Yvonne De Carlo

Salome, jossa hän tanssi (1944-1945)Edit

De Carlo kuin itävaltalainen tanssija Anna Maria Salomessa, jossa hän tanssi (1945

De Carlo joutui Näyttötestiin Universalin toimesta, joka etsi eksoottista Glamour-tyttöä Maria Montezin ja acquanettan muotista. Testin näki Walter Wanger, joka oli tekemässä Technicolor-väreissä seikkailuelokuvaa Salome, missä hän tanssi (1945). Wanger väitti myöhemmin löytäneensä De Carlon katsellessaan toisen näyttelijän kuvamateriaalia, jossa De Carlo myös sattui esiintymään (Milburn Stone).

Wanger testasi De Carloa useita kertoja ja Universal kiinnitti hänet pitkäaikaiseen sopimukseen, jonka hinta oli 150 dollaria viikossa. Syyskuussa 1944 ilmoitettiin, että De Carlo valittiin Salomen rooliin yli 20 000 muun nuoren naisen.

Toisen lähteen mukaan 21 Royal Canadian Air Force bombardier-opiskelijaa, jotka rakastivat häntä pinup-tähtenä, kampanjoivat saadakseen hänelle roolin. De Carlo sanoi myöhemmin, että tämä tehtiin hänen käskystään.; hän otti itsestään useita kuvia paljastavassa asussa ja taivutteli kaksi lapsuudenystävää Vancouverista, Reginald Reidin ja lentäjäksi ryhtyneen Kenneth Ross McKenzien järjestämään ystävänsä lobbaamaan puolestaan kirjoittaen muistelmissaan, että koko juttu oli Wangerin idea.

vaikka Salome ei ollut arvostelumenestys, hän oli lipputulojen suosikki, ja voimakkaasti mainostettua De Carloa tervehdittiin nousujohteisena tähtenä. The New York Timesin Bosley Crowther kirjoitti elokuvan arvostelussaan:

Miss de Carlolla on miellyttävä mezzosopraanon lauluääni, kaikki se ”look”, mitä yksi tyttö voi pyytää, ja lisäksi hän tanssii aistikkaasti, mikä on varmasti aiheuttanut Haysin toimistossa jonkin verran ahdistusta. Käsikirjoitus ei kuitenkaan anna hänelle juurikaan mahdollisuuksia todistaa näyttelijäntaitojaan.

Universal-International (1945-1950)Edit

De Carlo Scheherazaden laulun trailerissa (1947)

Salomen, jossa hän tanssi, julkaisi Universal, joka solmi de Carlon kanssa pitkäaikaisen sopimuksen. Studio käytti häntä Maria Montezin varatähtenä, ja hänen toisessa elokuvassaan studiolle nähtiin hänen astuvan Montezin hylkäämään rooliin: the Western Frontier Gal (1946) Rod Cameronin rinnalle. Vuonna 1946 näytteilleasettajat äänestivät De Carlon yhdeksänneksi lupaavimmaksi ”huomisen tähdeksi.”Se kuvattiin Salomen tavoin Technicolorilla.

De Carlo seurasi Frontier Galia Huippuroolilla Walter Reischin elokuvassa ”Technicolor musical Song of Scheherazade” (1947), jossa hänen vastanäyttelijöinään olivat Brian Donlevy ja Jean-Pierre Aumont. Tilly Losch, itävaltalainen tanssija ja Reischin ystävä, valmensi De Carloa tämän kolmessa tanssisoolossa. Elokuva oli hitti ja tuotti yli 2 miljoonaa dollaria.

De Carlo halusi näytellä erityyppisissä elokuvissa. Hän haki tarjoilijan roolia kaksoiselämästä (1947), mutta hävisi Shelley Wintersille. Sen sijaan Universal laittoi hänet takaisin Technicolor for Slave Girl-elokuvaan (1947), joka oli tehty Frontier Galin tuottajien kanssa. Se oli jälleen vankka kaupallinen menestys. De Carlo sai pienen roolin Burt Lancasterin tähdittämässä ja Mark Hellingerin tuottamassa Vankilaelokuvassa ”Brute Force” (1947). Se oli hänen ensimmäinen mustavalkoinen elokuvansa tähdeksi tulonsa jälkeen ja ensimmäinen, joka sai hyvät arvostelut.

