Salome, hvor hun dansede (1944-1945)Rediger
De Carlo blev testet på skærmen af Universal, der ledte efter en eksotisk Glamourpige i formen af Maria Montes og invanetta. Testen blev set af hende, der lavede en eventyrfilm i Technicolor, Salome, hvor hun dansede (1945). Senere hævdede han, at han opdagede de Carlo, da han så på optagelser til en anden skuespiller, hvor de Carlo også tilfældigvis dukkede op (Milburn Stone).han testede de Carlo flere gange, og Universal underskrev hende til en langsigtet kontrakt på $150 om ugen. I September 1944 blev det meddelt, at de Carlo blev kastet i spidsen for Salome over en rapporteret 20.000 andre unge kvinder.en anden kilde siger, at 21 Royal Canadian Air Force bombardier-studerende, der elskede hende som en pinup-stjerne, kæmpede for at få hende rollen. De Carlo sagde senere, at dette blev gjort på hendes befaling; hun tog flere billeder af sig selv i et afslørende kostume og overtalte to barndomsvenner fra Vancouver, Reginald Reid og Kenneth Ross, der var blevet piloter, til at arrangere deres venner til at lobbye på hendes vegne og skrev i sine erindringer, at det hele var Vangers ide.selvom det ikke var en kritisk succes, var Salome en favorit i billetkontoret, og den stærkt promoverede De Carlo blev hyldet som en kommende stjerne. I sin anmeldelse af filmen skrev Bosley:
Miss De Carlo har en behagelig meso-sopran sangstemme, alle de ‘udseende’ en pige kunne bede om, og desuden danser hun med en sanselighed, som må have forårsaget Hays-kontoret nogle kvaler. Manuskriptet giver dog ikke hende meget chance for at bevise sine skuespillertalenter.
Universal-International (1945-1950)Rediger
Salome, hvor hun dansede, blev frigivet af Universal, der underskrev de Carlo til en langsigtet kontrakt. Hun blev brugt af studiet som backup-stjerne til Maria Montes, og hendes anden film til studiet så hende træde ind i en rolle afvist af Montes: den vestlige grænse Gal (1946) ved siden af Rod Cameron. I 1946 stemte udstillere De Carlo til den niende mest lovende “morgendagens stjerne.”Ligesom Salome blev det skudt i Technicolor.De Carlo fulgte Frontier Gal med en top-faktureret rolle i Technicolor musical sang af Scheherasade (1947), co-starring Brian Donlevy og Jean-Pierre Aumont. Tilly Losch, en østrigsk danser og ven af Reisch, trænede de Carlo i sine tre dansende soloer. Filmen var et hit, der tjente over $2 millioner.
De Carlo ønskede at handle i forskellige typer film. Hun ansøgte om at spille rollen som servitrice i et dobbeltliv (1947), men tabte til Shelley vintre. I stedet satte Universal hende tilbage i Technicolor til slavepige (1947), lavet med producenterne af Frontier Gal. Det var en anden solid kommerciel succes. De Carlo fik en lille rolle i Brute Force (1947), en fængselsfilm med Burt Lancaster i hovedrollen og produceret af Mark Hellinger. Det var hendes første film i sort / hvid siden hun blev en stjerne og hendes første til at få gode anmeldelser.hun spillede Lola Montes i sort Bart (1948), en Technicolor vestlig med Dan Duryea for instruktør George Sherman. Duryea og Sherman arbejdede sammen med hende igen på River Lady (1948). De Carlo kaldte disse film ” fysisk beskatte, men ikke kreativt inspirerende.”The Times opsummerede dem senere som” en række rutinemæssige kostumeeventyr som en hård, men godmodig Minke fra hele sporene, der vader ind i samfundet og uundgåeligt backtracks med en blok af sin egen kaliber.”
hun romantiserede Tony Martin i Casbah (1948), en musikalsk genindspilning af alger (1938) lavet til Martins eget produktionsfirma, men frigivet gennem Universal. De Carlo var tilbageholdende med at være i det, fordi, skønt hun ville modtage topfakturering over Martin, hun fik ikke den kvindelige hovedrolle. Den del gik til den svenske nykommer M. R. R. Torrn. Men studiechefen insisterede på, at de Carlo skulle spille rollen som Sigrid Gurie i 1938-versionen. Hun sang også filmens sang for hver mand der er en kvinde, som blev nomineret til Oscar for bedste originale sang. Filmen floppede i billetkontoret, De Carlo ‘ s første flop siden han blev stjerne.
