Brzy yearsEdit
Richard Wagner se narodil k etnické německé rodiny v Lipsku, který žil na Č. 3, Brühl (Dům z Červených a Bílých Lvů), v Židovské čtvrti. Byl pokřtěn v kostele sv. Tomáše. Byl devátým dítětem Carla Friedricha Wagnera, který byl úředníkem v Lipské policejní službě, a jeho manželky Johanny Rosine (rozené Paetz), dcery pekaře. Wagnerův otec Carl zemřel na tyfus šest měsíců po Richardově narození. Poté jeho matka Johanna žila s Carlovým přítelem, hercem a dramatikem Ludwigem Geyerem. V srpnu 1814 se Johanna a Geyer pravděpodobně vzali-ačkoli v lipských církevních registrech nebyla nalezena žádná dokumentace. S rodinou se přestěhovala do Geyerovy rezidence v Drážďanech. Až do svých čtrnácti let byl Wagner znám jako Wilhelm Richard Geyer. Téměř jistě si myslel, že Geyer je jeho biologický otec.
geyerovu lásku k divadlu sdílel jeho nevlastní syn a Wagner se zúčastnil jeho představení. Ve své autobiografii si Mein Leben Wagner vzpomněl, že jednou hrál roli anděla. Na konci roku 1820 byl Wagner zapsán do školy Pastora Wetzela v Possendorfu u Drážďan, kde dostal od svého učitele latiny nějakou výuku klavíru. Snažil se hrát správnou váhu na klávesnici a raději hrál divadelní předehry podle ucha. Následující Geyer smrti v roce 1821, byl Richard poslán do Kreuzschule, internátní školy Dresdner Kreuzchor, na úkor Geyer bratr. Ve věku devíti let byl ohromně ohromen gotickými prvky opery Carla Maria von Webera Der Freischütz, kterou viděl Weber dirigovat. V tomto období Wagner bavil ambice jako dramatik. Jeho prvním tvůrčím úsilím, uvedeným ve Wagnerově-Werk-Verzeichnis (standardní výpis Wagnerových děl) jako WWV 1, byla tragédie zvaná Leubald. Začal, když byl ve škole v roce 1826, hra byla silně ovlivněna Shakespearem a Goethem. Wagner byl odhodlán ji nastavit na hudbu a přesvědčil svou rodinu, aby mu umožnila Hudební lekce.
do roku 1827 se rodina vrátila do Lipska. Wagnerovy první lekce harmonie byly pořízeny v letech 1828-31 s Christianem Gottliebem Müllerem. V lednu 1828 poprvé uslyšel Beethovenovu 7. symfonii a poté v březnu téhož skladatele 9. symfonii (obě v Gewandhausu). Beethoven se stal hlavní inspirací a Wagner napsal klavírní přepis 9.symfonie. Velmi na něj zapůsobilo i provedení Mozartova Requiem. Wagnerovy rané klavírní sonáty a jeho první pokusy o orchestrální předehry pocházejí z tohoto období.
V roce 1829 viděl představení dramatický soprán Wilhelmine Schröder-Devrient, a ona se stala jeho ideální spojení dramatu a hudby v opeře. V Mein Leben, Wagner napsal, „Když se podívám zpět přes celý můj život jsem najít žádné události na místo vedle toho v dojem, že to vyrábí na mě,“ a tvrdil, že „hluboce lidské a extatické výkon tento jedinečný umělec“ zapálil v něm „téměř démonické ohně.“
v roce 1831 se Wagner zapsal na Lipskou univerzitu, kde se stal členem saského studentského bratrstva. Studoval skladbu u Thomaskantora Theodora Weinliga. Weinlig byl tak ohromen wagnerovými hudebními schopnostmi, že odmítl jakoukoli platbu za své lekce. Zařídil, aby jeho Žákovská Klavírní sonáta B-dur (která mu byla následně věnována) vyšla jako Wagnerova op.1. O rok později složil Wagner svou symfonii C dur, Beethovenesque dílo provedené v Praze v roce 1832 a v lipském Gewandhausu v roce 1833. Poté začal pracovat na opeře Die Hochzeit (svatba), kterou nikdy nedokončil.
