Artikelindhold
OK, dette bliver lidt underligt, så bær over med mig…
forskellene mellem studieteknik og live lyd er som forskellene mellem porno og køn.
en er fremstillet. Det er designet til at være så tiltalende som muligt, og der er lidt bekymring for realisme. Den anden handler om at opleve noget i øjeblikket og reagere på situationer i realtid. De har begge deres op-og nedture (*blink blink*), og selvom de kan virke stort set ens, ved vi alle, at der er en verden af forskel.
hvad jeg forsøger at sige her, er bare fordi du kender din vej rundt Pro Tools betyder ikke, at du er kvalificeret til at køre en live Vis. Det er lige dele signalstrøm, miking teknik, øre træning, problemløsning, psykologi og kundeservice.
lad os tage det fra toppen.
signalstrøm
den vigtigste færdighed, du kan have som live lydtekniker, er en solid forståelse af signalstrøm. Uden det er der ingen musik, og du er slet ikke meget ingeniør.
du skal vide, hvor signalet kommer fra, hvor det skal gå, og hvordan man får det der til enhver tid. For at gøre det skal du vide, hvordan alle dele af PA-systemet fungerer sammen.
med henblik på denne artikel skal vi bruge et passivt analogt PA-system til at køre foran huset og skærme for at demonstrere, hvordan alt fungerer i detaljer.
blandekonsol
blanderen er din hjemmebase. Det er her alle dine input (mikrofoner, instrumenter, valuta osv.) styres, behandles og dirigeres til de relevante output. Hver konsol er forskellig, men de har alle den samme funktion.
de fleste konsoller har 8-32 kanaler, nogle få undergrupper, stereo “hoved” udgange og flere “ekstra” udgange til scenemonitorer og påhængsmotorer effekter.
generelt er analoge konsoller udstyret med semi-parametriske EKV ‘ er på hver kanal, og påhængsprocessorer bruges til dynamik og effektbehandling (porte, comps, rumklange, forsinkelser osv.).
forfatterens Note: I modsætning hertil har de fleste moderne digitale konsoller fuldt parametrisk EKV, porte og kompressorer på hver kanal ud over flere effektprocessorer.
efter signalbehandling dirigeres alle kanaler til stereo-hovedudgangene og sendes til PA-systemet, så publikum kan nyde, men først skal du tilslutte konsollen til højttalerne.
grafiske Udjævnere
Konsolhovedudgange> grafiske Ekvimer
grafiske Ekvimer (gevirer) bruges til at korrigere frekvensresponsen for en højttaler.
Tilslut hovedudgangene på din konsol til en GEV, og brug den til at “indstille rummet” eller rette problemfrekvenser forårsaget af stående bølger i rummet.
Forbind hver af dine udgange til et GEK, før du sender signal til scenen, og brug det til at “ringe ud” skærmene eller eliminere frekvenser, der sandsynligvis vil forårsage feedback.
(mere om dette i hvordan man indstiller et PA-System til Live lyd)
*forfatterens Note: de fleste digitale skriveborde inkluderer digitale Gekks for alle hoved-og Auks-udgange. Alt er gjort internt på skrivebordet, så der er ikke behov for påhængsmotor gear.
Crossovers
Console Hovedudgange> grafiske ekss> Crossover
Crossovers er enheder, der deler dit signal i to — lave frekvenser går til subs og alt andet går til lysnettet.
sæt hovedudgangene på din konsol i GEK, og derefter ind i indgangene på crossover. Indstil den frekvens, hvormed du vil opdele signalerne, tilslut derefter de “lave” udgange til strømforstærkere til subs og de “høje” udgange til strømforstærkere til lysnettet.
nogle delefilter inkluderer 3-vejs opdeling til lav -, mellem-og højhøjttalere, men disse er til mere avancerede systemer, der typisk kun findes på spillesteder, hvor de blev professionelt installeret.