hän näytteli Lola Montezia elokuvassa Black Bart (1948), Technicolor-lännenelokuvassa Dan Duryean kanssa ohjaaja George Shermania. Duryea ja Sherman työskentelivät hänen kanssaan jälleen elokuvassa River Lady (1948). De Carlo kutsui näitä elokuvia ” fyysisesti verottaviksi, mutta ei luovasti inspiroiviksi.”The New York Times on myöhemmin tiivistänyt ne” sarjan rutiinimaisia pukuseikkailuja sisukkaana mutta hyväluonteisena minxinä, joka kahlaavatkin seurapiireihin ja väistämättömästi perääntyy omanlaisensa kaverin kanssa.”

hän romantisoi Tony Martinin elokuvassa Casbah (1948), joka on musiikillinen uudelleenfilmatisointi Algerista (1938), joka on tehty Martinin omalle tuotantoyhtiölle, mutta julkaistu Universalin kautta. De Carlo oli vastahakoinen siihen, koska vaikka hän saisi top Billingin Martinin sijaan, hän ei saanut naispääosaa. Se osuus meni ruotsalaistulokas Märta Torénille. Studiopäällikkö William Goetz kuitenkin vaati, että De Carlo esittäisi Inezin roolin, jota Sigrid Gurie näytteli vuoden 1938 versiossa. Hän lauloi myös elokuvan kappaleen every Man there ’ s a Woman, joka oli ehdolla Parhaan alkuperäisen laulun Oscar-palkinnon saajaksi. Elokuva floppasi lippuluukuilla, de Carlon ensimmäinen floppi tähdeksi tulon jälkeen.

De Carlo sai tämän jälkeen Mark Hellingeriltä tarjouksen tehdä toinen elokuva Burt Lancasterin kanssa: film noir Criss Cross (1949). Tällä kertaa De Carlolla oli suurempi rooli, femme fatale, Anna. Bosley Crowther totesi, että De Carlo ” yritti jotain erilaista annana. Muutos on tervetullut, vaikka Miss de Carlon suoritus on epätasainen. Tässä suhteessa hän on aivan samaa mieltä useimpien muiden ristiin rastiin liittyvien asioiden kanssa.”Elokuvaa on alettu pitää klassikkona ja De Carlo piti roolia tähänastisen uransa kohokohtana. Tony Curtis teki ensiesiintymisensä elokuvassa kohtauksessa, jossa hän tanssi De Carlon kanssa.

De Carlo halusi tehdä lisää tämän suuntaisia elokuvia, mutta Universal palautti hänet Technicolor-lännenelokuviin Calamity Jane and Sam Bass (1949), jossa hän esitti Calamity Janea, jonka ohjasi Sherman, Howard Duffin rinnalla.

hänellä oli Deanna Durbinille tarkoitettu rooli elokuvassa The Gal Who Took the West (1950), ohjaajana Fred de Cordova. Elokuva antoi hänelle mahdollisuuden esitellä lauluääntään. De Carlo opiskeli oopperaa ja oli entinen lapsikuororisti Vancouverin St Paul ’ s Anglican Churchissa, ja hänellä oli laaja ääniala. Hänen oli tarkoitus olla Bagdadissa (1949), mutta hän sai keskenmenon ja sairastui, joten studio näytteli Maureen O ’ Haraa.

De Cordova ohjasi de Carlon elokuvassa ”Buccaneer’ s Girl ” (1950), joka sijoittuu 1810-luvun New Orleansiin vastapäätä Philip Friendiä. Ohjaaja kutsui de Carloa myöhemmin ” nukeksi … aliarvostettu näyttelijänä. Hän oli erittäin ammattimainen, työskenteli kovasti, oli erittäin hyvä hänen veneet, ehkä ei ollut ensimmäisen luokan tähti, mutta tuli aikataulussa. Hän osasi vuorosanansa, tanssi ja lauloi melko hyvin, ja hän halusi kovasti olla suurempi tähti kuin hänestä koskaan tuli.”

hän kiersi Yhdysvaltain armeijan tukikohtia laulaen, sitten oli ”The Desert Hawk” (1950), ”Eastern” Richard Greenen kanssa. Hän teki Shermanin kanssa lännenelokuvan ”Tomahawk” (1951), joka oli suosittu Van Hefliniä vastapäätä.

