på strimler af celluloid, der er 17 meter lange og 35 mm brede, lavede Lumi Larre brothers nogle af verdens første og mest berømte film. Men mens mange cinephiles kunne fortælle dig, at de banebrydende opfindere af Cinrismatographe filmede tog, der kom ind på stationer og arbejdere, der forlod fabrikker, overses det sande omfang af deres arbejde ofte. Lumi Kurtres var ikke kun ansvarlige for en vellykket opfindelse, men et stort antal film, der eksperimenterede med teknikker, der nødvendigvis var nye og strejfede over et hurtigt skiftende landskab, fra deres fabrik i Lyon og i hele Europa til Amerika og Østasien.
Auguste og Louis Lumi Larre var fotografer af handel, der blev inspireret til at forsøge at flytte billeder efter at have set en demonstration af Edisons Kinetoscope, en “peephole” – maskine til visning af en filmsløjfe. Problemet med Edisons system var, at kun en person kunne se billederne ad gangen, og hovedparten af det tilknyttede kamera, Kinetografen, betød, at film kun kunne optages i et studie. I Februar 1895 patenterede Lumi Karrres deres Cinarritmatographe, et smukt, bærbart instrument, der både kunne skyde og projicere bevægelige billeder. De demonstrerede maskinen privat i marts samme år, men det er den første offentlige udflugt af Cinristmatographe, der er gået ind i legenden. På Grand Cafkrus på Boulevard des Capucines i Paris, den 28.December 1895, afslørede Lumi Kurrres deres enhed og ni af deres film til et betalende publikum. Som historien har det, var nogle af de samlede så foruroligede over Synet af et tog, der bevægede sig mod kameraet, at de panikede og begyndte at løbe. Det er en hændelse, der er så berømt, at den britiske filmpioner Paul poppede den i en film, Countryman and the Cinematograph (1901), selvom publikum på Grand Cafeterius var usandsynligt at ligne hans guffaving hick.
Lumi-Kurtres fortsatte med at skyde kortfilm og demonstrerede deres Cinrirmatographe over hele verden. De optrådte i London, Milano og Amsterdam i Marts 1896 og Berlin og Dublin den følgende måned. I Juli projicerede en repræsentant for Lumi Kurtre deres film i Mumbai. Mens han var i udlandet på denne salgsfremmende tur, skød Lumi Larre-holdet også scener med lokal farve. På den måde, mens de første film, de lavede, blev skudt i og omkring deres base i Lyon, havde de snart hjul fulde af materiale længere væk. Lumi Larres skød mere end 1.400 film mellem 1895 og 1905. Heldigvis betragtes kun 18 af dem som tabte (et meget godt forhold til tidlig biograf), og noget af det, der er tilbage, kan ses på en ny DVD, Lumi Larre, le Film!, afslører en ofte glemt verden af filmfremstilling, og snapshots af vores forfædre på arbejde og leg.ligesom at se senere, mere tilsyneladende komplekse film, afslører et nærmere kig på disse” aktualitetsfilm ” vidundere. Heldigvis er disse 50 sekunders uddrag af livet i det 19.århundrede blevet gendannet (ofte fra det oprindelige negative), digitaliseret (til en forbløffende skarp 4k) og gjort tilgængelig på en overdådigt pakket fransk DVD og Blu-ray. At se alle 114 film i et møde tager samme tid som en spillefilm, men det er en meget svimmel, vanedannende oplevelse. Du kan pop disse perler som små chokolader, men der er meget mere næring inde. “Biografen morer verden,” sagde Louis Lumi Larre. “Det beriger folk.”
før du går videre til de senere film, er det første hjul, der indeholder scenerne vist ved de første offentlige screeninger, værd at se nærmere på. Den tilsyneladende naivitet ved placeringen af et enkelt kamera skjuler en sonderende, spændende tilgang til det nye medium. Med hver kortfilm håbede brødrene at fange noget tydeligt filmisk – den hurtige, travle bevægelse af strømmen af arbejdere, der forlader Lyon-fabrikken, eller et forsøg på at leve portrætter i Repas du B. Det berygtede L ‘Arriv Kurte d’ un Train en Gare de La Ciotat er et eksperiment i dybdeskarphed. Arroseur et Arros Karrus tilbyder en fortælling: et simpelt syn gag med to skuespillere og en hosepipe. Det tilfredsstillende syn af mursten, der kollapser i støv, gør D-Krimmolition d ‘ un Mur til et overbevisende ur, men når de samme optagelser spoles baglæns, springer væggen tilbage til livet, og Lumi-Kristerne har hakket deres første strejf i specialeffekter.