*forfatterens Note: aktive højttalere har indbyggede crossovers, så der er ikke behov for en påhængsmotor.
strømforstærkere
konsol Hovedudgange > grafiske ekss > Crossover > strømforstærkere
strømforstærkere har et job: de leverer strøm til passive højttalere. Der er ikke noget fancy om dem — den eneste kontrol er volumen output. Mange ingeniører vælger at køre deres effektforstærkere ved fuld eksplosion, selvom hvis det ikke er korrekt at få iscenesat, kan det føre til et lavt signal til støjforhold.
effektforstærkere er meget vigtige for dit PA-system. Brug af den forkerte strømforstærker kan få dine højttalere til at sprænge, forstærkeren brænder eller begge dele.
for at kunne parre højttalere og strømforstærkere korrekt skal du kende følgende:
- effektforstærker impedans
- effektforstærker effekt
- Højttalerimpedans
- Højttalereffekt
Ohm er en måling af modstand, og de fortæller os, hvor modstandsdygtige strømforstærkere og højttalere er over for elektricitet. Det vigtigste er, at højttalerne og strømforstærkerne har samme ohm-rating.
effekt måles i vand og kaldes undertiden program, kontinuerlig eller RMS effekt. Du skal bruge en forstærker, der er 50% kraftigere end dine højttalere.hvis du f.eks. bruger to 8 ohm, 1000 effekthøjttalere, skal du bruge to 8 ohm, 1500 effektforstærkere eller en enkelt 8 ohm, 2-kanals 3000 effektforstærker.
Når du har tilsluttet dine crossover-udgange til strømforstærkere, skal du afslutte kæden ved at forbinde strømforstærkere til højttalerne.
*forfatterens Note: aktive højttalere har indbyggede strømforstærkere, så der er ikke behov for påhængsmotorer.
Hovedhøjttalere
Console Hovedudgange > grafiske ekss > Crossover > effektforstærkere > Hovedhøjttalere
højttalerne er de vigtigste højttalere div meget slutningen af din signalkæde — det sidste stop, før al denne elektricitet vender tilbage til musik.
højttalere findes i to grundlæggende typer: aktiv og passiv.
aktive højttalere er tændt. Der er en strømforstærker indbygget i enheden, og alt hvad du skal gøre er at sætte IEC-kablet i væggen for at tænde dem. Disse er mere almindelige i mindre, bærbare systemer.hvis du vil tilslutte aktive højttalere til din konsol, skal du blot køre et kabel fra hovedudgangene på konsollen til indgangene på højttalerne.
Passive højttalere er uden strøm. De kræver, at du køber og tilslutter en ekstern strømforstærker for at tænde dem. Disse er mere almindelige i større permanente installationer.hvis du vil tilslutte passive højttalere til din konsol, skal du køre en LLR fra konsolens hovedudgange til indgangene på dine strømforstærkere og derefter tilslutte udgangene fra strømforstærkerne til indgangene på højttalerne ved hjælp af TS-eller Speakon-kabler.
husk, at hver højttaler skal parres med en GEV og en passende tilpasset effektforstærker.
Console vigtigste udgange >Grafisk ekss>Crossover>strømforstærkere>p> mange systemer omfatter flere undertømmer for ekstra lav ende forstærkning.
Hvis der kun bruges to aktive undergrupper, kan du blot dirigere hovedudgangene på din konsol til indgangene på undergruppen. Brug derefter” thru “- udgangene til at forbinde underværkerne til dine aktive” toppe “ved hjælp af HLR’ er.
aktive underværker inkluderer indbyggede” crossovers”, som er enheder, der deler dit signal i to — lave frekvenser går til underværkerne, og alt andet går til lysnettet.
hvis passive højttalere bruges, skal du købe en påhængsmotor crossover, som fungerer på samme måde som dem på aktive subs gør.
lejlighedsvis kræves der mere end 2 undertrækkere til en koncert, i hvilket tilfælde skal du bruge et højttalerstyringssystem. Disse inkluderer normalt masser af DSP (digitale signalprocessorer) som EKV, komprimering, begrænsning og stereobilleddannelse: men vigtigst af alt giver de dig mulighed for at opdele et stereosignal til otte eller flere udgange, hvilket giver dig friheden til at inkludere flere subs.
monitorer
Konsoludgange> grafiske ekss> strømforstærkere> monitorer
Sidst men ikke mindst, nu hvor du har PA-systemet i gang, er det tid til at forbinde scenemonitorerne, så båndet er i stand til at kan høre sig selv.
