fonde
apogee
industrialisering og revolution
bibliografi

Europas “lange nittende århundrede” var vidne til både apogee af det russiske imperium og begyndelsen på dets sammenbrud. At dele Imperiets skæbne i enhver større henseende var dets hovedstad, Skt. Grundlagt i 1703 af Peter den store som flådebase og handelsstation, St. Petersborg var i 1914 blevet Imperiets største by såvel som dets administrative hovedkvarter, en travl Østersøhavn og blomstrende industriområde, et internationalt center for kunst og mode og diglen til en revolution, som mange historikere ville bedømme den vigtigste begivenhed i det efterfølgende tyvende århundrede.

fundamenter

ingen større by i den moderne verden er tættere forbundet med dens grundlægger end St. Petersborg er med Peter I (kendt som Peter den store), tsar og første russiske kejser (r. 1682-1725), hvis skytshelgen mindes i selve byens navn. Mange af St. Petersborgs eksisterende bygninger stammer direkte fra Peters tid, herunder den centrale fæstning og dens kirke, hvor han er begravet; hans domik eller det lille hus, der var hans første hjem i byen; Sommerpaladset, bygget til ham fra 1710 til 1714 af byens første arkitekt, Domenico Tresini; og forstæder Peterhof, som Peter kaldte det, komplekset af paladser og parker med udsigt over Den Finske Bugt, der var hans foretrukne tilbagetog. Oprindelsen til adskillige andre vigtige bygninger, hvis ikke altid deres nuværende strukturer, går også tilbage til Peters tid: Vinterpaladset; Admiralitetet; Videnskabsakademiet; Kunstkamera eller Naturhistorisk museum; Menshikov-paladset, bopæl for regionens første guvernør; Aleksandr Nevsky-klosteret, gravsted for russiske helte; og bygningen af de tolv Colleges, opført for at huse de administrative kontorer—af krig, retfærdighed, udenrigsanliggender og så videre—skabt i forbindelse med Peters drastiske omorganisering af Ruslands centralregering og nu, ligesom Peterhof, en del af St. Petersburg State University. Utallige andre mindesmærker om Ruslands første kejser findes også i byen—museumsudstillinger, historiske steder, butiksskilte, gadenavne og monumentale statuer, herunder, mest berømt, statuen af Peter kendt som Bronsrytteren, som blev indviet i 1782 af Katarina II (kendt som Katarina den store) og senere fejret i et langt digt med dette navn af Aleksander Pushkin (1799-1837), der ofte kaldes Ruslands største digter. Selv det populære kaldenavn på russisk for St. Petersborg,” Piter”, fra den hollandske form for hans navn, som han kunne lide at bruge, når han svarede til sine nære ledsagere, fremkalder sailor-tsar. Disse elementer i St. Petersborg i dag udgør alle håndgribelige forbindelser med Peter den store; alle er varige påmindelser om hans liv og regeringstid. Endnu mere, både i starten og dens efterfølgende historie, legemliggør St. Petersborg revolutionen i Ruslands regering, Kultur og internationale status, der blev konstrueret af hans regime. Hele byen har en vedvarende historisk betydning, med andre ord, der går langt ud over dens forbindelser med grundlæggerens person.

"I love thee, creation of Peter,
Thy severe and stately aspect,
The mighty Neva coursing
'Twixt its granite banks;
The iron lacework of thy fences,
Thy wistful, moonless nights…."

Aleksandr Pushkin, Bronsrytteren: en Petersborgs fortælling, 1833.Rusland før Peters regeringstid var et stort, men tyndt befolket Kongerige centreret i middelalderens Moskva, dets eneste by af enhver betydelig størrelse og kun tilgængelig fra centrene i enten europæisk eller asiatisk civilisation ved en meget lang og farlig rejse. Muscovite Ruslands relative isolation var således kulturel såvel som geografisk: et “uhøfligt og barbarisk rige”, med ordene fra en senere engelsk besøgende fra det sekstende århundrede; dens hovedstad, i en senere tysk beboer fra det syttende århundrede, ” Bygget uden nogen arkitektonisk orden eller kunst.”Således adskiller St. Petersborgs elegante parker og offentlige bygninger, brede boulevarder og symmetriske layout skarpt sin arkitektur fra den klostrede, rodede, maleriske gamle Moskva (eller enhver anden russisk by). Selv selve dens beliggenhed, hvor Neva-floden løber ud i Østersøens Finske Bugt, i den yderste vestlige kant af Rusland—faktisk på land, der for nylig er erobret fra Sverige og oprindeligt beboet af finner—er tegn på Peters vilje til at gøre sin by til hovedstaden i et kosmopolitisk europæisk Imperium.

