dialogin määritelmä

Mitä dialogi on? Tässä nopea ja yksinkertainen määritelmä:

dialogi on kahden tai useamman hahmon välistä puhuttujen sanojen vaihtoa kirjassa, näytelmässä tai muussa kirjallisessa teoksessa. Proosakirjoituksessa dialogirivit tunnistetaan tyypillisesti lainausmerkkien ja dialogimerkinnän avulla, kuten ” hän sanoi.”Näytelmissä dialogiriviä edeltää puhujan nimi. Tässä hieman dialogia Liisan seikkailuista Ihmemaassa:

• ”Voi, et voi sille mitään”, sanoi kissa: ”me ollaan kaikki hulluja täällä. Olen vihainen. Olet hullu.”
• ”How do you know I’ m mad?”sanoi Alice.
• ”sinun täytyy olla”, sanoi kissa, ” muuten et olisi tullut tänne.”

joitakin dialogin keskeisiä yksityiskohtia:

• dialogi määritellään monologin vastakohtana, kun vain yksi henkilö puhuu.
• dialogi on usein kriittinen tarinan juonen eteenpäin viemiseksi, ja se voi olla hyvä tapa välittää keskeisiä tietoja henkilöistä ja juonesta.
• dialogi on myös erityinen ja antiikin aikainen kirjoitustyyli, joka usein ilmenee kahden henkilön keskusteluissa suorittaman filosofisen tutkimuksen muodossa, kuten Platonin teoksissa. Tämä merkintä käsittelee kuitenkin dialogia kerronnallisena elementtinä, ei genrenä.

miten dialogi äännetään

näin dialogi äännetään: dye-uh-log

dialogi syvällisesti

dialogia käytetään kaikissa kirjoitusmuodoissa romaaneista uutisartikkeleihin näytelmiin—ja jopa joissakin runoissa. Se on hyödyllinen työkalu exposition (ts., välittää tarinan keskeiset yksityiskohdat ja taustatiedot) sekä Luonnehdinta (eli hahmottaminen, jotta ne tuntuisivat eläväisiltä ja ainutlaatuisilta).

dialogi selittävänä välineenä

dialogi on usein kirjoittajille keskeinen selittävänä välineenä—mikä on vain yksi tapa sanoa, että dialogi voi auttaa välittämään lukijalle tärkeää tietoa hahmoista tai juonesta ilman, että kertojan on kerrottava tiedot suoraan. Esimerkiksi:

• kirjassa, jossa on ensimmäisen persoonan kertoja, kertoja saattaa samaistua suoraan (kuten Kazuo Ishiguron Never Let Me Go-kirjassa, joka alkaa ”My name is Kathy H. I am thirty-one years old, and I’ ve been a carer now for over yksitoista vuotta.”).
• mutta jos kertoja ei identifioi itseään kertomalla nimensä ja ikänsä suoraan, dialogi voi olla hyödyllinen väline tärkeiden asioiden selvittämisessä kertojasta. Esimerkiksi Kultahatussa lukija oppii kertojan (Nick) nimen seuraavan dialogirivin kautta:
  • Tom Buchanan, joka oli hortoillut levottomasti ympäri huonetta, pysähtyi ja lepuutti kättään olkapäälläni. ”Mitä sinä teet, Nick?”

yllä oleva esimerkki on vain yksi skenaario, jossa tärkeitä tietoja voitaisiin välittää epäsuorasti dialogin kautta, jolloin kirjoittajat voisivat pikemminkin näyttää kuin kertoa lukijoilleen juonen tärkeimmät yksityiskohdat.

paljastava dialogi näytelmissä ja elokuvissa

dialogi on erityisen tärkeä väline näytelmäkirjailijoille ja käsikirjoittajille, koska useimmat näytelmät ja elokuvat nojaavat ensisijaisesti visuaalisen tarinankerronnan ja dialogin yhdistelmään tarinan maailman ja sen henkilöhahmojen esittelemiseksi. Varsinkin näytelmissä perustieto (kuten vuorokaudenaika) on usein välitettävä dialogin kautta, kuten seuraavassa Romeosta ja Juliasta tehdyssä vaihdossa:

