tidlige filmrediger
Lugosi ‘ s første filmoptræden var i filmen Esredes (obersten, 1917). Da han optrådte i Ungarske stumfilm, brugte han scenenavnet Aristid Olt. Lugosi lavede 12 film i Ungarn mellem 1917 og 1918, inden han rejste til Tyskland. Efter sammenbruddet af B. K. Kun ‘ s ungarske Sovjetrepublik i 1919 blev venstreorienterede og fagforeningsfolk sårbare. Lugosi blev forbudt at handle på grund af hans deltagelse i dannelsen af en aktørforening. Han begyndte at optræde i et lille antal velmodtagne film, blandt dem tilpasninger af Karl May-romanerne på randen af paradis (auf den tr Reuters des Paradieses, 1920) og Caravan of Death (Die Todeskaravane, også 1920) med Dora Gerson (Gerson, der var jødisk, døde i Auf den tr Reuters).Lugosi forlod Tyskland i oktober 1920 og havde til hensigt at emigrere til USA og kom ind i landet i december 1920. Han blev inspiceret af immigrationsofficerer på Ellis Island i marts 1921. Han erklærede, at han havde til hensigt at blive amerikansk statsborger i 1928; den 26.juni 1931 blev han naturaliseret.
Ved sin ankomst til Amerika arbejdede 6-fods-1-tommer (1,85 m), 180 pund (82 kg) Lugosi i nogen tid som arbejder og gik derefter ind i teatret i den ungarske indvandrerkoloni. Med andre udstationerede ungarske skuespillere dannede han et lille aktieselskab, der turnerede i østlige byer og spillede for indvandrerpublikum. Lugosi spillede i flere ungarske skuespil, før han brød ud i sit første engelske Bredspil, den røde Valmue, i 1922. Yderligere tre dele kom i 1925-26, inklusive et fem måneders løb i komedien-Fantasi Djævelen i osten.i 1925 optrådte han som en arabisk Sheik i arabesk, der havde premiere i Buffalo, NY York på Teck Theatre, inden han flyttede til byen. Hans første amerikanske filmrolle var i melodrama Den tavse kommando (1923). Flere mere tavse roller fulgte, skurke og kontinentale typer, alt sammen i produktioner lavet i Ny York-området.
DraculaEdit
Lugosi blev kontaktet i sommeren 1927 Dracula, som var blevet tilpasset af Hamilton Deane og John L. balderston fra Bram Stokers roman fra 1897. Horace Liveright-produktionen var vellykket og kørte til 261 forestillinger, før de turnerede i USA til stor fanfare og kritisk anerkendelse i hele 1928 og 1929. I 1928 besluttede Lugosi at blive i Californien, da stykket sluttede sit Vestkystløb. Hans optræden havde vakt Rævfilmens interesse, og han blev kastet i studiets stumfilm Den tilslørede kvinde (1929). Han optrådte også i filmen fanger (også 1929), troede tabt, som blev frigivet i både silent og talkie versioner.
i 1929, uden andre filmroller i syne, vendte han tilbage til scenen som Dracula for en kort Vestkysttur i stykket. Lugosi forblev i Californien, hvor han genoptog sit filmarbejde under kontrakt med ræv, vises i tidlige talkies ofte som en tung eller en “eksotisk sheik”. Han fortsatte også med at lobbye for sin værdsatte rolle i filmversionen af Dracula.på trods af hans kritikerroste optræden på scenen var Lugosi ikke Universal Pictures’ første valg for rollen som Dracula, da virksomheden valgte rettighederne til Deane-stykket og begyndte produktionen i 1930. Forskellige fremtrædende skuespillere blev overvejet, før de brunede rollebesætningen Lugosi til rollen, men filmen var et hit.
