Jeg er blevet bedt om mere end en gang at lægge opsætningen til en synopsis. Da synopsis er så vigtig for fiktionforfattere, vil jeg gøre netop det. Før vi kommer til formatspecifikationerne, lad os dog se på formålet med en synopsis. Og lad mig påpege, at der er meget forskellige anbefalinger vedrørende stil og formål med en synopsis, forskelle, der er så slående, at de to lejre lige så godt kan diskutere forskellige skrivestykker.

på den ene side er ideen om, at synopsis er en drille, en uafgjort for at få de rette personer (agenter, redaktører, konkurrencedommere) til at læse hele historien. Tilhængere af dette synspunkt råder dig til at skrive synopsis i stil med din historie og skrive for at underholde. Hvis du nogensinde har bedømt en skrivekonkurrence eller deltaget i en, der bruger en synopsis, er du sandsynligvis vant til denne stil. Du har måske endda bemærket en særlig spændende synopsis—jeg kan ikke vente med at læse denne historie!

de, der anbefaler denne stil, fortæller forfattere, at alt, der sendes til en agent eller redaktør eller udgiver, er et eksempel på forfatterens stil, så hvert element skal være kreativt og underholdende.

de instruerer forfatteren til at inkludere historiebuen såvel som hovedpersonbuer. De siger at gøre brug af pacing og fiktionelementerne, så når de nærmer sig slutningen af synopsis, læsere føler, at de nærmer sig slutningen af historien. De siger at inkludere de samme højder og nedture og opbygning, som du vil medtage i din roman.

hvad dette bliver til er en mini-version af din historie med samme følelse og ordvalg og følelsesmæssig indvirkning.

på den anden side er det synspunkt, der siger, at synopsis ikke er en drille at lokke, men en rapport om, hvad der sker i din historie. De, der går ind for denne stil, leder kun efter fakta—Hvad sker der? hvorfor? hvordan? hvordan løses historien? Agenter eller redaktører, der er bekendt med dit arbejde, kan forvente en synopsis i denne stil. Vægten her er ikke på, hvordan du skriver, men virkelig på, hvad der sker i historien. En populær agent, der tilbyder online tips til forfattere er en fortaler for denne stil.

de, der leder efter denne stil i en synopsis, ønsker ikke at læse en mini-version af romanen; mens de vil vide, hvad der sker, behøver de ikke at se din skrivestil. Tænk på denne gruppe som ønsker at skære til jagten.

med disse sande forskelle mellem tilgange, er det underligt, at forfattere føler sig forvirrede over, hvad de skal medtage, hvad de skal udelade, og hvordan man ordner synopsis, når en anbefaling er at skrive i romanens stil, og en anden er simpelthen at formidle, i stil med en politirapport, Hvad sker der? Er det underligt, at forfattere ser på at skrive en med frygt?

er det ikke dårligt nok, at forfattere skal kondensere 350 sider til 3 uden at skulle bekymre sig om, hvorvidt de har fået stilen helt rigtigt, når der er lidt enighed om den stil til at begynde med?

det er hårdt. Men du kan gøre det. Forfattere gør det hver dag.

selv med uenighederne blandt fagfolk, der beskæftiger sig med manuskripter og synopser hver dag, skal du huske på, at der er nogle absolutter.

Start med fællestræk og skriv din synopsis. Når du har fået det grundlæggende, kan du skygge synopsis mod en af tilgange. Hvis du inkluderer en synopsis til en konkurrence, har du brug for en, der er velskrevet og tiltalende, der læser som din historie, der engagerer læseren. Hvis du skriver en til din mangeårige redaktør, giv hende fakta.

Ah, men hvad nu hvis du er et sted imellem, nærmer dig en agent eller redaktør hos en udgiver for første gang?

~ Tjek agentens eller Redaktørens hjemmeside og/eller blog for anbefalinger.

~ Skriv en tiltalende synopsis, der besvarer spørgsmålet, Hvad handler denne historie om?

~ Skriv to synopser, en for hver stil.

~ forstå, at du kan sende den forkerte stil til en agent eller editor, og at det er okay. Lad ikke ubeslutsomhed om stilen på din synopsis forhindre dig i at indsende til din valgte agent eller redaktør. Tag en beslutning og send indsendelsen.

simpelt, ikke? Eller måske ikke. Men jeg mener det. Skriv din synopsis. Gør det så godt du kan. Få andre til at læse den. Og derefter begynde at indsende.

Husk, at fortalere for hverken stil er på udkig efter en vaskeri liste over fælles handlinger eller indstilling detaljer. Ingen er på udkig efter en play-by-play.

en måde at undgå at skrive en synopsis fyldt med uvæsentlige detaljer er at øve med en bog, du ikke skrev, eller at skrive et resume af en film.