na Počátku kariéry a manželství (1833-1842)Upravit
V roce 1833, Wagner, bratr Albert se podařilo získat pro něj místo jako sbormistr u divadla ve Würzburgu. Ve stejném roce, ve věku 20 let, složil Wagner svou první kompletní operu Die Feen (víly). Tato práce, která napodobil styl Weber, šel neprovedený až o půl století později, kdy měla premiéru v Mnichově krátce po skladatelově smrti v roce 1883.
po návratu do Lipska v roce 1834, Wagner proběhla krátká schůzka jako hudební ředitel opery v Magdeburku, během níž napsal Das Liebesverbot (Zákaz Lásky), na základě Shakespearovy vety za vetu. Tento byl představen v Magdeburku v roce 1836, ale uzavřené před druhým výkonem; to spolu s finanční kolaps divadelní společnost zaměstnává ho, opustil skladatel v úpadku. Wagner padla za jedním z předních dámy na Magdeburg, herečka Christine Wilhelmine „Minna“ Hoblík a po katastrofě Das Liebesverbot on ji následoval do Königsbergu, kde pomohla mu získat angažmá v divadle. Oba se vzali v Tragheimském kostele 24. listopadu 1836. V květnu 1837 Minna opustila Wagnera pro jiného muže, a to byl ale jen první débâcle bouřlivého manželství. V červnu 1837 se Wagner přestěhoval do Rigy (tehdy v Ruské říši), kde se stal hudebním ředitelem místní opery; má v této funkci se zabýval Minna sestra Amalie (také zpěvák) pro divadlo, že v současné době obnovila vztahy s Minna v roce 1838.
do roku 1839 manželé nashromáždili tak velké dluhy, že uprchli z Rigy na útěku před věřiteli. Dluhy by Wagnera trápily po většinu života. Zpočátku vzali rozbouřeném moři cestu do Londýna, z něhož Wagner čerpal inspiraci pro svou operu Der fliegende Holländer (bludný Holanďan), s pozemkem na základě skici Heinrich Heine. Wagnerovi se usadili v Paříži v září 1839 a zůstali tam až do roku 1842. Wagner udělal skrovné živobytí tím, že píše články a krátké romány jako pouť do Beethovena, který načrtl jeho rostoucí pojetí „hudebního dramatu“, a konec v Paříži, kde se líčí své vlastní utrpení jako německý hudebník ve francouzské metropoli. Zajišťoval také aranžmá oper jiných skladatelů, převážně jménem schlesingerova nakladatelství. Během tohoto pobytu dokončil své třetí a čtvrté opery Rienzi a Der fliegende Holländer.
Drážďany (1842-1849)Upravit
Wagner dokončil Rienzi v roce 1840. Se silnou podporou Giacoma Meyerbeera byl přijat do Drážďanského dvorního divadla (Hofoper) v Saském království a v roce 1842 se Wagner přestěhoval do Drážďan. Jeho úlevu při návratu do Německa byl zaznamenán ve své „Autobiografické Skici“ z roku 1842, kde napsal, že na cestě z Paříže, „poprvé jsem viděl Porýní—s horkými slzami v očích, já, chudý umělec, přísahal věčnou věrnost své německé vlasti.“Rienzi byl představen ke značnému uznání 20. října.
Wagner žil následujících šest let v Drážďanech, nakonec byl jmenován královským Saským dvorním dirigentem. Během tohoto období zde nastudoval Der fliegende Holländer (2. ledna 1843) A Tannhäuser (19. Října 1845), první dvě ze svých tří oper středního období. Wagner se také mísil s uměleckými kruhy v Drážďanech, včetně skladatele Ferdinanda Hillera a architekta Gottfrieda Sempera.
Wagnerovo angažmá v levicové politice náhle ukončilo jeho přivítání v Drážďanech. Wagner byl aktivní mezi socialistické německé nacionalisty, pravidelně obdržení takové hosty jako dirigent a radikální editor srpna Röckel a ruský anarchista Michail Bakunin. Byl také ovlivněn myšlenkami Pierra-Josepha Proudhona a Ludwiga Feuerbacha. Rozšířená nespokojenost vyvrcholila v roce 1849, kdy neúspěšném květnovém Povstání v Drážďanech vypukla, ve kterém Wagner hrál menší vedlejší roli. Na zatčení revolucionářů byly vydány zatykače. Wagner musel uprchnout, nejprve navštívil Paříž a poté se usadil v Curychu, kde se nejprve uchýlil k příteli Alexandru Müllerovi.