De Carlo modtog derefter et tilbud fra Mark Hellinger om at lave en anden film med Burt Lancaster: filmen noir Criss Cross (1949). Denne gang havde de Carlo en større rolle som femme fatale, Anna. “De Carlo prøvede noget andet som Anna. Ændringen er velkommen, selvom Miss de Carlos præstation er ujævn. I den henseende, hun har ret i takt med det meste alt andet om Criss Cross.”Filmen er blevet betragtet som en klassiker, og De Carlo betragtede rollen som højdepunktet i hendes karriere til dato. Tony Curtis debuterede i filmen, i en scene, der danser med de Carlo.De Carlo var ivrig efter at lave flere film langs denne linje, men Universal satte hende tilbage i Technicolor vestlige med Calamity Jane og Sam Bass (1949), spiller Calamity Jane, instrueret af Sherman, sammen med Duff.
hun spillede en rolle beregnet til Deanna Durbin i Gal, der tog Vesten (1950), for instruktør Fred De Cordova. Filmen gav hende en chance for at vise sin sangstemme. Uddannet i opera og en tidligere barnekor ved St. Pauls anglikanske kirke, Vancouver, De Carlo havde et stort vokalområde. Hun skulle være i Bagdad (1949), men fik en spontanabort og var syg, så studiet kastede Maureen O ‘ Hara.De Cordova instruerede de Carlo i Buccaneer ‘s Girl (1950), en piratfilm, der blev sat i 1810’ erne nye Orleans overfor Philip Friend. Direktøren kaldte senere De Carlo ” en dukke … undervurderet som skuespillerinde. Hun var mest professionel, arbejdede hårdt, var meget god til sit håndværk, muligvis ikke en førsteklasses stjerne, men kom ind efter planen. Hun kendte sine linjer, hun dansede og sang temmelig godt, og hun ville meget gerne være en større stjerne, end hun nogensinde blev.”
hun turnerede amerikanske hærbaser sang, var derefter i Ørkenhøg (1950), en” østlig ” med Richard Greene. Hun lavede en vestlig med Sherman, Tomahauk (1951), overfor Van Heflin, som var populær.De Carlo turnerede meget for at promovere sine film og underholdt amerikanske tropper i Europa. Hun begyndte også at synge på TV.
hun modtog et tilbud fra England om at lave en komedie, Hotel Sahara (1951) med Peter Ustinov. Mens hun var i England, bad hun Universal om at frigive hende fra sin kontrakt, selvom det stadig havde tre måneder at gå, og studiet var enig.
Post-Universal (1951-1954)Rediger
div >
mens de Carlo var i England, indspillede de to singler, “Sig farvel” og “jeg elsker en mand”. I marts 1951 underskrev hun en ny kontrakt med Universal om at lave en film om året i tre år.
De Carlo gik til Paramount for at lave en vestlig, Silver City (1951), til producent Nat Holt, co-starring sammen med Edmond O ‘ Brien mod et gebyr på $50.000.
i 1951 accepterede de Carlo et tilbud om at åbne den tredivte sæson af Holly-skålen, der sang rollen som prins Orlovsky i fem forestillinger af operaen Die Fledermaus (The Bat) fra 10.til 14. juli. Forestillingerne blev udført af den kendte filmkomponist Frans Voksman. I sin selvbiografi beskrev hun sin deltagelse i Die Fledermaus som “en givende oplevelse, det æstetiske højdepunkt i mit liv.”