Benvolio
Good-morrow, serkku.
ROMEO
Is the day so young?
BENVOLIO
mutta uusi iski yhdeksän.
ROMEO
Ay me! surulliset tunnit tuntuvat pitkiltä.

tästä näkee, että mitä proosakirjallisuudessa olisi saatettu välittää yksinkertaisella johdantolauseella, kuten ”varhain seuraavana aamuna…”sen sijaan on välitettävä vuoropuhelun kautta.

dialogi luonnehdinnan välineenä

kaikissa kirjoitusmuodoissa dialogi voi auttaa kirjoittajia muokkaamaan hahmojaan elävämmiksi ja antaa lukijoille vahvemman käsityksen siitä, kuka kukin hahmo on ja mistä he tulevat. Tämä voidaan saavuttaa seuraavien sanojen yhdistelmällä:

• Puhekielet ja slangi: Kollokvio on epävirallisten sanojen tai lauseiden käyttöä kirjoituksessa tai puheessa. Tätä voidaan käyttää dialogissa osoittamaan, että hahmo on tietystä ajasta, paikasta tai luokkataustasta. Vastaavasti slangilla voidaan liittää hahmo tiettyyn yhteiskunnalliseen ryhmään tai ikäryhmään.
• dialogin muoto: esimerkiksi useita kirjoja on nyt kirjoitettu hahmojen välisten tekstiviestien muodossa—muodossa, joka antaa heti lukijoille jonkinlaisen vihjeen ”dialogin hahmojen demografiasta.”
• aihe: tämä on itsestäänselvyys. Se, mistä hahmot puhuvat, voi kertoa lukijoille heistä enemmän kuin se, miten hahmot puhuvat. Se, mistä hahmot puhuvat, paljastaa heidän pelkonsa ja halunsa, hyveensä ja paheensa, vahvuutensa ja puutteensa.

esimerkiksi ylpeydessä ja ennakkoluuloissa Jane Austenin kertoja käyttää dialogia esitelläkseen rouva Ja Herra Bennetin, heidän suhteensa ja heidän erilaiset asenteensa avioliittojen järjestämiseen tyttärilleen:

”yhden miehen, jolla on suuri omaisuus; neljä tai viisi tuhatta vuodessa. Mikä hieno asia tytöillemme!”

” miten niin? Miten se voi vaikuttaa heihin?”

”Rakas Herra Bennet”, vastasi hänen vaimonsa, ” kuinka voit olla niin rasittava! Taidat tietää, että ajattelen hänen naivan yhden heistä.”

” onko se hänen suunnitelmansa asettuessaan tänne?”

” Design! Pötyä, miten voit puhua noin! Mutta on hyvin todennäköistä, että hän voi rakastua johonkin heistä, ja siksi sinun täytyy käydä hänen luonaan heti, kun hän tulee.”

tämä keskustelu on esimerkki dialogin käytöstä karakterisoinnin välineenä, osoittaen lukijoille—selittämättä sitä suoraan—että rouva Bennet on keskittynyt järjestämään avioliittoja tyttärilleen, ja että Herra Bennetillä on surkea huumorintaju ja hän nauttii vaimonsa kiusaamisesta.

dialogin tunnistaminen eri Kirjoitustavoissa

on tärkeää huomata, että dialogin käyttötapa muuttuu kirjoitusmuodosta riippuen, joten on hyödyllistä ymmärtää perusymmärrys dialogin muodosta proosakirjallisuudessa (eli fiktiossa ja tietokirjallisuudessa) verrattuna siihen, missä muodossa dialogi esiintyy näytelmissä ja käsikirjoituksissa—sekä siitä, mitä eri tehtäviä dialogi voi kussakin tehdä. Käsittelemme sitä tarkemmin seuraavissa jaksoissa.