V exilu: Švýcarsko (1849-1858)Upravit
Wagner měl strávit následujících dvanáct let v exilu z Německa. Byl dokončen Lohengrin, poslední z jeho středního období opery, před Drážďany povstání, a teď napsal zoufale na svého přítele Franze Liszta, aby si to představil v jeho nepřítomnosti. Liszt provedl premiéru ve Výmaru v srpnu 1850.
nicméně, Wagner byl v ponuré osobní úžině, izolovaný od německého hudebního světa a bez pravidelného příjmu. V roce 1850 mu Julie, manželka jeho přítele Karla Rittera, začala vyplácet malý důchod, který si udržovala až do roku 1859. S pomocí své přítelkyni Jessie Laussot, to měla být rozšířená, aby roční částka 3.000 Tolarů ročně, ale tento plán byl opuštěn, když Wagner začal záležitost s mme. Laussot. Wagnerová s ní dokonce v roce 1850 plánovala útěk, kterému její manžel zabránil. Mezitím Wagnerova manželka Minna, která neměla ráda opery, které napsal Po Rienzi, upadala do prohlubující se deprese. Wagner se stal obětí špatného zdravotního stavu, podle Ernesta Newmana „do značné míry otázkou přetížených nervů“, což mu ztěžovalo pokračovat v psaní.
Wagnerovým primárním publikovaným výstupem během jeho prvních let v Curychu byl soubor esejů. V „umělecké Dílo Budoucnosti“ (1849), popsal vizi opery jako Gesamtkunstwerk („totální umělecké dílo“), v nichž různých umění, jako je hudba, písně, tance, poezie, výtvarné umění a jevištní techniku byly sjednoceny. „Judaismus v hudbě“ (1850) byl první z Wagnerových spisů, který obsahoval antisemitské názory. V této polemice Wagner argumentoval, často používající tradiční antisemitské zneužívání, že Židé neměli žádné spojení s německým duchem, a byli tak schopni produkovat pouze mělkou a umělou hudbu. Podle něj skládali hudbu, aby dosáhli popularity, a tím i finančního úspěchu, na rozdíl od vytváření skutečných uměleckých děl.
v“ opeře a dramatu “ (1851) popsal Wagner estetiku dramatu, kterou používal k vytvoření prstencových oper. Před odjezdem z Drážďan vypracoval Wagner scénář, který se nakonec stal čtyřoperovým cyklem Der Ring des Nibelungen. Původně napsal libreto pro jednu operu Siegfrieds Tod (Siegfriedova smrt) v roce 1848. Po příjezdu do Curychu rozšířil příběh o operu Der junge Siegfried (mladý Siegfried), která prozkoumala hrdinovo pozadí. On dokončil textu z cyklu o psaní libret pro Die Walküre (Valkýra) a Das Rheingold (Zlato Rýna) a revizi dalších libret souhlasit s jeho novou koncepci, dokončení je v roce 1852. Koncept opery vyjádřený v „opeře a dramatu“ a v dalších esejích se účinně zřekl oper, které dříve napsal, až do Lohengrina včetně. Částečně ve snaze vysvětlit svou změnu názorů vydal Wagner v roce 1851 autobiografický „Sdělení mým přátelům“. Toto obsahovalo jeho první veřejné oznámení o tom, co se mělo stát kruhovým cyklem:
nikdy nebudu psát operu více. Protože si nepřeji vymýšlet libovolný název pro svá díla, nazvu je dramata …
navrhuji vytvořit svůj mýtus ve třech úplných dramatech, kterým předchází dlouhá předehra (Vorspiel). …
Na speciálně vybavené Festival, navrhuji, někdy v budoucnu vyrábět ty tři Dramata s jejich Předehra, v průběhu tří dnů a přední večer .
Wagner začal skládat hudbu pro Das Rheingold mezi. listopadu 1853 a v září 1854, sledovat to okamžitě s Die Walküre (psaný mezi. června 1854 a Březnu 1856). Začal pracovat na opeře třetího prstenu, kterou nyní nazval jednoduše Siegfried, pravděpodobně v září 1856, ale v červnu 1857 dokončil pouze první dvě dějství. On se rozhodl dát práci stranou a soustředit se na nový nápad: Tristan und Isolde, založena na Artušovských příběh lásky Tristana a Isoldy.
