EarlyEdit
praxe reprodukci slavné sochy v sádře původně se datuje do šestnáctého století, kdy Leone Leoni shromáždil sbírku odlitků v Miláně. Shromáždil „tolik nejslavnějších děl … vyřezávaných a litých, starožitných a moderních, kolik dokázal získat kdekoli“. Takové soukromé sbírky však zůstaly skromné a neobvyklé až do 18. století.
Klasické sculptureEdit
Použití těchto odlitků byla zvláště převládající mezi klasiků 18. a 19. století, a v roce 1800 tam byly rozsáhlé sbírky v Berlíně, Paříži, Vídni a jinde. Vytvořením kopie starověké řecké a Římské sochy se konalo v různých muzeích po celé Evropě tímto způsobem, referenční kolekce ze všech nejlepší a nejreprezentativnější sochařské typy by mohly být vytvořeny, a to za zlomek nákladů na nákup originální sochy, které učenci mohli poradit, aniž by nutně museli cestovat do zahraničí, aby vidět všechny originály. Tyto odlitky by mohly být také použity v experimentech ve polychromie (rekonstrukce vrstev laku nalézt na sochy), rekonstrukce (např. Adolf Furtwängler je rekonstrukce Lemnian Athena z kousků nalézt v různých místech), a pro vyplňování otvorů v muzejních sbírkách skutečné sochy (např. Britského Muzea poslal odlitky některé z jeho Mezopotámie kolekce Orsay výměnou za obsazení Věž je Chammurapiho Zákoník).Formula omítka Paříž-CASO4.1/2H2O
Dalších starověkých culturesEdit
tato technika byla použita i později. století k osvobození od Starověkého Egypta a vlysy z Mezopotámie (příklady, z nichž oba mohou být viděn na Sever-Východ Schodiště a v Místnosti 52 z Britského Muzea), stejně jako pro středověké a Renesanční sochy (jak lze vidět v Obsazení Soudů ve Victoria a Albert Museum, které byly produktem rostoucí zájem o středověké umění v té době a výsledná touha mít referenční sbírka tohoto umění). Na počátku 19. století, například, možná jako výraz národní hrdosti, byly odlitky vyrobeny z vynikajících národních památek zejména ve Francii a Německu.