dialogi proosassa

proosakirjoituksessa, joka sisältää kauno-ja tietokirjallisuuden, on tiettyjä kieliopillisia ja tyylillisiä konventioita, jotka säätelevät dialogin käyttöä tekstin sisällä. Emme käsittele niitä kaikkia yksityiskohtaisesti tässä (sivuutamme pilkkujen sijoittelun yms.), mutta tässä muutamia dialogin järjestämisen perussääntöjä proosassa:

• välimerkit: Yleisesti ottaen dialogirivit on koteloitu kaksinkertaisiin lainausmerkkeihin ”kuten tämä”, mutta ne voivat olla myös koteloituja yksittäisiin lainausmerkkeihin, ” kuten tämä.”Yksittäiset lainausmerkit on kuitenkin yleensä varattu lainausmerkeissä oleville sitaateille, esim.” vaikka haastoin häntä, hän sanoi ’ei onnistu’, joten jätin aiheen pois.”
• dialogi-tageja: dialogi-tageja (kuten ”hän kysyi” tai ”hän sanoi”) käytetään osoittamaan dialogirivi tietylle puhujalle. Ne voidaan sijoittaa dialogilinjan eteen tai jälkeen, tai jopa keskelle lausetta, mutta joillakin dialogilinjoilla ei ole tägejä lainkaan, koska on jo selvää, kuka puhuu. Tässä muutamia esimerkkejä dialogiriveistä dialogitunnisteilla:
  • ” minne menit?”hän kysyi.
  • sanoin, ”Jätä minut rauhaan.”
  • ”vastaa kysymykseeni”, sanoi Monica, ” tai lähden.”
• Line breaks: eri puhujien puhumat Dialogirivit erotetaan yleensä rivirajoituksilla. Tämä on hyödyllistä määrittää, kuka puhuu, kun dialogi tunnisteet on jätetty pois.

tietenkin jotkut kirjoittajat jättävät nämä konventiot kokonaan huomiotta ja päättävät sen sijaan kursivoida esimerkiksi dialogirivejä tai olla käyttämättä lainausmerkkejä, jolloin dialogirivejä ei eroteta muusta tekstistä lukuun ottamatta dialogimerkinnän satunnaista käyttöä. Kirjoittajat, jotka käyttävät epätyypillisiä tapoja välittää vuoropuhelua, kuitenkin, yleensä tehdä niin johdonmukaisesti, joten se ei ole vaikea selvittää, kun joku puhuu, vaikka se ei näytä normaalia vuoropuhelua.

epäsuora vs. Suora dialogi

proosassa kirjailijoilla on kaksi pääasiallista tapaa välittää kahden hahmon välisen keskustelun sisältö: suoraan ja epäsuorasti. Tässä yleiskatsaus suoran ja epäsuoran dialogin erosta:

• epäsuora dialogi: proosassa dialogia tiivistetään usein ilman suoria sitaatteja (kuten ”hän kertoi hänelle, että hänellä oli suhde, ja hän vastasi tunteettomasti, ettei hän rakastanut häntä enää, jolloin he erosivat”). Kun dialogi tiivistetään näin, sitä kutsutaan ” epäsuoraksi dialogiksi.”On hyödyllistä, kun kirjoittaja haluaa lukijan ymmärtävän, että keskustelu on käyty, ja ymmärtävän, mitä kukin sanoi, mutta ei koe tarpeelliseksi välittää sitä, mitä kukin sanoi sanasta sanaan.
  • tämänkaltainen dialogi voi usein antaa uskottavuutta tai todenmukaisuutta dialogille ensimmäisessä persoonassa kerrotussa tarinassa, koska on epätodennäköistä, että oikea henkilö muistaisi jokaista kuulemaansa tai puhumaansa dialogilinjaa.
• suora dialogi: tähän useimmat viittaavat puhuessaan dialogista. Epäsuoran dialogin vastakohtana suora dialogi on sitä, kun kaksi ihmistä puhuu ja heidän sanansa ovat lainauksissa.