Jeden zdroj inspirace pro Tristan und Isolde byla filozofie Arthura Schopenhauera, a to zejména jeho Svět jako Vůle a Reprezentace, které Wagner byl představen v roce 1854 jeho přítel básník Georg Herwegh. Wagner to později označil za nejdůležitější událost svého života. Jeho osobní situaci určitě ho snadno převést na to, co on považuje Schopenhauer filosofie, hluboce pesimistický pohled na lidské kondici. Po zbytek svého života zůstal přívržencem Schopenhauera.
jednou ze Schopenhauerových doktrín bylo, že hudba měla v umění nejvyšší roli jako přímý výraz světové podstaty, totiž slepé, impulzivní vůle. Tato doktrína byla v rozporu s Wagnerovým názorem, vyjádřeným v „opeře a dramatu“, že hudba v opeře musí být podřízena dramatu. Wagner učenci argumentovali, že Schopenhauer je vliv způsobil Wagner přiřadit více velící roli hudby v jeho pozdějších oper, včetně druhé polovině cyklu Prsten, který měl ještě skládat. Aspekty Schopenhauerovy doktríny si našly cestu do Wagnerova následného libreta.
druhý zdroj inspirace byl Wagner poblouznění s básník-spisovatel Mathilde Wesendonck, manželka obchodníka s hedvábím Otto Wesendonck. Wagner se v Curychu v roce 1852 setkal s Wesendonckovými, kteří byli oba velkými obdivovateli jeho hudby. Od Května roku 1853 Wesendonck několik úvěrů Wagner k financování jeho výdajů domácností v Curychu, a v roce 1857 umístěna chata na jeho panství Wagner je k dispozici, který se stal známý jako Asyl („azyl“ nebo „místo odpočinku“). Během tohoto období, Wagner rostoucí vášeň pro jeho patronem je žena inspiroval ho, aby odložil práci na cyklu Prsten (který nebyl obnoven pro dalších dvanáct let) a začít pracovat na Tristanovi. Při plánování opery, Wagner složil Wesendonck Lieder, pět písní pro hlas a klavír, nastavení básní Mathilde. Dvě z těchto nastavení jsou Wagnerem výslovně titulkována jako „studie pro Tristan und Isolde“.
Mezi vedení úkoly, které Wagner zavázala příjmů během tohoto období, on dal několik koncertů v roce 1855 s Philharmonic Society v Londýně, včetně jedné, než Královny Viktorie. Královnou si užil jeho Tannhäuser předehra a mluvil s Wagnera po koncertě, píše o něm ve svém deníku, že on byl „krátký, velmi tichý, nosí brýle & má velmi jemně vyvinuté čelo, orlí nos & vyčnívající bradu.“
v exilu: Benátky a Paříž (1858-1862)Upravit
Wagnerova neklidná aféra s Mathildou se zhroutila v roce 1858, když Minna od něj zachytila dopis Mathilde. Po výsledné konfrontace s Minna, Wagner opustil Curych sám, vázán do Benátek, kde si pronajal byt v Palazzo Giustinian, zatímco Minna se vrátil do Německa. Wagnerův postoj k Minna změnil; editor z jeho korespondence s ní, John Burk, řekl, že ona byla s ním „neplatný, musí být zacházeno s laskavostí a ohleduplností, ale až ve vzdálenosti, ohrožuje jeho klid.“Wagner pokračoval ve své korespondenci s Mathilde a v přátelství s jejím manželem Ottem, který udržoval finanční podporu skladatele. V dopise Mathilde z roku 1859 napsal Wagner o Tristanovi napůl satiricky: „dítě! Ten Tristan se mění v něco hrozného. Poslední dějství!!!- Obávám se, že opera bude zakázána … zachránit mě mohou jen průměrné výkony! Dokonale dobří budou povinni řídit lidi k šílenství.“
V listopadu 1859, Wagner opět přestěhoval do Paříže, aby dohlížel na výrobu nové revize Tannhäuser, představil díky úsilí Princezna Pauline von Metternich, jejíž manžel byl Rakouský velvyslanec v Paříži. Představení pařížského Tannhäuseru v roce 1861 byla pozoruhodným fiaskem. Částečně to bylo důsledkem konzervativní vkus Jockey Club, která organizovala demonstrace v divadle na protest na prezentaci baletu funkce v 1. dějství (místo své tradiční místo ve druhém dějství), ale příležitost byla také využívána ty, kteří chtěli využít příležitosti, jak ovlivnit politický protest proti pro-Rakouské politiky Napoleona III. To bylo během této návštěvy, že se Wagner setkal francouzský básník Charles Baudelaire, který napsal ocenili brožuru, „Richard Wagner et Tannhäuser à Paris“. Po třetím představení byla opera stažena a Wagner brzy poté opustil Paříž. Během této návštěvy v Paříži hledal smíření s Minnou, a přestože se k němu připojila, shledání nebylo úspěšné a když Wagner odešel, znovu se od sebe rozešli.
