OriginsEdit
kuvallista satiiria on pidetty Englannissa poliittisten pilapiirroksien edeltäjänä: John J. richetti toteaa teoksessa The Cambridge History of English Literature, 1660-1780, että ”englantilainen graafinen satiiri todella alkaa Hogarthin vertauskuvallisesta print on the South Sea scheme”. William Hogarthin kuvissa yhdistyi yhteiskuntakritiikki peräkkäisiin taiteellisiin kohtauksiin. Hänen satiirinsa usein kohteena oli 1700-luvun alun Brittipolitiikan korruptio. Varhainen satiirinen teos oli ”South Sea Scheme” (k.1721), joka kertoi vuoden 1720 tuhoisasta pörssiromahduksesta, joka tunnetaan nimellä ”South Sea Bubble”, jossa monet englantilaiset menettivät paljon rahaa.
hänen taiteessaan oli usein vahva moralisoiva elementti, kuten hänen mestariteoksessaan 1732-33, haravan edistys, joka kaiverrettiin vuonna 1734. Se koostui kahdeksasta kuvasta, jotka kuvasivat rikkaan kauppiaan pojan Tom Rakewellin holtitonta elämää, joka käyttää kaikki rahansa ylelliseen elämään, seksityöläisten palveluihin ja uhkapeleihin—hahmon elämä päättyy lopulta Bethlem Royal Hospitaliin.
hänen työnsä oli kuitenkin vain tangentiaalisesti politisoitunutta ja sitä pidettiin ensisijaisesti taiteellisilla ansioillaan. George Townshend, 1. markiisi Townshend tuottanut joitakin ensimmäisiä avoimesti poliittisia pilapiirroksia ja karikatyyrejä 1750-luvulla.
DevelopmentEdit
meedio alkoi kehittyä Englannissa 1700—luvun loppupuolella—erityisesti Ranskan vallankumouksen aikoihin-sen suurten eksponenttien James Gillrayn ja Thomas Rowlandsonin johdolla, molemmat Lontoosta. Gillray tutki välineen käyttöä lampoonointiin ja karikatyyriin, ja häntä on kutsuttu poliittisen pilakuvan isäksi. Monet gillrayn satiireista kohdistuivat Yrjö III: ta vastaan ja kuvasivat hänet mahtailevaksi pelleksi, kun taas pääosa hänen tuotannostaan oli omistettu vallankumouksellisen Ranskan ja Napoleonin pyrkimysten pilkkaamiselle. Ajat, jolloin Gillray eli, olivat erityisen otollisia suuren karikatyyrikoulun kasvulle. Puoluesotaa käytiin suurella tarmolla eikä vähällä katkeruudella, ja persoonallisuuksiin antauduttiin vapaasti molemmin puolin. Gillrayn verraton nokkeluus ja huumori, elämän tuntemus, resurssien hedelmällisyys, tarkka älyttömyyden taju ja toteutuksen kauneus antoivat hänelle heti ensimmäisen sijan karikatyyrien joukossa.
George Cruikshankista tuli gillrayn (1820-40–luvuilla) jälkeisenä aikana johtava pilapiirtäjä. Hänen uransa alkuaikoina tunnettiin englantilaista elämää kuvaavista yhteiskunnallisista karikatyyreistään suosituille julkaisuille. Hän sai mainetta poliittisilla vedoksillaan, jotka hyökkäsivät kuningasperhettä ja johtavia poliitikkoja vastaan, ja hänet lahjottiin vuonna 1820 ”olemaan pilailematta Hänen Majesteettinsa” (Yrjö IV) ”missään moraalittomassa tilanteessa”. Hänen tuotantoonsa kuului englantilaisen John Bullin henkilöitymä, joka kehittyi noin vuodesta 1790 lähtien yhdessä muiden brittiläisten satiiristen taiteilijoiden, kuten Gillrayn ja Rowlandsonin kanssa.