TypecastingEdit
gennem hans tilknytning til Dracula (hvor han optrådte med Dracula), som han hans naturlige, stærkt accent stemme), Lugosi befandt sig typecast som en horror skurk i film som mord i Rue Morgue (1932), Ravnen (1935) og søn af Frankenstein (1939) for universal, og den uafhængige hvide kvinde (1932). Hans accent, mens han var en del af hans image, begrænsede de roller, han kunne spille.Lugosi forsøgte at bryde typen ved audition til andre roller. Han tabte til Lionel Barrymore for rollen som Grigori Rasputin i Rasputin og kejserinden (også 1932); C. Henry Gordon for rollen som Surat Khan med ansvar for Lysbrigaden (1936) og Basil Rathbone for rollen som kommissær Dimitri Gorotchenko i Tovarich (1937), en rolle Lugosi havde spillet på scenen. Han spillede den elegante, noget varmhærdede General Nicholas Strenovsky-Petronovich i International House (1933).
uanset kontrovers, fem film på Universal – The Black Cat (1934), The Raven (1935), The Invisible Ray (1936), søn af Frankenstein (1939), Black Friday (1940), plus mindre cameo forestillinger i Gift of Gab (1934) og to på RKO Pictures, finder du ud af (1940) og The Body Snatcher (1945) – parret Lugosi med Boris Karloff. På trods af den relative størrelse af deres roller modtog Lugosi uundgåeligt anden fakturering under Karloff. Der er modstridende rapporter om Lugosi holdning til Karloff, nogle hævder, at han åbent var vred over Karloffs langsigtede succes og evne til at få gode roller ud over rædselsarenaen, mens andre foreslog, at de to skuespillere i det mindste var gode venner. Karloff selv i samtaler antydede, at Lugosi oprindeligt var mistroisk over for ham, da de handlede sammen og troede, at englænderen ville forsøge at upstage ham. Da dette viste sig ikke at være tilfældet, ifølge Karloff, slog Lugosi sig ned, og de arbejdede sammen i mindelighed (selvom nogle yderligere har kommenteret, at den engelske Karloffs on-set krav om at bryde fra filmoptagelse til mid-afternoon tea irriterede Lugosi). Karloff antydede også, at hans rival ikke kunne handle og hævdede, at Lugosi “aldrig havde lært sin handel”. En lille procentdel af kritikere citerede hans” kedelige og langsomme præstation ” i Dracula som et godt eksempel på minimal dialog uden behov for reel fungerende dygtighed. Lugosi fik et par heroiske kundeemner, som i Universal ‘s Den sorte kat efter at Karloff havde fået den mere farverige rolle som skurken, den usynlige Stråleog en romantisk rolle i producent Sol Lesser’ s eventyr serie Chandu ‘ s tilbagevenden (1934), men hans typecasting-problem ser ud til at være for forankret til at blive lindret af disse film.
Lugosi adresserede sit anbringende om at blive kastet i ikke-horror roller direkte til casting direktører gennem hans notering i 1937 players directory, udgivet af Academy of Motion Picture Arts and Sciences, hvor han (eller hans agent) kalder ideen om, at han kun er egnet til gyserfilm “en fejl.”
karriere declinedit
Find kilder: “Bela Lugosi” -nyheder · aviser · bøger · lærd · JSTOR (August 2020) (Lær hvordan og hvornår denne skabelonmeddelelse skal fjernes)
en række faktorer begyndte at arbejde imod Lugosi ‘s karriere i midten af 1930’ erne. Universal skiftede ledelse i 1936 og på grund af et britisk forbud mod gyserfilm, faldt dem fra deres produktionsplan; Lugosi befandt sig afsendt til Universals ikke-horror B-film enhed, til tider i små roller, hvor han tydeligvis kun blev brugt til “navneværdi”. I løbet af 1930 ‘ erne, Lugosi, oplever en alvorlig karriere tilbagegang på trods af popularitet hos publikum, accepteret mange ledende roller fra uafhængige producenter som Nat Levine, Sol Lesser, og Sam Katsman. Disse thrillere med lavt budget indikerer, at Lugosi var meget mindre diskriminerende end Karloff ved valg af skærmkøretøjer, men eksponeringen hjalp Lugosi økonomisk, hvis ikke kunstnerisk. Lugosi forsøgte at holde sig travlt med scenearbejde, men måtte låne penge fra Actors Fund of America for at betale hospitalregninger, da hans eneste barn, Bela George Lugosi, blev født i 1938.