näistä kahdesta dialogityypistä suora dialogi on ainoa, joka lasketaan dialogiksi tarkkaan ottaen. Epäsuoraa dialogia sen sijaan pidetään teknisesti osana tarinan kerrontaa.

muistilappu Dialogitageissa ja ”Said Bookisms”

on melko yleistä, että kirjoittajat käyttävät muita verbejä kuin ”said” ja ”asked” määrittääkseen dialogirivin puhujalle tekstissä. Esimerkiksi, on täysin hyväksyttävää, että joku kirjoittaa:

• Robert alkoi huolestua. ”Kiirehdi!”hän huusi.
• ”minä kiirehdin”, Nick vastasi.

kuitenkin riippuen siitä, miten se tehdään, eri verbien korvaaminen sanalla ”sanoi” voi olla melko häiritsevää, koska se siirtää lukijan huomion pois dialogista ja itse dialogi-tagiin. Tässä esimerkki, jossa epätyypillisten dialogilappujen käyttö alkaa tuntua hieman kömpelöltä:

• Helen oli innoissaan. ”Hauska tavata”, hän säteili.
• ”kiva tavata sinutkin”, Wendy chimasi.

Dialogitageja, jotka käyttävät muita verbejä kuin standardijoukkoa (johon yleensä ajatellaan kuuluvan ”sanottu”, ”kysytty”, ”vastattu” ja ”huudettu”), kutsutaan ”sanotuiksi bookismeiksi”, ja ne ovat yleensä epäviisaita. Mutta nämä ”bookismit” voidaan helposti välttää käyttämällä adverbejä tai yksinkertaisia kuvauksia yhdessä jonkin vakiomuotoisemman dialogin tagin kanssa, kuten:

• Helen oli innoissaan. ”Hauska tavata”, hän sanoi säteilevänä.
• ”Hauska tavata sinutkin”, Wendy vastasi kirkkaasti.

varhaisemmassa versiossa epäsäännölliset verbit (tai ”mainitut kirjavismit”) kiinnittävät huomion itseensä ja häiritsevät lukijaa dialogista. Vertailun vuoksi, tämä toinen versio lukee paljon sujuvammin.

dialogi näytelmissä

dialogi näytelmissä (ja käsikirjoituksissa) on helppo tunnistaa, koska näyttämösuuntien lisäksi dialogi on ainoa asia, josta näytelmä koostuu. Tässä lyhyt yhteenveto dialogin perussäännöistä näytelmissä:

• Nimet: jokaista dialogiriviä edeltää puhujan nimi.
• adverbit ja näyttämösuunnat: Joskus adverbi tai näyttämösuunta lisätään suluissa tai suluissa puhujan nimen ja dialogirivin väliin täsmentämään, miten se tulee lukea, kuten:
  • Mama (raivostunut) : millainen tapa on puhua veljestään?
• repliikki katkeaa: joka kerta kun joku uusi alkaa puhua, aivan kuten proosassa, Uusi dialogilinja erotetaan aiemmasta Rivieralla.

Rolling all that together, here ’s a example of what dialogue looks like in plays, from Edward Albee’ s Zoo Story:

JERRY: Ja mikä on tuo ristikatu tuolla oikealla?

PETER: That? Se on Seventy-fourth Street.

JERRY: And The zoo is around Sixty-5th Street; so, I ’ ve been walking north.

Pietari: kyllä; siltä näyttäisi.

JERRY: vanha kunnon Pohjola.

Pietari: Ha, ha.