eksperimenterne fortsatte i de følgende år, og Blu-ray viser brødrene og deres team omarbejde de samme ideer mod stadig mere eksotisk natur. Den næsten tredimensionelle sammensætning af toget, der skynder sig mod det ene hjørne af rammen i L ‘Arriv Kurte d’ un-toget, genbruges til en række franske barnepiger med hoppende barnevogne; et tog med kameler i Jerusalem; politifolk på parade i Chicago. Hosepipe-vittigheden i Arroseur et Arros Karrus genoprettes for at gøre bedre brug af rammen: kameraet er forskudt, så drengen vender mod publikum, når han sniger sig op på gartneren. Der er flere skarer, men nu er de shopping på et frugtmarked i Martini, flyder over Vestminster Bridge, eller krydser gaderne i Ny York, Dublin og Berlin. Entusiasmen for specialeffekter fortsætter med eksplosioner og i et bemærkelsesværdigt scenarie brugen af trickredigering og en dummy til at iscenesætte en komisk trafikulykke og den groteske proces med genopbygning af liget. Mens kameraet ikke bevæger sig i sig selv, innoverer operatørerne ved at placere Cinristmatographe på bevægelige platforme: tog, både, elevatorer og varmluftsballoner. Disse film kan være mini-rejsebeskrivelser, såsom et panoramisk krydstogt ned ad Canal Grande i Venedig, eller spændingsfilm, som “phantom rides”, der oprettes, når kameraet er ombord på et tog, der glider over bybillederne i Lyon eller Liverpool. Udsigten fra undersiden af en stigende ballon, eller gennem Eiffeltårnets jernværk, når elevatoren stiger op, er stadig forbløffende.
filmene indeholder også social historie: en chance for at se, hvad der er ændret, og hvad der ikke har været i det mellemliggende århundrede-plus. Nogle af verdens mest berømte vartegn er fanget i disse film, mærkbart friskere end vi nogensinde vil se dem. Børnenes ansigter, set 110 år efter, at de blev filmet, er umiskendeligt gribende. Vi ser en baby tage sine første skridt og spekulerer på, hvad der ligger i hendes fremtid, med Første Verdenskrig kun to årtier væk. Dyr er uendeligt synlige og tidløst underholdende: heste tager en larmende dukkert i en strøm i Guadalajara, og en ko løftes, tilsyneladende ved halsen, videre til en båd i Indokina. Vores forfædres arbejdsvaner fascinerer, især de hårdtarbejdende smede, der slår ned med un petit verre uden at træde væk fra ambolten, eller de hårdføre laveuses, der skrubber tøj i en iskold flod. Og vores forfædre på spil er dejlige og velkendte: velhælede franskmænd jubler en sejr i et spil boules, naboer i Lyon kaster snebolde eller indokinesiske opiumrygere liggende, når de passerer røret. Jeg nød især de synkroniserede bevægelser af studerende i en bokselektion, og scener med klatrere, der skalerer Alperne.
Der er ansigter og figurer i disse film, der stopper dig i dine spor: en fræk dreng, der læner sig mod en lampestolpe i Place de la Concorde; en ung pige, der driller en killing; en gadehandler i Jerusalem, der træder helt op til linsen og krøller. I Madrid udfører et regiment en afslappet, tilsyneladende improviseret dans-alle undtagen en soldat, der står stiv og lige og stirrer køligt tilbage på kameraet. Hvad tænker han på?
disse øjeblikke illustrerer den sande værdi af alt det restaureringsarbejde: i denne rene og skarpe inkarnation bringer filmene fra brødrene Lumi Kurrre os ansigt til ansigt med en fortid, der virker helt moderne. “Der var en tid, hvor biografen sprang fra træerne og steg op fra havet, da mennesket med sin magiske maskine stoppede i firkanter, gik ind i cafeer, da alle skærme åbnede et vindue på uendelighed,” skrev filmkritikeren og arkivisten Henri Langlois. “Det var Louis Lumi Larres tid.”
•Lumi Larre, le Film! er tilgængelig på DVD og Blu-ray fra Institut Lumi Larre. Lumi-Karrusellen! udstilling, der debuterede i Paris, vil være i Bologna, Italien, fra 24 juni til 15 januar.
- Del på Facebook
- Del på kvidre
- Del via e-mail
- Del på LinkedIn
- Del på Pinterest
- Del på Facebook
- Del på Messenger