Early yearsEdit
リヒャルト-ワーグナーは、ライプツィヒのユダヤ人地区のブリュール（赤と白のライオンの家）3番に住んでいたドイツ人の家庭に生まれた。 聖トマス教会で洗礼を受けた。 ライプツィヒ警察の事務員であったカール-フリードリヒ-ワーグナーと、その妻でパン屋の娘であったヨハンナ-ロジーヌ（旧姓パエッツ）の間の第九子であった。 ワーグナーの父カールは、リヒャルトの誕生から半年後に発疹チフスで亡くなった。 その後、母親のヨハンナはカールの友人で俳優で劇作家のルートヴィヒ・ガイヤーと暮らした。 1814年、ヨハンナとガイヤーはおそらく結婚したが、ライプツィヒ教会の登録簿にはこれに関する文書は見つかっていない。 彼女と彼女の家族はドレスデンのガイヤーの住居に移動しました。 彼が14歳になるまで、ワーグナーはヴィルヘルム・リヒャルト・ガイヤーとして知られていた。 彼はほぼ確実にガイヤーが彼の生物学的な父親だと思っていました。
ゲイヤーの劇場への愛は彼の義理の息子によって共有されるようになり、ワーグナーは彼の公演に参加しました。 彼の自伝では、マイン-レーベン-ワーグナーはかつて天使の役を演じていたことを思い出した。 1820年後半、ワーグナーはドレスデン近郊のポゼンドルフにあるヴェッツェル牧師の学校に入学し、そこでラテン語の教師からピアノの指導を受けた。 彼はキーボードで適切なスケールを演奏するのに苦労し、耳で劇場の序曲を演奏することを好んだ。 1821年にガイヤーが死去すると、リヒャルトはガイヤーの弟を犠牲にしてドレスナー-クロイツコールの寄宿学校であるクロイツシューレに送られた。 9歳の時、彼はカール・マリア・フォン・ウェーバーのオペラ『フライシュッツ』のゴシック様式の要素に非常に感銘を受け、ウェーバーの演技を見た。 この時期、ワーグナーは劇作家としての野心を楽しませた。 彼の最初の創作活動は、ワーグナーの作品の標準的なリストである”ワーグナー-ヴェルク-ヴェルツェイヒニス”（”WAGNER-Werk-Verzeichnis”）の1つに挙げられており、”ルーバルト”と呼ばれる悲劇的なものであった。 彼が1826年に学校にいたときに始まったこの演劇は、シェイクスピアとゲーテの影響を強く受けました。 ワーグナーは音楽にそれを設定することを決定し、彼の音楽のレッスンを許可するために彼の家族を説得しました。1827年までに、家族はライプツィヒに戻った。 ワーグナーの最初の和声のレッスンは、1828年から1831年の間にクリスティアン-ゴットリーブ-ミュラーと一緒に行われた。 1828年1月にベートーヴェンの交響曲第7番を最初に聴き、3月には同じ作曲家の交響曲第9番を（いずれもゲヴァントハウスで）聴いた。 ベートーヴェンは大きなインスピレーションとなり、ワーグナーは第9交響曲のピアノ転写を書いた。 彼はまた、モーツァルトのレクイエムの演奏に大いに感銘を受けました。 ワーグナーの初期のピアノソナタとオーケストラ序曲の彼の最初の試みは、この期間から日付。1829年には劇的なソプラノ歌手ヴィルヘルミーネ-シュレーダー＝デヴリエントの演奏を見て、オペラにおけるドラマと音楽の融合の理想となった。 “マイン-レーベン”では、ワーグナーは”私の人生を振り返ってみると、それが私に与えた印象にこの横に置く出来事はない”と書いており、”この比類のない芸術家の深く人間的で恍惚としたパフォーマンス”は彼の中に”ほとんど悪魔の火”を燃やしたと主張している。”
1831年、ワーグナーはライプツィヒ大学に入学し、そこでザクセン学生友愛会のメンバーとなった。 彼はThomaskantor Theodor Weinligに作曲のレッスンを受けました。 ヴァインリグはワーグナーの音楽的能力に非常に感銘を受け、レッスンの支払いを拒否した。 彼は彼の弟子のピアノソナタ変ロ長調（結果的に彼に捧げられた）をワーグナーの作品1として出版するために手配した。 1年後、ワーグナーは1832年にプラハで、1833年にライプツィヒ-ゲヴァントハウスで行われたベートーヴェンの作品であるハ長調の交響曲を作曲した。 彼はその後、オペラ”Die Hochzeit”（結婚式）の作業を始めましたが、これは決して完了しませんでした。