historiker John Mcelve rapporter, i hans 2013 bog udstillere, sælge det varmt!, at Bela Lugosi ‘ s popularitet fik et meget tiltrængt løft i August 1938, da Californiens teaterejer Emil Umann genoplivet Dracula og Frankenstein som en særlig dobbelt funktion. Kombinationen var så vellykket, at Umann planlagde ekstra forestillinger for at imødekomme kapacitetsmængderne og inviterede Lugosi til at optræde personligt, hvilket begejstrede nye publikum, der aldrig havde set Lugosi ‘ s klassiske forestilling. “Jeg skylder det hele til den lille mand på Regina Theatre,” sagde Lugosi fra udstiller Umann. “Jeg var død, og han bragte mig tilbage til livet.”Universal tog mærke til den enorme forretning og lancerede sin egen nationale genudgivelse af de samme to horrorfavoritter. Studiet derefter genansat Lugosi til stjerne i nye film.
Universal cast Lugosi I søn af Frankenstein (1939), der vises i Karakterrollen som Ygor, en gal smed med en brudt hals, i kraftig makeup og skæg. Samme år optrådte Lugosi sjældent i en A-liste-Film: han var en streng sovjetisk kommissær i den romantiske komedie Ninotchka med Greta Garbo i hovedrollen og instrueret af Ernst Lubitsch. Lugosi var ganske effektiv i denne prestigefyldte karakterrolle, og det kunne have været et vendepunkt for skuespilleren, men inden for året, han var tilbage på Hollyveds Fattigdomsrække, spiller kundeemner for Sam Katsman. Disse horror, komedie og mysterium B-film blev udgivet af Monogrambilleder. Hos Universal modtog han ofte stjernefakturering for det, der udgjorde en understøttende del. Lugosi gik til det 20. århundrede-ræv for Gorillaen (1939), som fik ham til at spille lige mand til Patsy Kelly og Brødrene.
tilsyneladende på grund af skader modtaget under militærtjeneste udviklede Lugosi alvorlig, kronisk ischias. Selvom han først blev behandlet med godartede smertemidler såsom aspargesjuice, øgede lægerne medicinen til opiater. Væksten i hans afhængighed af opiater, især morfin, og efter 1947, da den blev tilgængelig i Amerika, metadon, var direkte proportional med svindningen af Lugosi ‘ s skærmtilbud. Han blev endelig kastet i rollen som Frankensteins monster for Universal ‘s Frankenstein møder Ulvemanden (1943), men Lugosi’ s dialog blev redigeret, efter at filmen blev optaget sammen med det faktum, at monsteret var blind, hvilket efterlod hans forestilling med udstrakte arme tilsyneladende gådefulde for publikum. Lugosi ‘ s stemme var blevet døbt over Lon Chaney Jr., fra linjelæsninger i slutningen af Frankensteins spøgelse (1942). Lugosi spillede Dracula for anden og sidste gang på film i Abbott og Costello mødes Frankenstein (1948).Abbott og Costello Meet Frankenstein var Bela Lugosi ‘s sidste” a ” – film. For resten af sit liv optrådte han – mindre og mindre hyppigt – i obskure, forgettable, lavbudgetfunktioner. Fra 1947 til 1950 optrådte han i sommerlager, ofte i produktioner af Dracula eller arsen og gamle blonder, og i løbet af de andre dele af året optrådte han personligt i et turnerende “spook-program” og på tidligt kommercielt tv.i September 1949 inviterede Milton Berle Lugosi til at optræde i en skitse på Star Theatre. Lugosi huskede manuskriptet til skit, men blev forvirret i luften, da Berle begyndte at ad lib. Hans eneste tv-dramatiske rolle var på antologiserien spænding den 11.oktober 1949 i en tilpasning af Edgar Allan Poe ‘ s “The Cask of Amontillado”.