Hvis du skulle skrive et sammendrag på en side om Borte med blæsten, ville du ikke begynde det med Scarlett underholdende de unge mænd på picnic på tolv egetræer-du har ikke tid til at dække individuelle handlinger. Tænk i form af meningsfulde begivenheder snarere end fælles handlinger. Lær dig selv at se på det store billede af dine egne historier.

Hvad er vigtigt? Hvem er vigtig? Hvad sker der? Dette er, hvad læseren af en synopsis, af begge stilarter, ønsker at vide.

__________________________

oplysninger om en synopsis

disse emner er de generelle emner, du vil dække i en synopsis af begge stilarter, dog med en tilbøjelighed til historien snarere end rapportstilen. Jeg vil ikke medtage anbefalinger til enhver mulighed—inkludere temaet, inkludere en scene eller dialoguddrag—fordi der ikke er enighed om nogle emner.

det vigtige er, at du dækker de relevante plotpunkter. Men ikke blot liste historie begivenheder; forbinde dem til sætninger og en strøm. For begge stilarter skal du gøre din oversigt engagerende.

en synopsis, på sit mest grundlæggende, er en oversigt over din historie.

~ du skal dække hovedpersoner, større begivenheder, mål, motivation, konflikt og slutningen.

Ja, du skal præcisere, hvad der sker i slutningen. Nej, du kan ikke drille ved at love at afsløre alt senere, hvis agenten, redaktøren eller udgiveren kontakter dig.

agenter og udgivere skal vide, at du kan afslutte historien. De har brug for at vide, hvad slutningen er. Er din historie den samme som to andre, de udgiver? Det skal de vide.

Du kan påpege karaktervækst eller karakterindsigt; begge kan være vigtigere for karakterdrevne historier end for plotdrevne.

for synopsis, der flyder i historien stil, overveje synopsis som din agn. Gør det tiltalende, især hvis du er ukendt for de agenter og udgivere, du nærmer dig. Tilsæt din synopsis med livet. Opret billeder, der skal ses, og følelser, der skal mærkes.

~ for begge stilarter skal du identificere tid (æra) og sted for historien.

~ skriv ikke en plodding synopsis, der rapporterer hver bevægelse et tegn gør—

dette har for mange uvæsentlige detaljer—

TOM kommer ind i sin lokale bank. Så berøver Tom banken. BRENDA COLLINS, hovedtæller, bemærker den usædvanlige tatovering på hans håndled og skitserer den hurtigt på en papirpude, sikker på at hun kan bruge den til at identificere røveren senere. Tom kører væk. Når han kommer hjem, lukker han persiennerne, så han kan tælle pengene. Han er chokeret over at finde mere end en million dollars, meget flere penge, end han havde forventet. Han er en undercover DEA agent, men noget er gået galt med FBI og DEA ‘ s fælles plan om at fange en tyv i banken.

Tom behandler stadig sine venner til middag og udfører det script, som hans chef har skrevet til ham. Brenda tilbringer i mellemtiden natten på politistationen, arbejder med en skitsekunstner og besvarer spørgsmål om røveriet. Detektiverne tilbyder hende middag, og hun bestiller en veggieburger, da hun er vegetar. Tom går i seng den aften efter at have talt pengene for tredje gang. Han sætter sit ur for at stå tidligt op . . .

du ønsker ikke at sætte læseren af din synopsis i søvn. I stedet engagere dit publikum. Hold dig væk fra det kedelige.

Dette er bedre-

Undercover agent TOM hurtig succes frarøver banken FBI oprettet for ham. Men når han undslipper med pengene, finder han fem gange det beløb, han havde forventet.

BRENDA COLLINS, head teller i banken, finder ud af, at heist var en opsætning. Bevæbnet med spor til røverens identitet, hun går efter ham såvel som den mand, hun har mistanke om, er hans indvendige kontakt.




~ du har muligheder. Start med en opmærksomhedsskabende linje eller med en begivenhed eller med åbenbaringen af en karakter. Begynd med et bestemt øjeblik eller det generelle billede. Tænk specifikationer, men ikke trinvise handlinger. Tænk på samme tid generelt, men ikke vagt.

lyder det svært? Det behøver det ikke være. Hold ordoversigten i tankerne. Formidle smag og følelser og de høje punkter.

~ navngiv hovedpersoner, men ikke mindre eller sekundære, medmindre det er vigtigt at gøre det. Ingen behøver at vide, at hovedpersonens hunds navn er Fluffy.