og så blev det gradvist. Mellem 1703 og Peters død i 1725 arbejdede alt fra ti tusind til tredive tusind arbejdere årligt på opførelsen af byen, deres indsats ledet af de tusind eller flere arkitekter, murere og indretningsarkitekter, der blev rekrutteret til formålet i Italien, Tyskland, Holland og Frankrig. I 1703, Aleksandre Le Blond, hyret af tsarens agenter i Paris i 1716; Andreas Schl Krister, en billedhugger og arkitekt berømt for sit arbejde i Polen og Preussen; Niccol Kristi Michetti, rekrutteret i Rom; og Mikhail Semtsov, den dygtigste af deres russiske elever. Næsten lige så vigtige var de første ingeniører, ansat i England og Holland, der byggede sluserne, kanalerne og digerne, der var nødvendige for at tæmme Neva-deltaet, som den nye by opstod på. De forskellige færdigheder og nationaliteter hos disse og de andre første bygherrer i St .. Petersborg gav sin arkitektur en karakteristisk barokstil, en der kombinerede med sit kanaliserede kyststed for at producere, som det snart blev sagt, et “andet Amsterdam” eller “et andet Venedig.”St. Petersborgs første bygherrer gjorde også byen til det russiske imperiums arkitektoniske trendsætter. Helt ned til Imperiets død i 1917 ville nybyggeri selv i Moskva gentage de successive europæiske arkitektoniske stilarter—barok, neoklassisk, Imperium, modernistisk—dominerende i hovedstaden ved Østersøen.”Petersbourg kan med grund betragtes som et vidunder i verden, i betragtning af dens storslåede paladser, tres ulige tusinde huse og den korte tid, der blev brugt i bygningen af den.”(F. C. 1720)

“Den Russiske domstols rigdom og pragt overgår beskrivelsen. Det bevarer mange spor af sin antient asiatiske pomp, blandet med europæisk raffinement. En umådelig følge af hoffolkene gik altid forud for og fulgte kejserinden; kostbarheden og blændingen af deres Klæder og et væld af ædelsten skabte en pragt, som andre hofters pragt kun kan give os en svag ide om.”(1784)

“den fremherskende smag her er det strålende og det slående: spir, forgyldt og aftagende som elektriske ledere; portikoer, hvis baser næsten forsvinder under vandet; firkanter, prydet med søjler, der synes tabt i det enorme rum, der omgiver dem; antikke statuer, hvis karakter og påklædning så dårligt stemmer overens med dette lands aspekt, Himmelens farvetone, indbyggernes cos tumes og manerer, som at suge fangne helte i et fjendtligt land….”

(Markis de Custine, 1839)

“er der noget mere flydende, mere strålende, mere strålende end denne smukke gade i vores hovedstad?… De homoseksuelle vogne, de smukke mænd, de smukke kvinder—alle låner det til en karnevalsluft, en luft, som du næsten kan indånde det øjeblik du sætter foden på Nevsky Prospect!”(Nikolai Gogol , 1842)

” Petersburg levede et rastløst, koldt, satiated, semi-natligt liv. Fosforescerende, skøre, fyldige sommernætter; grønne borde og klirren af guld; Musik, hvirvlende par bag vinduer, gal loping trojkaer, sigøjnere, dueller ved daggry, ceremo niale militære parader marcherer til fløjten af iskolde vinde og hvinende af fifes før Kejserens bysantinske blik—sådan var byens liv… i 1914.”(Aleksey Tolstoy, vejen til Golgata, 1921)

