den faldende mand / Associated Press / Richard trak

nogle datoer definerer datoer, og alle husker, hvor de har været på denne dato. En sådan dato er 9/11. Hvis jeg spurgte dig, hvor du var den dag, ville du nok huske det. Et af de fotografier, der er mest forbundet med den dag, er den faldende mand. Interessant nok er trods styrken af billedet næsten forsvundet fra nyhederne kort efter, at det blev offentliggjort. Den faldende mand er et fotografi taget af Associated Press-fotograf Richard tegnede af en mand, der faldt ned fra Verdenshandelscentrets nordtårn kl.9:41:15 under angrebene den 11. September. Emnet for billedet, hvis identitet forbliver usikker, var en af de mennesker, der blev fanget på skyskraberens øverste etager, som enten faldt på jagt efter sikkerhed eller sprang for at undslippe ilden og røg.med åbningen af 9/11-mindesmærket på Manhattan kørte Designobservatøren en samtale med Henry Singer, der instruerede en dokumentar om dette fotografi tilbage i 2006 – det fortæller historien om dette kontroversielle billede: Hvem tog det; hvordan det først blev offentliggjort og censureret; familiernes svar og søgen efter at opdage identiteten på manden på fotografiet.

interessant nok bemærker Singer, at mens dette var et af de billeder, der stod ud på dagens dækning, er det næsten gået væk, til det punkt, hvor Singer besluttede, at det fortjener en film:

Der var så mange billeder, der kom over ledningen den dag, men denne stod ud for hende, fordi den indkapslede dagens rædsel. Og alligevel på det papir, og over hele landet, der var et skrig fra læserskaren, der sagde, Hvordan kunne du offentliggøre et billede som dette? Dette er stødende, vores børn kunne have set på det, og et resultat billedet forsvandt dybest set fra syne. Det blev et ladet billede meget hurtigt, og det forsvandt meget hurtigt fra syne

Singer spekulerer i årsagerne til, at billedet forsvinder:

en kultur som USA er stolt af triumf, ved at vinde, ved at overvinde oddsene, på myten om byen på bakken. Det er en slags kultur — og det siger jeg som en, der voksede op i staterne, og som nu bor i Europa — der skal finde en form for triumf i lyset af en forfærdelig begivenhed. Og det er her brandmændene kommer ind. Jeg må tilføje, at det er, hvad de fleste kulturer gør i lyset af en forfærdelig begivenhed. Jeg tror, at det er en del af vores natur som mennesker at bryde forløsning fra enhver begivenhed som denne. Ellers bliver det umuligt at bære.

det er ingen tvivl om, at brandmændene blev den historie, som amerikanerne fortalte sig selv. Og som Tom Junod kortfattet sætter det i filmen et billede som The Falling Man, og virkeligheden af jumperne selv, passede bare ikke den fortælling. Det er meget svært at indramme dem som noget, der er triumferende.

Singer mener også, at det faktum, at billedet gik væk, var forkert:

tabuet omkring mennesker, der faldt fra himlen, gør en stor bjørnetjeneste for dem og en stor bjørnetjeneste for deres familier. Som Tom Junod peger i filmen blev disse mennesker fejet under gulvtæppet, som om de ikke eksisterede

Du kan se filmen nedenfor og læse hele samtalen med Singer om design Observer, og den oprindelige artikel fra Tom Junod om Eskvier.