さな株式会社を結成しました。 ルゴシはいくつかのハンガリーの演劇に出演し、1922年に最初の英語ブロードウェイの演劇”The Red Poppy”に進出した。 1925年から1926年にかけて、コメディ-ファンタジー”チーズの悪魔”の五ヶ月の実行を含む三つの部分が登場した。1925年、ニューヨーク州バッファローのテック・シアターで初演された『アラベスク』にアラブ首長国連邦の首長として出演した後、ブロードウェイに移った。 彼の最初のアメリカ映画の役割は、メロドラマ”サイレント-コマンド”（1923年）であった。 その後、いくつかのサイレント-ロールが続き、悪役やコンチネンタル-タイプはすべてニューヨーク地区で作られた。

ドラキュラ編集

Lugosiドラキュラでは、彼が最も広く知られるようになった役割

Lugosiは1927年の夏にブロードウェイ劇場のドラキュラで主演するように近づいた。ハミルトン-ディーンとジョン-l-バルダーストンによって1897年のブラム-ストーカーの小説から脚色された。 ホレス・リヴァライトの製作は成功し、261回の公演を行った後、1928年と1929年の間に多くのファンファーレと批評家の称賛を得るためにアメリカ合衆国をツアーした。 1928年、ルゴシはカリフォルニアに滞在することを決めたが、西海岸での活動が終わった。 彼の演技はフォックス映画の興味をそそられ、スタジオの無声映画”ベールに包まれた女性”（1929年）にキャストされた。 彼はまた、サイレント版とトーキー版の両方でリリースされた映画”囚人”（1929年）にも出演した。1929年には、他の映画の役割が見えないまま、彼は劇の短い西海岸ツアーのためにドラキュラとして舞台に戻った。 ルゴシはカリフォルニア州に留まり、フォックスとの契約の下で映画の仕事を再開し、初期のトーキーにはしばしば重いまたは”エキゾチックな首長”として登場した。 彼はまた、ドラキュラの映画版で彼の珍重された役割のためにロビー活動を続けました。

ステージでの彼の絶賛されたパフォーマンスにもかかわらず、Lugosiはユニバーサル-ピクチャーズのドラキュラ役の最初の選択肢ではありませんでした。 ブローニングがルゴシ役をキャスティングする前には、さまざまな著名な俳優が考慮されていたが、映画はヒットした。

TypecastingEdit

アイリーン-ウェアとレイヴンのルゴシ（1935年）

ドラキュラとの関連付けを通じて（彼は彼の自然な、重くアクセントの声を使用して、最小限のメイクで登場した）ルゴシは、『モルグ通りの殺人』（1932年）、『レイヴン』（1935年）、『フランケンシュタインの息子』（1939年）、『独立した白いゾンビ』（1932年）などの映画でホラー悪役としてタイプキャストされた。 彼のアクセントは、彼のイメージの一部であるが、彼が演じることができる役割を制限した。

Lugosiは他の役割のオーディションによってタイプを壊そうとしました。 『ラスプーチンと皇后』（1932年）のグリゴリ・ラスプーチン役でライオネル・バリモア、『光の旅団』（1936年）のスラート・カーン役でヘンリー・ゴードン、『トヴァリチ』（1937年）のディミトリ・ゴロチェンコ委員役でバジル・ラスボーンに敗れた。 1933年の”インターナショナル-ハウス”では、優雅でやや熱くなったニコラス-ストレノフスキー-ペトロノヴィチ将軍を演じた。

論争にかかわらず、ユニバーサルでの五つの映画–黒猫（1934）、レイヴン（1935）、見えない光線（1936）、フランケンシュタインの息子（1939）、ブラックフライデー（1940）、プラスgabの贈り物（1934）とrkoピクチャーズでの二つのマイナーなカメオ公演、あなたは（1940）とボディスナッチャー（1945）を見つけることができます–ボリス-カーロフとルゴシをペアにしました。 彼らの役割の相対的な大きさにもかかわらず、Lugosiは必然的にKarloff以下の第二の請求を受けました。 カーロフに対するルゴシの態度については矛盾した報告があり、カーロフの長期的な成功とホラーの分野を超えた良い役割を得る能力に公然と憤慨していたと主張する者もいれば、二人の俳優が少なくともしばらくの間は良い友人であったと示唆する者もいる。 カーロフ自身はインタビューで、彼らが一緒に行動したときにルゴシが最初に彼を誤解していたことを示唆し、イギリス人が彼を上げようとすると信じていた。 これが事実ではないことが判明したとき、Karloffによると、Lugosiは落ち着いて、彼らは友好的に一緒に働いた（いくつかはさらに、英語のKarloffの半ばアフタヌーンティーのための撮影から脱却するためのオンセットの需要がLugosiを悩ませたとコメントしている）。 カーロフはまた、彼のライバルは行動できないとほのめかし、ルゴシは”彼の貿易を学んだことがない”と主張した。 批評家のわずかな割合は、ドラキュラでの彼の”鈍くて遅いパフォーマンス”を、実際の演技力を必要とせずに最小限の対話の素晴らしい例として挙げた。 ルゴシは、ユニバーサルの”ブラックキャット-アフター-カーロフ”のように、悪役のよりカラフルな役割、目に見えない光線、そしてプロデューサーのソル-レッサーの冒険シリーズ”チャンドゥの帰還”（1934年）のロマンチックな役割を与えられていたが、彼のタイプキャストの問題は、それらの映画によって緩和されるにはあまりにも定着していたようである。