~ Inkluder ikke fulde scener eller lange sektioner af dialog. Synopsis handler ikke om et øjeblik, men om alle øjeblikke. Tænk overblik og stort billede. Du kan selvfølgelig henvise til følelsesmæssige eller vigtige scene øjeblikke. Bare ikke dvæle ved dem. Du har ikke tid til scener; du har tid til billeder og følelser.

så du ville ikke skrive-

ved den årlige middag for at fejre familiens forretningssucceser står hans over for Marta med en rynke og siger: “du svigtede mig. Du er ikke længere familie. Forsvind.”

Marta møder de flove blik af venner og familie før, tårer streaming, hun løber fra restauranten.

men du skriver måske—

når Hans skærer Marta offentligt, vender hun ryggen til sin familie og forsvinder ind i den bolivianske regnskov, fast besluttet på at genoprette sin troværdighed og omdømme ved at finde la loca ‘ s mistede skat.




~ skriv synopsis i samme stil som din historie—humoristisk, skæv, flydende, spændingsfyldt. Husk genren. (Husk også forskellene mellem synopsis stilarter, som vi allerede har talt om.)

~ henvis ikke til dig selv i synopsisens krop. Det handler om historien.

~ henvis ikke til andre historier i en serie. Det handler om denne historie.

~ Dæk hele historien. Giv din synopsis en åbning, en midten, og en konklusion.

~ brug den korrekte præsentation. Uanset hvad din Histories synspunkt og fortællingsspænding er, er en synopsis skrevet i tredje person, nutid.

THOMAS GALE er et geni sikker-cracker, en kompetent anden baseman, men en dud med kvinder. Når ANGELICA PETERS skærer ind i sin virksomhed, både hans tyvagtige instinkter og hans libido tage varsel.

_____________

frygt kommer ind i Liberty City med ankomsten af Vestens sidste passagertog. Og med tilstedeværelsen af BEAUMONT TRASK, ny ejer af byens eneste salon.

Trasks første skridt er at påtage sig sheriffen; når han er død, står kun MARK BALLYTON mellem Trask og en overtagelse af byen.




indstillinger—

en synopsis, især for en lang roman, kan være så lang som 10 sider. Men en typisk synopsis er tre sider (nogle gange to, nogle gange fire eller fem), og du skal også skrive dig selv en af en enkelt side. Du kan blive bedt om en-personsøger; har det klar, før du har brug for det.

ud over synopsis skal du oprette en blurb til din historie, svarende til bagsiden af bogen. Dette kan være ret nemt at skrive—træk et dusin bøger i samme genre, Læs omslagene, og skriv derefter dine egne. Har en forfatter ven eller kollega eller kritik partner læse din bagsidetekst og give dig feedback. Læs et andet dusin cover blurbs og prøv igen.

blurb er ikke historien fuldt ud—det er den spændte annonce, der får dig pumpet til den fulde roman. Det er den begejstrede Beskrivelse, du deler med din bedste ven om den film, du så i går aftes.

du skal også have en enkelt sætning beskrivelse af din historie. Tænk tiltalende overblik for denne. Det kan lyde som en film promo, hvis du vil have det til.

kvindelig detektiv jager ned He-man fugitive

bestemt teenage dreng jager sin drøm ud i rummet

elskere adskilt af krig og 25 år genforenes for at prøve romantik igen

Du bliver måske aldrig bedt om et resume i nogen af de disse andre formater, men hvis du er, skal du være klar. Du bør altid kunne forklare din historie i kun en eller to sætninger.

__________________________

Format (body of synopsis)

et standardformat hjælper agenter og redaktører, når de vader gennem hundreder af indsendelser. Følg reglerne.

tjek med agent eller udgiver, før du sender din indsendelsespakke—mange sender deres retningslinjer på deres hjemmesider eller deres personlige præferencer i blogartikler. I mangel af et bestemt format skal du bruge følgende –

~ dobbelt mellemrum enhver synopsis længere end en side; enkelt plads til en synopsis på en side, hvis retningslinjer for indsendelse tillader det

der er både uenighed og spillerum for afstand, hvor nogle siger at aldrig single-space andet end et forretningsbrev. Alligevel giver mange konkurrencer mulighed for synopser med enkelt afstand.

~ Juster venstre (retfærdiggør ikke)

~ en-tommers margener på alle 4 sider (1 1/4 er undertiden acceptabel eller foretrukket)

~ indrykk den første linje i afsnit 1/2 tommer, ligesom du gør manuskriptet

~ ingen linjeafstand mellem afsnit, hvis dobbelt afstand, men et linjeafstand mellem afsnit, hvis enkelt afstand

der er uenighed om dette punkt, hvor nogle siger at aldrig bruge et linjeafstand mellem afsnit undtagen i forretningskorrespondance. Men hvis du vil single-space teksten, vise høflighed til dine læsere og give dem en linjeskift mellem afsnit.