i August 1951 blev de Carlo den første amerikanske filmstjerne, der besøgte staten Israel og holdt koncerter i Haifa, Ramat Gan, Jerusalem, Tel Aviv og Jaffa, som blev udnyttet til propagandaformål. Hun trak kapacitet publikum og blev “kongeligt modtaget” af den israelske regering og offentligheden. Hendes forestillinger bestod af sang-og danserutiner fra hendes film. Desuden fandt hun, at hendes film var ekstremt populære der og sagde: “Hver gang jeg spillede en koncert, ville nogen råbe:” Syng noget fra Casbah.”Om den varme modtagelse, hun modtog i Israel, fortalte hun spaltist Louella Parsons:
alle i Israel var så vidunderlige for mig, og jeg vil aldrig glemme den tale, som Jerusalems borgmester, Rabbi S. S. Shragar, holdt. Det måtte oversættes, fordi han talte på hebraisk. Han er en ortodoks jøde og lever op til sin religion. Han modtog mig på sit kontor og serverede mig tyrkisk kaffe, og jeg fik at vide, at ingen kvinde nogensinde var blevet inviteret til at have kaffe på hans kontor før. Han bød mig velkommen til Israel på en nådig, venlig måde, som jeg aldrig vil glemme. Han gav mig det, de kalder en særlig velsignelse, ikke kun for mig selv, men for alle kunstnere, der skulle komme senere.
De Carlo vendte tidligt tilbage fra Tel Aviv for at lave San Francisco-historien (1952) med Joel McCrea. Det var den første af en to-billedaftale med Fidelity Pictures; den anden skulle være Scarlet Flame om Brasiliens kamp for uafhængighed, som aldrig blev lavet.
hun fik sin live tv-debut i” et andet land ” for Lights Out (1952). De Carlo ønskede at lave en film til Sydney boks kaldet dronning af Sheba med Peter Ustinov som Solomon, men det blev aldrig lavet.
hun gik tilbage til Universal for den første film under sin nye kontrakt, Scarlet Angel (1952) med Rock Hudson.på Paramount lavede hun en anden film til Nat Holt, orkanen Smith (1952), derefter optrådte hun i “Madame 44″ til Ford Television Theatre (1952). Hun annoncerede planer om at danne sit eget produktionsselskab med sin agent, Vancouver Productions. Men som hun senere skrev” absolut intet ” kom af dette.De Carlo tog til MGM for at lave Sombrero (1953). Hun kunne godt lide sin karakter, fordi det var ” næsten madonnalike.It er en rolle, der kræver mest oprigtighed for sin korrekte fortolkning. Mange billeder, som jeg har gjort måske tilbudt mig typiske Udendørs Dele eller vestlige, heltinde dele. Så længe jeg kunne formidle et prangende slags indtryk, var det Okay… Jeg benægter ikke vigtigheden af sådanne dele for mig. De er fremragende. Men det er indlysende, at når man fortsætter, søger man mindre overfladiske opgaver.De Carlo blev genforenet med Hudson for Sea Devils (1953), en Napoleons eventyrhistorie skudt i Storbritannien og Frankrig frigivet gennem RKO. Dette betød, at hun måtte udsætte en film, hun skulle lave til Edvard Small, Savage Frontier. Hun blev tilbudt en rolle i Innocents in Paris (1953), men optrådte i sidste ende ikke i filmen.tilbage i USA havde hun en eventyrfilm i ørkenen, Fort Algier (1953), for United Artists, med Carlos Thompson i hovedrollen, som de Carlo havde anbefalet.
