der er et berømt fotografi af Christine og L Larra Papin, taget før de begik Dobbeltmordet den 2.februar 1933, der gjorde disse beskedne husmænd til to af de mest berygtede kvinder i det 20. århundrede. På fotografiet stirrer søstrene, hoveder, der rører ved og bærer identiske frisurer og kjoler med stivede hvide kraver, ud mod kameraet. Det er som om de præsenterer en samlet front i lyset af noget, de finder mildt forvirrende, og som kun de kan se.

efter deres anholdelse for mordene på deres arbejdsgivers kone, Madame Lancelin, og hendes datter Genevieve, fotografiet blev bredt cirkuleret, med mange kommenterer, at de lignede sådanne gode piger. Selv Simone De Beauvoir undrede sig over, hvad der kunne have forvandlet disse kvinder til sådanne hævngerrige “haggard furies”. Bevis for, at søstrene var elskere, brændte yderligere ideen om monstrøse og unaturlige kvinder, der havde brudt alle sociale koder for kvindelighed ikke kun ved at dræbe, men dræbe andre kvinder.

Papin-søstrenes morderiske handling er blevet et varigt dramatisk skue, og som, som Rachel Edvard og Keith Reader observerer i deres undersøgelse Papin-søstrene, har “gennem overflod af dens tekstlige reproduktioner … erhvervet en uhyggelig slags udødelighed.”Historien er blevet genfortolket, genfortolket og genfortolket på adskillige måder, fra min søster i dette hus til Ruth Rendell’ s en dom i sten, og Paula Regos maleri fra 1987 til Jean Genets ekstraordinære spil fra 1947, pigerne. Genets skuespil bliver nu genoplivet i London af Jamie Lloyd, med hovedrollen i Aduba (som spiller Susanne “skøre øjne” i Tv ‘ S Orange er den nye sorte) og Ashton (fra fersk kød) som pigerne og Laura Carmichael som den elskerinde, de planlægger at myrde.Nicole afdeling Jouve har påpeget, at “enhver repræsentation eller forklaring, der tilbydes” i tilfælde af Papin-søstrene bliver en del af selve handlingen. Mordet spilles gentagne gange gennem dets kulturelle manifestationer. Men præcis, hvad der skete på 6 Rue Bruy kurrer i Le Mans på den aften i 1933 vil altid forblive skjult. Efter hendes anholdelse sagde den 21-årige L. L., Den yngre med seks år, til politiet: “fra nu af er jeg døv og stum.”

det, vi ved, er, at dramaet begyndte, da Madame Lancelin og Genevieve undlod at slutte sig til Monsieur Lancelin til en forudbestemt aftensmad. Han vendte tilbage til huset på Rue Bruy Kurter for at finde hoveddøren boltet mod ham og hjemmet i mørke, skønt et svagt lys kunne ses ved loftsvinduet, hvor pigerne sov. Da han og politiet til sidst fik adgang, en blodig scene mødte deres øjne. Madame Lancelin og hendes datter lå døde på landingen. Deres øjne var blevet revet fra deres stikkontakter.der var frygt for, at pigerne havde lidt en lignende skæbne, og kvindernes boltede loftsdør øgede bekymring. Men da døren blev tvunget til at åbne, Christine og L Lyra blev opdaget i LIVE og godt, liggende stille sammen i sengen. På gulvet var en blodig hammer. Søstrene indrømmede straks deres ansvar.

det viste sig, at kort før mor og datter ankom hjem, var en sikring sprængt i huset forårsaget af et jern, der kun lige var blevet repareret efter en lignende hændelse. Omkostningerne til den tidligere hændelse var blevet fratrukket Christine og L Larras løn. Kunne en sådan begivenhed virkelig have drevet søstrene til at myrde? Christine erklærede: “Jeg ville hellere have haft vores chefers huder end for dem at have haft vores.”Dette førte til, at deres sag blev taget op af dem, der så, hvad de havde gjort som en revolutionær handling, to undertrykte kvinder slog et slag mod deres borgerlige arbejdsgivere. Psykoanalytikeren Lacan forbedrede sit ry ved at skrive om sagen og argumenterede for, at kvinderne dræbte deres elskerinder, fordi de så deres eget spejlbillede i dem.

det er en ide taget op i genets spil, hvor fantasi og virkelighed foldes ind i hinanden. Historien er reimagined i en ritualiseret, hyper-teatralsk dødedans, eller hvad Jean-Paul Sartre beskrev som “en sort masse”, hvor de to piger omdøbte Claire og Solange – spil et dødbringende spil, hvor personligheder og identiteter er flydende og udskiftelige, da parret planlægger at sende deres forkælet elskerinde med forgiftet te.

Benedict Andrey, der sammen med Andrey Upton var medforfatter til den saltede nye version, der blev brugt i London, og som først blev produceret i Australien i 2013 med Cate Blanchett og Isabelle Huppert som pigerne, har beskrevet Genets skuespil som”et mislykket hævndrama”. Det er det, men det er noget mere. Som Menighed Jouve siger om Genet og hans skuespil: “det er netop fordi der er så meget teater ved hans teater, at han sætter fingeren på sandheder, som andre var blinde for.”

Maids får normalt kun en rolle i drama, men Genet-som ligesom Papin – søstrene selv var en udstødt, betragtes som en socialt uacceptabel afvigende – lader Claire og Solange tage Centrum som grand divas, der giver en sidste stor forestilling, før de står over for det sidste gardin. For den virkelige Christine og L Larra var der ingen stor gestus eller endelig handling. Mindre end fem år efter mordene Christine, hvis dødsdom var blevet pendlet til livsvarigt fængsel, døde i en asyl i Rennes. L Larra tjente otte år af sin dom for hårdt arbejde, før han blev løsladt i 1940 ‘ erne og roligt gled væk i uklarhed.

men hver aften i genets skuespil kommer de til liv igen og overskrider deres grimme virkelighed. I en kort time eller deromkring blænder de os igen.

• i Trafalgar Studios, London, til 21.maj. Køb billetter fra theguardianboxoffice.com.

• Del på Facebook
• Del på Titter