Angelo Rossittoと死におびえて（1947年）

Lugosiは、映画アカデミーによって出版された1937年のPlayers Directoryに掲載された彼のリストを通じて、非ホラー役でキャストされるように彼の嘆願に直接キャスト監督に対処した。彼（または彼の代理人）は、彼がホラー映画にしか適していないという考えを”誤り”と呼んでいる。”

キャリアdeclineEdit

悪魔のバットのルゴシ（1940）

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ソースを見つける：”Bela Lugosi”–ニュース·新聞·書籍·学者·JSTOR（August2020）（このテンプレートメッセージを削除する方法と時期を学ぶ）

多くの要因が1930年代半ばにLugosiのキャリアに対 ユニバーサルは1936年に経営を変更し、イギリスのホラー映画の禁止のために制作スケジュールからそれらを落とした。 1930年代を通じて、ルゴシは観客からの人気にもかかわらず深刻なキャリアの低下を経験し、ナット-レヴァイン、ソル-レッサー、サム-カッツマンなどのインディペンデント-プロデューサーから多くの主役を受け入れた。 これらの低予算のスリラーは、ルゴシがスクリーン車を選ぶ際にカーロフよりもはるかに差別的ではなかったことを示しているが、露出は芸術的ではないにしてもルゴシを財政的に助けた。 ルゴシは舞台の仕事で忙しくしようとしましたが、彼の唯一の子供、ベラ*ジョージ*ルゴシは、1938年に生まれたときに病院の請求書を支払うためにアメリカのアクターズファンドからお金を借りなければなりませんでした。

歴史家ジョンMcElweeは、彼の2013年の本Showmenで、それを熱い販売しています！ 1938年、カリフォルニアの劇場のオーナーエミール-ウマンがドラキュラとフランケンシュタインを特別な二重の特徴として復活させた。 この組み合わせは非常に成功し、ウマンは収容人数に対応するために余分なショーを予定し、ルゴシの古典的なパフォーマンスを見たことがない新しい観客を興奮させたルゴシを直接招待した。 “私はレジーナ劇場でその小さな男にそれをすべて借りている、”出展者ウマンのLugosiは言った。 “私は死んでいた、と彼は生活に戻って私をもたらしました。”ユニバーサルは、驚異的なビジネスの通知を取り、同じ二つのホラーのお気に入りの独自の全国再リリースを開始しました。 スタジオはその後、新しい映画に主演するためにルゴシを再雇用しました。

ユニバーサルはフランケンシュタインの息子（1939年）でルゴシをキャストし、重いメイクとひげで、壊れた首を持つ狂った鍛冶屋Ygorのキャラクター役に出演した。 同年、ルゴシはメトロ-ゴールドウィン-メイヤーのロマンティック-コメディ”ニノチカ”のスターン-ソビエト委員であり、グレタ-ガルボ主演、エルンスト-ルビッチ監督であった。 ルゴシはこの有名なキャラクターの役割で非常に効果的であり、それは俳優のターニングポイントだったかもしれませんが、その年の中で、彼はサム-カッツマンのためにリードを演じて、ハリウッドの貧困行に戻っていました。 これらのホラー、コメディ、ミステリーのB映画はモノグラム-ピクチャーズからリリースされた。 ユニバーサルでは、彼はしばしば支持部分に達したもののために星の請求を受けました。 ルゴシは20世紀フォックスの『ゴリラ』（1939年）に出演し、パッツィー・ケリーとリッツ・ブラザーズにストレート・マンを演じさせた。

見えない幽霊（1941年）でポリー-アン-ヤングとクラレンス-ミューズとルゴシ（センター）

表向きは兵役中に受けた怪我のため、ルゴシは重度の慢性坐骨神経痛を発症した。 最初はアスパラガスジュースなどの良性の痛みの救済策で治療されましたが、医師はアヘン剤に薬を増やしました。 アヘン、特にモルヒネへの彼の依存の成長と、それがアメリカで利用可能になった1947年以降、メタドンは、ルゴシのスクリーンオファーの減少に正比例していた。 1943年、ユニバーサルの『フランケンシュタインと狼の男』でフランケンシュタインの怪物役にキャスティングされたが、ルゴシの台詞は撮影後に編集され、怪物が盲目であったこともあり、観客には謎めいたように見える腕を伸ばしたパフォーマンスが残された。 ルゴシの声は、ロン-チェイニー-ジュニアの声よりも吹き替えられていた。”フランケンシュタインの亡霊”（1942年）より。 『アボットとコステロの出会いフランケンシュタイン』（1948年）でドラキュラ役を演じたのは初めてである。