De Carlo kiersi laajalti mainostamassa elokuviaan ja viihdyttämässä yhdysvaltalaisia joukkoja Euroopassa. Hän alkoi laulaa myös televisiossa.

hän sai Englannista tarjouksen tehdä komedia Hotel Sahara (1951) Peter Ustinovin kanssa. Englannissa ollessaan hän pyysi Universalia vapauttamaan hänet sopimuksestaan, vaikka sopimusta oli jäljellä vielä kolme kuukautta, ja studio suostui.

Post-Universal (1951-1954)Edit

De Carlo and fellow Vancouver John Ireland in Hurricane Smith (1952), Paramount Picturesin julkaisu

Englannissa ollessaan De Carlo levytti kaksi singleä, ”say goodbye” ja ”I love a man”. Maaliskuussa 1951 hän solmi uuden sopimuksen Universalin kanssa tehdäkseen yhden elokuvan vuodessa kolmen vuoden ajan.

De Carlo meni Paramountille tekemään westerniä, Silver Cityä (1951) tuottaja Nat Holtille, jonka vastanäyttelijänä oli Edmond O ’ Brien 50 000 dollarin korvausta vastaan.

vuonna 1951 De Carlo hyväksyi tarjouksen Hollywood Bowlin kolmaskymmenennen tuotantokauden avaamisesta laulamalla prinssi Orlovskin housuroolin Die Fledermaus-oopperan viidessä esityksessä 10. -14. heinäkuuta. Esityksiä johti tunnettu elokuvasäveltäjä Franz Waxman. Omaelämäkerrassaan hän kuvaili osallistumistaan Die Fledermaus – näytelmään ” antoisaksi kokemukseksi, elämäni esteettiseksi kohokohdaksi.”

elokuussa 1951 De Carlosta tuli ensimmäinen Israelin valtiossa vieraillut yhdysvaltalainen filmitähti, joka piti Haifassa, Ramat Ganissa, Jerusalemissa, Tel Avivissa ja Jaffassa konsertteja, joita käytettiin hyväksi propagandatarkoituksiin. Hän veti kapasiteetti yleisöä ja oli ”royally vastaanotettu” Israelin hallitus ja yleisö. Hänen esityksensä koostuivat hänen elokuviensa laulu-ja tanssirutiineista. Lisäksi hän huomasi, että hänen elokuvansa olivat siellä erittäin suosittuja, sanoen: ”joka kerta kun soitin konsertin, joku huusi: ’Sing something from Casbah.””Saamastaan lämpimästä vastaanotosta Israelissa hän kertoi kolumnisti Louella Parsonsille:

kaikki Israelissa olivat minulle niin ihania, enkä koskaan unohda Jerusalemin pormestarin Rabbi S. Z. Shragarin pitämää puhetta. Se oli käännettävä, koska hän puhui hepreaa. Hän on ortodoksijuutalainen ja elää uskontonsa mukaisesti. Hän otti minut vastaan toimistossaan ja tarjosi minulle turkkilaista kahvia, ja minulle kerrottiin, ettei ketään naista ollut koskaan aiemmin kutsuttu kahville hänen toimistoonsa. Hän toivotti minut tervetulleeksi Israeliin armollisella, ystävällisellä tavalla, jota en koskaan unohda. Hän antoi minulle niin sanotun erityissiunauksen, ei vain itselleni, vaan kaikille myöhemmin tuleville taiteilijoille.

De Carlo palasi etuajassa Tel Avivista tekemään San Francisco Story-elokuvaa (1952) Joel Mccrean kanssa. Se oli ensimmäinen kahden kuvan sopimus Fidelity Picturesin kanssa; toisen piti olla tulipunainen liekki Brasilian itsenäisyystaistelusta, jota ei koskaan tehty.

hän teki live-tv-debyyttinsä elokuvassa ”another Country” elokuvassa ”Lights Out” (1952). De Carlo halusi tehdä Sydney Boxille elokuvan nimeltä ”Queen of Saba” Peter Ustinovin esittäessä Salomonia, mutta sitä ei koskaan tehty.

hän palasi Universalille ensimmäisen uuden sopimuksensa mukaiseen elokuvaan Scarlet Angel (1952) Rock Hudsonin kanssa.