初期のキャリアと結婚（1833-1842）編集
1834年にライプツィヒに戻ったワーグナーは、マクデブルクのオペラハウスで音楽監督として短期間任命され、その間にシェイクスピアの尺度に基づいて”Das Liebesverbot”（愛の禁止）を書いた。 これは1836年にマクデブルクで上演されたが、第二回公演の前に閉鎖され、彼を雇用していた劇団の財政破綻とともに、作曲家は破産した。 ワーグナーはマクデブルクの主要な女性の一人である女優クリスティーネ-ヴィルヘルミーネ-“ミンナ”-プレーナーのために落ちていたが、ダス-リーベスベルボットの災害の後、彼は彼女をケーニヒスベルクに連れて行き、そこで彼女は劇場で婚約を得るのを助けた。 2人は1836年11月24日にトラグハイム教会で結婚した。 1837年5月、ミンナは別の男のためにワーグナーを離れ、これは激しい結婚の最初のdébâcleに過ぎませんでした。 1837年、ワーグナーはリガ（当時はロシア帝国）に移り、地元のオペラの音楽監督となった。; この能力でミンナの妹アマリー（歌手でもある）と劇場のために婚約したが、1838年にミンナとの関係を再開した。
1839年までに、夫婦は債権者から逃げてリガから逃げたような大きな借金を集めていました。 借金はワーグナーの人生の大部分を悩ませることになるでしょう。 当初、彼らはロンドンへの嵐の海の通路を取り、そこからワーグナーはハインリヒ*ハイネのスケッチに基づいてプロットで、彼のオペラ”Der fliegende Holländer”（飛行オランダ人）のためのインスピレーションを描いた。 ワーグナーは1839年9月にパリに定住し、1842年までそこに滞在した。 ワーグナーは、”音楽ドラマ”という彼の成長する概念をスケッチしたベートーヴェンへの巡礼や、フランスの大都市でドイツのミュージシャンとしての自分の悲惨さを描いたパリの終わりなどの記事や短い小説を書くことによって、わずかな生活をした。 彼はまた、主にシュレジンガー出版社に代わって、他の作曲家によるオペラのアレンジを提供しました。 この滞在中、彼は彼の第三と第四のオペラRienziとDer fliegende Holländerを完成させました。
ドレスデン(1842-1849)Edit
ワーグナーはその後6年間ドレスデンに住み、最終的にはザクセン宮廷指揮者に任命されました。 この間、彼は3つの中期オペラのうちの最初の2つである『der fliegende Holländer』（1843年1月2日）と『Tannhäuser』（1845年10月19日）を上演した。 ワーグナーはまた、作曲家フェルディナント・ヒラーや建築家ゴットフリート・センペルを含むドレスデンの芸術界と混ざり合っていました。
ワーグナーの左翼政治への関与は、ドレスデンでの彼の歓迎を突然終わらせた。 ワーグナーはそこで社会主義ドイツのナショナリストの間で活発であり、指揮者で急進的な編集者のアウグスト-レッケルやロシアの無政府主義者ミハイル-バクーニンなどのゲストを定期的に受けていた。 また、ピエール＝ヨーゼフ-プルードンやルートヴィヒ-フォイエルバッハの思想にも影響を受けた。 1849年、ドレスデンで失敗した五月蜂起が勃発し、ワーグナーはマイナーな脇役を演じた。 革命家の逮捕のための令状が発行されました。 ワーグナーはまずパリを訪れ、その後チューリッヒに定住し、最初は友人のアレクサンダー-ミュラーと避難した。
亡命中：スイス（1849-1858）編集
ワーグナーは次の12年間をドイツから亡命して過ごすことになっていた。 彼はドレスデン蜂起の前に、彼の中期オペラの最後のLohengrinを完成させ、今では彼の友人のフランツ-リストに必死に書いて、彼の不在の中で上演しました。 リストは1850年8月にヴァイマルで初演を行った。