i 1951, mens han var i England for at spille en seks måneders rundvisning i Dracula, Lugosi medvirkede i en lavbjørnfilmkomedie, Mor Riley møder vampyren (også kendt som vampyr over London og min Søn, vampyren), udgivet det følgende år. Efter sin tilbagevenden til USA blev han afhørt til tv og reflekterede vemodigt over sin typecasting i rædselsdele: “nu er jeg boogie-manden”. I samme samtale udtrykte han et ønske om at spille mere komedie, som han havde i moderen Riley farce. Den uafhængige producent Jack Broder tog Lugosi på ordet og kastede ham i en jungle-tema komedie, Bela Lugosi møder en Brooklyn Gorilla (1952) med hovedrollen Natklub komikere Duke Mitchell og Jerry Levis ligner Sammy Petrillo, hvis handling lignede meget Dean Martin og Jerry Levis.
scene og personlige udseenderedit
Lugosi nød en livlig karriere på scenen. med masser af personlige optrædener. Da filmtilbud faldt, blev han mere og mere afhængig af live spillesteder for at forsørge sin familie. Lugosi overtog rollen som Jonathan Brygster fra Boris Karloff for arsen og Old Lace. Lugosi havde også udtrykt interesse for at spille i Harvey for at hjælpe sig selv professionelt. Han lavede også masser af personlige optrædener for at fremme sit rædselbillede og/eller en ledsagende film.
Ed træ og endelige projekterredit
sent i sit liv, Bela Lugosi modtog igen stjernefakturering i film, da den ambitiøse, men økonomisk begrænsede filmskaber ed træ, en fan af Lugosi, fandt ham i uklarhed og næsten fattigdom og tilbød ham roller i sine film, såsom en anonym fortæller i Glen eller Glenda (1953) og en Dr. Frankenstein-lignende gal videnskabsmand i monsterets brud (1955). Under efterproduktionen af sidstnævnte besluttede Lugosi at søge behandling for sin stofmisbrug, og premieren på filmen siges at være beregnet til at hjælpe med at betale for hans hospitalsudgifter. Ifølge Kitty Kelleys biografi om Frank Sinatra, da underholderen hørte om Lugosi ‘ s problemer, hjalp han med udgifter og besøgte Lugosi på hospitalet. Sinatra ville huske Lugosi ‘ s forbløffelse ved hans besøg, da de to mænd aldrig havde mødt før.under en improviseret samtale ved sin udgang fra behandlingscentret i 1955 erklærede Lugosi, at han var ved at gå på arbejde med en ny Ed-Træfilm, Ghoul går vestpå. Dette var et af flere projekter foreslået af træ, herunder Phantom Ghoul og Dr. Acula. Med Lugosi i sin Dracula-kappe skød træ improviserede testoptagelser uden historie i tankerne foran Tor Johnsons hjem, en forstads kirkegård og foran Lugosi ‘ s lejlighedsbygning på Carlton måde. Denne optagelse endte i Plan 9 fra det ydre rum (1959), som for det meste blev filmet, efter at Lugosi døde. Træ hyrede Tom Mason, hans kones kiropraktor, til at fordoble for Lugosi i yderligere skud. Mason var mærkbart højere og tyndere end Lugosi, og havde den nederste halvdel af hans ansigt dækket med sin Kappe i hvert skud, som Lugosi undertiden gjorde i Abbott og Costello møde Frankenstein.efter hans behandling lavede Lugosi en sidste film i slutningen af 1955, the Black Sleep, til Bel-Air Pictures, som blev udgivet i sommeren 1956 gennem United Artists med en reklamekampagne, der omfattede flere personlige optrædener. Til Lugosi ‘ s skuffelse var hans rolle i denne film imidlertid en stum, uden dialog.