Paramountilla hän teki toisen elokuvan Nat Holtille, Hurricane Smithin (1952), minkä jälkeen hän esiintyi Ford Television Theatren ”Madame 44”: ssä (1952). Hän ilmoitti suunnitelmistaan perustaa agenttinsa kanssa oma tuotantoyhtiö Vancouver Productions. Kuitenkin, kuten hän myöhemmin kirjoitti ”kerrassaan mitään” tuli tästä.

De Carlo lähti MGM: lle tekemään sombreroa (1953), joka kuvattiin pääosin Meksikossa. Hän piti hahmostaan, koska se oli ” melkein madonnalike.It on rooli, joka vaatii eniten vilpittömyyttä sen oikea tulkinta. Monet tekemäni kuvat ehkä tarjosivat minulle tyypillisiä ulko-osia tai länsimaisia, sankarillisia osia. Niin kauan kuin pystyin välittämään räikeän vaikutelman, se oli ok… En kiellä tällaisten osien merkitystä minulle. Ne ovat erinomaisia. Mutta on selvää, että kun ihminen menee eteenpäin, hän etsii vähemmän pinnallisia tehtäviä.

De Carlo yhdistyi Hudsonin kanssa Sea Devilsiin (1953), joka on RKO: n kautta julkaistu Napoleonin seikkailutarina Britanniassa ja Ranskassa. Tämä tarkoitti sitä, että hänen oli lykättävä elokuvaa, jonka hän aikoi tehdä Edward Small, Savage Frontierille. Hänelle tarjottiin roolia elokuvassa ”Innocents in Paris” (1953), mutta hän ei lopulta esiintynyt elokuvassa.

Yhdysvalloissa hänellä oli Unitedille aavikolle sijoittuva seikkailuelokuva Fort Algiers (1953), jonka pääosassa oli De Carlon suosittelema Carlos Thompson.

De Carlo Alec Guinnessin kanssa kapteenin paratiisissa (1953)

hän teki kolmannen elokuvansa Britanniassa komedialla kapteenin paratiisi (1953), yhtenä kahdesta vaimot laivan kapteeni (Alec Guinnessin esittämä) pitää eri satamissa. De Carlo esitti Marokossa asuvaa sensuellia vaimoa Nitaa, kun taas Celia Johnson esitti maltillista vaimoa Maudin, joka asuu Gibraltarilla. Elokuva oli ehdolla parhaan tarinan Oscar-palkinnon saajaksi, ja The New York Timesin kriitikko Bosley Crowther kiitti hänen suoritustaan kirjoittamalla, ”ja neiti De Carlo, kuten sireeni, ’tiikerin perämies’ Mr. G: ssä , on ihanan suorapuheinen ja vihjaileva hausfrau jokaisessa daamissa.”

De Carlo teki Englannissa neljännen elokuvan ”Happy Ever After” (1954) David Nivenin kanssa, jonka jälkeen hänet kutsuttiin takaisin Yhdysvaltoihin tekemään tv: n Aikalaiskomediaa ”Amerikan selkäranka” (1953) Wendell Coreyn kanssa. Vuonna 1954 Captain ’ s Paradisen menestyksen jälkeen hän ilmaisi halunsa tehdä enemmän komediaa:

olen saanut osani seireeneistä ja olen iloinen, että pääsen niistä eroon, oli rooli mikä tahansa. Pelkkä nätin näyttäminen valkokankaalla romanttisena pääroolina on varmaan ihan ok, mutta-mitä sitten? Mieluummin teen jotain hyvässä länkkärissä, jos toimintaa riittää. Pidän toiminnasta.

De Carlo palasi Universalille tekemään Western with McCrea, Border River (1954), jonka ohjasi Sherman. Hän lähti Italiaan elokuvaan ”Contessa’ s Secret ”(1954) ja palasi Hollywoodiin elokuvaan ”The Independent produced Passion” (1954). Hän kirjoitti 42-sivuisen käsittelyn tieteiselokuvaan operaatio Sram, jota ei kuitenkaan tehty. De Carlo teki Western Shotgunin (1955) Sterling Haydenin kanssa liittoutuneille taiteilijoille. Hän teki elokuvan” Hot Cargo ”Screen Director’ s Playhouse (1956) Rory Calhounin kanssa, jonka ohjasi Tay Garnett.