politické zákaz, který byl umístěn na Wagnera v Německu poté, co utekl Drážďany byla zcela zrušena v roce 1862. Skladatel se usadil v Biebrichu, na Rýně u Wiesbadenu v Hesensku. Zde ho Minna Naposledy navštívila: neodvolatelně se rozešli, i když jí Wagner nadále poskytoval finanční podporu, zatímco žila v Drážďanech až do své smrti v roce 1866.
V Biebrich, Wagner konečně začal pracovat na Die Mistri von Nürnberg, jeho pouze zralé komedie. Wagner napsal první návrh libreta v roce 1845, a on rozhodl se rozvíjet během návštěvy udělal do Benátek s Wesendoncks v roce 1860, kde byl inspirován tizianův obraz Nanebevzetí Panny marie. Během tohoto období (1861-64) Wagner usiloval o výrobu Tristana a Isoldy ve Vídni. Přes mnoho zkoušek, opera zůstala nevykonaná, a získal pověst jako „nemožné“ zpívat, což přidalo k Wagnerovým finančním problémům.
Wagnerovo bohatství nabralo dramatický vzestup v roce 1864, kdy v 18 letech nastoupil na Bavorský trůn král Ludwig II. Mladý král, vášnivý obdivovatel Wagnerových oper, nechal skladatele přivést do Mnichova. Král, který byl homosexuál, vyjádřil ve své korespondenci vášnivou osobní adoraci skladatele a Wagner ve svých odpovědích neměl žádné skrupule o předstírání vzájemných pocitů. Ludwig usadil Wagner značné dluhy, a navrhl, aby pódium Tristan, Die Mistri, Prsten, a dalších oper Wagner plánu. Wagner také začal diktovat svou autobiografii Mein Leben na žádost krále. Wagner uvedl, že jeho záchrana Ludwiga shodoval se zprávou o smrti svého dřívějšího mentora (ale později měl nepřítele), Giacomo Meyerbeer, a litoval, že „tento operní mistr, který se mi udělal tolik škody, by neměl mít se dožil tohoto dne.“
Po vážné potíže v generálce, Tristan und Isolde premiéru v Národním Divadle v Mnichově 10. června 1865, první Wagner operní premiéra v téměř 15 let. (Premiéra byla naplánována na 15. Května, ale bylo odloženo o soudní vykonavatelé jednají pro Wagnera věřitelů, a také proto, že Isolda, Malvína Schnorr von Carolsfeld, byl chraplavý a potřeboval čas na zotavení.) Dirigentem této premiéry byl Hans von Bülow, jehož manželka Cosima porodila v dubnu téhož roku dceru jménem Isolda, dítě nikoli z Bülow, ale z Wagnera.
Cosima byla o 24 let mladší než Wagner a sama byla nelegitimní dcera Hraběnka Marie d’Agoult, která opustila svého manžela pro Franze Liszta. Liszt zpočátku nesouhlasil s účastí své dcery s Wagnerem, nicméně, oba muži byli přátelé. Indiskrétní poměr znechucen Mnichov, a Wagnera také upadl v nemilost s mnoha předními členy soudu, kteří byli vůči jeho vliv na Krále. V prosinci 1865 byl Ludwig nakonec nucen požádat skladatele, aby opustil Mnichov. Zřejmě si také pohrával s myšlenkou abdikovat, aby následoval svého hrdinu do exilu, ale Wagner ho rychle odradil.