faktisk var det som den nye kulturelle hovedstad i Rusland, at Skt. Den første systematiske træning i Rusland i moderne (post-renæssance) europæisk maleri og skulptur såvel som i arkitektur og grafik blev indført i Skt.Petersborg, en udvikling, der kulminerede i grundlæggelsen af Peters datter, kejserinde Elisabeth, fra Imperial Academy of Fine Arts (1757). St. Petersburg Academy of Sciences, efter grundlæggelsen i 1724, blev

hurtigt det institutionelle knudepunkt for udvikling af matematik og naturvidenskab i Rusland. Akademiet var også hjemsted for Ruslands første lovprofessorer, historikere, arkæologer, etnografer og moderne litterære specialister. Lige så kritisk var St. Petersborgs funktion, fra grundlæggerens tid, som kilden i Rusland for moderne europæisk musik og dans såvel som billedkunst, som alle ville blomstre strålende i den nye hovedstad, indtil de nåede deres klimaks i “Sølvalderen” i årtierne før 1917, en tidsalder forbundet med sådanne mestre som Vasily Kandinsky i maleri, Igor Stravinsky i musik og Sergei Diaghilev i dans.

apogee

St. Petersborgs internationale prestige, som selve imperiet, nåede sit højdepunkt i det århundrede eller deromkring, der gik mellem tiltrædelsen af Katarina II i 1762 og Nicholas I ‘ s død i 1855. Catherine forlod især sit mærke på byen. Til kejserinde Elisabeths kolossale, flamboyant barokke Vinterpalads (designet af Bartolomeo Rastrelli) tilføjede Catherine en mere intim, hvis stadig palatial “Hermitage”, den første af tre sådanne tilføjelser (successivt betegnet lille Hermitage, stor Hermitage og ny Hermitage) sammen med et elegant hofteater, som efterfølgende også blev knyttet til Vinterpaladskomplekset og navngivet Hermitage Theatre. Giacomo Kvarenghi byggede teatret i den tilbageholdende neoklassiske stil, som Catherine favoriserede, og han alene designede femogfyrre bygninger i byen, for det meste aristokratiske paladser, men også et pragtfuldt nyt hjem for Videnskabsakademiet og et andet til det, der senere blev Imperial State Bank. Andre fremtrædende arkitekter, russiske og udenlandske, designede det storslåede kejserlige kunstakademi, Marmorpaladset og Taurida-paladset, hver bygget til en førende domstolsfavorit, og Smolny Institute, en skole grundlagt af Catherine til uddannelse af ædle kvinder, som bolsjevikkerne under Vladimir Lenin overtog som deres hovedkvarter i 1917. Lige så hvis ikke vigtigere for St. Petersborgs fremtid var de massive granitdæmninger bygget på Katarinas ordre om at begrænse den turbulente Neva-flod og dens bifloder og derved yde beskyttelse mod de tilbagevendende oversvømmelser, der oversvømmede byen. Ved Katarinas død i 1796 var St. Petersborgs befolkning steget til mere end to hundrede tusind, op fra fyrre tusind i 1725; dens faciliteter konkurrerede med dem i enhver stor by i Europa; og besøgende var begyndt at kalde det og fremkaldte den sagnomspundne metropol i det gamle Mellemøsten, Nordens Palmyra.Katarinas Sønnesønner Aleksandr i (1801-1825) og Nicholas I (1825-1855) bekræftede St. Petersborgs status som sæde for et mægtigt imperium, et imperium, der i 1815 havde besejret, mere end nogen anden landmagt i Europa, Napoleons imperium. Denne store sejr blev fejret forskelligt i den russiske hovedstad, især ved opførelsen af den enorme Aleksanders kolonne på det enorme torv, der støder op til Vinterpaladset. To enorme kirker blev også bygget for at bekræfte, hvis ikke højlydt proklamere, Ruslands ankomst som en stor europæisk magt. Den første, afsluttet under Aleksander I, var en strengt neoklassisk bygning kaldet Vor Frue af Kasans katedral (efter et æret ikon med dette navn) og fremtrædende placeret på St. Petersborgs centrale hovedvej, Nevsky Prospect, hvis evige skarer af enhver rang og nationalitet vidnede om Imperiets enorme størrelse, multietniske karakter og internationale betydning. En anden, endnu større kirke, bygget i en sen neoklassisk stil af de mest overdådige materialer til rådighed, opstod under Nicholas I, hvis reaktionære politik i ind-og udland gav ham kaldenavnet “Europas Gendarme.”Katedralen i St. Isaac, som den blev kaldt, var meget mindre en kirke end et storslået kejserligt monument i romersk stil. Dens kuppel, den tredjestørste i verden, gav et nyt omdrejningspunkt for Ruslands stadig mere overdådige, hvis ikke anmassende kapital.

