OriginsEdit
den billedlige satire er blevet krediteret som forløberen for de politiske tegnefilm i England: John J. richetti, i Cambridge History of English literature, 1660-1780, siger, at “engelsk Grafisk satire virkelig begynder med Hogarth ‘ s emblematiske print på South Sea scheme”. Hogarths billeder kombinerede social kritik med sekventielle kunstneriske scener. Et hyppigt mål for hans satire var korruptionen i britisk politik fra det tidlige 18.århundrede. Et tidligt satirisk værk var et symbolsk tryk på South Sea Scheme (c.1721), om det katastrofale aktiemarkedsnedbrud i 1720 kendt som South Sea Bubble, hvor mange engelske mennesker mistede en masse penge.
hans kunst havde ofte et stærkt moraliserende element i det, som i hans mesterværk fra 1732-33, a Rake ‘ s Progress, indgraveret i 1734. Det bestod af otte billeder, der skildrede Tom Rakevells hensynsløse liv, søn af en rig købmand, der bruger alle sine penge på luksuriøs Levevis, tjenester fra køn arbejdere, og spil—karakterens liv slutter i sidste ende på Bethlem Royal Hospital.
imidlertid blev hans arbejde kun tangentielt politiseret og blev primært betragtet på dets kunstneriske fordele. George Byhend, 1. Markis Byhend producerede nogle af de første åbenlyst politiske tegnefilm og karikaturer i 1750 ‘ erne.
Udviklingredit
mediet begyndte at udvikle sig i England i den sidste del af det 18.århundrede—især omkring tidspunktet for den franske Revolution—under ledelse af dets store eksponenter, James Gillray og Thomas Rølandson, begge fra London. Gillray udforskede brugen af mediet til lampooning og karikatur og er blevet omtalt som far til den politiske tegneserie. Ved at kalde kongen, premierministre og generaler til Regnskab var mange af Gillrays satirer rettet mod George III og skildrede ham som en prætentiøs buffoon, mens størstedelen af hans arbejde var dedikeret til at latterliggøre ambitionerne fra det revolutionære Frankrig og Napoleon. De tider, hvor Gillray levede, var særligt gunstige for væksten af en stor karikaturskole. Partikrig blev ført med stor kraft og ikke lidt bitterhed; og personligheder blev frit forkælet på begge sider. Gillrays uforlignelige humor og humor, viden om livet, ressourcefrugtbarhed, skarp sans for det latterlige og skønhed ved henrettelse gav ham straks førstepladsen blandt karikaturister.George Cruikshank blev den førende tegner i perioden efter Gillray (1820 ‘erne–40’ erne). Hans tidlige karriere var kendt for sine sociale karikaturer af engelsk liv for populære publikationer. Han blev berygtet med sine politiske udskrifter, der angreb den kongelige familie og førende politikere og blev bestukket i 1820 “ikke for at karikere Hans Majestæt” (George IV) “i enhver umoralsk situation”. Hans arbejde omfattede en personificering af England ved navn John Bull, der blev udviklet fra omkring 1790 sammen med andre britiske satiriske kunstnere som f.eks Gillray og Rølandson.
Tegneren er magazinesEdit
kunsten til den redaktionelle tegneserie blev videreudviklet med udgivelsen af det britiske tidsskrift Punch i 1841, grundlagt af Henry Mayhe og gravør Landells (et tidligere magasin, der offentliggjorde tegneserier, var månedligt ark med karikaturer, trykt fra 1830 og en vigtig indflydelse på Punch). Det blev købt af Bradbury og Evans i 1842, der kapitaliserede på nyudviklede massetryksteknologier for at gøre magasinet til en fremtrædende national institution. Udtrykket “tegneserie” for at henvise til tegneserier blev opfundet af magasinet i 1843; parlamentets huse skulle dekoreres med vægmalerier, og “carttons” til vægmaleriet blev vist for offentligheden; udtrykket “tegneserie” betød derefter en færdig foreløbig skitse på et stort stykke pap eller cartone på italiensk. Punch anvendte humoristisk udtrykket til at henvise til dets politiske tegnefilm, og populariteten af Punch-tegneserierne førte til udtrykets udbredte anvendelse.
kunstnere, der udgav i Punch i løbet af 1840 ‘erne og 50′ erne inkluderet John Leech, Richard Doyle, John Tenniel og Charles Keene. Denne gruppe blev kendt som” The Punch Brotherhood”, som også omfattede Charles Dickens, der sluttede sig til Bradbury og Evans efter at have forladt Chapman og Hall i 1843. Punch forfattere og kunstnere bidrog også til en anden Bradbury og Evans litterære magasin kaldet en gang om ugen (est.1859), oprettet som svar på Dickens’ afgang fra Husholdningsord.
den mest produktive og indflydelsesrige tegner i 1850 ‘erne og 60’ erne var John Tenniel, chef tegneseriekunstner for Punch, der perfektionerede kunsten at fysisk karikatur og repræsentation til et punkt, der har ændret sig lidt indtil i dag. I over fem årtier var han et standhaftigt socialt vidne til de fejende nationale ændringer, der skete i denne periode sammen med hans medtegner John Leech. Magasinet fangede loyalt offentlighedens stemning; i 1857 efter det indiske oprør og den offentlige vrede, der fulgte, offentliggjorde Punch hævngerrige illustrationer som Tenniels retfærdighed og den britiske løve hævn over Bengal Tiger.
Modningredit
i midten af det 19.århundrede indeholdt store politiske aviser i mange lande tegneserier designet til at udtrykke forlagets mening om dagens politik. En af de mest succesrige var Thomas Nast, der importerede realistiske tyske tegningsteknikker til større politiske spørgsmål i borgerkrigens og genopbygningens æra. Nast var mest berømt for sine 160 redaktionelle tegnefilm, der angreb de kriminelle egenskaber ved chefens politiske maskine. Albert Boime hævder, at:
som politisk tegner havde Thomas Nast mere indflydelse end nogen anden kunstner i det 19.århundrede. Han fascinerede ikke kun et stort publikum med dristighed og humor, men svingede det igen og igen til sin personlige position på styrken af sin visuelle Fantasi. Både Lincoln og Grant anerkendte hans effektivitet på deres vegne, og som en korstogs Civil reformator hjalp han med at ødelægge den korrupte ring, der svindlede byen med millioner af dollars. Faktisk var hans indflydelse på det amerikanske offentlige liv formidabel nok til dybt at påvirke resultatet af hvert præsidentvalg i perioden 1864 til 1884.
bemærkelsesværdige redaktionelle tegnefilm inkluderer Benjamin Franklins Join, or Die (1754), om behovet for enhed i de amerikanske kolonier; Thinkers Club (1819), et svar på overvågning og censur af universiteter i Tyskland under Carlsbad-dekreter; og E. H. Shepard ‘ s Gåsetrinet (1936) om genoprustning af Tyskland under Hitler. Goose-Step er en af en række bemærkelsesværdige tegnefilm, der først blev offentliggjort i British Punch-magasinet.