Ludwig nainstalován Wagner ve Vile Tribschen, vedle švýcarské Jezero Lucerne. Die Meistersinger byla dokončena v roce 1867 v Tribschenu a premiéru měla 21.června následujícího roku v Mnichově. Na Ludwig naléhání, „speciální náhledy“ z prvních dvou dílech Ringu, Das Rheingold a Die Walküre, byly provedeny v Mnichově v roce 1869 a 1870, ale Wagner udržel jeho sen, nejprve vyjádřil ve „Sdělení pro Mé Přátele“, na to, představit první kompletní cyklus na speciální festival s novou, věnované, opera house.
Minna zemřela na infarkt 25. Ledna 1866 v Drážďanech. Wagner se pohřbu nezúčastnil. Po minnově smrti Cosima několikrát napsala Hansovi von Bülowovi, aby ji požádal o rozvod, ale Bülow to odmítl připustit. Souhlasil až poté, co měla s Wagnerem další dvě děti; další dcera, pojmenovaná Eva, po hrdince Meistersingera, a syn Siegfried, pojmenovaný pro hrdinu prstenu. Rozvod byl nakonec schválil, po průtahy v soudním procesu, Berlín soud dne 18. července 1870. Svatba Richarda a Cosimy se konala 25. srpna 1870. Na Štědrý den téhož roku uspořádal Wagner překvapivé představení (premiéru) Siegfriedovy idyly k Cosimovým narozeninám. Manželství s Cosimou trvalo až do konce Wagnerova života.
Wagner se usadil ve své nově nalezené domesticitě a obrátil svou energii k dokončení kruhového cyklu. Neopustil polemiku: v roce 1869 znovu vydal svou brožuru „judaismus v hudbě“ z roku 1850, původně vydanou pod pseudonymem, pod vlastním jménem. Prodloužil úvod, a napsal zdlouhavou další závěrečnou část. Publikace vedla k několika veřejným protestům na raných představeních Die Meistersinger ve Vídni a Mannheimu.
Bayreuth (1871-1876) editovat
v roce 1871 se Wagner rozhodl přestěhovat do Bayreuthu, který měl být místem jeho nové opery. Městská rada darovala velký pozemek – „zelený kopec“ – jako místo pro divadlo. Následující rok se Wagnerovi přestěhovali do města a byl položen základní kámen pro Bayreuth Festspielhaus („Festivalové divadlo“). Wagner původně oznámila, že první Bayreuth Festival, na kterém poprvé cyklu Prsten bude prezentován kompletní, pro 1873, ale od Ludwiga klesl na financování projektu, zahájení stavby bylo odloženo a navrhované datum pro festival bylo odloženo. Pro získání finančních prostředků na stavbu vznikly v několika městech“ Wagnerovy společnosti “ a Wagner začal koncertovat v Německu. Na jaře roku 1873, jen třetina požadované prostředky byly vzneseny; další důvody k Ludwig byly zpočátku ignoroval, ale již v roce 1874, s projektem na pokraji zhroucení, Král ochabl a poskytla úvěr. Kompletní stavební program zahrnoval rodinný dům „Wahnfried“, do kterého se Wagner s Cosimou a dětmi 18. Dubna 1874 přestěhoval z dočasného ubytování. Divadlo bylo dokončeno v roce 1875 a festival je naplánován na následující rok. Wagner komentoval Boj o dokončení budovy a poznamenal Cosimovi: „každý kámen je červený s mou krví a vaší“.
Pro návrh Festspielhaus, Wagner přivlastnil některé myšlenky z jeho bývalý kolega, Gottfried Semper, který měl dříve získával pro navrhované nové opery v Mnichově. Wagner byl zodpovědný za několik divadelních inovací v Bayreuthu; mezi ně patří ztmavnutí hlediště během představení, a umístění orchestru do jámy mimo dohled publika.