Dialogiesimerkkejä

seuraavat esimerkit on otettu kaikenlaisesta kirjallisuudesta, antiikin filosofisista teksteistä nykyromaaneihin, mikä osoittaa, että dialogi on aina ollut olennainen piirre monissa eri kirjoitustyypeissä.

dialogi Shakespearen Othellossa

tässä Othellon kohtauksessa dialogi palvelee paljastavaa tarkoitusta, kun sanansaattaja astuu sisään kertomaan uutisia Osmanien kehittyvästä sotaretkestä Rodoksen kaupunkia vastaan.

perämies
tässä lisää uutisia.

Enter a Messenger

Messenger
osmanit, reverend ja gracious,
ohjaten ajallaan kohti Rodoksen saarta,
ovat siellä yhdistäneet heidät jälkilaivastolla.

ensimmäinen senaattori
Ay, niin ajattelin. Kuinka monta, kuten arvaat?

Messenger
kolmestakymmenestä purjeesta: ja nyt he palauttavat
takaperin kulkunsa, kantaen suorasukaisesti
tarkoituksensa kohti Kyprosta. Signior Montano,
luotettava ja urhoollisin palvelijanne,
vapaassa tehtävässään suosittelee teitä näin,
ja rukoilee teitä uskomaan häntä.

dialogi Madeleine L ’ Engelin A Wrinkle in Time

klassisesta lastenkirjasta A Wrinkle in Time, tässä on hyvä esimerkki dialogista, jossa käytetään hahmon äänensävyn kuvausta sen sijaan, että käytettäisiin epätavanomaista verbiaasia dialogin rivin merkitsemiseen. Toisin sanoen L ’ Engel ei seuraa Calvinin dialogilinjaa häiritsevällä tagilla kuten ”Calvin haukkui.”Sen sijaan hän sanoo vain, että miehen ääni oli luonnottoman kova.

”i’ m different, and I like being different.”Calvinin ääni oli luonnottoman kova.
”Maybe I don’ t like being different”, Meg sanoi, ”but I don’ t want to be like everyone other, not.”

on myös syytä huomata, että tämä dialogi auttaa luonnehtimaan Calvinia sopeutumattomaksi, joka omaksuu eroavaisuutensa muista, ja Megiä ihmiseksi, joka on kiinnostunut sopeutumaan joukkoon.

Dialogue in a Visit from the Good Squad

Tämä kohta Jennifer Eganin a Visit from the Good Squadista ei käytä dialogi-tunnisteita lainkaan. Tässä Alexin ja nimeämättömän naisen välisessä vaihdossa on aina selvää, kuka puhuu, vaikka suurinta osaa dialogin riveistä ei ole nimenomaisesti liitetty puhujaan, joka käyttää tageja kuten ”hän sanoi.”

Alex kääntyy naisen puoleen. ”Missä tämä tapahtui?”
” naistenhuoneessa. Luulisin.”
” Who else was there?”
” ei kukaan.”
” It was empty?”
” siellä saattoi olla joku, mutta en nähnyt häntä.”
Alex huitoi Sashalle. ”Olit juuri vessassa”, hän sanoi. ”Näitkö ketään?”

muualla kirjassa Egan pepperoi dialoginsa kollokvioinneilla ja slangilla auttaakseen karakterisoinnissa. Täällä, huuhtoutunut, alkoholisoitunut rocktähti Bosco sanoo:

”i want interviews, features, you name it”, Bosco jatkoi. ”Täytä elämäni sillä paskalla. Dokumentoidaan jokainen Nöyryytys. Tämähän on todellisuutta. Et näytä hyvältä enää parikymmentä vuotta myöhemmin, etenkään kun sinulta on poistettu puolet sisuksista. Aika on mennyttä. Eikö se ole sanonta?”

Tässä kohdassa Boscon puhe on täynnä puhekieliä, kuten kirosanoja ja sanan ”sisu” käyttöä kuvaamaan hänen maksaansa, mikä tekee hänestä persoonan, jolla on ainutlaatuinen tapa puhua.

dialogi Platonin menossa

seuraava kohta on ote Platonin dialogista nimeltä Meno. Tämä teksti on yksi tunnetuimmista Sokraattisista dialogeista. Kaksi puhuvaa merkkiä ovat Sokrates (lyhennetty, ”Soc.”) ja Meno (lyh.”). He tutkivat yhdessä hyveellisyyttä.