Scenemonitorer tilsluttes stort set på samme måde som lysnettet er tilsluttet, kun ved hjælp af Au-udgange i stedet for hovedudgange.
hver sceneskærm har brug for sin egen grafiske EKV. Start ved konsollen, og tilslut udgangene til Gekko ‘ erne ved hjælp af kabler. Derefter, Tilslut Gekko til strømforstærkere ved hjælp af kabler eller TRS, og tilslut til sidst strømforstærkere til skærme ved hjælp af TS-eller Speakon-kabler.
*forfatterens Note: aktive skærme har indbyggede strømforstærkere, så der er ikke behov for påhængsmotorer.
Opstartsprocedurer
nu hvor du har alt tilsluttet, skal du tænde alt. Start altid i begyndelsen af signalkæden — konsollen. Derefter skal du blot følge kæden ned ad linjen.
start Gekk ‘ erne næste, efterfulgt af crossover og enhver yderligere behandling. Til sidst skal du tænde højttalerne/strømforstærkerne sidst, ellers får du en grim pop i systemet, når du tænder for den manglende komponent bag højttalerne.
Kanalstrimler
analoge konsoller kan være virkelig skræmmende. Nogle af dem har 32 kanaler, snesevis af knapper og flere LED-lys end dit gennemsnitlige juletræ. Den vigtige ting at huske er, at hvis du kan forstå, hvordan en kanalstrimmel fungerer, kan du forstå, hvordan cirka 80% af konsollen fungerer.
bortset fra afsnittet center eller “master” fungerer resten af konsollen nøjagtigt det samme som kanal 1. Hvis du er vant til at blande i en daggry, vil du være glad for at finde ud af, at kanalstrimlerne er lagt næsten på samme måde på en analog konsol, og mens hver konsol er lidt anderledes, fungerer de alle stort set på samme måde.
forforstærker / forstærkning
det hele starter med indgangen til forforstærkeren. Uanset om du tilslutter mikrofoner direkte på bagsiden af brættet eller bruger en “sceneslange” til at fodre signalerne fra scenen, det første trin er at forstærke mikrofonen ved hjælp af forstærkningsknappen på forforstærkeren.
så … mens vi er om emnet, hvad der præcist er gevinst? Lad os først og fremmest tale om, hvilken gevinst der ikke er.
Gain Volume
Hvis du vil øge lydstyrken på et signal, skal du nå til kanalfader, ikke forstærkningsknappen.
Gain kan betragtes som mic følsomhed. Det øger intensiteten af, hvad mikrofonen kan “høre”, og bruges til at ringe i den passende intensitet af hvert instrument.
for meget gevinst, og signalet kan klippe og fordreje. For lidt gevinst og signalet føles svagt og støjende.
for at indstille forstærkningen for en kanal skal musikeren begynde at spille deres instrument, og med kanalfaderen nede skal du langsomt skrue op for forstærkningsknappen, indtil du rammer konsolens “søde plet.”
hvert skrivebord er forskelligt, men det er normalt her signalet bliver fra grønt til gult eller orange. Bare sørg for at holde det ude af det røde!
Når du har indstillet niveauerne på forforstærkeren, skal du langsomt bringe kanalfaderen op, indtil instrumentet har den passende lydstyrke.
forfatterens Note: forforstærkeren er også hjemsted for fantomstrømafbryderen (+48v) og faseflipafbryderen.
indsætter
herfra bevæger signalet sig typisk gennem afsnittet “Indsæt”, hvor du kan tilslutte påhængsprocessorer (som porte og kompressorer), før du kører gennem EKV-sektionen. Mange analoge konsoller har en pre / post-knap, der giver dig mulighed for at flytte indsætningspunktet før eller efter EKV.
på de fleste store formatkonsoller har kanaler en 1/4″ “indsæt send” – udgang for at sende signalet til processoren og en 1/4″ “indsæt retur” – indgang for at returnere det behandlede signal.
nogle mere kompakte konsoller bruger et enkelt 1/4″ “y-kabel” indsatspunkt, som har tre ender: en, der tilsluttes indsatspunktet på bagsiden af konsollen, en, der tilsluttes indgangen til processoren (send) og en, der tilsluttes processorens udgang (retur).