hun lavede sin tredje film i Storbritannien med komedien The Captain’ S Paradise (1953), som en af to Hustruer en skibskaptajn (spillet af Alec Guinness) holder i separate havne. De Carlo spillede Nita, den sensuelle kone, der bor i Marokko, mens Celia Johnson Spillede Maud, den ærbar kone, der bor i Gibraltar. Filmen blev nomineret til en Oscar for bedste historie, og kritikeren Bosley roste hendes optræden ved at skrive, “og Miss De Carlo, som sirenen, ‘the mate of the tiger’ I Mr. G. , er vidunderligt oprigtig og antyder hausfrau i enhver dame.”De Carlo lavede en fjerde film i England, Happy Ever After (1954) med David Niven, blev derefter kaldt tilbage til USA for at lave en moderne komedie på TV, rygraden i Amerika (1953) med Vendell Corey. I 1954, efter succesen med kaptajnens Paradis, udtrykte hun et ønske om at gøre mere komedie:
Jeg har haft min andel af sirener og er glad for at komme væk fra dem, uanset hvilken del. Bare for at se smuk ud på skærmen som en romantisk bly er sandsynligvis okay, men – så hvad? Jeg vil meget hellere gøre noget i en god vestlig, forudsat at der er masser af handling. Handling er, hvad jeg kan lide.
De Carlo gik tilbage til Universal for at lave en vestlig med McCrea, Border River (1954), instrueret af Sherman. Hun rejste til Italien for Contessas hemmelighed (1954) og vendte tilbage til Holly for den uafhængigt producerede lidenskab (1954). Hun skrev en 42-siders behandling for en science-fiction film Operation SRAM, som ikke blev lavet. De Carlo lavede det vestlige haglgevær (1955) med Sterling Hayden til allierede kunstnere. Hun gjorde “Hot Cargo” til Screen Director ‘ s Playhouse (1956) med Rory Calhoun instrueret af Tay Garnett.De Carlo lavede sin tredje film til Universal under sin nye kontrakt i rå kant (1956). Republik medvirkede hende som Minna vogner i en biografi af Richard vogner, Magic Fire (1956). På TV var hun i” The Sainted General ” for Star Stage (1956). Republik genforenede hende med Duff i øernes flamme (1956), skudt i Bahamas.
De Ti Bud og sidste bemærkelsesværdige filmroller (1954-1963)Rediger
i september 1954, producer-instruktør Cecil B. DeMille kastede hende som hustru til Moses (spillet af Charlton Heston), i hans bibelske epos de ti bud, en Paramount Pictures-produktion, der havde premiere i november 1956. I sin selvbiografi forklarede DeMille, at han besluttede at kaste de Carlo som Moses’ kone, efter at hans casting-instruktør, Bert McKay, gjorde opmærksom på en scene, hun spillede i Sombrero. Selvom filmen “var et billede langt fjernet i tema fra De Ti Bud”, skrev DeMille, “jeg fornemmede i hende en dybde, en følelsesmæssig kraft, en kvindelig styrke, som den del af Sephora havde brug for, og som hun gav den.”
hun forberedte sig meget på rollen ved at tage vævningstimer ved University of California, Los Angeles og hyrdeundervisning i San Fernando Valley. Måneder før optagelserne begyndte, hun havde arbejdet på den del med en drama coach. Hendes scener blev optaget på Paramount ‘ s lydscener i 1955. Hendes præstation modtog ros fra kritikere. “Yvonne De Carlo som den midjanitiske hyrdinde, som Moses er gift med, er især god i en alvorlig rolle.”Journalisten skrev ,at hun” er meget fin som den enkle Sephora”, og daglige nyheder bemærkede, at hun “spiller Moses’ kone med overbevisning.”
hun blev forelsket i stuntman Bob Morgan, mens hun besøgte optagelsen af de ti bud i Egypten i 1954. De giftede sig i 1955, og deres første søn, Bruce, blev født i 1956. DeMille blev Bruces gudfar. Hendes anden graviditet betød, at hun måtte afvise rollen som den kvindelige pirat DeMille havde givet hende i sin næste produktion, The Buccaneer (1958).det blev meddelt, at hun ville slå sig sammen med Vittorio De Sica i en tilpasning af bagerens kone til at blive optaget på engelsk og italiensk, men filmen blev aldrig lavet. Det var heller ikke meningen, at to projekter De Carlo skulle lave i Italien efter rå kant, Mistress of Lebanon Castle med Trevor og bryllupsrejse i Italien.i stedet medvirkede De Carlo sammen med George Sanders og Gabor i Death of a Scoundrel (1956). “Yvonne De Carlo gør et solidt og professionelt job som den tilbedende småtyv, der stiger til eminence med ham .”På den lille skærm var hun i” Skits & skitser ” til brusebad af stjerner (1957). De Carlo udgav en LP-plade af standarder kaldet Yvonne De Carlo synger på Masterseal Records, et datterselskab af Remington Records, i 1957. Albummet indeholder ti numre, “end of a Love Affair”, “in the blue of Evening”, “jeg fik det dårligt (og det er ikke godt)”, ” er jeg Blå?”, “Lille pige blå”, “blå måne”, “men ikke for mig”, “min blå himmel”, “humør Indigo”, ” en til min Baby (og en mere til vejen)”.