talrige andre større bygninger, også stadig stående, blev sat op i St. Petersborg under Aleksandr I og Nicholas I i empire-stil – det nye eller genopbyggede admiralitet, krigs—og udenrigsministerier, senatets og den hellige synodes kontorer (administration af kirkeanliggender), generalstabens hovedkvarter og børs-sammen med flere teatre, en balletskole og endnu flere militære kaserner, triumfbuer og heltestatuer. Store nye paradegrunde til iscenesættelse af de detaljerede militære øvelser, der var meget begunstiget af begge kejsere, blev lagt ud. Efter bedstemor Catherines eksempel gjorde begge herskere også vigtige tilføjelser til Vinterpaladskomplekset, kendt i dag som State Hermitage Museum. Samtidig et stort arkitektonisk monument og kunstsamling i verdensklasse, er Hermitage stadig den mest imponerende af St. Petersborgs mange mindesmærker til sin kejserlige fortid.

industrialisering og revolution

St. Petersborgs Slotsplads, der støder op til Vinterpaladset og Aleksanders kolonne, var også stedet for “Bloody Sunday”, da massakren af kejserlige tropper af demonstrerende arbejdere en søndag i januar 1905 hurtigt blev døbt. Byens befolkning var vokset enormt i det halve århundrede eller deromkring siden Nicholas I ‘ s død: fra anslået fem hundrede tusinde indbyggere i 1857, hvoraf det store flertal enten var embedsmænd, soldater eller tjenere og deres familier, til næsten en og en kvart million i 1900, hvoraf ca.en tredjedel var industriarbejdere og deres pårørende. St. Petersborg havde altid været centrum for imperiets vognhandel, catering til den officielle ædle elite og utallige udenlandske besøgende, som vidne til den berømte smykkebutik grundlagt af Carl Faberg Kurt (1846-1920). Men i 1900 var den overdådige kerneby omgivet af et hurtigt voksende bælte af fabrikker, blandt hvilke det gigantiske Putilov metalværk alene beskæftigede omkring tretten tusind mand. Tung industri sejrede med tilhørende miljøforurening; arbejder slumkvarterer var dukket op; og sporvogne, telegraf og derefter telefonledninger, massive boligblokke og stormagasiner og alle de andre tilbehør til industriel modernitet var trængt ind i byens centrale distrikter. Stigende kriminalitet, arbejderstrejker og andre manifestationer af folkelig uro havde været hurtige at følge, der kulminerede i revolutionen i 1905. Revolutionen indledte Ruslands korte periode med kvasi-forfatningsmæssig regering (1906-1916), hvor det nedre lovgivende kammer, den kejserlige Duma, mødtes i Taurida-paladset bygget af Catherine II til prins Grigory Potemkin, erobrer af Krim (eller Taurida). I sommeren 1917 husede det samme Palads Den russiske sovjetkongres (arbejder -, bonde-og soldatråd), i hvis navn Lenin i oktober samme år ville gribe magten fra den midlertidige regering, der havde tiltrådt den foregående februar og mødtes i Vinterpaladset.