Soc. Nyt, jos on olemassa mitään-hyvää, joka on erillään tiedosta, hyve voi olla, että hyvä; mutta jos tieto käsittää kaiken hyvän, niin me olemme oikeassa ajatella, että hyve on tietoa?

miehet. Totta.

Soc. Ja hyve tekee meistä hyviä?

miehet. Kyllä.

Soc. Ja jos olemme hyviä, niin olemme hyödyllisiä; sillä kaikki hyvä on hyödyllistä?

miehet. Kyllä.

Soc. Onko hyve sitten hyödyllistä?

miehet. Se on ainoa johtopäätös.

epäsuora dialogi Tim O ’Brienin teoksessa the Things They Carried

Tämä kohta O’ Brienin teoksesta the Things They Carried on esimerkki epäsuoran dialogin käytöstä keskustelun tiivistämiseksi. Tässä kolmannen persoonan kertoja kertoo, kuinka Kiowa kertoo Ted Lavender-nimisen sotilaan kuolemasta. Huomaa, miten dialogin tiivistelmä nivoutuu muuhun kerrontaan.

he marssivat iltahämärään asti, kaivoivat sitten kuoppansa, ja sinä yönä kiowat selittelivät, miten siellä piti olla, kuinka nopeasti se oli, kuinka miesparka vain putosi kuin niin paljon betonia. Boom-down, hän sanoi. Kuin sementtiä.

O ’ Brien ottaa vapauksia lainausmerkkien ja dialogilappujen käytössään, minkä vuoksi eri puhujien äänten ja kertojan äänen erottaminen toisistaan on ajoittain vaikeaa. Esimerkiksi seuraavassa kappaleessa on epäselvää, kuka on viimeisen lauseen puhuja:

poskiluu oli poissa. Voi paska, Rat Kiley sanoi, kaveri on kuollut. Mies on kuollut, hän jatkoi, mikä tuntui syvälliseltä-hän on kuollut. Oikeasti.

miksi kirjailijat käyttävät dialogia kirjallisuudessa?

useimmat kirjoittajat käyttävät dialogia yksinkertaisesti siksi, että heidän tarinassaan on enemmän kuin yksi hahmo, ja dialogi on tärkeä osa juonen etenemistä ja hahmojen vuorovaikutusta. Mutta sen lisäksi, että dialogi on käytännöllisesti katsoen välttämätön osa fiktiota, teatteria ja elokuvaa, kirjoittajat käyttävät dialogia työssään, koska:

• se auttaa luonnehtimaan eri henkilöitä ja saamaan heidät tuntemaan itsensä eläviksi ja yksilöllisiksi.
• se on hyödyllinen ilmaisun väline, koska se voi auttaa välittämään avaintietoa tarinan maailmasta ja sen henkilöistä.
• se liikuttaa juonta eteenpäin. Olipa se muodossa argumentti, tunnustus rakkauden, tai toimituksen tärkeä pala uutisia, tiedot välitetään dialogi on usein välttämätöntä paitsi lukijoiden ymmärrystä siitä, mitä tapahtuu, mutta tuottaa toimintaa, joka edistää tarinan juoni linja.

muita hyödyllisiä Dialogiresursseja

• Wikipedia-sivu dialogista: paljasjalkainen selitys dialogista kirjallisena, jossa on yksi tai kaksi esimerkkiä.
• sanakirjan määritelmä dialogille: Perusmääritelmä, jossa on hieman sanan etymologiaa (se tulee kreikan kielen merkityksestä ” diskurssin kautta.”
• Cinefixin video otteineen kaikkien aikojen 14 parhaasta dialogista: fiksu katsaus siihen, mitä dialogi voi saada aikaan elokuvassa.