Festspielhaus konečně otevřel na 13. srpna 1876 s Das Rheingold, konečně zaujmout své místo jako první večer kompletního cyklu Prsten; 1876 Bayreuth Festival proto viděl premiéra kompletního cyklu, provedené jako pořadí, jak skladatel zamýšlel. Festival 1876 se skládal ze tří celých kruhových cyklů (pod taktovkou Hanse Richtera). Na konci, kritické reakce se pohybovala mezi které norského skladatele Edvarda Griega, který si myslel, že práce „božsky skládá“, a to francouzský deník Le Figaro, který se nazývá hudební „sen o šílence“. Na rozčarovaný zahrnuty wagnerův přítel a žák Friedrich Nietzsche, který poté, co publikoval svůj pochvalný esej „Richard Wagner v Bayreuthu“ před festivalem jako součást jeho nečasové Úvahy, byl hořce zklamán tím, co viděl jako Wagner je podbízení se stále více elitářské německého nacionalismu; jeho rozporu s Wagnera začali v této době. Festival pevně stanovena Wagner jako umělce Evropského, a opravdu svět, význam: účastníci zahrnuty Císaře Viléma I., Císař Pedro II, Brazílie, Anton Bruckner, Camille Saint-Saëns a Petr Iljič Čajkovskij.
Wagner nebyl s festivalem zdaleka spokojen; Cosima zaznamenal, že o několik měsíců později byl jeho postoj k inscenacím „nikdy znovu, nikdy znovu!“Festival navíc skončil s deficitem asi 150 000 známek. Výdaje Bayreuth a Wahnfried znamenalo, že Wagner stále hledal další zdroje příjmů tím, že provádí nebo s ohledem na provize, jako jsou Centennial. Března pro Ameriku, za kterou obdržel $5000.
v posledních letech (1876-1883) editovat
po prvním bayreuthském festivalu začal Wagner pracovat na Parsifalu, jeho závěrečné opeře. Složení trvalo čtyři roky, z nichž velkou část Wagner strávil v Itálii ze zdravotních důvodů. V letech 1876 až 1878 se Wagner také pustil do posledního ze svých doložených citových styků, tentokrát s Judith Gautierovou, se kterou se setkal na festivalu 1876. Wagnera také hodně trápily problémy s financováním Parsifalu a Vyhlídka na to, že dílo budou vykonávat jiná divadla než Bayreuth. Byl opět nápomocen osvícenost Král Ludvík, ale byl stále nucen tím, že jeho osobní finanční situace v roce 1877 prodat práva několik jeho nepublikované práce (včetně Siegfriedova Idyla) vydavatel Schott.
Wagner napsal několik článků, v jeho pozdějších let, často o politických tématech, a často reakční tón, ve kterém se některé jeho dřívější, více liberální názory. Patří mezi ně „Náboženství a Umění“ (1880) a „Hrdinství a Křesťanství“ (1881), které byly vytištěny v časopisu Bayreuther Blätter, publikoval jeho zastánce Hans von Wolzogen. Wagner je náhlý zájem o Křesťanství v tomto období, které naplňuje Parsifal, byl současný s jeho rostoucí sbližování s německým nacionalismem, a nutné na jeho část, a část z jeho společníků, „přepisování některé nedávné Wagnerovské historie“, tak, aby reprezentovat, například, Prsten jako dílo odráží Křesťanské ideály. Mnoho z těchto pozdějších článků, včetně „Co je němčina?“(1878, ale na základě návrhu napsané v roce 1860), opakované Wagnerovy antisemitské předsudky.
Wagner dokončil Parsifal v lednu 1882 a pro novou operu se konal druhý Bayreuthský Festival, který měl premiéru 26. Wagner byl v této době velmi nemocný, trpěl řadou stále závažnějších záchvatů anginy pectoris. Během šestnáctého a poslední představení Parsifala dne 29. srpna vstoupil do jámy neviditelné během 3 zákona, převzal štafetu od dirigenta Hermanna Leviho, a led výkon k jeho uzavření.
po festivalu se rodina Wagnerů vydala na zimu do Benátek. Wagner zemřel na infarkt ve věku 69 let dne 13. února 1883 v Ca‘ Vendramin Calergi, 16th-století palazzo na Grand Canal. Legenda, že útok byl podnícen argument s Cosima nad Wagner je údajně milostného zájmu ve zpěvačka Carrie Pringle, který byl Flower-dívčí v Parsifala v Bayreuthu, je bez věrohodných důkazů. Poté, co pohřební gondola nesla Wagnerovy ostatky nad kanálem Grand Canal, bylo jeho tělo převezeno do Německa, kde bylo pohřbeno v zahradě vily Wahnfried v Bayreuthu.