i begyndelsen af det tyvende århundrede, med andre ord, den majestætiske kejserlige hovedstad i Pushkins digte var blevet omdannet til den turbulente metropol afbildet i Andrei Belys allegoriske roman Petersburg, først udgivet i serieform i 1913, og i Aleksej Tolstojs mørkt stemningsfulde vejen til Golgata (en trilogi, hvis første del blev udgivet i 1921). Nicholas II, Ruslands sidste kejser, der kom til tronen i 1894 og abdikerede i februar 1917, kunne aldrig lide den by, som St. Petersborg var blevet, meget foretrækker at leve i stedet i fred og ro i hans forstæder palads-ejendom. Han og hans familie tilbragte også hidtil usete mængder tid i den gamle hovedstad, Moskva, i specielt renoverede lejligheder i Kreml. Maleriske gamle Moskva var endnu en gang blevet, i en tid med voldsom nationalisme, Ruslands nationale hovedstad, den russiske nations sentimentale hjerte, en holdning, der ikke var opmærksom på realiteterne i det multietniske Imperium. Nicholas II var næppe alene blandt Russerne i at opleve den følelsesmæssige træk af den gamle hovedstad og i at gøre sin del for at fremme en genoplivning af traditionelle moskovitiske former i kunst, arkitektur og dekoration. Den genoplivende bevægelse lykkedes endda at plante i hjertet af St. Petersborg selv en gigantisk bygning bygget i neo-Moskovitisk stil, Opstandelseskirken, der åbnede i 1907 (og er også kendt som Frelserens Kirke på det spildte blod, som anerkendelse af dens placering på stedet, hvor Aleksander II blev myrdet af revolutionære terrorister i 1881). De skyhøje kupler og rig udsmykning af Opstandelseskirken, restaureret i slutningen af det tyvende århundrede efter årtier med sovjetisk forsømmelse, står i yderste arkitektonisk kontrast til den stramme, horisontale klassicisme i de omkringliggende bygninger. Også meget vejledende for den nationalistiske bevægelse i det sene kejserlige Rusland var omdøbningen af selve hovedstaden, da krigen mod Tyskland brød ud i 1914, fra den germanske “Skt.”

det var som Petrograd, at St. Petersborg var vidne til traumet fra Første Verdenskrig og revolutionen i 1917. Og det var Lenins og hans Bolsjevikkers revolutionære regering, der i 1918, bange for en tysk erobring, flyttede Ruslands hovedstad tilbage til Moskva, hvor den forbliver. I 1924, efter Lenins død, blev Petrograd omdøbt til Leningrad i et gennemsigtigt forsøg på at erstatte Peter ‘ s aura og alt det stod for med Sovjetunionens grundlægger. Det var som Leningrad, at byen udholdt de efterfølgende årtier af sovjetisk styre og gennemgik den forfærdelige tyske belejring af Anden Verdenskrig. Alligevel glemte Leningraders, der levede midt i utallige mindesmærker om deres bys kosmopolitiske fortid, aldrig Skt. Ruslands “vindue mod Europa”, som det først blev kaldt (af en italiensk besøgende) i 1739, var blevet genåbnet.

se ogsåbyer og byer; Moskva; Pushkin, Aleksandr; Rusland.

bibliografi

Bater, James H. St. Petersburg: industrialisering og forandring. Montreal, 1976.

Bely, Andrei. Petersborg. Oversat af Robert A. Maguire og John E. Malmstad. Bloomington, Ind., 1978.

Buckler, Julie A. kortlægning St. Petersborg: Imperial tekst og Cityshape. Princeton, N. J., 2005. Petersborg som et ” levende kulturelt system.”

Clark, Katerina. Petersborg: smeltedigel af Kulturrevolutionen. Cambridge, Masse., 1995. Kulturel udvikling i begyndelsen af det tyvende århundrede.

Cracraft, James. Petrine revolutionen i russisk arkitektur. Chicago, 1988. Kapitel 6 og 7 fokuserer på St. Petersborgs bygning og tidlige historie.

Cross, Anthony, Red. Petersborg, 1703-1825. Houndmills, Basingstoke, Storbritannien, 2003. En samling essays udgivet for at fejre byens tercentenary.

Kaganov, Grigory. Billeder af rummet: St. Petersborg i den visuelle og verbale kunst. Oversat af Sidney Monas. Stanford, Californien., 1997.Lincoln, Bruce. Sollys ved midnat: St. Petersborg og fremkomsten af det moderne Rusland. København, 2000.Norman, Geraldine. Hermitage: biografien om et stort Museum. København, 1998.

Shvidkovsky, Dmitri. St. Petersborg: arkitektur af tsarerne. Oversat af John Goodman. København, 1996.

Volkov, Solomon. St. Petersborg: En Kulturhistorie. Oversat af Antonina B. Bouis. København, 1995.

James Cracraft