それにもかかわらず、ワーグナーはドイツの音楽界から隔離され、定期的な収入がなかった厳しい個人的な海峡にいました。 1850年、友人カール-リッターの妻ジュリーは、1859年まで維持された小さな年金を彼に支払うようになった。 彼女の友人ジェシー・ラウソの助けを借りて、これは年間3,000ターラーに増額されることになっていたが、ワーグナーがMme.Laussotとの関係を始めたときにこの計画は放棄された。 ワーグナーは1850年に彼女と駆け落ちを計画していたが、彼女の夫はそれを妨げた。 一方、リエンツィの後に書いたオペラを嫌っていたワーグナーの妻のミンナは、深刻なうつ病に陥っていた。 アーネスト・ニューマンによれば、ワグナーは病気の犠牲になり、「大部分は神経の過剰な問題」であり、彼が書き続けることを困難にしたという。
チューリッヒでの彼の最初の年の間にワーグナーの主な出版された出力は、エッセイのセットでした。 1849年の”未来の芸術作品”では、音楽、歌、ダンス、詩、視覚芸術、舞台芸術などの様々な芸術が統一されたgesamtkunstwerk（”total work of art”）としてオペラのビジョンを記述している。 “音楽におけるユダヤ教”（1850年）は、ワーグナーの著作の中で反ユダヤ主義的な見解を特徴とした最初のものであった。 この論争の中で、ワーグナーは、伝統的な反ユダヤ主義的虐待を頻繁に使用して、ユダヤ人はドイツの精神とは関係がなく、したがって浅く人工的な音楽だけを生産することができると主張した。 彼によると、彼らは芸術の本物の作品を作成するのではなく、人気と、それによって、経済的な成功を達成するために音楽を作曲しました。
“オペラとドラマ”（1851年）では、ワーグナーはリングオペラを作成するために使用していたドラマの美学を説明しました。 ドレスデンを離れる前に、ワーグナーは最終的に4つのオペラのサイクルDer Ring des Nibelungenになるシナリオを起草していました。 彼は当初、1848年に単一のオペラ”ジークフリート-トッド”（ジークフリートの死）のための台本を書いた。 チューリッヒに到着した後、彼は主人公の背景を探求したオペラ”der junge Siegfried”（若いジークフリート）で物語を拡大した。 彼は『ワルキューレ』（Die Walküre）と『ラインゴールド』（Das Rheingold）のためのリブレットを書き、他のリブレットを彼の新しい概念に同意するように改訂し、1852年に完成させた。 “オペラとドラマ”や他のエッセイで表現されたオペラの概念は、彼が以前に書いたオペラを効果的に放棄し、ロエングリンを含む。 ワーグナーは彼の見解の変化を説明しようと、1851年に自伝的な”A Communication to My Friends”を出版した。 これには、リングサイクルになることについての彼の最初の公表が含まれていました：
私はオペラをもっと書くことはありません。 私は自分の作品のために任意のタイトルを発明したいとは思わないので、私はそれらをドラマと呼びます。..私は長い前奏曲（Vorspiel）に先行する三つの完全なドラマで私の神話を制作することを提案します。
私は長い前奏曲（Vorspiel）に先行しています。 …
特別に任命された祭りでは、私は三日と前の夜の過程で、彼らの前奏曲でそれらの三つのドラマを制作するために、いくつかの将来の時間を提案し
ワーグナーは1853年から1854年にかけてDas Rheingoldのために音楽を作曲し始め、1854年から1856年にかけてDie Walküre（1854年から1856年にかけて作曲された）とすぐに作曲を開始した。 彼はおそらく1856年9月に、現在は単にジークフリートと呼ばれる第三の環状オペラの作業を開始したが、1857年6月までに彼は最初の2つの行為だけを完了していた。 彼は新しいアイデアに集中するために仕事を脇に置くことにしました：Arthurianの愛の物語Tristan and Iseultに基づいたTristan und Isolde。