De Carlo teki kolmannen elokuvansa Universalille uudella sopimuksellaan Raw Edge (1956). Republic näytteli Minna Wagneria Richard Wagnerin elämäkerrassa Magic Fire (1956). Televisiossa hän oli” Sainted General ” Tähtilavalla (1956). Republic yhdisti hänet Duffin kanssa elokuvassa Flame of the Islands (1956), joka kuvattiin Bahamalla.

Kymmenen käskyä ja viimeiset merkittävät elokuvaroolit (1954-1963)Edit

De Carlo kuin Sephora kymmenessä käskyssä (1956)

syyskuussa 1954 tuottaja-ohjaaja Cecil B. DeMille esitti Charlton Hestonin esittämän Mooseksen vaimoa zipporahia raamatullisessa eepoksessaan kymmenen käskyä, Paramount Picturesin tuotannossa, joka sai ensi-iltansa marraskuussa 1956. Omaelämäkerrassaan DeMille selitti, että hän päätti valita De Carlon Mooseksen vaimoksi sen jälkeen, kun hänen roolittajansa Bert McKay kiinnitti hänen huomionsa yhteen kohtaukseen, jota hän soitti Sombrerossa. Vaikka elokuva” oli teemaltaan kaukana kymmenestä käskystä”, DeMille kirjoitti, ” tunsin hänessä syvyyttä, tunnevoimaa, naisellista voimaa, jota Sephoran osa tarvitsi ja jonka hän antoi sille.”

hän valmistautui rooliin laajalti ottaen kudontatunteja Kalifornian yliopistossa Los Angelesissa ja paimennustunteja San Fernandon laaksossa. Kuukausia ennen kuvausten alkua hän oli työstänyt roolia draamavalmentajan kanssa. Hänen kohtauksensa kuvattiin Paramountin ääninäyttämöillä vuonna 1955. Hänen roolisuorituksensa sai kiitosta kriitikoilta. New York Timesin kriitikko Crowther oli vaikuttunut: ”Yvonne De Carlo Midianilaisena paimenena, jonka kanssa Mooses on nainut, on huomattavan hyvä vakavassa osassa.”The Hollywood Reporter kirjoitti, että hän” on erittäin hieno yksinkertaisena Sephorana”, ja New York Daily News huomasi, että hän ” näyttelee Mooseksen vaimoa vakaumuksellisesti.”

hän rakastui stuntmies Bob Morganiin vieraillessaan Kymmenen käskyä-elokuvan kuvauksissa Egyptissä vuonna 1954. He menivät naimisiin vuonna 1955, ja heidän esikoispoikansa Bruce syntyi vuonna 1956. Demillestä tuli Brucen kummisetä. Hänen toinen raskautensa merkitsi sitä, että hän joutui kieltäytymään roolista naispiraattina, jonka DeMille oli antanut hänelle seuraavassa tuotannossaan The Buccaneer (1958).

ilmoitettiin, että hän tekisi Vittorio De Sican kanssa elokuvan leipurin vaimosta, joka kuvattaisiin englanniksi ja italiaksi, mutta elokuvaa ei koskaan tehty. Kumpikaan ei ollut kaksi projektia de Carlo oli tarkoitus tehdä Italiassa jälkeen Raw Edge, emäntä Libanonin Linnan Trevor Howard ja Honeymoon Italiassa.

sen sijaan De Carlo näytteli George Sandersin ja Zsa Zsa Gaborin kanssa elokuvassa Death of a Scoundrel (1956). New York Times kiitti hänen roolisuoritustaan Bridget Kellynä: ”Yvonne De Carlo tekee vankkaa ja ammattimaista työtä palvovana pikkuvarkaana, joka nousee hänen rinnalleen .”Pienellä valkokankaalla hän oli” sketseissä & sketseissä” tähtien suihkuun (1957). Hän oli mukana myös Schlitz Playhousessa (1957)

De Carlo julkaisi Yvonne De Carlo Sings-nimisen LP-levyn Remington Recordsin tytäryhtiöllä Masterseal Recordsilla vuonna 1957. Tulevan elokuvasäveltäjä John Williamsin salanimellä ”John Towner” orkestroima albumi sisältää kymmenen kappaletta, ”End of a Love Affair”, ”in the Blue of Evening”, ”I Got It Bad (and That ain’ t Good)”, ”Am I Blue?”, ”Little Girl Blue”, ”Blue Moon”, ”But not for Me”, ”My Blue Heaven”, ”Mood Indigo”, ” One For My Baby (and One More for the Road)”.