Cartoonist ’ s magazinesEdit
pääkirjoituspiirrosten taidetta kehitettiin edelleen Henry Mayhew ’ n ja kaivertaja Ebenezer Landellsin perustaman brittiläisen Punch-aikakauslehden julkaisemisen myötä vuonna 1841 (aiempi pilapiirroksia julkaissut lehti oli vuodesta 1830 painettu Karikatyyrilehti, jolla oli merkittävä vaikutus Punchiin). Sen ostivat Bradbury ja Evans vuonna 1842, jotka hyödynsivät vasta kehittyviä massapainotekniikoita tehdäkseen lehdestä huomattavan kansallisen instituution. Sarjakuvapiirroksiin viittaavan termin ”sarjakuva” keksi lehti vuonna 1843; Parlamenttitalot oli tarkoitus koristella seinämaalauksilla, ja seinämaalauksen ”kartongit” asetettiin yleisön nähtäville; termi ”pilapiirros” tarkoitti silloin valmista alustavaa piirrosta suurelle pahvinpalaselle eli italiaksi kartonkia. Punch omisti termin humoristisesti tarkoittamaan poliittisia pilapiirroksiaan, ja Punch-pilapiirroksien suosio johti termin laajaan käyttöön.
Punch-lehdessä 1840-50-luvuilla julkaisseita taiteilijoita olivat muun muassa John Leech, Richard Doyle, John Tenniel ja Charles Keene. Tämä ryhmä tuli tunnetuksi nimellä ”The Punch Brotherhood”, johon kuului myös Charles Dickens, joka liittyi Bradburyyn ja Evansiin jätettyään Chapmanin ja Hallin vuonna 1843. Punchin tekijät ja taiteilijat toimittivat myös toisen kerran viikossa ilmestyneen Bradburyn ja Evansin kirjallisuuslehden (est.1859), joka luotiin vastauksena Dickensin irtautumiseen Taloussanoista.
1850-ja 60-lukujen tuotteliain ja vaikutusvaltaisin pilapiirtäjä oli Punchin pääpiirtäjä John Tenniel, joka hioi fyysisen karikatyyrin ja representaation taidon sellaiseksi, että se ei ole juurikaan muuttunut nykypäivään mennessä. Yli viiden vuosikymmenen ajan hän oli pilapiirtäjätoverinsa John Leechin ohella vankkumaton yhteiskunnallinen todistaja niille laajamittaisille kansallisille muutoksille, jotka tapahtuivat tänä aikana. Lehti vangitsi uskollisesti suuren yleisön tunnelman; vuonna 1857 Intian kapinan ja sitä seuranneen julkisen raivon seurauksena Punch julkaisi kostonhimoisia kuvituksia, kuten Tenniel ’s Justice ja British Lion’ s Vengeance on the Bengal Tiger.
MaturationEdit
1800-luvun puoliväliin mennessä monien maiden suurissa poliittisissa sanomalehdissä oli pilapiirroksia, joiden tarkoituksena oli ilmaista kustantajan mielipide sen ajan politiikasta. Yksi menestyneimmistä oli newyorkilainen Thomas Nast, joka toi realistisia saksalaisia piirustustekniikoita sisällissodan ja jälleenrakennuksen aikakauden suuriin poliittisiin kysymyksiin. Nast oli kuuluisin 160 pääkirjoituksellisesta pilapiirroksestaan, jotka hyökkäsivät New Yorkissa Boss Tweedin poliittisen koneen rikollisia piirteitä vastaan. Albert Boimen mukaan:
poliittisena pilapiirtäjänä Thomas Nast käytti enemmän vaikutusvaltaa kuin kukaan muu 1800-luvun taiteilija. Hän ei ainoastaan lumonnut suurta yleisöä rohkeudella ja nokkeluudella, vaan myös käänsi sen kerta toisensa jälkeen henkilökohtaiselle kannalleen visuaalisen mielikuvituksensa voimalla. Sekä Lincoln että Grant tunnustivat hänen tehokkuutensa heidän puolestaan, ja ristiretkeläisenä kansalaisuudistajana hän auttoi tuhoamaan korruptoituneen Tweed-sormuksen, joka huijasi New Yorkilta miljoonia dollareita. Hänen vaikutuksensa Yhdysvaltain julkiseen elämään oli niin valtava, että se vaikutti syvällisesti jokaisen presidentinvaalin tulokseen vuosina 1864-1884.
merkittäviä toimituksellisia pilapiirroksia ovat Benjamin Franklinin Join, or Die (1754), Amerikan siirtokuntien yhtenäisyyden tarpeesta; The Thinkers Club (1819), vastaus yliopistojen valvontaan ja sensuuriin Saksassa Carlsbadin asetusten nojalla; ja E. H. Shepardin teos The Goose-Step (1936), joka käsittelee Saksan Uudelleenaseistamista Hitlerin aikana. Goose-Step on yksi lukuisista merkittävistä sarjakuvista, joita julkaistiin ensimmäisenä Brittiläisessä Punch-lehdessä.