トリスタン-ウント-イゾルデのインスピレーションの源の一つは、アーサー-ショーペンハウアーの哲学、特にワーグナーが1854年に詩人の友人ゲオルク-ヘルヴェーグによって導入された”意志と表現としての世界”である。 ワーグナーは後にこれを彼の人生の最も重要な出来事と呼んだ。 彼の個人的な状況は確かに彼は彼がショーペンハウアーの哲学、人間の状態の深く悲観的なビューであると理解したものに簡単に変換しました。 彼は彼の人生の残りのためにショーペンハウアーの支持者のままでした。
ショーペンハウアーの教義の一つは、音楽が世界の本質、すなわち盲目の衝動的な意志の直接的な表現として芸術において最高の役割を果たしていたということであった。 この教義は、オペラの音楽はドラマに従属しなければならないという”オペラとドラマ”で表現されたワーグナーの見解と矛盾していた。 ワーグナーの研究者たちは、ショーペンハウアーの影響により、ワーグナーはまだ作曲していなかったリングサイクルの後半を含む、後のオペラで音楽にもっと指揮的な役割を割り当てるようになったと主張している。 ショーペンハウアーの教義の側面は、ワーグナーのその後のリブレットに彼らの方法を発見しました。
第二のインスピレーションの源は、シルク商人オットー-ヴェゼンドンクの妻である詩人-作家マチルド-ヴェゼンドンクに対するワーグナーの心酔であった。 ワーグナーは、1852年にチューリッヒで、彼の音楽の偉大な崇拝者であったヴェーゼンドンクに会った。 1853年5月以降、ヴェゼンドンクはチューリッヒでの家計の資金調達のためにワーグナーにいくつかの融資を行い、1857年にはワーグナーの処分で彼の財産にコテージを置き、それはAsyl（「亡命」または「休息の場所」）として知られるようになった。 この期間中、ワーグナーのパトロンの妻に対する情熱が高まり、彼はリングサイクル（次の十二年間は再開されなかった）の作業を脇に置き、トリスタンの作業を始めるようになった。 ワーグナーはオペラを企画している間に、マチルドの詩を設定し、声とピアノのための五つの歌、ヴェゼンドンクリーダーを作曲しました。 これらの設定の二つは、ワーグナーによって明示的に”トリスタンとイゾルデのための研究”として副題されています。
ワーグナーがこの期間中に収入のために引き受けた指揮契約の中で、彼は1855年にロンドン-フィルハーモニー協会といくつかのコンサートを行った。 女王はタンホイザー序曲を楽しみ、コンサートの後にワーグナーと話をし、日記に”短く、非常に静かで、眼鏡をかけている&&顎を突出させている。”
亡命中: ヴェネツィアとパリ（1858-1862）編集
ワーグナーのマチルドとの不安な関係は、1858年にミンナがマチルドへの手紙を傍受したときに崩壊しました。 ミンナとの対立の後、ワーグナーはチューリッヒを一人で去り、ヴェネツィアに行き、そこでジュスティニアヌス宮殿のアパートを借り、ミンナはドイツに戻った。 ワグナーのミナに対する態度は変わっており、彼女との通信の編集者ジョン-バークは、彼女が彼にとって”優しさと配慮で扱われるべき無効であるが、距離を除いて、彼の心の平和への脅威である”と述べている。”ワーグナーはマチルドとの通信と作曲家の彼の財政的支援を維持し、彼女の夫オットーとの彼の友情を続けました。 ワーグナーは1859年のマチルドへの手紙の中で、トリスタンについて半風刺的に書いている：”子供！ このトリスタンはひどいものに変わっています。 この最後の行為！!!-私はオペラが禁止される恐れがあります。.. 平凡な公演だけが私を救うことができます！ 完全に良いものは、人々を怒らせるためにバインドされます。”