EK
næste er afsnittet EKV. De fleste analoge konsoller er udstyret med en fire band semi-parametrisk EKV, som lyder skræmmende, men er ikke, virkelig.
typisk har du et fast lavt bånd og højt bånd med Justerbar forstærkning og frekvenser. Lejlighedsvis har de en knap til at skifte mellem en hylde og klokkeform.
dernæst har du klokkeformede lav-mid-og høj-mid-bånd med fuldt Justerbar forstærkning, frekvens og båndbredde (båndbredde) parametre.
endelig er der normalt en fast højpasfilterkontakt indstillet til en bestemt hældning og frekvens (normalt omkring 80 HS).
sender
derefter kører dit signal gennem sektionen Send. De fleste analoge konsoller har 4 eller flere sendinger, som kan bruges til at duplikere signaler og dirigere dem til et af to steder: scenemonitorer eller f.eks.
Hvis du vil sende et signal til en sending, skal du blot finde sendingen i den ønskede kanal og skrue op for sendingen til den tilsvarende sending.
selvfølgelig skal du sørge for, at udgangene på bagsiden af tavlen er forbundet til de korrekte scenemonitorer og/eller VALUTAPROCESSORER.
Husk, at når du bruger påhængsmotorer, kan du sende et signal fra aus sender, men hvis du rent faktisk vil høre effekten, skal du også returnere den. De fleste konsoller har dedikeret Stereo-afkast specifikt til valuta, selvom bogstaveligt talt enhver kanalindgang vil gøre.
der er også en sektion “Master Master” i den midterste del af konsollen, som har en master volume control for hver sending, bare hvis du har balancen helt rigtigt, men har brug for lidt mere eller mindre lydstyrke samlet. Sørg for, at det er slået op (typisk til enhed), eller du sender ikke noget signal!
Pan knop, Fader og Routing knapper
op næste er pan pot, volumen fader og routing tildeling knapper.
bortset fra panorering af stereosignaler til venstre og højre, er der ikke meget brug for panorering i live lyd. Jo da, nogle ingeniører vælger at vippe deres toms lidt på denne måde eller flytte et tastatur derovre for at få det ud af vejen i en travl blanding, men generelt er de fleste signaler panoreret i midten.panorering giver mening, når alle har hovedtelefoner på, men når alle i rummet har et andet sted i stereospektret, begynder det at forårsage flere problemer, end det er værd.
det næste stykke af kanalstrimlen er faderen. Lær hvordan faderen føles under dine fingre. Bliv en med faderen.
derfra skal du fortælle signalet, hvor du skal hen. Analoge konsoller har normalt et par knapper (M, 1+2, 3+4 osv.) direkte ved siden af hver fader, der giver dig mulighed for at sende signalet til lysnettet og/eller en eller flere undergrupper.
ofte bruger ingeniører kanalstrimler til at behandle individuelle signaler og bruge undergrupper til at afbalancere blandingen. Tænk over det; Hvad skal du gøre, træk otte mikrofoner op samtidigt under trommesolo?
Ved at dirigere lignende signaler til undergrupper (som trommer, bas, guitarer, vokal osv.), kan du afbalancere niveauer ved at kontrollere flere mikrofoner på en gang og lade din anden hånd være fri til at blande effekter, køre lys eller kæmpe mod de mange groupies, der altid kæmper for at hænge ud med lydteknikeren.
Board-blanding
mens hver ingeniør gør tingene lidt anderledes, er her et eksempel på, hvordan en typisk 16-kanals board-blanding kan se ud, inklusive almindelige mikrofonindstillinger, indsatser og sender.
til demonstrationsformål, lad os antage, at du arbejder med et 5-delt rockband: trommer, bas, 2 guitarer, keyboards og 4 vokaler.
der er 4 scenemonitorer: stage venstre, center stage, stage højre og upstage (ved siden af trommeslager). De er forbundet med henholdsvis 1-4.
du har også 2 VALUTAPROCESSORER: en til rumklang og en til forsinkelse. Reverb-enheden er sluttet til 5, og forsinkelsesenheden er sluttet til 6.
denne skabelon fungerer ikke for hvert band, men brug den som udgangspunkt eller en referencevejledning, når du konfigurerer, og du skal være forberedt på de fleste koncerter.
nu hvor du har fået pa sat op, det er tid til load-in, soundcheck og vis tid!
Brad Pack
mangler du vores bedste ting?
Tilmeld dig for at være den første til at lære om nye artikler, videoer, kurser, konkurrencer, freebies, rabatter& more. Du modtager også en gratis gave med det samme.