~ Times Ny romersk, sort, 12-punkts skrifttype

~ brug alle hætter til den første omtale af hovedpersoner

~ inkluder en slug-linje i overskriften (til venstre, startende ved margenen, Inkluder forfatterens efternavn/titel eller nøgleord fra titlen/ordet synopsis (for sider ud over det første)/og sidetal)

der er muligheder her. Nogle anbefaler at adskille sidetallet og sætte det på højre side af overskriften.

nogle gider ikke med ordet synopsis.

side et Format

Du har nogle muligheder her, afhængigt af hvad din synopsis er til. Hvis du sender til en konkurrence, inkluderer du typisk ikke kontaktoplysninger på din synopsis (Tjek din overskrift for at være sikker på, at du ikke inkluderede den der ved en fejltagelse).

Hvis du ikke har brug for kontaktoplysninger på din synopsis (måske har du allerede inkluderet det med din indsendelse), vil side et omfatte—

~ sluglinjen i overskriften

~ titlen, En linje eller to under overskriften, centreret (vandret, ikke lodret)

~ ordet synopsis, to linjer under titlen

~ synopsis, der begynder tre eller fire linjer under ordet synopsis

Hvis du har brug for at vedhæfte kontaktoplysninger, vil Side en omfatte—

~ sluglinjen i overskriften

~ kontaktinfo i øverste venstre hjørne, et linjerum eller to under overskriften, med hvert element på sin egen linje—navn, adresse, telefonnummer, e-mail-adresse (uanset hvad du har til hensigt at medtage)

~ titlen, En linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje, en linje eller to under kontaktoplysningerne, centreret (vandret, ikke lodret)

~ ordet synopsis, to linjer under titlen

~ synopsis, der begynder tre eller fire linjer under ordet synopsis

indstillinger for første side inkluderer tilføjelse af en eller begge genre-og ordantal. Disse oplysninger findes typisk overfor kontaktoplysningerne øverst til højre. Hvis du inkluderer begge, liste dem under hinanden, genre først.

__________________________

Hvis du bliver bedt om en synopsis, skal du kun angive det, der er anmodet om. Hvis en sidelængde ikke er angivet, skal du ikke indsende mere end tre sider. Kontroller altid agenten eller udgiverens hjemmeside for at se, om de har specifikke formatkrav.

en kort synopsis betyder kort, et afsnit eller to eller en side højst. En agent eller redaktør, der ønsker en kort synopsis, vil bare have det grundlæggende—Hvad handler denne historie om? Dette er bestemt en tid til at skære til jagten.

Bottom Line

fortæl hvad historien handler om uden at sætte læseren i seng.

stress ikke over formatet. Agenter og redaktører og udgivere er ikke kræsne obsessiver, der markerer dig for ikke at springe over en linje. De er professionelle, imidlertid, og de forventer, at du er professionel. Vis dem høflighed af at gøre en indsats for at lære og følge de grundlæggende retningslinjer. Disse retningslinjer er der for at hjælpe agenter og redaktører med at give dine indlæg og historier den opmærksomhed, de fortjener. At følge retningslinjerne er til din fordel. Og det er en måde for dem, der læser synopser og manuskripter, at komme igennem de mange, de modtager hver dag.

enhver hurtig kontrol af internettet viser dig, at der er standarder for den nye synopsis, men der er også sande forskelle blandt fagfolk. Hvis du husker dit publikum, skal formålet med din synopsis (og dermed dens retning og vægt) være klart—

til en konkurrence, du vil lokke dommeren til at ønske, at hun kunne læse hele historien.

for en redaktør (på et forlag) vil du vise, hvad historien handler om, så han ved, om de vil købe den.

for en agent kan du fremhæve din skrivestil og/eller give hende en ide om den slags historie, du skriver, så hun kan beslutte, om du passer til typen (ikke nødvendigvis genren) af den bog, hun repræsenterer.

forskellige publikum, forskellige behov. Kend dit publikum og skriv din synopsis i overensstemmelse hermed.

*******

mens jeg detaljerede formatet for synopsis og berørte nogle af de elementer, der skal medtages, er der områder, jeg kunne udvide. Det vil jeg gøre i en kommende artikel.

tag det, du ved, og skriv en engagerende synopsis. Vis agenter og redaktører og konkurrencedommere, at du har erobret synopsis og ikke har nogen grund til at frygte det.

bevis for dig selv, at du kan skrive en ti -, fem -, tre-eller endda en synopsis på en side, der tiltrækker opmærksomhed, lægger historien ud og får dig og din historie bemærket, bemærket af alle de rigtige grunde.

Skriv en fantastisk synopsis for at supplere dit fremragende romanmanuskript.

** *