1859年、ワーグナーは再びパリに移り、夫がパリのオーストリア大使であったパウリーネ-フォン-メッテルニヒ王女の努力のおかげで上演されたタンホイザーの新しい改訂版の制作を監督した。 1861年のパリ-タンホイザーの公演は特筆すべき大失敗であった。 これはジョッキークラブの保守的な好みの結果であり、第1幕のバレエ作品の発表に抗議するために劇場でデモを組織した（第2幕の伝統的な場所ではなく）が、この機会をナポレオン3世の親オーストリア政策に対するベールに包まれた政治的抗議として利用したい人たちによっても悪用された。ワーグナーはこの訪問中に、フランスの詩人シャルル-ボードレールと出会い、感謝のパンフレット”リヒャルト-ワーグナーとパリのタンホイザー”を書いた。 オペラは第三の公演の後に撤回され、ワーグナーはすぐにパリを去った。 彼はこのパリ訪問の間にミンナとの和解を求めていたが、彼女はそこに彼に加わったが、再会は成功せず、ワーグナーが去ったときに再びお互いに別れた。
復帰と復活（1862年-1871年）編集
ワーグナーがドレスデンから逃れた後、ドイツでワーグナーに置かれていた政治的禁止は、1862年に完全に解除されました。 作曲家はヘッセン州のヴィースバーデン近くのライン川沿いのビーブリヒに定住した。 ここでミンナは最後に彼を訪問しました: 彼らは取り返しのつかないほど別れたが、ワーグナーはドレスデンに住んでいた間、1866年に死ぬまで彼女に財政的支援を続けた。
ビーブリッヒで、ワーグナーはついに彼の唯一の成熟した喜劇であるDie Meistersinger von Nürnbergの仕事を始めた。 ワーグナーは1845年に台本の最初の草稿を書き、1860年にヴェーゼンドンクとヴェネツィアを訪問した際にそれを開発することを決意した。 この期間（1861年から1864年）を通じて、ワーグナーはウィーンでトリスタン-ウント-イゾルデを制作しようとした。 多くのリハーサルにもかかわらず、オペラは演奏されず、ワーグナーの財政問題に加えて、歌うことが”不可能”であるとの評判を得た。
ワーグナーの運命は、1864年に18歳でバイエルン王ルートヴィヒ二世が王位を継承したときに劇的な好転を遂げました。 ワーグナーのオペラの熱烈な崇拝者であった若い王は、作曲家をミュンヘンに連れて行った。 同性愛者であった王は、彼の対応で作曲家に対する情熱的な個人的な崇拝を表明し、ワーグナーは彼の応答で相反する感情を装うことについて良心の呵責を持っていませんでした。 ルートヴィヒはワーグナーの多額の借金を解決し、トリスタン、ダイ-マイスタージンガー、リング、ワーグナーが計画していた他のオペラを上演することを提案した。 ワーグナーはまた、王の要請で彼の自伝”マイン-レーベン”を指示し始めた。 ワーグナーは、ルートヴィヒの救出は、以前の指導者（後に敵と思われていた）ジャコモ-マイヤービールの死のニュースと一致しており、”私にそんなに害を与えていたこのオペラマスターは、この日を見るために生きていたはずではなかった。”
リハーサルの重大な困難の後、トリスタン-ウント-イゾルデは10月にミュンヘン国立劇場で1865年に初演され、ほぼ15年ぶりのワーグナー-オペラ初演となった。 （初演は5月15日に予定されていたが、ワーグナーの債権者のために行動する執行官によって延期され、またイゾルデであるマルヴィーナ・シュノール・フォン・キャロルスフェルトがかすれ、回復に時間が必要であったためであった。）この初演の指揮者はハンス-フォン-ビューローであり、その妻コジマはその年の4月にビュローではなくワーグナーの子供であるイゾルデという娘を出産していた。
コジマはワーグナーより24歳年下で、夫をフランツ-リストのために残していたマリー-ダグール伯爵夫人の娘であった。 リストは当初、娘がワーグナーと関わっていることに不満を抱いていたが、それでも二人は友人であった。 軽率な事件はミュンヘンをスキャンダルにし、ワーグナーはまた、王への彼の影響を疑っていた裁判所の多くの主要なメンバーと不仲になった。 1865年12月、ルートヴィヒは最終的に作曲家にミュンヘンを離れるように依頼することを余儀なくされた。 彼は明らかに彼の英雄に従うことを放棄するという考えにも興味を持っていたが、ワーグナーはすぐに彼を説得した。