アボットとコステロはフランケンシュタインに会うベラLugosiの最後の”a”映画でした。 彼の人生の残りのために、彼はあいまいで、忘れられない、低予算の機能で、あまり頻繁に登場しませんでした。 1947年から1950年まで、彼は夏の株式で、しばしばドラキュラまたはヒ素と古いレースのプロダクションに出演し、その年の他の部分では、ツアー”spook show”や初期の商業テレビに個人的に出演した。1949年、ミルトン-ベルはルゴシにテキサコ-スター-シアターのスケッチに出演するよう招待した。 ルゴシは寸劇のためのスクリプトを記憶したが、ベルレがアドリブを始めたときに空気に混乱した。 1949年10月11日、エドガー・アラン・ポーの『アモンティラードの樽』を翻案したアンソロジー・シリーズ『サスペンス』に出演した。

1951年には、イギリスでドラキュラの半年のツアーを再生するために、Lugosiは低予算の映画コメディで共演しながら、母ライリーは、（また、ロンドンと私の息子、吸血鬼の上に吸血鬼として知られている）ヴァンパイアを満たして、翌年にリリースしました。 アメリカに戻った後、彼はテレビのためにインタビューされ、ホラーパートでの彼のタイプキャストに物憂げに反映されました：”Now I am the boogie man”。 同じインタビューで、彼は母親のライリー茶番のように、より多くのコメディをしたいという願望を表明した。 インディペンデント・プロデューサーのジャック・ブロダーはルゴシの言葉を借りて、ジャングルをテーマにしたコメディ『Bela Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla』（1952年）に出演し、ナイトクラブのコメディアンであるデューク・ミッチェルとジェリー・ルイスがサミー・ペトリロに似ており、その演技はディーン・マーティンとジェリー・ルイス（マーティンとルイス）の演技に酷似していた。

ステージと個人的な外観編集

Lugosiはステージ上で活発なキャリアを楽しんだ。 個人的な出演をたっぷり使って。 映画のオファーが減少するにつれて、彼は家族を支えるためにライブ会場にますます依存するようになりました。 ルゴシは”Arsenic”と”Old Lace”でボリス-カーロフからジョナサン-ブリュースター役を引き継いだ。 ルゴシはまた、ハーヴェイでエルウッド-P-ダウドを演じることに興味を表明していた。 彼はまた、彼のホラーイメージおよび/または付随する映画を促進するために多くの個人的な出演をしました。

エド*ウッドと最終的なprojectsEdit

Lugosiエド*ウッドの計画9宇宙から（1959）

彼の人生の後半で、ベラLugosiは再び映画の中で星ルゴシのファンである経済的に限られた映画監督エド・ウッドは、彼があいまいで貧困に近い生活をしていることを発見し、彼の映画では、1953年のGlen or Glendaの匿名の語り手や、1955年のBride of the Monsterのfrankenstein博士のようなマッドサイエンティストのような役割を提供した。 後者のポストプロダクションの間に、Lugosiは彼の薬物中毒の治療を求めることに決め、映画の初演は彼の病院の費用の支払いを助けることを意図していたと言われた。 Kitty KelleyのFrank Sinatraの伝記によると、芸能人がLugosiの問題を聞いたとき、彼は費用を助け、病院でLugosiを訪問しました。 シナトラは、二人の男が前に会ったことがなかったので、彼の訪問でルゴシの驚きを思い出すだろう。

1955年に治療センターを辞めた際の即興インタビューの中で、Lugosiは新しいEd Wood映画”The Ghoul Goes West”の仕事に行こうとしていたと述べた。 これはウッドが提案したいくつかのプロジェクトの一つであり、ファントム-グールやドクター-アキュラなどが含まれていた。 彼のドラキュラ岬にルゴシで、ウッドはTorジョンソンの家、郊外の墓地の前で、カールトンウェイにルゴシのアパートの前で、心の中でストーリーを念頭に置いて、即 この映像は、ルゴシが死んだ後に主に撮影された宇宙からのプラン9（1959）で終わった。 ウッドは妻のカイロプラクターであるトム-メイソンを雇い、追加のショットでルゴシのために倍増させた。 メイソンはルゴシよりも著しく背が高く、薄く、ルゴシがアボットとコステロでフランケンシュタインに会うことがあったように、すべてのショットで顔の下半分をマントで覆っていた。

彼の治療の後、ルゴシは1955年後半にベル-エア-ピクチャーズのために最後の映画”The Black Sleep”を作り、1956年の夏にユナイテッド-アーティスツを通じてリリースされ、いくつかの個人的な出演を含むプロモーションキャンペーンを行った。 しかし、ルゴシの失望のために、この映画での彼の役割は、対話のないミュートの役割でした。