Clark Gablen kanssa elokuvassa Band of Angels (1957)

Kymmenen käskyä-elokuvan suuren menestyksen ja myönteisten arvostelujen seurauksena De Carlolle tarjottiin pääroolia kahteen Warner Bros.-elokuvaan samaan aikaan kuvattaisiin Robert Penn Warrenin romaaniin perustuva Helen Morgan story and band of Angels. De Carlo valitsi jälkimmäisen, koska hänen vastanäyttelijänsä olisi Clark Gable, yksi hänen suosikkinäyttelijöistään. Nimi viittaa unionin joukkojen kanssa sisällissodassa taistelleiden mustien sotilaiden lyhyeen elinajanodotteeseen, mutta tarina kertoo lähinnä amantha ”Manty” Starrista, sekarotuisesta etelän Bellestä, joka myydään orjaksi isänsä kuoleman jälkeen ja saa selville kuolleen äitinsä olleen musta orja isänsä plantaasilla. Tämän jälkeen Amantha viedään New Orleansiin, jossa plantaasin omistaja Hamish Bond (Gable) ostaa hänet, joka rakastuu häneen. Elokuva oli julkaisuhetkellä sekä kriittinen että taloudellinen pettymys.

De Carlo oli mukana näytelmässä ”Verdict of Three” Playhouse 90: lle (1958). Hän teki Victor Maturen kanssa Jacques Tourneurin ohjaaman Ranskan muukalaislegioona-elokuvan ”Timbuktu” (1958). Hän koe – esiintyi epäonnistuneesti Broadway-musikaaliin Destry Rides Again häviten Dolores Graylle.

toukokuussa 1958 De Carlo kiinnitettiin näyttelemään Maria Magdaleenaa italialaisessa raamatullisessa eepoksessa miekka ja risti (alustavasti nimeltään suuri syntinen ja julkaistu Yhdysvalloissa nimellä Maria Magdaleena), Jorge Mistralia hänen rakkaudenosoituksenaan, roomalaista Gaius Marcellusta ja Rossana Podestàa hänen sisarenaan Marthana. Elokuvan ohjaaja Carlo Ludovico Bragaglia muisti myöhemmin, että ” tuottaja Ottavio Poggi oli lähettänyt väliaikaisen käsikirjoituksen Amerikkaan, jotta Yvonne De Carlo voisi lukea sen ja päättää osallistumisestaan elokuvaan. Hän luki sen ja innostui kovasti suostuen Magdalenan rooliin.”Elokuva kuvattiin englanniksi ja dubattiin myöhemmin italiaksi.

De Carlo kokosi yökerhoesityksen ja kiersi sen kanssa Etelä-Amerikassa. Hän vieraili elokuvissa Bonanza (”ruusu Lotalle”, 1959), Adventures in Paradise (”Isle of Eden”, 1960), Death Valley Days (”The Lady Was an M.D”, 1961), Follow The Sun (”The Longest Crap Game in History” ja ”Annie Beeler ’ s Place”, 1962) ja Burken laki (”Who Killed Beau Sparrow?”, 1963). Hän myös soitti Destry Rides jälleen summer stock-yhtyeessä.

John Waynen kanssa Mclintockissa! (1963)

De Carlon aviomies oli vammautunut pysyvästi työskennellessään stuntmiehenä teoksessa How the West Won (1963) menettäen lopulta jalkansa. De Carlo otti mitä tahansa työtä menossa, esiintyy yökerho toimii eri puolilla maata sekä pelata varastossa, kolmanneksi paras urheilu.

auttaakseen John Wayne tarjosi hänelle sivuosaa Louise Warrenina, nimihenkilön kokkina elokuvassa McLintock! (1963) Waynen ja Maureen O ’ Haran kanssa. Hän oli toinen laskutetaan Western Law of the Lawless (1964) ja soitti espanjalainen tanssija Dolores Bob Hope komedia Global Affair (1964).

De Carlo oli mukana ”The Night The Monkey Died” – musikaalissa ”The Greatest Show on Earth” (1964). Hän otti roolin Enter Laughing Broadwaylla viikon, ja soitti siinä, kun tuotanto lähti kiertueelle.

Related Posts

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. Pakolliset kentät on merkitty *