ルートヴィヒは、スイスのルツェルン湖のそばにあるヴィラ-トリブシェンにワーグナーを設置した。 『ダイ・マイスタージンガー』は1867年にトリプシェンで完成し、翌年6月21日にミュンヘンで初演された。 ルートヴィヒの主張により、1869年と1870年にミュンヘンで”Das Rheingold”と”Die Walküre”というリングの最初の二つの作品の”特別プレビュー”が行われたが、ワーグナーは”私の友人への通信”で最初に表現された夢を保持し、新しい専用のオペラハウスとの特別な祭りで最初の完全なサイクルを提示した。
ミンナは25日にドレスデンで1866年に心臓発作で死亡した。 ワーグナーは葬儀に出席しなかった。 ミナの死後、コジマはハンス-フォン-ビューローに何度か離婚を求める手紙を書いたが、ビューローはこれを認めることを拒否した。 彼はワーグナーとの間にさらに二人の子供をもうけた後にのみ同意した。 離婚は、法的手続きの遅れの後、1870年7月18日にベルリンの裁判所によって最終的に認可されました。 リチャードとコジマの結婚式は1870年8月25日に行われた。 その年のクリスマスの日、ワーグナーはコジマの誕生日のためにジークフリートの牧歌の驚きの公演（初演）を手配した。 コジマとの結婚はワーグナーの人生の終わりまで続いた。
ワーグナーは、彼の新しい発見の家庭に定住し、リングサイクルを完了するために彼のエネルギーを回しました。 彼は論争を放棄していなかった：彼は1869年に彼自身の名前で、もともと仮名で発行された彼の1850年のパンフレット”音楽のユダヤ教”を再発行しました。 彼は序文を拡張し、長い追加の最後のセクションを書いた。 この出版物は、ウィーンとマンハイムでのDie Meistersingerの初期の公演でいくつかの公共の抗議につながった。
バイロイト（1871年-1876年）編集
1871年、ワーグナーは新しいオペラハウスの場所であるバイロイトに移動することを決めました。 町議会は、劇場のためのサイトとして、”緑の丘”—土地の大規模なプロットを寄付しました。 ワーグナーは翌年に町に移り、バイロイト-フェストシュピールハウス（”フェスティバル-シアター”）の礎石が置かれた。 ワーグナーは当初、1873年に初めてリング-サイクルが完成する最初のバイロイト-フェスティバルを発表したが、ルートヴィヒはプロジェクトの資金調達を拒否していたため、建設の開始が遅れ、フェスティバルの提案日が延期された。 建設のための資金を調達するために、いくつかの都市で”ワーグナー協会”が結成され、ワーグナーはドイツのコンサートを指揮し始めました。 1873年の春までには、必要な資金の3分の1しか調達されておらず、ルートヴィヒへのさらなる嘆願は当初無視されたが、1874年の初めにプロジェクトが崩壊の危機に瀕していたため、王は折れて融資を提供した。 完全な建物の計画には、ワーグナーがコジマと子供たちと一緒に1874年4月18日に一時的な宿泊施設から移動した家族の家”Wahnfried”が含まれていました。 劇場は1875年に完成し、翌年にはフェスティバルが予定されていた。 ワーグナーは建物を完成させるための闘争についてコメントし、コジマに”それぞれの石は私の血とあなたの血で赤くなっている”と述べた。
フェストシュピールハウスのデザインのために、ワーグナーは以前にミュンヘンで提案された新しいオペラハウスのために勧誘していた彼の元同僚、ゴットフリート-センパーのアイデアのいくつかを充当した。 ワーグナーはバイロイトでのいくつかの演劇の革新を担当していた;これらは、公演中に講堂を暗くし、観客の視界の外にピットにオーケストラを配置する
