OriginsEdit
pittorico satira è stato accreditato come il precursore di vignette di satira politica in Inghilterra: John J. Richetti, a Cambridge, storia della letteratura inglese, 1660-1780, afferma che “l’inglese grafica, satira comincia davvero con Hogarth Emblematica di Stampa sul Mare del Sud Regime”. Le immagini di William Hogarth combinavano la critica sociale con scene artistiche sequenziali. Un bersaglio frequente della sua satira era la corruzione della politica britannica del xviii secolo. Un primo lavoro satirico fu una stampa emblematica sul South Sea Scheme (c.1721), sul disastroso crollo del mercato azionario del 1720 noto come South Sea Bubble, in cui molti inglesi persero una grande quantità di denaro.
La sua arte aveva spesso un forte elemento moralizzante, come nel suo capolavoro del 1732-33, A Rake’s Progress, inciso nel 1734. Consisteva in otto immagini che raffiguravano la vita spericolata di Tom Rakewell, il figlio di un ricco mercante, che spende tutti i suoi soldi in una vita lussuosa, servizi da sesso lavoratori, e il gioco d’azzardo—la vita del personaggio finisce in ultima analisi, Bethlem Royal Hospital.
Tuttavia, il suo lavoro è stato solo tangenzialmente politicizzato ed è stato considerato principalmente per i suoi meriti artistici. George Townshend, 1 ° Marchese Townshend ha prodotto alcune delle prime vignette apertamente politiche e caricature nel 1750.
Sviluppomodifica
Il medium iniziò a svilupparsi in Inghilterra nell’ultima parte del xviii secolo—specialmente all’epoca della Rivoluzione francese—sotto la direzione dei suoi grandi esponenti, James Gillray e Thomas Rowlandson, entrambi londinesi. Gillray ha esplorato l’uso del mezzo per lampooning e caricatura, ed è stato indicato come il padre del fumetto politico. Chiamando il re, i primi ministri e i generali a rendere conto, molte delle satire di Gillray erano dirette contro Giorgio III, dipingendolo come un buffone pretenzioso, mentre la maggior parte del suo lavoro era dedicata a ridicolizzare le ambizioni della Francia rivoluzionaria e di Napoleone. I tempi in cui Gillray visse furono particolarmente favorevoli alla crescita di una grande scuola di caricatura. Guerra di partito è stato portato avanti con grande vigore e non un po ‘ di amarezza; e personalità sono stati liberamente lo spettacolo da entrambe le parti. L’incomparabile ingegno e umorismo di Gillray, la conoscenza della vita, la fertilità delle risorse, l’acuto senso del ridicolo e la bellezza dell’esecuzione, gli diedero subito il primo posto tra i caricaturisti.
George Cruikshank divenne il principale fumettista nel periodo successivo a Gillray (1820-40). I suoi primi anni di carriera sono stati rinomati per le sue caricature sociali della vita inglese per pubblicazioni popolari. Acquisì notorietà con le sue stampe politiche che attaccavano la famiglia reale e i principali politici e fu corrotto nel 1820″ per non caricare Sua Maestà “(Giorgio IV)”in qualsiasi situazione immorale”. Il suo lavoro comprendeva una personificazione dell’Inghilterra di nome John Bull che è stato sviluppato da circa 1790 in collaborazione con altri artisti satirici britannici come Gillray e Rowlandson.
Vignettista del magazinesEdit
L’arte del fumetto editoriale fu ulteriormente sviluppata con la pubblicazione del periodico britannico Punch nel 1841, fondato da Henry Mayhew e dall’incisore Ebenezer Landells (una precedente rivista che pubblicava cartoni animati era Monthly Sheet of Caricatures, stampato a partire dal 1830 e un’importante influenza su Punch). Fu acquistata da Bradbury e Evans nel 1842, che sfruttarono le nuove tecnologie di stampa di massa per trasformare la rivista in un’istituzione nazionale preminente. Il termine “fumetto” per riferirsi ai disegni a fumetti fu coniato dalla rivista nel 1843; le Camere del Parlamento dovevano essere decorate con murales, e ” cartoncini “per il murale sono stati esposti per il pubblico; il termine” cartone ” poi significava uno schizzo preliminare finito su un grande pezzo di cartone, o cartone in italiano. Punch si appropriò umoristicamente del termine per riferirsi alle sue vignette politiche, e la popolarità delle vignette Punch portò all’uso diffuso del termine.
Gli artisti che hanno pubblicato in Punch durante gli anni 1840 e 50 includevano John Leech, Richard Doyle, John Tenniel e Charles Keene. Questo gruppo divenne noto come “The Punch Brotherhood”, che comprendeva anche Charles Dickens che si unì a Bradbury e Evans dopo aver lasciato Chapman e Hall nel 1843. Punch autori e artisti hanno anche contribuito ad un altro Bradbury e Evans rivista letteraria chiamata Una volta alla settimana (est.1859), creato in risposta alla partenza di Dickens dalle parole domestiche.
Il fumettista più prolifico e influente degli anni ’50 e’ 60 fu John Tenniel, capo disegnatore di cartoni animati per Punch, che perfezionò l’arte della caricatura fisica e della rappresentazione a un punto che è cambiato poco fino ai giorni nostri. Per oltre cinque decenni è stato un testimone sociale costante ai cambiamenti nazionali radicali che si sono verificati durante questo periodo insieme al suo collega fumettista John Leech. La rivista catturò fedelmente l’umore del pubblico in generale; nel 1857, in seguito alla ribellione indiana e all’indignazione pubblica che ne seguì, Punch pubblicò illustrazioni vendicative come Giustizia di Tenniel e Vendetta del leone britannico sulla Tigre del Bengala.
MaturationEdit
Entro la metà del 19 ° secolo, i principali giornali politici di molti paesi presentavano vignette progettate per esprimere l’opinione dell’editore sulla politica del giorno. Uno dei più riusciti fu Thomas Nast a New York City, che importò tecniche di disegno tedesche realistiche alle principali questioni politiche nell’era della guerra civile e della ricostruzione. Nast era famoso soprattutto per le sue 160 vignette editoriali che attaccavano le caratteristiche criminali della macchina politica di Boss Tweed a New York. Albert Boime sostiene che:
Come fumettista politico, Thomas Nast ha esercitato più influenza di qualsiasi altro artista del 19 ° secolo. Non solo ha affascinato un vasto pubblico con audacia e arguzia, ma lo ha influenzato più e più volte nella sua posizione personale sulla forza della sua immaginazione visiva. Sia Lincoln che Grant riconobbero la sua efficacia a loro favore, e come riformatore civile crociato aiutò a distruggere l’Anello di Tweed corrotto che truffò New York City di milioni di dollari. In effetti, il suo impatto sulla vita pubblica americana fu abbastanza formidabile da influenzare profondamente il risultato di ogni elezione presidenziale durante il periodo 1864-1884.
Tra le vignette editoriali di rilievo figura Join, or Die (1754) di Benjamin Franklin, sulla necessità di unità nelle colonie americane; The Thinkers Club (1819), una risposta alla sorveglianza e alla censura delle università in Germania sotto i decreti di Carlsbad; e The Goose-Step di E. H. Shepard (1936), sul riarmo della Germania sotto Hitler. The Goose-Step è uno dei numerosi cartoni animati pubblicati per la prima volta nella rivista Punch britannica.