som et resultat af den store succes og positive anmeldelser af de ti bud blev de Carlo tilbudt hovedroller i to Varner Bros. film, der ville blive skudt på samme tid: Helen Morgan-historien og band of Angels, baseret på Robert Penn varrens roman. De Carlo valgte sidstnævnte, fordi hendes co-star ville være Clark Gable, en af hendes yndlingsskuespillere. Titlen henviser til den korte forventede levetid for de sorte soldater, der kæmpede med EU-tropperne i borgerkrigen, men historien handler hovedsageligt om Amantha “Manty” Starr, en blandet race sydlige belle, der sælges som slave efter sin fars død og opdager, at hendes afdøde mor var en sort slave på sin fars plantage. Amantha føres derefter til Ny Orleans, hvor hun købes af plantageejer Hamish Bond (gavl), der forelsker sig i hende. Filmen var både en kritisk og økonomisk skuffelse på frigivelsestidspunktet.
De Carlo var i “dom af tre” for Playhouse 90 (1958). Hun lavede en fransk Fremmedlegion film med Victor Mature, Timbuktu, instrueret af Jacobs Tourneur (1958). Hun prøvede uden held på musicalen Destry Rides igen og tabte til Dolores Gray.
i maj 1958 blev de Carlo underskrevet for at spille Mary Magdalene i det italienske bibelske epos Sværdet og korset (foreløbigt titlen Den store synder og frigivet i USA som Mary Magdalene), med Jorge Mistral som hendes kærlighedsinteresse, den romerske Gaius Marcellus, og Rossana Podest Karrus som hendes søster, Martha. Filmens instruktør, Carlo Ludovico Bragaglia, huskede senere ,at ” producent, Ottavio Poggi, havde sendt det foreløbige manuskript til Amerika, så Yvonne De Carlo kunne læse det og beslutte om hendes deltagelse i filmen. Hun læste det og blev meget begejstret og accepterede at spille rollen som Magdalene.”Filmen blev optaget på engelsk og senere døbt på italiensk.
De Carlo sammensatte en natklubhandling og turnerede med den i Sydamerika. Hun gæstestjernede på Bonante (“en Rose for Lotta”, 1959), eventyr i Paradis (“Isle Of Eden”, 1960), Death Valley Days (“damen var en M.D”, 1961), Følg solen (“det længste Crap-spil i historien “og” Annie Beelers sted”, 1962) og Burkes lov (“Hvem dræbte Beau spurv?”, 1963). Hun spillede også Destry Rides igen i sommer lager.
de Carlos mand var blevet permanent lammet, mens han arbejdede som stuntmand om, hvordan Vesten blev vundet (1963) og til sidst mistede sit ben. De Carlo tog ethvert job i gang, vises i Natklub handlinger over hele landet samt et spil på lager, tredje bedste Sport.for at hjælpe hende tilbød John hende rollen som Louise Varren, titelkarakterens kok i McLintock! (1963) med Maureen O ‘ Hara. Hun blev nummer to faktureret i en vestlig lov om lovløs (1964) og spillede den spanske danser Dolores i Bob Hope komedie en Global affære (1964).
De Carlo var i “natten aben døde” for den største udstilling på jorden (1964). Hun overtog en rolle på Enter griner på Bredvej i en uge, og spillede i det, da produktionen gik på tur.