フェストシュピールハウスは最終的に13August1876Das Rheingoldで開かれ、最終的に完全なリングサイクルの最初の夜としてその場所を取っています。1876バイロイト祭は、作曲家が意図していたように完全なサイクルの初演を見ました。 1876年のフェスティバルは、ハンス-リヒターの指揮の下、三つのフルリングサイクルで構成されていた。 最後に、批判的な反応は、作品を”神によって構成された”と考えたノルウェーの作曲家エドヴァルド-グリーグと、音楽を”狂人の夢”と呼んだフランスの新聞”ル-フィガロ”との間であった。 この幻滅には、ワーグナーの友人で弟子のフリードリヒ-ニーチェも含まれており、ワーグナーは時期尚早の瞑想の一環として祭りの前に”バイロイトのリヒャルト-ワーグナー”という賛辞のエッセイを出版していたが、ワーグナーがますます排他的なドイツナショナリズムに迎合していると見たことに激しく失望していた。 このフェスティバルは、カイザー-ヴィルヘルム1世、ブラジル皇帝ペドロ2世、アントン-ブルックナー、カミーユ-サン＝サーンス、ピョートル-イリイチ-チャイコフスキーなど、ヨーロッパの、そして確かに世界の重要な芸術家としてワーグナーを確立した。
ワーグナーはフェスティバルに満足していなかったが、コジマは数ヶ月後、プロダクションに対する彼の態度は”Never again,never again!”また、祭りは約150,000マルクの赤字で終了しました。 バイロイトとワーンフリートの費用は、ワーグナーが5000ドルを受け取ったアメリカのための百年行進曲のような手数料を実施または引き受けることによって、さらなる収入源を求めていたことを意味した。
最後の年（1876年-1883年）編集
最初のバイロイト祭に続いて、ワーグナーは彼の最後のオペラであるパルジファルの仕事を始めました。 作曲には4年を要し、その多くはワーグナーが健康上の理由からイタリアで過ごしたものであった。 1876年から1878年にかけて、ワーグナーは1876年のフェスティバルで出会ったジュディス-ゴーティエと最後の感情的なリエゾンに着手した。 ワーグナーはまた、パルジファルの資金調達の問題や、バイロイト以外の劇場での上演の見通しにも悩まされていた。 彼は再びルートヴィヒ王の自由主義によって支援されたが、1877年に彼の個人的な財政状況によって、彼の未発表の作品（ジークフリートの牧歌を含む）のいくつかの権利を出版社ショットに売却することを余儀なくされた。
; 1977年、コジマの遺灰はワーグナーの遺体と一緒に置かれた
ワーグナーは晩年にいくつかの記事を書き、しばしば政治的な話題について、しばしば反動的な口調で、彼の以前の、より自由主義的な見解のいくつかを否定した。 これらには”宗教と芸術”（1880年）と”英雄主義とキリスト教”（1881年）があり、これは彼の支持者ハンス-フォン-ヴォルツォーゲンによって出版されたジャーナルBayreuther Blätterに印刷された。 この時期のワーグナーのキリスト教への突然の関心は、パルジファルを注入し、ドイツのナショナリズムとの彼の増加するアライメントと現代的であり、彼の側と彼の仲間の部分には、例えば、リングをキリスト教の理想を反映した作品として表現するために、”いくつかの最近のワーグナーの歴史の書き換え”が必要であった。 これらの後の記事の多くは、”ドイツ語とは何ですか？”（1878年、しかし1860年代に書かれた草案に基づいて）、ワーグナーの反ユダヤ主義的な先入観を繰り返した。
ワーグナーは1882年にパルジファルを完成させ、26日に初演された新しいオペラのために第二のバイロイト祭が開催された。 ワーグナーはこの時までに非常に病気であり、一連の重度の狭心症発作に苦しんでいた。 8月29日に行われたパルジファルの第16回公演では、第3幕では見えないピットに入り、指揮者ヘルマン・レヴィからバトンを受け、演奏の締めくくりとなった。
祭りの後、ワーグナーの家族は冬のためにヴェネツィアに旅しました。 ワーグナーは1883年2月13日、大運河沿いの16世紀の宮殿であるカ・ヴェンドラミン・カレルギで、69歳で心臓発作のために死亡した。 この攻撃は、ワーグナーがバイロイトのパルジファルで花の乙女であった歌手のキャリー-プリングルに対する愛すべき関心について、コジマとの議論によって促されたという伝説は、信頼できる証拠がない。 葬儀の後、ワーグナーの遺体が大運河の上に運ばれ、彼の遺体はドイツに運ばれ、バイロイトのヴィラヴァーンフリートの庭に埋葬された。