Sdružení s surrealistického hnutí
Dali vlastní styl nakonec začala projevovat: kreslil, ve velmi přesným způsobem, podivné předměty z jeho vysněného světa. Každý objekt, i když pečlivě nakreslený, existoval v podivném kontrastu s jinými objekty a byl obsažen v prostoru, který se často zdálo, že se prudce naklání nahoru. Použil jasné barvy
reprodukováno se svolením
.
na malé objekty vyrazte proti velkým skvrnám matné barvy. Jeho osobní styl vykazoval řadu vlivů, z nichž nejsilnější byl jeho kontakt se surrealismem. Surrealisté věřili v uměleckou a politickou svobodu, aby pomohli osvobodit představivost. Daliho první kontakt s hnutím byl prostřednictvím vidění obrazů; poté se setkal s dalšími surrealistickými umělci, když navštívil Paříž ve Francii v roce 1928. Dali vytvořil některé ze svých nejlepších obrazů v roce 1929.
V časných 1930 mnoha surrealisty začal se zlomit pryč z pohybu, pocit, že přímé politické akce musela přijít před jakoukoliv uměleckou revolucí. Dali vztáhl „Paranoidně-Kritickou metodu“ jako způsob, jak se vyhnout nutnosti politicky dobýt svět. Cítil, že pomocí své vlastní vize obarvit realitu podle svých představ by bylo zbytečné skutečně změnit svět. Paranoicko-kritická metoda znamenala, že Dalí se vycvičil, aby měl sílu podívat se na jeden objekt a „vidět“ jiný. To se nevztahovalo pouze na malbu, znamenalo to, že Dali mohl vzít mýtus, který byl interpretován určitým způsobem, a uložit mu své vlastní osobní myšlenky.
klíčovou událostí v Dalího životě během této doby bylo setkání s jeho manželkou Gala, která byla v té době vdaná za jiného surrealistu. Stala se jeho hlavním vlivem, a to jak v jeho osobním životě, tak v mnoha jeho obrazech. Ke konci třicátých let začal Daliho přehnaný pohled na sebe obtěžovat ostatní. André Breton (1896-1966), francouzský básník a kritik, který byl předním surrealistické, vztekle vyloučen Dalí ze surrealistické hnutí. Dali byl i nadále velmi úspěšný v malbě i v psaní, scénografii a filmech, ale jeho vážnost umělce začala být zpochybňována. Silně se postavil proti abstraktnímu (nerealistickému) umění a začal malovat Katolická témata ve stejném těsném stylu, který dříve popisoval jeho osobní noční můry.